Крупный план

Крупный план или крупный план в кинопроизводстве , телепроизводстве , фотосъемке и комиксах — это тип кадра , который плотно обрамляет человека или объект. ^[1] Крупный план — один из стандартных планов, регулярно используемых при средних и дальних планах ( кинематографические приемы ). Крупные планы отображают больше всего деталей, но не охватывают более широкую сцену. Перемещение к крупному плану или от него — распространенный тип масштабирования . Крупный план сделан от головы до шеи, что дает зрителю детальное представление о лице объекта.

Большинство ранних кинематографистов, такие как Томас Эдисон , Огюст и Луи Люмьер и Жорж Мельес , как правило, не использовали крупные планы и предпочитали снимать объекты крупным планом, как на сцене. Историки кино расходятся во мнениях относительно режиссера, который первым использовал крупный план. Одно из лучших заявлений принадлежит Джорджу Альберту Смиту из « Хоува », который использовал средние крупные планы в фильмах еще в 1898 году, а к 1900 году включил экстремальные крупные планы в такие фильмы, как « Как видно в телескоп» и «Бабушкино стекло для чтения ». В 1901 году Джеймс Уильямсон , также работавший в Хоуве, сделал, пожалуй, самый экстремальный крупный план из всех в « Большой ласточке» , где его персонаж приближается к камере и, кажется, проглатывает ее. Д. У. Гриффит , который был пионером экранной кинематографической техники и формата повествования, связан с популяризацией крупного плана благодаря успеху своих фильмов. Например, в одном из короткометражных фильмов Гриффита « Оператор Лонедейла » (1911) широко используется крупный план гаечного ключа, который персонаж изображает как пистолет. Лилиан Гиш отметила новаторское использование Гриффитом крупного плана:

Люди в приемной очень расстроились. Они пришли и сказали: «Публика не платит ни за голову, ни за руки, ни за плечи актера. Им нужно все тело. Давайте оценим их деньги». Гриффит подошел к ним очень близко и сказал: «Вы видите мои ноги?» Когда они сказали «нет», он ответил: «Это то, что я делаю. Я использую то, что видят глаза». ^[2]

Крупные планы используются по-разному и по многим причинам. Их часто используют в качестве вырезок из более отдаленного плана, чтобы показать детали, например, эмоции персонажей или какие-то сложные действия их рук. Крупные кадры лиц персонажей используются гораздо чаще на телевидении , чем в фильмах ^{[ нужна цитация ]} и особенно распространены в мыльных операх ^{[ нужна цитация ]} . Для режиссера сознательное избегание крупных планов может создать у зрителей эмоциональную дистанцию от предмета ^{[ нужна цитация ]} .

Крупные планы используются для различения главных героев. Главных персонажей часто изображают крупным планом, когда их представляют, чтобы подчеркнуть их важность. У главных героев будет несколько крупных планов. В конце «Бульвара Сансет» (1959) главная героиня, угасшая звезда, надеющаяся на триумфальное возвращение к актерскому мастерству, мелодраматически декламирует: «Хорошо, мистер Демилль , я готова к крупному плану». ."

Снимки крупным планом не показывают объект в широком контексте его окружения. В малобюджетных фильмах могут использоваться крупные планы, чтобы избежать затрат на постройку декораций . Если ими злоупотреблять, крупные планы могут оставить зрителей в неведении относительно того, что они видят. Крупные планы редко делаются с помощью широкоугольных объективов, поскольку перспектива приводит к неестественному увеличению объектов, находящихся ближе к объективу. Это может выражать чувство растерянности, опьянения или другое необычное психическое состояние. ^{[ нужна ссылка ]}

Обед на лодке (1881) – Подробности о женщинах