Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать об австралийском футболисте, см. Чарли Рикеттса .

Рикеттса его партнером Чарльзом Шенноном . Национальная портретная галерея говорит об этом портрете, «Это запись их дружбы, слегка непостоянны по своему характеру, с Ricketts отворачиваясь так , что он видел в профиль. Ему нравилось , именно по этой причине , так как он показывает его" отворачиваясь от 20-го века, чтобы думать только о 15-м ». [1]

Чарльз де Sousy Рикетс РА (2 октября 1866 г. - 7 октября 1931) был британский художник, иллюстратор, автор и принтером, известный по своей работе в качестве дизайнера книги и типографа и для его костюмов и декораций конструкций для спектаклей и опер.

Рикеттс родился в Женеве в семье англичанина и матери-француженки и вырос в основном во Франции. В 1882 году он начал изучать гравюру по дереву в Лондоне, где познакомился с однокурсником Чарльзом Шенноном , который стал его постоянным товарищем и творческим соратником. Рикеттс сначала произвел впечатление на книжное производство, сначала как иллюстратор, а затем как основатель и движущая сила Vale Press (1896–1904), одной из ведущих частных типографий того времени, для которой он разработал шрифт и иллюстрации. . Катастрофический пожар в типографии привел к закрытию типографии, и Рикеттс все больше обращался к живописи и скульптуре в течение следующих двух десятилетий.

В 1906 году он также начал карьеру театрального художника, сначала для работ своего друга Оскара Уайльда, а затем для пьес писателей, включая Эсхила , Хьюго фон Хофманнсталя , Уильяма Шекспира , Бернарда Шоу и У. Б. Йейтса . Его самые устойчивые театральные проекты, которые использовались более 50 лет, были для Гилберта и Салливана « Микадо» . Вместе с Шеннон Рикеттс собрал значительную коллекцию картин, рисунков и скульптур. Он заработал репутацию знатока искусства и в 1915 году отклонил предложение директора Национальной галереи.. Позже он сожалел об этом решении, но работал советником Национальной галереи Канады с 1924 года до своей смерти. Он написал три книги по искусствоведению, два тома рассказов и мемуары Уайльда. Отрывки из его писем и дневников были опубликованы посмертно.

Жизнь и карьера [ править ]

Ранние годы [ править ]

Рикеттс родился в Женеве , единственный сын Чарльза Роберта Рикетса (1838–1883) и Элен Корнели де Суси (1833 или 1834–1880), дочери Луи, маркиза де Суси. У него была сестра Бланш (1868–1903). Его отец служил старшим лейтенантом в Королевском флоте, прежде чем был уволен в 25 лет из-за ран. [2] Это был художественный дом: его отец был художником-любителем морских предметов, а его мать была музыкальной. [3] Рикеттс провел свое раннее детство в Лозанне и Лондоне, а ранние подростковые годы - в Булони и Амьене . За исключением года, проведенного в интернате недалеко от Тура, его воспитывали гувернантки..

Элен Рикеттс умерла в 1880 году, и ее вдовец переехал в Лондон со своими двумя детьми. Рикеттс на тот момент едва мог говорить по-английски. [3] Его биограф Пол Делани пишет, что мальчика считали «слишком хрупким, чтобы ходить в школу», и, следовательно, он был в значительной степени самоучкой, «жадно читал и« купался »в музеях; таким образом он избежал того, чтобы его формировали в соответствии с традиционными принципами». [3]

Чарльз Хаслвуд Шеннон и Рикеттс Джорджа Чарльза Бересфорда

В 1882 году Рикеттс поступил в Техническую школу искусств City and Guilds в Кеннингтоне , Лондон, где он был учеником Чарльза Робертса, известного резчика по дереву. В следующем году отец Рикеттса умер, и Рикеттс стал зависимым от своего деда по отцовской линии, который поддерживал его скромным денежным довольствием. [3] В свой шестнадцатый день рождения он познакомился с художником и литографом Чарльзом Хаслевудом Шенноном, с которым он на всю жизнь заключил личные и профессиональные партнерские отношения. [4] The Times описала их отношения:

... дружба на всю жизнь столь близкого характера, что с тех пор они жили в одной студии и жили вместе в безбрачном комменсализме, столь же замечательном, как любая из великих исторической дружбы или лучших примеров брака Дарби и Джоан счастье. Это было редко «я думаю» или «я» в Рикетсе и Шеннон ménage , но почти всегда «Мы считаем , что » и «Мы делаем.» [5]

The Vale Press [ править ]

После завершения учебы в Кеннингтоне двое мужчин подумывали о том, чтобы жить и работать в Париже, как это сделали некоторые из их современников. Они посоветовались с Пьером Пюви де Шаванном , художником, которого они уважали, [n 1], который посоветовал им воздержаться от этого, считая современные тенденции французского искусства чрезмерно натуралистическими - «фотографическим рисунком». [7] Шеннон, на три года старше, заняла преподавательскую должность в Кройдонской школе искусств , а Рикеттс зарабатывал деньги на рекламных и журнальных иллюстрациях. [3]

Фронтиспис для Гранатового дома , 1891 г.

В 1888 году Рикеттс занял бывший дом Джеймса Эбботта Уистлера , № 1, Долина, в Челси , который стал центром внимания современных художников. [n 2] Они выпустили The Dial , журнал, посвященный искусству, который выходил пятью номерами с 1889 по 1897 год. Среди их круга был Оскар Уайльд , для которого Рикеттс иллюстрировал свои книги «Гранатовый домик» (1891) и «Сфинкс» (1894). и написал в стиле Франсуа Клуэ , героя рассказа Уайльда, «Портрет мистера У.Х.», который использовался в качестве обложки книги. [6] Рикеттс и Шеннон вместе работали над выпуском « Дафнис и Хлоя»."(1893 г.) и" Герой и Леандер "(1894 г.). Рассматривая первое, The Times выделила" красивый шрифт [и] очень очаровательные гравюры на дереве и начальные буквы, которыми он обогащен двумя опытными художниками, мистером Чарльзом Рикеттсом ". и г-н Чарльз Шеннон, которые совместно несут ответственность за дизайн, в то время как фактическое выполнение гравюры на дереве является работой г-на Рикеттса » [9].

Вдохновленные работами А. Х. Макмёрдо и Уильяма Морриса , Рикеттс и Шеннон создали небольшую прессу, над которой, по словам критика Эммануэля Купера , Рикеттс полностью контролировал дизайн и производство. [6] Он сказал Люсьену Писсарро, что намеревался «сделать для книги нечто подобное тому, что Уильям Моррис сделал для мебели». [10] Купер пишет, что Рикеттс разработал фонды, инициалы, границы и иллюстрации для прессы, «сочетая средневековые, ренессансные и современные образы». Его иллюстрации на дереве «часто включали в себя закрученные линии ар-нуво и андрогинные фигуры». [6]Издательство Vale Press, существовавшее с 1896 по 1904 год, опубликовало более восьмидесяти томов, в основном репринты английской поэтической классики [3], и заработало репутацию «одной из большой шестерки современных печатных машин». [n 3] Первоначально Рикеттс финансировал публикации Vale, предлагая подписку, но в 1894 году его финансы стали более надежными, когда его представили богатому адвокату Уильяму Ллевеллину Хакону , который вложил 1000 фунтов стерлингов и стал деловым партнером Рикеттса в фирма. [10] Пожар в типографии в 1904 году уничтожил ксилографии, и Рикеттс и Шеннон решили отказаться от публикации и заняться другой работой. Они закрыли Vale Press и бросили этот шрифт в реку. [11]Рикеттс отметил упадок прессы, опубликовав полную библиографию ее публикаций. [12] После этого он иногда создавал книги для друзей, таких как Майкл Филд (общий псевдоним Кэтрин Харрис и Эммы Купер) и Гордон Боттомли . [3]

Живопись и скульптура [ править ]

Рикеттс все чаще обращался к живописи и скульптуре. Более поздний художник Томас Ловински прокомментировал, насколько разные стили Рикеттса как книжного дизайнера, с одной стороны, и как художника, с другой: «его книги выражали в своем прерафаэлитизме английскую сторону его характера, в то время как его картины , в долгу перед Делакруа и Гюставом Моро, французами ". [3] Делейни цитирует влияние символистов , проявленное в его выборе тем:

трагедия и романтика ... сосредоточены на ключевых моментах судьбы его подданных, таких как Саломея, Клеопатра, Дон Хуан, Монтесума и (хотя Рикеттс был неверующим) Христом, фигурами, которыми он восхищался за то, как они мужественно встречали своих судьбы. [3]
Мудрые и глупые девы (ок. 1913)

Делейни входит в число лучших картин Рикеттса « Предательство Христа» (1904); [n 4] Дон Хуан и статуя (1905) и Смерть Дон Хуана (1911); [n 5] Вакх в Индии (около 1913 г.); [n 6] «Мудрые и глупые девы» (ок. 1913 г.); [n 7] Смерть Монтесумы (ок. 1915); [n 8] и "Возвращение Джудит" (1919) и "Дочь Джепта" (1924). [n 9] По крайней мере одна из картин Рикеттса - Чума - находится в континентальной галерее, Музее Орсе , Париж. [13]По мнению Делани, значительная стипендия Рикеттса была неоднозначным благом, поскольку его глубокие познания в творчестве более ранних художников иногда мешали его работе, как живописцу, так и скульптору. Влияние Родена проявляется в скульптурах Рикеттса, которых насчитывается около двадцати, включая « Тишину» , памятник Уайльду. Делани находит больше силы в бронзах Рикеттса, цитируя Орфея и Эвридику ( коллекция Тейт ), а также Паоло и Франческу ( Музей Фицуильяма , Кембридж ) как поразительные интерпретации их предметов. [3]Современный критик заметил, что, несмотря на их «необычайно красивый цвет» и «любопытную, но определенную, наполовину литературную, наполовину живописную привлекательность», картины Рикетта были «вероятно наименее важной и удовлетворительной частью произведений человека, который, несомненно, был одним из самый одаренный, разносторонний и выдающийся в мире искусства своего времени ». [14]

В 1915 году Рикеттсу предложили стать директором Национальной галереи , но, имея противоречивые взгляды на то, как следует показывать картины галереи, он отклонил этот пост, о чем позже пожалел. [6] Хотя он никогда официально не работал в галерее, он, тем не менее, проконсультировался по поводу некоторых украшений в комнатах. [5] В 1905 году к нему обратились с просьбой разрешить выдвижение своего имени в Королевскую академию , но он отказался, опасаясь, что Шеннон может чувствовать себя ущемленным. [11] Шеннон был избран членом в 1920 году, за ним последовал Рикеттс в качестве ассоциированного члена в 1922 году и полноправного члена в 1928 году. [15] В 1929 году он был назначен членом Королевской комиссии изящных искусств.[5] Он также был членом Международного общества скульпторов, художников и граверов , [16] и работал советником по искусству в Национальной галерее Канады в Оттаве с 1924 по 1931 год [3].

Театральное оформление [ править ]

Рикеттс стал знаменитым театральным дизайнером. «Мистер Рикеттс безупречен в своих представлениях о костюмах», - отмечает The Times . [17] Его карьера театрального дизайнера длилась с 1906 по 1931 год. Он начал с работы над двойным спектаклем из пьес Уайльда - « Саломея» и «Флорентийская трагедия» - в Королевском зале Ковент-Гарден, который был поставлен как частный спектакль из-за библейской драмы Уайльда. было отказано в лицензии на публичное исполнение. [п 10] Для того же Рикетса компании разработала Эсхили «S Перс в 1907 году, для чего его костюмов и декорации получили значительно лучше , чем извещения пьесы. [19]Для коммерческого театра в 1900-х годах Рикеттс разработал « Аттилу» Лоуренса Биньона (с Оскаром Аше в Театре Его Величества ), « Электру » Хофманнсталя (с миссис Патрик Кэмпбелл в Новом театре , 1908 г.) и « Короля Лира» (с Норманом Маккиннелом , в Театре Его Величества ). Хеймаркет, 1909 г.). [20] В 1910 - х годах он создал Бернард Шоу «s Темная леди сонетов (1910), Арнольд Беннет » s Джудит (1916), и Шоу Annajanska, большевистская императрица(1918). [5]

Дизайн для Тремуй в спектакле Шоу " Сен-Жанна" 

После Первой мировой войны Рикеттс возобновил свою театральную деятельность и спроектировал «Обручение » Мориса Метерлинка (с Глэдис Купер ) в Театре Гейити (1921), « Святая Джоанна» Шоу (с Сибил Торндайк ) в Новом театре (1924), Генрих VIII. (с Льюисом Кассоном и Торндайком) в Театре Империи (1925) и Макбет (с Генри Эйнли , Торндайком и Кассоном) в Театре Принсес (1926). В том же году он создал декорации и костюмы для D'Oyly Carte Opera Company производства «s из«Микадо» в театре « Савой» и то же самое в 1929 году для своих «Гондольеров» в том же театре. Большинство дизайнов костюмов Рикеттса для Микадо были сохранены последующими дизайнерами постановок D'Oyly Carte более 50 лет. [21] [n 11]

За пределами Лондона, Ricketts работал на Abbey театра , Дублин, в 1912 году на пьесах Йейтса и JM Синг , [24] и разработанный Джоном Masefield «ы Пришествие Христа , поставленный в Кентерберийский собор в 1928 году [25] Его окончательного театра проекты были для Фердинанда Брукнера «s Элизабет Англии (с Филлис Нелсон-Терри в Кембриджском театре , Лондон (1931) [20] и Дональд Тови » оперы s Невеста Диониса, который был поставлен в Эдинбурге после смерти Рикеттса. [26]

После смерти Рикеттса Национальный фонд коллекций произведений искусства купил коллекцию его рисунков для театральных костюмов и декораций и организовал их выставку в галереях Лондона и по всей Великобритании. Двенадцать рисунков были показаны на Зимней выставке Королевской академии, а восемьдесят из остальных рисунков были показаны в Музее Виктории и Альберта . [20]

Коллекционер и писатель [ править ]

Вместе с Шеннон Рикеттс собрал коллекцию рисунков и картин (французских, английских и старых мастеров), греческих и египетских древностей, персидских миниатюр, японских гравюр и рисунков. Коллекция была завещана публичным художественным галереям, главным образом Музею Фитцуильяма в Кембридже . [3]

Рикеттс добился определенных успехов как писатель. Он опубликовал две монографии: «Прадо и его шедевры» (1903) и « Тициан» (1910). [27] Делани отмечает, что, несмотря на то, что они вытеснены современной наукой, они остаются «одними из самых запоминающихся книг по искусству на английском языке». [3] Страницы об искусстве , подборка эссе Рикеттса и статей для публикаций, включая The Burlington Magazine и Morning Post , были опубликованы в 1913 году. Они охватывали эклектичный круг вопросов, включая Чарльза Кондера , Шеннона, постимпрессионизм, Пюви де Шаванна. , Г. Ф. Ваттс , китайское и японское искусство и сценический дизайн. [28][n 12]

Под псевдонимом Жан Поль Реймонд Рикеттс написал и создал два сборника рассказов: « За порогом» (1928) и « Незарегистрированные истории» (1933). Под тем же псевдонимом он написал « Воспоминания об Оскаре Уайльде» (1932), весьма личные воспоминания, опубликованные после его смерти; The Observer описал его как «верное и чуткое посвящение» человеку, которого Рикеттс считал самым выдающимся из всех, кого он встречал. [30] После смерти Рикеттса Сесил Льюис отредактировал отрывки из писем и дневников художника, которые были опубликованы под названием « Автопортрет» в 1939 году. [14]

Последние годы и наследие [ править ]

Последние годы жизни Рикеттса были омрачены болезнью Шеннон. Они остались вместе с тех пор, как впервые встретились, несмотря на несколько романов Шеннон с женщинами. [31] В январе 1929 года, когда Шеннон повесил картину в своем доме в Риджентс-парке , он упал и получил необратимое повреждение мозга. [31] Чтобы оплатить уход за Шеннон, Рикеттс продал часть своей коллекции. Делейни пишет, что напряженность ситуации, усугубленная переутомлением, способствовала смерти Рикеттса. [3]

7 октября 1931 года Рикеттс внезапно скончался в возрасте 65 лет от стенокардии в доме в Риджентс-парке. Панихида прошла в Сент-Джеймс, Пикадилли , 12 октября, после чего он был кремирован в крематории Голдерс-Грин ; [32] его прах был частично рассеян в Ричмонд-парке в Лондоне, а остаток был захоронен в Ароло, на озере Маджоре , Италия. Шеннон пережила его на шесть лет. [3]

Рикеттс был отмечен в телевизионной программе BBC «Бедность и устрицы» с воспоминаниями Кеннета Кларка и Сесила Льюиса (1979) [33] и в программе BBC Radio 3 «Между нами» (1991) с воспоминаниями Льюиса (автор: затем девяностолетний) с участием Джона Гилгуда в роли Рикетса и Т.П. МакКенны в роли Бернарда Шоу. [34] Рикеттс изображен в пьесе Майкла МакЛеннана « Последние романтики» 2003 года , основанной на жизни Рикеттса, Шеннона и их круга, включая Уайльда и Обри Бердсли . [35]

Примечания, ссылки и источники [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ↑ В исследовании Рикетса 2003 года Эммануэль Купер пишет, что художник «отождествлял себя с идеалами эстетического движения» и был вдохновлен искусством эпохи Возрождения и такими французскими художниками, как Пюви де Шаванн и Гюстав Моро . [6]
  2. ^ Ricketts и круг Шеннона включены Laurence Binyon , Джон Грей , Кэтрин Брэдли и Эдит Купер (известный совместнокак Майкл Филд ), Люсьен Писсарро , Ротенштейн и Томас Стердж Мур , а также Оскар Уайльд , который отметилчто Ricketts и Шеннон дом был " единственный дом в Лондоне, где тебе никогда не будет скучно ». [8]
  3. ^ Остальные были Kelmscott , Голуби , Ashendene , Eragny, и Essex House прессы. [10]
  4. ↑ В Доме-музее Тулли и художественной галерее , Карлайл . [3]
  5. ^ Вколлекции галереи Тейт . [3]
  6. ^ В Художественной галерее и библиотеке Аткинсона , Саутпорт ). [3]
  7. ^ В частной коллекции. [3]
  8. ^ В частной коллекции. [3]
  9. ↑ Оба в Эшмоловском музее , Оксфорд ) [3]
  10. ↑ В спектакле сыграли «Мисс Дарра» (Летиция Марион Даллас) в роли Саломеи, Роберт Фаркухарсон в роли Ирода и Льюис Кассон в роли Иоканаана. [18]
  11. ^ Сценические конструкции Ricketts для Гондольеров сохранялись до 1957 года и костюм конструкции ещегод, после чего они были заменены эскизами Петра Гоффин . [22] Эскизы костюмов для Микадо можно увидеть в Архиве Гилберта и Салливана. [23]
  12. ↑ Статья о Шеннон, написанная для французского журнала, на французском языке. [29]

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Шарль де Суси Рикеттс". Архивировано 4 января 2016 года в Wayback Machine , Национальная портретная галерея. Проверено 1 ноября 2019 г.
  2. Перейти ↑ Delaney (1990), p. 5
  3. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u Делани, JGP «Рикеттс, Шарль де Суси (1866–1931), художник и коллекционер произведений искусства» , Оксфордский национальный биографический словарь , Оксфорд University Press 2011. Источник 1 ноября 2019 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  4. ^ Дарракотт, стр. 2
  5. ^ a b c d "Некролог: мистер Чарльз Рикеттс", "Таймс" , 9 октября 1931 г., стр. 7
  6. ^ a b c d e Купер, Эммануэль. «Рикеттс, Чарльз» , Grove Art Online , Oxford University Press, 2003. Источник 1 ноября 2019 г. (требуется подписка)
  7. Перейти ↑ Ricketts (1913), pp. 69–70
  8. ^ Брукс, Майкл. «Оскар Уайльд, Чарльз Рикеттс и искусство книги» , Criticism , vol. 12, вып. 4. 1970. С. 301–315. (требуется подписка)
  9. ^ "Книги недели", "Таймс" , 23 июня 1893 г., стр. 8
  10. ^ a b c Уотри, стр. xxiii
  11. ^ a b Дарракотт, стр. 8
  12. ^ Рикеттс (1904), пассивный
  13. ^ "Чарльз Рикеттс: Чума " , Музей Орсе. Дата обращения 2 ноября 2019.
  14. ^ a b "Чарльз Рикеттс", The Manchester Guardian , 19 декабря 1939 г., стр. 5
  15. ↑ Royal Academy, The Times, 29 февраля 1928 г., стр. 16
  16. ^ "Международное общество скульпторов, художников и граверов". Архивировано 1 июля 2013 г. в Wayback Machine , Mapping the Practice and Profession of Sculpture in Britain and Ireland 1851–1951 , University Glasgow University , по состоянию на 31 мая 2013 г.
  17. ↑ «Мемориальный национальный театр Шекспира», «Таймс» , 25 ноября 1910 г., стр. 13
  18. ↑ «Саломея Уайльда». Архивировано 1 ноября 2019 года в Wayback Machine , Университетский колледж, Оксфорд. Проверено 1 ноября 2019 г.
  19. ↑ «На пьесе», «Наблюдатель» , 24 марта 1907 г., стр. 4; "Общество литературного театра", "Таймс" , 25 марта 1907 г., стр. 8; и "Персы Эсхила", The Manchester Guardian , 26 марта 1907 г., стр. 14
  20. ^ a b c «Сценические проекты Чарльза Рикеттса, РА». Архивировано 1 ноября 2019 года в Wayback Machine , Журнал Королевского общества искусств , т. 81, нет. 4184, январь 1933 г., стр. 256
  21. ↑ Bell, стр. 148–152.
  22. ^ Роллинз и Уиттс, стр. VII
  23. ^ «Сезон Руперт Дойлей Карт по Гилберту и Салливан опер» архивного 22 сентября 2008 года в Wayback Machine , Гилберт и Салливан архиве. Проверено 1 ноября 2019 г.
  24. ^ "Сценические проекты Рикеттса", The Times , 5 января 1933 г., стр. 8
  25. ↑ «Пришествие Христа», «Таймс» , 29 мая 1928 г., стр. 9
  26. ^ "Опера в Эдинбурге", The Times , 28 апреля 1932 г., стр. 12
  27. ^ Рикеттс (1903), стр. vii; и Рикеттс (1910), стр. IX и X
  28. ^ Рикеттс (1913), стр. Vii и viii
  29. Перейти ↑ Ricketts (1913), pp. 17–31
  30. ^ "Книги и авторы", The Observer , 12 июня 1932 г., стр. 6
  31. ^ a b Дарракотт, Джозеф. «Шеннон, Чарльз Хаслвуд (1863–1937), литограф и художник». Архивировано 1 октября 2018 г. в Wayback Machine , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2009 г. Получено 2 ноября 2019 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  32. ^ "Мистер Чарльз Рикеттс, РА", The Times , 13 октября 1931 г., стр. 15
  33. ^ "Бедность и устрицы" , BBC Genome. Проверено 4 ноября 2019 г.
  34. ^ "Между нами" , BBC Genome. Проверено 4 ноября 2019 г.
  35. ^ «Совет по делам искусств Канады объявляет финалистов литературной премии генерал-губернатора 2003 года». Архивировано 29 мая 2013 года в Wayback Machine . Совет по искусству Канады, 20 октября 2003 г., дата обращения 15 июня 2010 г.

Источники [ править ]

  • Белл, Диана (1998). Полный Гилберт и Салливан . Лондон: Гринвичские издания. ISBN 978-0-86288-103-0.
  • Дарракотт, Джозеф (1979). Все для искусства: Коллекция Рикеттса и Шеннона, Музей Фицуильяма, Кембридж . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-22841-1.
  • Делани, Дж. Г. Пол (1990). Чарльз Рикеттс: Биография . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-198-17212-3.
  • Рикеттс, Чарльз (1903). Прадо и его шедевры . Лондон: Констебль. OCLC  927521645 .( Расширенную версию , написанную для публикации в США в 1907 году, можно увидеть в Интернет-архиве .)
  • Рикеттс, Чарльз (1904). Библиография книг, выпущенных Hacon и Ricketts . Лондон: Рикеттс. OCLC  1051608423 .
  • Рикеттс, Чарльз (1910). Тициан . Лондон: Метуэн. OCLC  670381910 .
  • Рикеттс, Чарльз (1913). Страницы по ст . Лондон: Констебль. OCLC  144604213 .
  • Рикеттс, Чарльз (1939). Сесил Льюис; Т. Стердж Мур (ред.). Автопортрет - Из писем и журналов Чарльза Рикетса . Лондон: Дэвис. OCLC  255094669 .
  • Роллинз, Кирилл; Р. Джон Уиттс (1962). Оперная труппа D'Oyly Carte в операх Гилберта и Салливана: Отчет о постановках, 1875–1961 . Лондон: Майкл Джозеф. OCLC  504581419 .
  • Уотри, Морин (2003). The Vale Press: Чарльз Рикеттс, серьезный издатель . Нью-Касл, Делавэр: Oak Knoll Press. ISBN 978-1-58456-072-2.

Внешние ссылки [ править ]

  • 27 Картины или после Чарльз Рикеттс на Art UK сайте
  • Чарльз Рикеттс и Vale Press
  • Путеводитель по коллекции Карла Вудринга, посвященный Чарльзу Рикетсу и Чарльзу Шеннону, 1846-2001 (Исследовательский центр Вудсона, Библиотека Фондрена, Университет Райса, Хьюстон, Техас, США)
  • Профиль в коллекциях Королевской академии художеств
  • Чарльз С. Рикеттс в Библиотеке Конгресса США, с 42 записями в каталоге
  • Vale Press в органах власти Великобритании, с 10 записями