Кристофер Р. В. Невинсон
Christopher Richard Wynne Nevinson ARA ; 13 августа 1889 — 7 октября 1946) — английский художник-пейзажист, офортист и литограф, один из самых известных военных художников Первой мировой войны . Его часто называют инициалами CRW Nevinson , и он также был известен как Ричард.
Невинсон учился в Школе искусств Слэйда у Генри Тонкса и вместе со Стэнли Спенсером и Марком Гертлером . Покинув Slade, Невинсон подружился с Маринетти , лидером итальянских футуристов , и радикальным писателем и художником Уиндемом Льюисом , основавшим недолго просуществовавший Rebel Art Centre. Однако Невинсон поссорился с Льюисом и другими «мятежными» художниками, когда он присоединил их имена к футуристическому движению. Льюис немедленно основал Vorticists , авангардистскую группу художников и писателей, из которой Невинсон был исключен.
С началом Первой мировой войны Невинсон присоединился к отряду скорой помощи друзей и был глубоко обеспокоен своей работой по уходу за ранеными французскими и британскими солдатами. В течение очень короткого периода он работал водителем-добровольцем в машине скорой помощи, прежде чем плохое здоровье вынудило его вернуться в Великобританию. Впоследствии Невинсон пошел добровольцем на домашнюю службу в Медицинский корпус Королевской армии . Он использовал этот опыт в качестве сюжета для серии мощных картин, в которых с большим эффектом использовалась машинная эстетика футуризма и влияние кубизма . Его коллега-художник Уолтер Сикерт писал в то время, что картина Невинсона « Митральеза », «вероятно, останется самым авторитетным и сосредоточенным высказыванием о войне в истории живописи». В 1917 году Невинсон был назначен официальным военным художником , но он больше не находил модернистские стили подходящими для описания ужасов современной войны, и все чаще рисовал в более реалистичной манере. [1] Более поздним картинам Невинсона о Первой мировой войне, основанным на коротких визитах на Западный фронт , не хватало такого мощного эффекта, как тем более ранним работам, которые помогли сделать его одним из самых известных молодых художников, работающих в Англии.
Вскоре после окончания войны Невинсон отправился в Соединенные Штаты Америки, где нарисовал ряд впечатляющих изображений Нью-Йорка. Однако его хвастовство и преувеличенные заявления о своем военном опыте вместе с его депрессивным и темпераментным характером нажили ему много врагов как в США, так и в Великобритании. В 1920 году критик Чарльз Льюис Хинд писал о Невинсоне, что «в возрасте тридцати одного года важно быть среди самых обсуждаемых, самых успешных, самых многообещающих, самых почитаемых и самых ненавидимых британских художников». [2] Его послевоенная карьера, однако, не была столь выдающейся. Мемуары Невинсона 1937 года « Краска и предубеждение », хотя и живые и красочные, местами неточны, непоследовательны и вводят в заблуждение. [3]
Ричард Невинсон родился в Хэмпстеде , был одним из двух детей и единственным сыном военного корреспондента и журналиста Генри Невинсона и борца за избирательное право и писательницы Маргарет Невинсон . [4] Получив образование в Шрусбери и Аппингеме , которые он ненавидел, Невинсон продолжил обучение в Художественной школе Сент-Джонс-Вуд . Вдохновленный работой Августа Джона , он решил поступить в Школу искусств Слэйда , часть Университетского колледжа в Лондоне . Среди его современников были Марк Гертлер , Стэнли Спенсер , Пол Нэш., Максвелл Гордон Лайтфут , Адриан Аллинсон и Дора Кэррингтон . [2] Гертлер какое-то время был его ближайшим другом и влиятельным человеком, и на короткое время они сформировали группу, известную как Нео-примитивы, находясь под сильным влиянием искусства раннего Возрождения. Впоследствии Гертлер и Невинсон поссорились, когда оба влюбились в Кэррингтон. Находясь в Slade, профессор рисования Генри Тонкс посоветовал Невинсону отказаться от мыслей о художественной карьере. Это привело к пожизненной неприязни между ними и частым обвинениям Невинсона, у которого было что-то вроде комплекса преследования, в том, что Тонкс стоит за несколькими воображаемыми заговорами против него. [5]
