Существует ряд хорошо разработанных микрофонных технологий, используемых для записи музыкальных, кино- или голосовых источников или для улавливания звуков в составе систем звукоусиления . Выбор техники зависит от ряда факторов, в том числе:
- Желание уловить или избежать сбора постороннего шума. Это может быть проблемой, особенно при исполнении с усилением, где звуковая обратная связь может быть серьезной проблемой. В качестве альтернативы, это может быть желаемый результат в ситуациях, когда полезен окружающий шум (реверберация зала, реакции аудитории, такие как аплодисменты).
- Степень направленности улавливания: в некоторых настройках, например при домашнем видео вечеринки по случаю дня рождения, человек может захотеть уловить все звуки в комнате, что делает желательным всенаправленный микрофон. Однако, если съемочная группа теленовостей снимает репортера на шумном протесте, они могут захотеть только поднять ее голос, что делает кардиоидный микрофон более желательным.
- Выбор типа сигнала: моно , стерео или многоканальный.
- Тип источника звука: акустические инструменты производят звук, очень отличающийся от усиленных электрических инструментов, которые опять же отличаются от человеческого голоса.
- Уровни звукового давления: микрофон, записывающий лютню в стиле барокко , не будет сталкиваться с высокими уровнями звукового давления, которые могут привести к искажениям; с другой стороны, микрофон, используемый для записи хэви-метала на барабанах или медных духовых, может столкнуться с экстремальным уровнем звукового давления.
- Ситуационные обстоятельства: иногда микрофон не должен быть виден, или наличие микрофона рядом нецелесообразно. В сценах для кино микрофон можно держать над рамкой картины, вне поля зрения. Таким образом, между актером и микрофоном всегда есть определенное расстояние.
- Обработка: если сигнал предназначен для интенсивной обработки или «микширования», может потребоваться другой тип ввода.
- Использование лобового стекла, а также поп-щита , предназначенного для уменьшения вокальной взрывчатки .
Базовые техники
Есть несколько классов размещения микрофонов для записи и усиления.
- При установке микрофона с близкого расстояния микрофон размещается относительно близко к инструменту или источнику звука на расстоянии от трех до двенадцати дюймов, производя сухой или нереверберирующий звук. [1] Это служит для уменьшения посторонних шумов, включая реверберацию в помещении, и обычно используется при попытке записать несколько отдельных инструментов, сохраняя при этом отдельные сигналы, или при попытке избежать обратной связи в усиленном исполнении. Микрофон с близкого расстояния часто влияет на частотную характеристику микрофона, особенно для направленных микрофонов, которые демонстрируют усиление низких частот из-за эффекта близости . Повсеместный в отслеживании инструментов , используемых в поп и поп - музыки , примеры крупным микрофонным вокальных треков включают в себя много песен на Elliott Smith «s Эллиот Смит и или / или , Лили Аллен » s „ Страх “, хор Fergie «с " Glamorous ", партия Имоджин Хип в " Hide and Seek " и стихи Мадонны в " Erotica ". [2]
- При окружающем или удаленном микрофоне микрофон - обычно чувствительный - размещается на некотором расстоянии от источника звука. Цель этой техники - получить более широкое, естественное сочетание источника или источников звука с окружающим звуком, включая реверберацию из комнаты или холла. Пример включают Иисусову и Mary Chain «s Psychocandy (кроме вокала), Роберт Плант » вокал s на песни из Physical Graffiti , Том Уэйтс «ы вокал на его„свалке“записей, и Мик Джаггер » лид-вокал s на песни из ссылки на главной улице . [3]
- В комнатном микрофоне удаленный микрофон, называемый комнатным микрофоном, используется вместе с ближним микрофоном, «обычно размещаемым достаточно далеко за критическим расстоянием в комнате, чтобы окружение комнаты и реверберации передавались с эквивалентным, если не большим, громкость, чем сам источник звука ". [4] Повсеместно распространенный в поп-музыке, он является отраслевым стандартом для отслеживания ритм-гитар в роке. «Знаменитым» примером является ритм-гитара в « Communication Breakdown » от Led Zeppelin [4], в то время как другие примеры включают партии электрогитары Джона Фрусчанте в BloodSugarSexMagik , соло-гитару Ноэля Галлахера в « Champagne Supernova » и Билли. Гитара Коргана в песнях " Cherub Rock ", " Today ", " Bullet With Butterfly Wings ", " Zero " и " Fuck You (ода никому) ". [5]
- Акцентное (или точечное) размещение микрофона. Часто тональные и эмбиентные качества звучат по-разному в звукоснимателях с дистанционным и ближним микрофоном. При определенных обстоятельствах трудно получить естественно записанный баланс при их смешивании. Например, если сольному инструменту в оркестре нужен дополнительный микрофон для дополнительной громкости и присутствия, размещение микрофона слишком близко приведет к тому, что звукосниматель будет звучать слишком естественно, неестественно и вне контекста с удаленным общим звукоснимателем оркестра. Чтобы избежать этой ловушки, следует пойти на компромисс в отношении расстояния.
- Микрофон, размещенный на достаточно близком расстоянии от инструмента или секции в более крупном ансамбле (но не настолько близко, чтобы звук был неестественным), известен как акцентный (или точечный) звукосниматель. Всякий раз, когда используется акцентный микрофон, следует проявлять осторожность при выборе размещения и звукоснимателя. Количество акцентного сигнала, вводимого в микс, должно звучать естественно по сравнению с общим звукоснимателем, а хороший акцентный микрофон должен только добавлять присутствие к сольному проходу, а не выделяться как отдельный, идентифицируемый звукосниматель. [6] [7] [8]
- Инструментальное использование микрофонов разработано многими композиторами-экспериментаторами, музыкантами и звукооператорами. Они используют микрофоны нетрадиционными способами, например, приставляя к ним предметы, перемещая их или используя контактные микрофоны для окрашивания звука и усиления в остальном очень тихих звуков. Карлхайнц Штокхаузен использовал микрофонные движения музыкантов в Mikrophonie I, чтобы открыть для себя разнообразные звуки большого там-тама [9], а Полин Оливерос усилила яблочные коробки с контактными микрофонами. [10]
Другие техники
Параболические микрофоны используются для улавливания звуков на поле во время футбольных матчей. Параболическая тарелка метафорически сравнивается с телеобъективом в том смысле, что она может фокусировать захват звука. [11]
Многодорожечная запись
Часто для каждого инструмента или вокалиста используется отдельный микрофон, при этом один или несколько микрофонов записывают звук на отдельные каналы (дорожки). На более позднем этапе каналы объединяются («сглаживаются») в два канала для стерео или более для объемного звука . Артистам не нужно выступать в одном и том же месте в одно и то же время, и отдельные треки (или части треков) могут быть перезаписаны для исправления ошибок. Обычно эффекты, такие как реверберация , добавляются к каждому записанному каналу, и разные уровни отправляются на левый и правый конечные каналы, чтобы поместить исполнителя в стереозвук. Микрофоны также могут использоваться для записи общего эффекта или просто эффекта помещения для выступления.
Это позволяет лучше контролировать конечный звук, но двухканальная запись (стереозапись) проще и дешевле и может дать более естественный звук.
Методы стереозаписи
Есть две особенности звука, которые человеческий мозг использует для размещения объектов в стереофоническом звуковом поле между динамиками. Это относительная разница уровней (или громкости) между двумя каналами Δ L и разница во времени задержки во временах прихода одного и того же звука в каждом канале Δ t . «Межканальные» сигналы (бинауральные ILD и ITD ) в ушах не являются сигналами стереомикрофона, которые поступают из громкоговорителей, и называются «межканальными» сигналами ( Δ L и Δ t ). Эти сигналы обычно не смешиваются. Сигналы громкоговорителей отличаются от звука, поступающего в ухо. См. Статью « Бинауральная запись для наушников ».
Различные методы стереозаписи
Техника XY: интенсивная стереофония
Здесь два направленных микрофона установлены в одном месте и обычно расположены под углом 90 ° или более друг к другу. [12] Стерео эффект достигается за счет разницы в уровне звукового давления между двумя микрофонами. Из-за отсутствия различий во времени прихода и неоднозначности фазы звуковые характеристики XY-записей, как правило, менее "пространственные" и имеют меньшую глубину по сравнению с записями, использующими установку AB.
Когда микрофоны являются двунаправленными и размещены под углом ± 45 ° по отношению к источнику звука, XY-установка называется парой Блюмлейна . Звуковое изображение, создаваемое этой конфигурацией, многими авторитетами считается созданием реалистичной, почти голографической звуковой сцены.
Дальнейшее усовершенствование пары Блюмлейна было разработано компанией EMI в 1958 году, которая назвала ее «стереозвуком». Они добавили небольшие синфазные перекрестные помехи выше 700 Гц, чтобы лучше согласовать фантомные источники средних и высоких частот с источниками низких частот. [13]
Техника AB: стереофония по времени прибытия
В этом методе используются два параллельных микрофона, обычно всенаправленные, на некотором расстоянии друг от друга, улавливающие стереофоническую информацию о времени прибытия, а также некоторую информацию о разнице уровней (амплитуд), особенно если они используются вблизи источника (источников) звука. На расстоянии около 50 см (0,5 м) временная задержка сигнала, достигающего сначала одного, а затем другого микрофона сбоку, составляет примерно 1,5 мс (1-2 мс). Если расстояние между микрофонами увеличивается, угол захвата эффективно уменьшается. На расстоянии 70 см это примерно эквивалентно углу захвата почти совпадающей установки ORTF .
Техника M / S: Стереофония Mid / Side
Этот совпадающий метод использует двунаправленный микрофон (с диаграммой направленности в виде восьмерки), обращенный вбок, и кардиоидный (обычно разновидность кардиоидного, хотя Алан Блюмлейн описал использование всенаправленного преобразователя в своем первоначальном патенте), обращенный к источнику звука. Капсулы укладываются вертикально и сводятся как можно ближе друг к другу, чтобы свести к минимуму гребенчатую фильтрацию, вызванную различиями во времени поступления.
Левый и правый каналы создаются с помощью простой матрицы: Left = Mid + Side, Right = Mid - Side («минус» означает, что вы добавляете боковой сигнал с обратной полярностью). Эта конфигурация производит полностью моносовместимый сигнал, и, если записываются средние и боковые сигналы (а не матричные левый и правый), шириной стерео (а вместе с этим и воспринимаемым расстоянием до источника звука) можно управлять после запись состоялась.
Техника диска Jecklin Disk
Jecklin диска методика аналогична записи А / В, с 2 всенаправленных микрофонов в 36 см друг от друга. Звукопоглощающий диск Джеклина длиной 35 см помещен посередине между двумя микрофонами. Диск делает видимое расстояние между микрофонами намного больше, чем при эквивалентной записи A / B.
Выбор техники
Если стереосигнал должен воспроизводиться в монофоническом режиме, части сигнала, не совпадающие по фазе, будут отменены, что может вызвать нежелательное уменьшение или потерю некоторых частей сигнала. Это может быть важным фактором при выборе техники.
- Поскольку методы AB используют разность фаз для создания стереоизображения, они наименее совместимы с моно.
- Диск Джеклина имеет относительно небольшое расстояние между микрофонами. Частоты, поступающие сбоку, могут достигать только одного микрофона и не будут мешать. Таким образом, диск Jecklin достаточно хорошо работает при преобразовании в моно. Диск Jecklin также дает фазовые сдвиги и разность амплитуд, хорошо согласующиеся с тем, что реальная пара ушей могла бы услышать в этом положении, и поэтому хорошо подходит для воспроизведения в наушниках.
- В методах XY микрофоны в идеале должны быть в одном и том же месте, что невозможно - если они немного разделены слева направо, может быть некоторая потеря высоких частот при воспроизведении в моно, поэтому они часто разделены по вертикали. . Это вызывает проблемы со звуком только сверху или снизу микрофонов.
- Техника M / S идеальна для моно совместимости, так как суммирование Left + Right просто возвращает средний сигнал.
Оборудование для техник также варьируется от громоздкого до маленького и удобного. В методах AB обычно используются два отдельных микрофонных блока, часто устанавливаемых на штанге для определения разделения. Капсюли микрофона XY могут быть установлены в одном устройстве или даже на верхней части портативного цифрового записывающего устройства.
Массивы M / S могут быть очень компактными и легко помещаться в стандартное ветровое стекло дирижабля, что делает возможными стереозаписи с использованием стрелы. Они обеспечивают переменную ширину звуковой сцены, соответствующую зум-объективу , которой можно манипулировать при пост-продакшене. Это делает M / S очень популярной стерео техникой для записи на пленку. Их часто используют в небольших «карандашных микрофонах» для установки на видеокамеры, а иногда даже в сочетании с зумом.
Рекомендации
- ^ Ходжсон, Джей (2010). Понимание записей , стр.32. ISBN 978-1-4411-5607-5 .
- ^ Ходжсон (2010), стр.34.
- ^ Ходжсон (2010), стр.35-36.
- ^ a b Ходжсон (2010), стр.39.
- ^ Ходжсон (2010), с.40.
- ^ Хубер, Дэвид Майлз (2009). Современные методы звукозаписи 7-е издание с.141.
- ^ Хубер, Дэвид Майлз (2013). Современные методы звукозаписи 8-е издание с.141.
- ^ "Микрофоны DPA :: Как: Мультимайнинг классического оркестра" . www.dpamicrophones.com . Проверено 22 сентября 2015 .
- ↑ Ван Эк, Кэти (2017). «Между воздухом и электричеством. Микрофоны и громкоговорители как музыкальные инструменты», с. 94-98. ISBN 978-1-5013-2760-5
- ^ ван Экк (2017), стр. 110
- ^ Sams Teach Yourself Digital Video и DVDавторинг, Джефф Sengstack Sams, 2005. Page 88.
- ^ Майкл Уильямс. "Стереофонический зум" (PDF) . Rycote Microphone Windshields Ltd. Архивировано из оригинала (PDF) 28 ноября 2011 года .
- ^ Эргл, Джон (2004). Микрофонная книга (2-е изд.). Focal Press. п. 170. ISBN 0-240-51961-2.
Внешние ссылки
- Майкл Уильямс, "Стереофонический зум" [1]
- Визуализация Стереосистема XY - Blumlein Eight / Eight 90 ° - Стереофония с интенсивностью
- Визуализация Стереосистема AB - Omni / Omni (с интервалом) 60 см - Стереофония по времени прибытия