Китайская роспись , или роспись по фарфору , [а] — это украшение глазурованных фарфоровых предметов, таких как тарелки, миски, вазы или статуи. Корпус предмета может быть фарфором с твердой пастой , разработанным в Китае в 7 или 8 веке, или фарфором с мягкой пастой (часто костяным фарфором ), разработанным в Европе 18 века. Более широкий термин «живопись по керамике» включает в себя роспись на фаянсовой посуде со свинцовой глазурью , такой как кремовая посуда , или на керамике с оловянной глазурью , такой как майолика или фаянс .
Обычно тело сначала обжигают в печи, чтобы превратить его в твердое пористое печенье или бисквит . Затем можно нанести подглазурный декор, а затем глазурь, которую обжигают, чтобы она приклеилась к телу. Затем глазурованный фарфор можно покрасить надглазурным декором и снова обжечь, чтобы краска скрепилась с глазурью. В большинстве произведений используется только подглазурная или надглазурная роспись, причем последнюю часто называют «эмалированной». Декорации можно наносить кистью, трафаретом , трансферной и трафаретной печатью .
Роспись фарфора возникла в Китае, а затем распространилась в Корее, а затем в Японии. Украшенный китайский фарфор IX века был найден на Ближнем Востоке. Фарфор для торговли с этим регионом часто имеет исламские мотивы. Торговля с Европой началась в 16 веке. К началу 18 века европейские производители научились делать фарфор. За Мейсенским фарфоровым заводом в Саксонии последовали другие заводы в Германии, Франции, Великобритании и других странах Европы. Технологии и стили развивались. Убранство некоторых тарелок и ваз, расписанных вручную, XIX века напоминает картины маслом. Во второй половине XIX века роспись по фарфору стала респектабельным хобби для женщин среднего класса в Северной Америке и Европе. Совсем недавно возродился интерес к китайской живописи как к виду изобразительного искусства.
Китайцы определяют фарфор [b] как тип керамики, твердой, компактной и мелкозернистой, которую невозможно поцарапать ножом и которая при ударе резонирует с чистой музыкальной нотой. Он не обязательно должен быть белым или полупрозрачным. [4]Этот фарфор изготовлен из каолина . [5]Глина смешана с петунце , или чаще с полевым шпатом и кварцем. [3]Глазурь готовится из петунце, смешанного с жидкой известью, в глазури более высокого качества извести меньше. Лайм придает глазури оттенок зеленого или синего, блестящую поверхность и ощущение глубины. [6]Фарфор с твердой пастой обжигается при температуре от 1260 до 1300 ° C (от 2300 до 2370 ° F). [7]
Фарфор с мягкой пастой был изобретен в Европе. [7]В фарфоре с мягкой пастой, изготовленном в Англии примерно с 1745 года, использовалась обжигаемая глина с добавлением стекловидной фритты . [8]Фритта представляет собой флюс , который заставляет изделие остекловываться при обжиге в печи . Фарфор с мягкой пастой обжигается при температуре от 1000 до 1100 ° C (от 1830 до 2010 ° F). [7]Печь должна быть поднята до точной температуры, при которой деталь будет остекловываться, но не выше, иначе деталь провиснет и деформируется. Фарфор с мягкой пастой полупрозрачен и его можно заливать тонким слоем. После обжига он имеет внешний вид и свойства, похожие на твердый фарфор. [8]
Использование обожженных костей животных в фарфоре было предложено в Германии в 1689 году, но костяной фарфор был разработан в Англии, а первый патент был получен в 1744 году. [8]Костяной фарфор был усовершенствован Джозайей Сподом (1733–1797) из Сток- Апон-Трент в Англии. [9]Основная формула состоит из 50% обожженной кости крупного рогатого скота, 25% корнуоллского камня и 25% фарфоровой глины. Камень и глина получены из гранита. Камень представляет собой полевошпатовый флюс, который плавится и вступает в реакцию с другими ингредиентами. Полученный материал получается прочным, белым и полупрозрачным и резонирует при ударе. [10]Его обжигают при средней температуре, до 1200 °C (2190 °F), что придает ему гораздо лучшую консистенцию, чем изделия из мягкой пасты со стеклянной фриттой. [8]Температура обжига ниже, чем у фарфора с твердой пастой, поэтому больше оксидов металлов могут сохранять свой состав и связываться с поверхностью. Это дает более широкую цветовую гамму для оформления. [10]