В музыке правило перезаписи - это рекурсивная порождающая грамматика , которая создает последовательность аккордов из другой.
Steedman (1984) [1] предложил набор рекурсивных «правил перезаписи», которые генерируют все хорошо сформированные преобразования джаза, основные последовательности двенадцатитактовых блюзовых аккордов I – IV – I – V – I и, слегка измененные, не - двенадцатитактовые блюзовые последовательности I – IV – V (« смены ритма »).
Типичная 12-тактовая блюзовая прогрессия может быть записана
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12I / I / I / I // IV / IV / I / I // V / IV / I / I
где верхняя строка нумерует каждую полосу, одна косая черта обозначает полосу, две обозначают полосу такта и окончание фразы, а римская цифра обозначает функцию аккорда.
Важные преобразования включают
- замена или замена аккорда его доминантой или субдоминантом:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12I / IV / I / I 7 // IV / VII 7 / III 7 / VI 7 // II 7 / V 7 / I / I //
- использование хроматических проходных аккордов :
... 7 8 9 ...... III 7 / ♭ III 7 / II 7 ...- а также изменения аккордов, такие как минорные аккорды, уменьшенные септаты и т. д.
Последовательности четвертого, а не пятого, включают версию Джимми Хендрикса "Hey Joe" и Deep Purple "Hush":
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 ♭ VI, ♭ III / ♭ VII, IV / I / I // ♭ VI, ♭ III / ♭ VII, IV / I / I // ♭ VI, ♭ III / ♭ VII, IV / I / I //
Это часто приводит к эолийской гармонии и нехватке идеальных ритмов (V – I). Миддлтон (1990) [2] предполагает, что как модальные, так и ориентированные на четвертую структуры структуры, а не «искажения или поверхностные трансформации предпочтительного VI ядра Шенкера, скорее являются ветвями более глубокого принципа, принципа тонической / нетонической дифференциации. "
Об обозначении ♭ см. Заимствованный аккорд .
Источники [ править ]
- ^ Steedman MJ, "Генеративная грамматика для джазовых последовательностей аккордов", Music Perception 2 (1) (1984) 52–77.
- ^ Миддлтон, Ричард (1990). Изучение популярной музыки , с.198. ISBN 0-335-15275-9 .
