В двенадцати-бар блюз (или блюз изменение ) является одним из самых известных аккордов в популярной музыке . Блюз прогрессии имеет отличительную форму в лирике , фразы , хорды структуры и продолжительности . В своей основной форме он преимущественно основан на аккордах I , IV и V тональности. Мастерство блюза и смены ритма - «важнейшие элементы для построения джазового репертуара». [1]
Стандартные прогрессии
В тональности C одна основная блюзовая прогрессия ( E снизу) выглядит следующим образом. [2] (Наиболее часто используемые шаблоны см. В разделе «Варианты» ниже.)
|
|
|
Функция аккорда | Число | Римская цифра | |
---|---|---|---|
Тоник | Т | 1 | я |
Субдоминанта | S | 4 | IV |
Доминирующий | D | 5 | V |
Аккорды также могут быть представлены несколькими различными системами записи, такими как ноты и электронная музыка. Базовый пример прогрессии будет выглядеть так: буква T обозначает тонику , S - субдоминанту , а D - доминанту и представляет один аккорд . В римском числовом анализе тоника называется I, субдоминанта IV и доминанта V. (Эти три аккорда являются основой тысяч поп-песен , которые, таким образом, часто имеют блюзовое звучание даже без использования классических двенадцати. -барочная форма.)
Используя указанные обозначения, описанную выше последовательность аккордов можно представить следующим образом. [3]
|
|
Первая строка занимает четыре столбца , как и остальные две строки, всего двенадцать столбцов. Однако вокальные или ведущие фразы , хотя они часто бывают тройками, не совпадают с указанными выше тремя строками или разделами. Это совпадение группировки аккомпанемента и вокала является частью того, что вызывает интерес к двенадцатитактовому блюзу.
Вариации
« WC Handy ,« отец блюза », систематизировал эту блюзовую форму, чтобы помочь музыкантам сообщить о смене аккордов». [4] Возможны многие варианты. Длина секций может быть изменена для создания восьми- или шестнадцатитактового блюза .
Случайный блюз
В исходной форме доминирующий аккорд продолжался до десятого такта; позже паттерн «перемешанный блюз» V – IV – I – I стал стандартом в третьем наборе из четырех тактов: [5]
я | я | я | я |
IV | IV | я | я |
V | IV | я | я |
Играть ( помощь · информация )
Быстро до четырех
В распространенных вариациях с быстрой сменой четырех или быстрой сменой (или быстрой четверкой [6] ) во втором такте используется субдоминантовый аккорд:
|
Эти варианты не исключают друг друга; правила для их создания могут быть объединены друг с другом (или с другими, не указанными в списке) для создания более сложных вариантов.
Седьмые аккорды
Седьмые аккорды часто используются непосредственно перед изменением, и можно добавить больше изменений. Более сложный пример может выглядеть так, где «7» обозначает септаккорд:
я | IV | я | Я 7 |
IV | IV 7 | я | Я 7 |
V | IV | я | V 7 |
С оборотами
Когда последний бар содержит доминанту, этот бар можно назвать разворотным :
Я 7 | IV 7 ♯ IV o 7 | Я 7 | v 7 I 7 |
IV 7 | ♯ IV o 7 | Я 7 | iii 7 VI 7 |
ii 7 | V 7 | iii 7 VI 7 | II 7 В 7 |
Играть ( помощь · информация )
В джазе двенадцатитактовые блюзовые прогрессии дополняются подвижными заменами и аккордовыми вариациями. Каденция (или последние четыре такта) однозначно ведет к корню с точностью до четвертых.
В остальном последние четыре такта - это блюзовый оборот , это (с септаккордами или без них), вероятно, самая распространенная форма в современном блюз-роке.
я | IV | я | я |
IV | IV | я | я |
V | IV | я | V |
Бибоп блюз
Блюз бибопа - это: [7]
Я 7 | IV 7 | Я 7 | v 7 I 7 |
IV 7 | ♯ IV o 7 | Я 7 | V / ii ♭ 9 |
ii 7 | V 7 | I 7 V / ii ♭ 9 | ii 7 V 7 |
Играть ( помощь · информация )
Эта последовательность похожа на " Now's the Time " Чарли Паркера , " Billie's Bounce ", " Tenor Madness " Сонни Роллинза и многие другие мелодии в стиле боп . [7] "Это BOP солиста клише арпеджированы этот аккорд [А 7 ♭ 9 ( В / II = VI 7 ♭ 9 )] от 3 до до ♭ 9 " . [7]
Незначительный блюз
Есть также минорные двенадцатитактовые блюзы, такие как " Equinox " и " Mr. PC " Джона Колтрейна . [8] Аккорд пятой ступени гаммы может быть мажорным (V 7 ) или минорным (v 7 ). [8] Мажор и минор также можно смешивать вместе, что является отличительной чертой музыки Чарльза Брауна . [9]
я 7 | я 7 | я 7 | я 7 |
iv 7 | iv 7 | я 7 | я 7 |
♭ VI 7 | V 7 | я 7 | я 7 |
Играть ( помощь · информация )
Хотя чаще всего считается, что блюз имеет секционную строфическую форму с паттерном куплет-припев , его также можно рассматривать как продолжение вариационной процедуры чаконы . Ван дер Мерве (1989) считает, что он частично разработан специально американцем Грегори Уокером , хотя в общепринятом понимании гимны представляют собой повторяющуюся последовательность аккордов или гармонические формулы блюза. [10]
Смотрите также
- Восьмитактовый блюз
- Шестнадцатитактовый блюз
- Изменения птиц
Рекомендации
- Перейти ↑ Thomas 2002, p. 85.
- ^ Benward & Saker 2003, стр. 186.
- ^ Кернфельд 2007
- ^ Fruteland (2002), стр. 18
- ^ Tanner и Gerow 1984, стр. 37, цитируется в Baker 2004: «Это изменение [V – IV – I, а не V – V – I] теперь считается стандартным».
- Перейти ↑ National Guitar Workshop (2003), p. 34
- ^ a b c Спитцер (2001,) стр. 62
- ^ a b c Спитцер (2001), стр. 63.
- ^ Перна, Алан ди (апрель, 1991). "Jazzin 'the Blues с Чарльзом Брауном", Музыкант: Выпуски 147-152 , стр.180 ; нет. 150, с.80. «Коричневый чередуется между Fmin7 и B7. От минорного к мажорному, как и говорит этот человек». Амордиан Пресс.
- ↑ Миддлтон, 1990, стр. 117–118.
Источники
- Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сакер (2003). Музыка: Теория и практика, Том. I , издание седьмое. Бостон: Макгроу-Хилл. ISBN 978-0-07-294262-0 .
- Ковач, Джон. «Форма в рок-музыке: учебник», в Stein, Deborah (2005). Занимательная музыка: Очерки музыкального анализа . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-517010-5 .
- Кукла, Кристофер (2009). «Трансформация в рок-гармонии: пояснительная стратегия» . Гамма (2): 1–44.
- Джексон, Фрутленд (2002). Начинающая гитара Delta Blues . Альфред Паблишинг. ISBN 978-0-7390-3006-6 .
- Героу, Морис и Таннер, Пол (1984). Исследование джаза , Дубьюк, Айова: Издательство Уильяма С. Брауна, стр. 37, цитируется по Baker, Robert M. (2005).
- Грин, Тед (1971/1992). Химия аккордов: Для гитары . Альфред Музыка. ISBN 9781457455292 .
- Кернфельд, Барри, изд. (2007). «Блюзовая прогрессия». Словарь джаза New Grove; . 2-е издание. Оксфорд, Великобритания: Издательство Оксфордского университета.
- Миддлтон, Ричард (1990/2002). Изучение популярной музыки . Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN 0-335-15275-9 .
- Национальная мастерская гитары (2003). Бас-гитара для гитаристов . Альфред Паблишинг. ISBN 0-7390-3335-2 .
- Спитцер, Питер (2001). Справочник по теории джаза . Мел Бэй. ISBN 978-0-7866-5328-7 .
- Томас, Джон (2002). Голосовое сопровождение для гитары: через перемены . Беркли Пресс. ISBN 0-634-01655-5 .
- ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки народного стиля . Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 0-19-316121-4 . Цитируется по Миддлтону (1990).