Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ударные установки хэви-метала обычно больше, чем барабаны других рок-жанров. На изображенной ударной установке у барабанщика три бас-барабана .

Хэви-метал - это стиль игры на ударных установках рок-музыки [1] , который развился в конце 1960-х - начале 1970-х годов, в основном в Соединенном Королевстве и Соединенных Штатах. [2] Имея корни в блюз-роке и игре на барабанах в психоделическом / кислотном роке , [3] барабанщики хэви-метала играют с выразительными ударами и общей громкостью, используя агрессивный стиль исполнения. [3] Хэви-метал (или «металл») на барабанах традиционно характеризуется выразительными ритмами и плотным звучанием бас-гитары и барабанов. Суть игры на металлических барабанах состоит в том, чтобы создать для группы громкий, постоянный ритм, используя «трифект скорости, мощности и точности».[4]

Игра на металлических барабанах «требует исключительной выносливости», и барабанщики должны развивать «значительную скорость, координацию и ловкость ... чтобы играть замысловатые паттерны», используемые в металле. [5] Характерной техникой игры на металлических барабанах является удушение тарелки , которое заключается в ударе по тарелке с последующим немедленным отключением звука, взявшись за нее другой рукой (или, в некоторых случаях, той же рукой), производя взрыв звука. Металлический барабан обычно намного больше, чем в других формах рок-музыки. [6] Блэк-метал, дэт-метал и некоторые «мейнстрим-металлические» группы «все зависят от двойных ударов и бласт-битов ». [7]

Ритм и темп [ править ]

Большая металлическая ударная установка с двумя бас-барабанами .

Ритм в металлических песнях выразительный, с преднамеренным акцентом на удары барабанщиком и другими исполнителями ритм-секции . Вайнштейн замечает, что широкий спектр звуковых эффектов, доступных металлическим барабанщикам, позволяет «ритмическому паттерну приобретать сложность в пределах своей элементарной энергии и настойчивости». [6] Во многих песнях хэви-метала основной грув характеризуется короткими, двух- или трех-нотными ритмическими фигурами - обычно состоящими из 8-х или 16-х нот .

Краткие, резкие и обособленные ритмические клетки объединяются в ритмические фразы с характерной, часто отрывистой текстурой. В песнях хэви-метала также используются более длинные ритмические фигуры, такие как целая нота или аккорды длиной в четверть с точками в медленных пауэр-балладах . Темпы в музыке раннего хэви-метала были «медленными, даже тяжеловесными». [6] К концу 1970-х, однако, метал-группы использовали самые разные темпы. В десятилетие 2000-х темп металла варьировался от медленного темпа баллад (четвертная нота = 60 ударов в минуту ) до чрезвычайно быстрого темпа бласт-бита (четвертная нота = 350 ударов в минуту). [5]

Компоненты [ править ]

Подобно барабанщикам других жанров рок-музыки , метал-барабанщики используют барабанную установку , набор ударных и другие ударные инструменты , обычно тарелки , которые устанавливаются на стойках для игры одним игроком [8] с палочками в обеих руках и ножные управляющие педалями, которые управляют тарелкой хай-хэта и битером для большого барабана . Многие металлические барабанщики расширяют свои наборы от базовой модели «малый барабан, бас-барабан, томы и тарелки», добавляя больше барабанов, больше тарелок и многих других инструментов. В некоторых стилях музыки нормальными являются определенные расширения, напримердвойные бас-барабаны в музыке хэви-метал .

Комплект из семи частей, включающий малый барабан, контрабас, два подвесных тома, два напольных тома, хай-хэты, райд тарелки, три краш-тарелки, тарелку с брызгами и фарфоровую тарелку.

Общие расширения, выходящие за рамки этих стандартных конфигураций, включают:

  • Тарелки с эффектами , особенно тарелки splash и китайские тарелки
  • Контрабасные барабаны . Двойные басовые барабаны или педаль контрабаса являются стандартными для некоторых жанров, особенно в музыке хэви-метал.
  • Дополнительные подвесные или стоечные томы
  • Дополнительные тарелки крэш
  • Аварии / райд в дополнении к основному езды
  • Второй напольный том большего или меньшего размера
  • Один или несколько октобанов или пара мини-тимбалов
  • Вторая пара хай-хэтов, установленных как кабельные шляпы или х-хэты
  • Стэки тарелок
  • Индивидуальные тигровые, ветряные или чау- гонги
  • Тарелки с несколькими райдами. Шипение тарелкой , тоньше и больше , чем основной езды, когда - то общее , как второй поездке или аварии / езды, даже в четырех частей комплекта с, но теперь в меньшей степени (джаз ударники, однако, все еще может иметь два или более езду тарелки, даже в небольшом комплекте)

Менее распространенные расширения, встречающиеся, в частности, но не только для очень больших комплектов, включают:

  • Несколько малых барабанов
  • Множество бас-барабанов помимо установки двойных бас-барабанов

Микрофоны [ править ]

В то время как некоторые более тихие акустические жанры музыки, такие как джаз и традиционный блюз, могут не использовать микрофоны («микрофоны») на клубных концертах, в металле очень громкая сценическая громкость огромных гитарных колонок и мощных басовых усилителей означает, что барабаны обычно микрофон. При «микрофоне» металлической ударной установки динамические микрофоны , которые могут работать с высокими уровнями звукового давления, обычно используются для микрофонов с закрытым микрофоном, что является преобладающим способом микрофона ударных для живых выступлений. Конденсаторные микрофоныиспользуются для накладных и комнатных микрофонов, что более распространено в приложениях для звукозаписи. Близкое звучание барабанов может быть выполнено с использованием стоек или путем установки микрофонов на обода барабанов, или даже с помощью микрофонов, встроенных в сам барабан, что устраняет необходимость в стойках для этих микрофонов, сокращая как беспорядок, так и время настройки, а также изолировать их.

В металле барабанщики используют шумоподавители, которые отключают подключенный микрофон, когда уровень сигнала ниже порогового уровня. Это позволяет звукорежиссеру использовать более высокую общую громкость для ударной установки за счет уменьшения количества «активных» микрофонов, которые могут давать нежелательную обратную связь в любой момент. Когда ударная установка полностью микшируется и усиливается через систему звукоусиления , барабанщик или звукорежиссер могут добавить к звуку ударных другие электронные эффекты , такие как реверберация или цифровая задержка .

Играет [ править ]

Канавки [ править ]

Основная статья: барабанный ритм
Металла галоп тяжелый , важный удар барабана.

Игра на металлических барабанах, будь то игра под аккомпанемент певцов или гитарных соло и других инструментов или исполнение соло на барабанах , состоит из двух элементов:

  • Паз , который устанавливает основные timefeel и обеспечивает ритмичную основу для композиции (примеры включают задний удар или перетасовать ).
  • Барабанные наполнения и другие украшения и вариации, которые вносят разнообразие и добавляют интерес к звуку барабана. Заполнения могут включать в себя жало в конце музыкальной части или выступать в качестве экспоната барабана.

Заливки [ править ]

Основная статья: заполнение барабана

Заливка представляет собой отход от повторяющегося ритмического паттерна в песне. Заливка барабана используется для «заполнения» пространства между концом одного куплета и началом другого куплета или припева. Сбивки варьируются от простых нескольких ударов на томе или малом барабане до характерного ритма, играемого на хай-хэте, до последовательностей длиной в несколько тактов, которые представляют собой короткие виртуозные соло на барабанах . Помимо добавления интереса и разнообразия к музыке, заливки выполняют важную функцию при подготовке и указании значительных изменений разделов в песнях и связывании разделов. Вокальной кий короткая заливка барабана , который вводит вокальную запись. Заполнение, заканчивающееся треском тарелки на первой доле, часто используется для перехода к припеву или куплету .

Барабанные соло [ править ]

Основная статья: барабанное соло

Соло на барабанах - это инструментальная часть, которая подчеркивает виртуозность, мастерство и музыкальное творчество барабанщика. В то время как другие инструментальные соло, такие как гитарные соло , обычно сопровождаются другими инструментами ритм-секции (например, бас-гитарой и электрогитарой ), для большинства барабанных соло все остальные участники группы прекращают играть, так что все внимание аудитории будет сосредоточено на барабанщик. В некоторых барабанных соло музыканты других ритм-секций могут играть «удары руками» в определенные моменты - внезапные, громкие короткие аккорды. Барабанные соло - обычное дело в хэви-метале. Во время соло барабанщикам предоставляется большая свобода творчества, и они часто используют всю ударную установку. На живых концертах барабанщикам могут быть даны длинные барабанные соло, даже в тех жанрах, где барабанные соло редко встречаются в синглах.

Поджанры [ править ]

Там, где стиль игры на барабанах блюз-рок начинался в основном с простых битов в случайном порядке на маленьких установках, барабанщики начали использовать более мускулистый, сложный и усиленный подход, чтобы соответствовать и быть услышанными на фоне все более громкой гитары. [9]

Трэш-метал [ править ]

Дополнительная информация: трэш-метал

Трэш-метал появился в начале 80-х под влиянием хардкор-панка и новой волны британского хэви-метала [10], особенно песен в стиле модерн, известном как спид-метал . Движение зародилось в Соединенных Штатах, где трэш-метал Bay Area был ведущей сценой. Звук ударных, разработанный трэш-группами, был более быстрым и агрессивным, чем у оригинальных металлических групп и их преемников из глэм-метала. [10]

Дэт-метал [ править ]

Вскоре трэш начал развиваться и разделиться на более экстремальные металлические жанры. Дэт-метал использует скорость и агрессию как трэша, так и хардкора. В дэт-метале используется чрезвычайно быстрая игра на барабанах, часто с быстрой игрой на двойных бас- барабанах и взрывными битами в стиле « стена звука » . Частые темп и время подписи изменений и синкопы также типичны. [11]

Блэк-метал [ править ]

Дополнительная информация: черный металл

Первая волна блэк-метала возникла в Европе в начале и середине 1980-х годов с использованием бласт-битов .

Роковой металл [ править ]

Дополнительная информация: doom metal

Возникнув в середине 1980-х, движение дум-метал отвергло акцент других металлических стилей на скорости, замедлили свою музыку до ползания и использовали меланхоличный темп. [12]

Поджанры и слияния 1990-х и начала 2000-х годов [ править ]

В середине и конце 1990-х пришла новая волна американских металлических групп, вдохновленная альтернативными металлическими группами и их смешением жанров. [13] Такие группы, как Slipknot , Linkin Park , Limp Bizkit , Papa Roach , POD , Korn и Disturbed, получившие название «ню-метал», включали в себя элементы от дэт-метала до битов хип-хопа. [14] Ню-метал получил массовый успех благодаря ротации на MTV и представлению Оззи Осборна в 1996 году Ozzfest , что заставило СМИ говорить о возрождении хэви-метала.

Известные исполнители [ править ]

Основная статья: Список барабанщиков хэви-метала

См. Также [ править ]

  • Жанры хэви-метала
  • Список хэви-металлических групп
  • Список фестивалей хэви-метала

Примечания [ править ]

  1. ↑ Du Noyer (2003), стр. 96; Вайнштейн (2000), стр. 11–13.
  2. Перейти ↑ Weinstein (2000), pp. 14, 118.
  3. ^ a b Fast (2005), стр. 89–91; Вайнштейн (2000), стр.7, 8, 23, 36, 103, 104.
  4. ^ Доусон, Майкл. "Агнец Божий Крис Адлер: Больше, чем кажется на первый взгляд" , 17 августа 2006 г., Modern Drummer Online . Проверено 13 ноября, 2007.
  5. ^ а б Берри и Джанни (2003), стр. 85
  6. ^ a b c Вайнштейн (2000), стр. 24
  7. ^ Коп, Эндрю Л. (2010). Black Sabbath и подъем тяжелой музыки . ООО "Ашгейт Паблишинг" с. 130.
  8. ^ "OnMusic Dictionary" . Music.vt.edu. Архивировано из оригинального 28 сентября 2013 года . Проверено 28 июля 2014 .
  9. Перейти ↑ Walser (1993), p. 10
  10. ^ a b «Жанр - трэш-метал» . Вся музыка. Проверено 3 марта 2007 г.
  11. Перейти ↑ Kahn-Harris, Keith (2007). Экстремальный металл: музыка и культура на грани . Издательство Berg . ISBN 1-84520-399-2.
  12. ^ Рэй, Джон. «Пьянящий металл» . New York Times , 28 мая 2006 г. Проверено 21 марта 2007 г.
  13. ^ Christe (2003), стр. 324-25
  14. ^ Christe (2003), стр. 329

Ссылки [ править ]

  • Берри, Мик и Джейсон Джанни (2003). Библия барабанщика: как играть на всех барабанах от афро-кубинского до Zydeco . См. Sharp Press. ISBN 1-884365-32-9 . 
  • Вайнштейн, Дина (1991). Хэви-метал: культурная социология . Лексингтон. ISBN 0-669-21837-5 . Исправленное издание: (2000). Хэви-метал: музыка и ее культура . Да Капо. ISBN 0-306-80970-2 .  

Внешние ссылки [ править ]

Ресурсы библиотеки о
барабанах Heavy Metal
  • Ресурсы в вашей библиотеке
  • Ресурсы в других библиотеках
  • Allmusic запись для хэви-метала