Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Том Уэйтс
Ждет в апреле 2007 г.
Ждет в апреле 2007 г.
Исходная информация
Имя при рожденииТомас Алан Уэйтс
Родившийся (1949-12-07) 7 декабря 1949 г. (71 год)
Помона, Калифорния , США
Жанры
Род занятий
  • Певица
  • автор песен
  • музыкант
  • композитор
  • актер
Инструменты
  • Вокал
  • гитара
  • пианино
  • фисгармония
Активные годы1971 – настоящее время
Этикетки
Интернет сайтwww .tomwaits .com

Томас Алан Уэйтс (родился 7 декабря 1949 года) - американский певец, автор песен, музыкант, композитор и актер. Его тексты часто сосредоточены на изнанках общества и написаны его фирменным глубоким, грубым голосом. Он работал в основном в джазе в течение 1970-х, но его музыка с 1980-х годов отражала большее влияние блюза , рока , водевиля и экспериментальных жанров.

Уэйтс родился и вырос в семье среднего класса в Помоне, Калифорния . Вдохновленный творчеством Боба Дилана и Beat Generation , он в подростковом возрасте начал петь в музыкальных кругах Сан-Диего . Он переехал в Лос-Анджелес в 1972 году, где работал автором песен до подписания контракта на запись с Asylum Records . Его первыми альбомами были ориентированные на джаз Closing Time (1973) и The Heart of Saturday Night (1974), которые отразили его лирический интерес к ночной жизни, бедности и преступности. Он неоднократно гастролировал по США, Европе и Японии и получил признание критиков и коммерческий успех.Небольшое изменение (1976), Blue Valentine (1978) и Heartattack and Vine (1980). Он спродюсировал саундтрек к фильму Фрэнсиса Форда Копполы « Один из сердца» (1981), а затем сыграл эпизодические роли в нескольких фильмах Копполы.

В 1980 году Уэйтс женился на Кэтлин Бреннан , расстался со своим менеджером и звукозаписывающим лейблом и переехал в Нью-Йорк . При поддержке и частом сотрудничестве Бреннана он стремился к более экспериментальной и эклектичной музыкальной эстетике под влиянием работ Гарри Партча и Капитана Бифхарта . Это нашло отражение в серии альбомов, выпущенных Island Records , включая Swordfishtrombones (1983), Rain Dogs (1985) и Franks Wild Years (1987). Он продолжал сниматься в фильмах, в частности, в главной роли в фильме Джима Джармуша « По закону».(1986), а также появлялся в театрах. Вместе с театральным режиссером Робертом Уилсоном он продюсировал мюзиклы «Черный всадник» и « Алиса» , впервые поставленные в Гамбурге . Вернувшись в Калифорнию в 1990-х годах, его альбомы Bone Machine (1992), The Black Rider (1993) и Mule Variations (1999) снискали ему все большее признание критиков и несколько премий Грэмми. В конце 1990-х он переключился на звукозаписывающий лейбл ANTI- , который выпустил Blood Money (2002), Alice (2002), Real Gone (2004) и Bad as Me (2011).

Несмотря на отсутствие массового коммерческого успеха, Уэйтс оказал влияние на многих музыкантов и приобрел международный культ , и о нем написано несколько биографий. В 2015 году он оценивался в № 55 на Rolling Stone «s „ 100 величайших сочинителей всех времен “. Он был введен в Зал славы рок-н-ролла в 2011 году.

Биография [ править ]

Детство: 1949–1971 [ править ]

Дом детства Уэйтса в Уиттиере, Калифорния

Томас Алан Уэйтс родился 7 декабря 1949 года в Помоне, Калифорния . [1] У него есть одна старшая сестра и одна младшая сестра. [2] Его отец, Джесси Фрэнк Уэйтс, был уроженцем Техаса шотландско-ирландского происхождения, а его мать, Альма Ферн (урожденная Джонсон), родом из Орегона и имела норвежские корни. [3] [4] Алма была обычной домохозяйкой и регулярно ходила в церковь. [5] Джесси преподавал испанский в местной школе и был алкоголиком; Позже Уэйтс рассказывал, что его отец был «крутым, всегда аутсайдером». [6] Семья жила по адресу 318 North Pickering Avenue в Уиттиере, Калифорния . [7]Он описал, что у него воспитание «очень среднего класса» и «вполне нормальное детство». [8] Он учился в начальной школе Иордании, где над ним издевались. [9] Там он научился играть на горне и гитаре, [10] в то время как его отец научил его играть на гавайской гитаре. [11] Летом он навещал родственников по материнской линии в Гридли и Мэрисвилле . [12] Позже он вспомнил, что это был хриплый, хриплый голос дяди, который вдохновил его на манеру, в которой он позже пел. [13]

В 1959 году его родители разошлись, и отец уехал из семейного дома, что стало травмой для 10-летнего Уэйтса. [14] Альма забрала своих детей и переехала в Чула-Виста , пригород Сан-Диего, где живет средний класс . [15] Джесси навещал там семью, взяв своих детей на поездки в Тихуану . [16] В соседнем юго-восточном Сан-Диего Уэйтс посещал общественную школу О'Фаррелла , где он возглавлял школьную группу «Системы», [17] позже описывая группу как «белых детей, пытающихся добиться того же звука Motown». [18] Он полюбил R&B и соул.певцы , как Рэй Чарльз , Джеймс Браун и Уилсон Пикетт , [19] , а также кантри - музыка и Рой Орбисон . [20] Позже Боб Дилан оказал сильное влияние, когда Уэйтс разместил транскрипции текстов Дилана на стенах его спальни. [21] Он был страстным любителем фильмов «Час Альфреда Хичкока» и «Сумеречная зона» . [22] К тому времени, когда он учился в средней школе Хиллтоп, как он позже рассказывал, он был «в некотором роде малолетним преступником-любителем», заинтересованным в «злонамеренном проказе» и нарушении закона. [23]Позже он описал себя как «восстать против повстанцев», потому что он сторонился хиппи субкультуры , который растет в популярности и вместо этого было вдохновлен 1950 - е поколения битников , [24] , имеющая любовь Удара писателей , как Джек Керуак , Аллен Гинзберг , и Уильям С. Берроуз . [25] В 1968 году в возрасте 18 лет он бросил школу. [26]

На Уэйтса сильно повлияли работы Боба Дилана (на фото справа)

Уэйтс работал в пиццерии Наполеоне в Нэшнл-Сити, Калифорния , и и там, и в местной закусочной проявлял интерес к жизни посетителей, записывая фразы и фрагменты диалогов, которые он подслушивал. [27] Он сказал, что три года работал в лесной службе пожарным [28] и служил в береговой охране . [29] Он поступил в Юго-Западный общественный колледж Чула Виста, чтобы изучать фотографию, на какое-то время рассматривая возможность карьеры в этой области. [30] Он продолжал заниматься музыкой, брал уроки игры на фортепиано. [31]Он начал посещать места проведения фолк-музыки в окрестностях Сан-Диего, втягиваясь в фолк-сцену города. [32]

В 1969 году он получил работу временным швейцаром в кофейне «Наследие», где регулярно выступали народные музыканты. [33] [34] Он также начал петь в Наследии; Первоначально его сет состоял в основном из каверов на "Big Joe and Phantom 309" Дилана и Рэда Совина . [35] Со временем он исполнил и свой собственный материал, часто пародии на песни в стиле кантри или горько-сладкие баллады под влиянием его отношений с подругами; в их число вошли ранние песни " Ol '55 " и "I Hope That I Don't Fall in Love With You". [36] По мере того, как его репутация росла, он играл на других площадках Сан-Диего, поддерживая таких исполнителей, как Тим Бакли , Сонни Терри ,Брауни МакГи и его друг Джек Темпчин . [37] Понимая, что Сан-Диего мало возможностей для карьерного роста, Уэйтс начал ездить в Лос-Анджелес, чтобы играть в « Трубадуре» . [38]

Ранняя музыкальная карьера: 1972–1976 [ править ]

Трубадур в Западном Голливуде, где выступления Уэйтса привлекли к нему внимание Херба Коэна и Дэвида Геффена.

Осенью 1971 года в «Трубадуре» в Западном Голливуде Уэйтс привлек внимание Херба Коэна , который подписал с ним контракт на публикацию и запись. [39] Записи, которые были произведены в соответствии с этим соглашением о звукозаписи, в конечном итоге были выпущены в начале 1990-х как The Early Years, Volume One и The Early Years, Volume Two . Бросив работу в Napoleone's, чтобы сконцентрироваться на своей карьере сочинителя песен, [40] в начале 1972 года Уэйтс переехал в квартиру в Силвер-Лейк , Лос-Анджелес, бедном районе, известном своими латиноамериканскими и богемными сообществами. [41] Он продолжал выступать в «Трубадуре» и там встретилсяДэвид Геффен , который дал Уэйтсу контракт на запись со своим лейблом Asylum Records . [42] Джерри Йестер был выбран продюсером своего первого альбома, записи которого проходили в студии Sunset Sound в Голливуде . [43] Получившийся в результате альбом Closing Time был выпущен в марте 1973 года [44], хотя привлек мало внимания [45] и плохо продавался. [46] Биограф Барни Хоскинс отметил, что Closing Time «в целом шла в ногу со школой певцов и авторов песен начала 1970-х»; [47]Уэйтс хотел создать фортепианный джазовый альбом, хотя Йестер продвинул его звучание в более фолк-ориентированном направлении. [48] Орлы покрытие его первый трек, «Ol» 55" , на их альбом на границе , принесенное Waits дальнейших денег и признание, хотя он считал свою версию , как „немного антисептика“. [49]

Чтобы продвигать свой дебют, Уэйтс и его группа из трех человек отправились в тур по США, в основном по Восточному побережью, где он выступал на разогреве у более известных артистов. [50] В рамках этого он поддерживал Тома Раша в шоу The Cellar Door в Вашингтоне, округ Колумбия , Дэнни О'Кифа в Massachusetts's Club Passim , Чарли Рича в New York City's Max's Kansas City , Марту Ривз и Ванделлас в Ист-Лансинге, штат Мичиган, и Джон П. Хэммонд в Сан-Франциско. [51] Уэйтс вернулся в Лос-Анджелес в июне, чувствуя себя деморализованным по поводу своей карьеры. [52]В том месяце он был звездой обложки бесплатного музыкального журнала Music World . [53] Он начал сочинять песни для своего второго альбома и посетил Venice Poetry Workshop, чтобы опробовать этот новый материал перед аудиторией. [54] Хотя Уэйтс очень хотел записать этот новый материал, Коэн вместо этого убедил его выступить на разогреве у Фрэнка Заппы « Матери изобретений» после того, как предыдущая группа поддержки Кэти Далтон отказалась от участия из-за враждебности со стороны фанатов Заппы. Уэйтс присоединился к турне Заппы в Онтарио , но, как и Далтон, нашел враждебную публику; на сцене над ним издевались и забрасывали фруктами. [55]Хотя ему нравились участники группы Mothers of Invention, он находил Заппу устрашающим. [56]

Уэйтс встречался и имел временные отношения с Бетт Мидлер (на фото в 1981 году) и сотрудничал с ней над песней "I Never Talk to Strangers"

Уэйтс переехал из Серебряного озера в Эхо-парк , проводя большую часть времени в центре Лос-Анджелеса . [57] В начале 1974 года он продолжал выступать на Западном побережье, дойдя до Денвера . [58] Для второго альбома Уэйтса Геффен хотел более ориентированного на джаз продюсера, выбрав для этого Боунса Хоу . [59] Хоу вспоминает свою первую встречу с молодым артистом: «Я сказал ему, что думаю, что его музыка и тексты имеют качество Керуака , и он был потрясен тем, что я знал, кто такой Джек Керуак. Я сказал ему, что я также играю джаз. барабаны, и он взбесился. Тогда я сказал ему, что когда я работал на Нормана Гранца. Норман нашел эти записи, на которых Керуак читал свои стихи из «Бит-поколения» в номере отеля. Я сказал Уэйтсу, что сделаю ему копию. Это запечатал.» [60] сессий записи для сердца субботней ночи прошла в Уолли Heider Студия Номер 3 , Cahuenga бульваре в апреле и мае, [61] с Уэйтс концептуализации альбом как последовательность песен о США ночной жизни. [ 62] Альбом получил гораздо больше отзывов, чем Closing Time , что отразило растущую известность Уэйтса на американской музыкальной сцене. [63] Сам Уэйтс позже пренебрегал альбомом, описывая его как «очень плохо сформированный, но я был пытается ». [64]

После записи The Heart of Saturday Night Уэйтс неохотно согласился снова отправиться в тур с Заппой, но снова столкнулся с сильной враждебностью публики. [65] Престижность за поддержку тура Заппы, тем не менее, укрепила его имидж в музыкальной индустрии и помогла его карьере. [66] В октябре 1974 года он впервые выступил в качестве хедлайнера перед туром по Восточному побережью; [67] в Нью-Йорке он познакомился и подружился с певицей Бетт Мидлер , [68] с которой у него были спорадические отношения. [69] Вернувшись в Лос-Анджелес, Коэн предложил Уэйтсу записать концертный альбом . С этой целью он дал два живых выступления на Record Plant.Студия перед аудиторией. [70] Снова спродюсировал и спроектировал Хоу (как и все его будущие релизы Asylum), запись была выпущена как Nighthawks at the Diner в октябре 1975 года. [71]

После этого он провел неделю в Reno Sweeney в Нью-Йорке [72], а в декабре появился на концертном шоу PBS Soundstage . [73] С марта по май 1976 года он совершил поездку по США [74], рассказывая интервьюерам, что опыт был тяжелым и что он пил слишком много алкоголя. [75] В мае он отправился в свой первый тур по Европе, выступив в Лондоне , Амстердаме , Брюсселе и Копенгагене . [76] По возвращении в Лос-Анджелес он присоединился к своему другу Чаку Э. Вайсу.переехав в мотель Tropicana в Западном Голливуде, месте, которое уже имело хорошую репутацию в кругах рок-музыки. [77] Посетители отметили, что его двухкомнатная квартира там сильно захламлена. [78] Он жил в том, что биограф Хоскинс позже назвал «стилизацией бедности»; [79] Уэйтс сказал LA Times, что «вы почти должны создавать ситуации, чтобы писать о них, поэтому я живу в постоянном состоянии добровольной бедности». [80]

Небольшие перемены и иностранные дела : 1976–1978 [ править ]

В июле 1976 года он записал альбом Small Change , снова спродюсированный Хоу. [81] В последующие годы он описал это как основополагающий эпизод в своем развитии как автора песен, описывая это как момент, когда он стал «полностью уверен в своем ремесле». [82] После освобождения, альбом был критически хорошо принят и был его первый релиз , чтобы ворваться в Billboard Top 100 Список альбомов , [83] пик под номером 89. [84] Позже, биограф Патрик Хамфрис под названием Small Change Вэйтса «шедевр ". [48] Он привлекал растущее внимание прессы, о нем рассказывали в Newsweek , Time , Vogue., и The New Yorker ; [83] он начал накапливать культ последователей . [85] Он отправился в тур по продвижению нового альбома при поддержке группы Nocturnal Emissions ( Фрэнк Викари , Чип Уайт и Фитц Дженкинс). [86] Что касается его песни "Pasties and a G-String", на сцену во время его выступлений вышла стриптизерша. [87] Он начал 1977 год с первого тура по Японии. [88]

В 1977 году Уэйтс начал отношения с певцом и автором песен Рики Ли Джонсом (на фото в 2008 году); его стиль повлиял на ее собственный

Вернувшись в Лос-Анджелес, он столкнулся с разными проблемами. Одна фанатка, недавно сбежавшая из психиатрической больницы в Иллинойсе , начала преследовать его и скрываться за пределами его квартиры в Тропикане. [88] В мае 1977 года Уэйтс и его близкий друг Чак Вайс были арестованы за драку с полицейскими в кафе. Им было предъявлено обвинение по двум пунктам в нарушении общественного порядка, но они были оправданы после того, как защита представила восемь свидетелей, которые опровергли версию происшествия, представленную сотрудниками полиции. [89] В ответ Уэйтс подал в суд на полицейское управление Лос-Анджелеса, и пять лет спустя ему было присуждено 7 500 долларов в качестве компенсации за ущерб. [90]

В июле и августе 1977 года он записал свой четвертый студийный альбом Foreign Affairs ; [91] Боб Алкивар был нанят в качестве его аранжировщика . [92] В альбом вошел "I Never Talk to Strangers", дуэт с Мидлером, с которым он все еще находился в непостоянных отношениях. [93] Она появилась с ним в «Трубадуре», чтобы спеть песню; на следующий день он отплатил за услугу, выступив на благотворительном мероприятии по защите прав геев в Hollywood Bowl, в котором участвовал Мидлер. [94] Foreign Affairs не был так хорошо встречен критиками, как его предшественник, и в отличие от Small Changeне попал в чарт альбомов Billboard Top 100. [95] В том же году он начал отношения с певцом и автором песен Рики Ли Джонсом ; на ее собственное творчество и стиль оказал влияние он. [96] В октябре 1977 года он вернулся к гастролям с Nocturnal Emissions; именно в этом туре он впервые начал использовать на сцене реквизит, в данном случае уличный фонарь. [97] И снова он нашел турне утомительным. [98] В марте 1978 года он отправился в свой второй тур по Японии. [99]

В течение этих лет Уэйтс стремился расширить свою карьеру за рамки музыки, участвуя в других проектах. Уэйтс подружился с актером и режиссером Сильвестром Сталлоне и впервые появился в кино в эпизодической роли в « Райской аллее» Сталлоне (1978); Уэйтс появился как пьяный пианист. [100] Вместе с Полом Хэмптоном Уэйтс начал писать мюзикл для фильма, хотя этот проект так и не был реализован. [101] Еще одним из проектов, которые он начал в то время, была книга об артистах прошлого, которыми он восхищался. [101]

Синий Валентин и Heartattack and Vine : 1978–1980 [ править ]

В июле 1978 года Уэйтс приступил к записи своего альбома Blue Valentine . [102] Во время сессий он заменил своих музыкантов, чтобы создать менее джазовый звук; [103] для альбома он переключился с фортепиано на электрогитару в качестве своего основного инструмента. [104] Для задней обложки альбома Уэйтс использовал фотографию себя и Джонса, прислонившихся к его машине, Ford Thunderbird 1964 года выпуска , сделанной Эллиотом Гилбертом . [105] Из альбома был выпущен первый сингл Уэйтса, кавер на " Somewhere ", но он не попал в чарты. [106] За его Голубую Валентинкутурне, Уэйтс собрал новую группу; он также построил заправочную станцию ​​для использования во время его выступлений. [107] На разогреве у него в туре был Леон Редбоун . [108] В апреле он отправился в европейское турне, где выступал на телевидении и давал интервью для прессы; в Австрии о нем сняли короткометражный документальный фильм. [109] Оттуда он прилетел в Австралию для своего первого турне по этой стране, прежде чем вернуться в Лос-Анджелес в мае. [110]

Фрэнсис Форд Коппола (на фото в 1976 году) убедил Уэйтса покинуть Нью-Йорк и вернуться в Лос-Анджелес, чтобы написать музыку к своему фильму « Один из сердца»

Уэйтс был недоволен Elektra-Asylum, который, как он чувствовал, потерял интерес к нему как к артисту в пользу их более коммерчески успешных выступлений, таких как Eagles , Linda Ronstadt , Carly Simon и Queen . [108] Музыкальная карьера Джонса пошла на подъем; после появления в Saturday Night Live ее сингл " Chuck E.'s In Love " достиг 4-го места в чарте синглов, что обострило ее отношения с Уэйтсом. [111] Их отношения были еще более испорчены героиновой зависимостью Джонса . [112] Уэйтс присоединился к Джонсу в первой части ее европейского турне, но затем прекратил отношения с ней.[113] Ее горе о разрыве было выражено в альбоме 1981 года Pirates . [113] В сентябре Уэйтс переехал на бульвар Креншоу, чтобы быть ближе к своему отцу [114], прежде чем решил переехать в Нью-Йорк. Сначала он жил в отеле Chelsea, а затем снял квартиру на 26-й Западной улице . [115] Прибыв в город, он сказал репортеру, что ему «просто нужен новый городской пейзаж. Я всегда хотел здесь жить. Это хорошая рабочая атмосфера для меня». [116] В городе, он предусмотрел пишет Broadway музыкального быть основаны на Торнтон Уайлдер «сНаш город . [117]

Затем кинорежиссер Фрэнсис Форд Коппола попросил Уэйтса вернуться в Лос-Анджелес, чтобы написать саундтрек к его предстоящему фильму « Один из сердца» , действие которого должно было происходить в Лас-Вегасе. [118] Уэйтс был взволнован, но обеспокоен перспективой; Коппола хотел, чтобы он создавал музыку, родственную его ранним работам, жанр, который он пытался оставить позади, и поэтому он охарактеризовал этот проект как артистический «шаг назад» для него. [119] Он, тем не менее, вернулся в Лос-Анджелес, чтобы поработать над саундтреком в комнате, отведенной для этой цели в голливудских студиях Копполы. [120] Этот стиль работы был новым для Уэйтса; он позже вспоминал, что он был «таким неуверенным, когда я начинал ... Я вспотел ведрами». [121]Уэйтс был номинирован на премию Оскар 1982 года за оригинальную музыку .

По контракту Уэйтс все еще был должен Elektra-Asylum еще один альбом, поэтому взял перерыв в проекте Копполы, чтобы написать альбом, который он первоначально назвал White Spades . [122] Он записал альбом в июне; [123] он был выпущен в сентябре как Heartattack and Vine . [124] Альбом был больше основан на гитаре и имел, по словам Хамфриса, «более жесткий ритм-н-би-нюанс», чем любой из его предшественников. [125] Он снова попал в список 100 лучших альбомов, [126] достигнув места 96. [127] Рецензии в целом были хорошими. [127] Хоскинс назвал его "одним из главных достижений Уэйтса" как альбом. [126] Один из его треков "«Девушка из Джерси » впоследствии перепел Брюс Спрингстин . Уэйтс был благодарен как за доход, который принесла ему обложка, так и за то, что он чувствовал себя оцененным автором песен, которым он восхищался. [128]

Swordfishtrombones и Нью-Йорк: 1980–1984 [ править ]

Кнут и стул. Библия. Книга Откровений. Она выросла католичкой, понимаете, на крови, алкоголе и чувстве вины. Она измельчает меня, чтобы я не писал одну и ту же песню снова и снова. Так поступают многие люди, в том числе и я.

- Ждет того, что его жена привнесла в его творческий процесс [129]

Заместителем редактора рассказа « От сердца» была Кэтлин Бреннан , молодая американка ирландского происхождения ; [130] Позже Уэйтс описал встречу с ней как «любовь с первого взгляда». [131] Они были помолвлены в течение недели. [122] В августе они поженились в круглосуточной свадебной часовне на Манчестерском бульваре в Уоттсе перед медовым месяцем в Трали , городке в графстве Керри , Ирландия, где у Бреннана была семья. [132] Вернувшись в Лос-Анджелес, пара переехала в квартиру на Юнион-авеню. [133]Хоскинс отметил, что с Бреннаном «Уэйтс нашел стабилизирующего, заботливого компаньона, которого он всегда хотел», и что она принесла ему «чувство эмоциональной безопасности, которого он никогда раньше не знал». [134] В то же время многие из его старых друзей чувствовали себя отрезанными после его женитьбы. [135] Кэтлин избегала СМИ и отказывала во всех просьбах об интервью. [136]

Запись саундтрека Waits ' One from the Heart началась в октябре 1980 года и продолжалась до сентября 1981 года. [137] Некоторые треки были записаны дуэтами с Кристал Гейл ; Первоначально Уэйтс планировал выступить в дуэте с Мидлер, но она оказалась недоступной. [138] Фильм был выпущен в 1982 году и получил в основном плохие отзывы. [139] Уэйтс играет в нем небольшую эпизодическую роль, играя на трубе в массовке. [140] Саундтрек Уэйтса, также названный One from the Heart , был выпущен на Columbia Records в 1982 году. [141] Уэйтс опасался этого альбома, считая его перепродюсированным. [142]Хамфрис считал, что работа с Копполой была важным шагом в карьере Уэйтса: она «непосредственно привела к тому, что Уэйтс перешел из культового (то есть в значительной степени неизвестного) артиста в центр сцены». [143]

В Нью-Йорке Уэйтс делил рабочее место с джазовым музыкантом Джоном Лурье (на фото 2013 г.)

Недавно женившись и завершив контракт с Elektra-Asylum, Уэйтс решил, что пришло время изобретать себя заново. [144] Он хотел отказаться от использования Хоу в качестве продюсера, хотя они расстались в хороших отношениях. [145] С помощью Бреннана он начал процесс увольнения Коэна с поста своего менеджера, при этом он и Бреннан сами взяли на себя управленческие обязанности. [146] Он пришел к выводу, что Коэн выманил у него большую часть его заработка, позже рассказывая, что «я думал, что я миллионер, и оказалось, что у меня было около двадцати долларов». [147] Уэйтс отметил, что Бреннан познакомил его со множеством новой музыки, в первую очередь с работой Капитана Бифхарта., ключевое влияние на направление, в котором он хотел развить свою музыку. [148] Позже он заметил, что «однажды услышав Beefheart, трудно смыть его с одежды. Она оставляет пятна, как от кофе или крови». [149] Он также попал под влияние Гарри Партча , композитора, который создавал свои собственные инструменты из повседневных материалов. [150] Уэйтс начал использовать образы, а не настроения или персонажей в качестве основы для своих песен. [151]

Уэйтс написал песни, которые войдут в альбом Swordfishtrombones во время двухнедельной поездки в Ирландию. [151] Он записал его на студии Sunset Sound и сам спродюсировал альбом; Бреннан часто посещал сеансы и давал ему советы. [152] Swordfishtrombones отказался от джазового звука, характерного для его более ранних работ; это был его первый альбом без саксофона. [153] Когда альбом был закончен, он отнес его в Asylum, но они отказались выпускать его. [154] Уэйтс хотел покинуть лейбл; по его мнению: «Им нравилось опускать мое имя из-за того, что я« престижный »артист, но когда дошло до этого, они не вложили в меня много с точки зрения веры». [155]

Крис Блэквелл из Island Records узнал о недовольстве Уэйтса и подошел к нему, предлагая выпустить Swordfishtrombones ; [156] Island имел репутацию подписчиков более экспериментальных групп, таких как King Crimson , Roxy Music и Sparks . [157] Уэйтс не поехал в тур по продвижению альбома, отчасти потому, что Бреннан была беременна. [158] Несмотря на то, что он не был в восторге от новой тенденции в музыкальных видеоклипах , он появился в одном из них для песни «In the Neighborhood», режиссерами которой выступили Хаскелл Векслер и Майкл А. Русс . [159]Расс также разработал обложку альбома Swordfishtrombones , на которой были изображены Уэйтс с Ли Колима , цирковым силачом, и Анджело Россито , гномом . [160] По словам Дэвида Смэя, « Swordfishtrombones» были «записью, на которой Том Уэйтс радикально переосмыслил себя и изменил музыкальный ландшафт». [161] Альбом был хорошо принят критиками; [129] New Musical Express назвал его альбомом года. [162]

В 1983 году Уэйтс появился еще в трех фильмах Копполы: в Rumble Fish он сыграл Бенни, философа, управляющего рекламным щитом, в The Outsiders он был Бак Меррилл, однострочная роль, а в The Cotton Club он снова сыграл эпизодическую роль. , на этот раз как метрдотель одноименного клуба. [163] Позже он заявил, что «Коппола на самом деле единственный кинорежиссер в Голливуде, у которого есть совесть ... большинство из них - эгоцентрики и сволочи-жадины». [164] В сентябре Бреннан родила дочь Келлесимоне. [165] Уэйтс был полон решимости отделить свою семейную жизнь от своего публичного имиджа и проводить как можно больше времени с дочерью. [166]Вместе с Бреннаном и их ребенком Уэйтс переехал в Нью-Йорк, чтобы быть ближе к родителям Бреннана и американскому офису Айленда. [167] Они поселились в квартире-лофте в Маленькой Испании , недалеко от Юнион-сквер . [168] Уэйтса разочаровывала жизнь в Нью-Йорке, хотя это позволило ему познакомиться со многими новыми музыкантами и артистами. Он подружился с Джоном Лурье из The Lounge Lizards , и дуэт начал делить музыкальную студию в здании сообщества художников Westbeth в Гринвич-Виллидж . [169] Он начал работать в сфере искусства города, и на вечеринке, которую Жан-Мишель Баския провел для Лурье, он встретился с режиссером Джимом Джармушем.. [170]

Rain Dogs и Franks Wild Years : 1985–1988 [ править ]

Уэйтс появился в нескольких фильмах Джима Джармуша (на фото в 2013 году)

Уэйтс записал свой восьмой студийный альбом Rain Dogs в RCA Studios в середине 1985 года. [171] Уэйтс назвал альбом «своего рода взаимодействием между Аппалачами и Нигерией». [172] Кейт Ричардс сыграл на нескольких треках; [173] он позже признал поддержку Уэйтса его первого сольного альбома Talk is Cheap . [174] Режиссер Жан-Батист Мондино снял музыкальное видео на песню Rain Dogs «Поезд в центре города». Впоследствии кавер на песню исполнила Пэтти Смит в 1987 году, а позже - Род Стюарт , где она вошла в пятерку лучших в 1990 году. [175]В 1985 году журнал Rolling Stone назвал Waits «Автором песен года» [176], а в 2003 году он включил Rain Dogs в список 500 величайших альбомов всех времен. [177] В сентябре 1985 года у него родился сын Кейси. [178] Уэйтс собрал группу и отправился в тур, который в октябре стартовал в Шотландии, а затем отправился по Европе, а затем по США. [179] Он менял сет-лист для каждого выступления; большинство выбранных песен были из его двух альбомов Island. [180]

Вернувшись в США, он отправился в Новый Орлеан, чтобы сняться в фильме Джармуша « По закону» . Джармуш написал «Закон», имея в виду Уэйтса и Лурье; они сыграли две из трех главных ролей, а Роберто Бениньи - третью. [181] Фильм открывался и заканчивался песнями Уэйтса, взятыми из « Псов дождя» . [182] Джармуш отметил, что «у нас с Томом родственная эстетика. Интерес к амбициозным людям, маргинальным людям». [183] Пара подружилась; Уэйтс назвал Джармуша «доктором Салленом», а Джармуш назвал Уэйтса «принцем меланхолии». [184]

Уэйтс придумал музыкальную пьесу Franks Wild Years , которая была бы основана на одноименной песне из Swordfishtrombones . В конце 1985 года он достиг соглашения о том , что игра будет выполнена в Степном Theater Company в Чикаго «s шиповник улице театра за три месяца протяжения с июня 1986 года [185] Во время показа Уэйтс сыграл главного героя, Откровенный. [186] Отзывы в целом были положительными. [187] Первоначально он рассматривал возможность побега в Нью-Йорке, но отказался от этого. [188] Песни с шоу были записаны на студии Universal Recording Studios.для своего девятого студийного альбома Franks Wild Years , выпущенного Island годом позже, в 1987. [189] После его выпуска Уэйтс совершил поездку по Северной Америке и Европе [190] , [190] его последний полноценный тур за два десятилетия. [191] Два из этих спектаклей были записаны и использованы в качестве основы для концертного фильма режиссера Криса Blum , Big Time . [192]

Уэйтс также продолжал общаться и работать с другими артистами, которыми он восхищался. Он был большим поклонником The Pogues и в 1986 году ходил с ними по чикагскому пабу . [193] В следующем году он выступал в качестве ведущего церемонии на нескольких концертах тура Элвиса Костелло «Wheel of Fortune». [194] В сентябре 1987 года он присоединился к таким певцам, как Спрингстин, Костелло и kd lang , появившись в «Черной и белой ночи» в отеле Ambassador в Лос-Анджелесе, чтобы отпраздновать жизнь певца и автора песен Роя Орбисона , одним из которых был Уэйтс. поклонник. [195] В 1988 году Уэйтс сделал кавер на песню " Heigh Ho"."В Hal Виллнер «s Дисней -themed альбома Stay Awake . [196]

На репетициях Том Уэйтс выглядел так, будто в любой момент он может сломаться в пояснице или его голова упадет с плеч на пол. Однажды я увидел идиота из маленького городка, идущего по парку, полностью пьяного, но он держал мороженое, шатаясь, но при этом стараясь не дать мороженому упасть. Я чувствовал, что есть что-то похожее на Тома.

- Джек Николсон , партнер Уэйтса по фильму Ironweed [197]

Осенью 1986 года Уэйтс принял небольшое участие в фильме Роберта Фрэнка и Руди Вурлитцера « Гора Кэнди» в роли миллионера-энтузиаста гольфа Эла Силка. [198] Затем он снялся в Гектор Бабенко «s Чертополохе как Rudy Kraut, более существенную роль. [199] Хоскинс отметил, что фильм Бабенко поместил Уэйтса «на мейнстримную карту Голливуда в качестве характерного актера». [200] Осенью 1987 года Уэйтс и его семья покинули Нью-Йорк и вернулись в Лос-Анджелес, поселившись на Юнион-авеню. [200] Летом 1988 года он появился в роли киллера в фильме Роберта Дорнхельма « Холодные ноги» , снятом вGallatin National Forest , [201] и в том же году он также озвучил фильм Джармуша « Таинственный поезд» . [202]

Хотя Уэйтс озвучил голос за кадром для телевизионной рекламы корма для собак « Butcher's Blend» в 1981 году [203], он ненавидел, когда музыканты позволяли компаниям использовать их песни в рекламе; [204] он сказал, что «артисты, берущие деньги за рекламу, отравляют и извращают их песни». [205] В ноябре 1988 года он подал в суд на компанию Frito-Lay за использование актера, имитирующего его голос, для рекламы их Salsa Rio Doritos; дело дошло до суда в апреле 1990 года, и Уэйтс выиграл дело в 1992 году. Он получил компенсацию в размере 2,6 миллиона долларов, что превышало его доходы от всех его предыдущих альбомов вместе взятых. [206] Это принесло ему и Бреннану репутацию неутомимых противников. [207]

Черный всадник , Bone Machine и Алиса : 1989–1998 [ править ]

Уэйтс сотрудничал с Робертом Уилсоном (слева) и Уильямом С. Берроузом (справа) над фильмом «Черный всадник».

В 1989 году Уэйтс начал планировать сотрудничество с Робертом Уилсоном , театральным режиссером, которого он знал на протяжении 1980-х годов. Их проектом была «ковбойская опера» под названием «Черный всадник» . [208] Он должен был быть основан на немецкой народной сказке о Freischütz . [209] В 2004 году Уэйтс рассказал, что «Уилсон - мой учитель. Нет никого, кто так сильно повлиял на меня, как на художника». [210] Уэйтс должен был написать музыку к пьесе, и по предложению Аллена Гинзберга Уэйтс и Уилсон обратились к поэту-битнику Уильяму С. Берроузу с просьбой написать пьесу. Для этого они прилетели в Канзас.встретиться с Берроузом, который согласился присоединиться к их проекту. [211] Уэйтс поехал в Гамбург в мае 1989 года, чтобы работать над проектом, а позже к нему присоединился Берроуз. [212] «Черный всадник» дебютировал в гамбургском театре «Талия» в марте 1990 года. [213] По завершении спектакля в «Талии» спектакль отправился в международный тур, [214] со вторым тиражом спектаклей в середине 2000-х годов. [215]

В июне 1989 года Уэйтс отправился в Лондон, чтобы сняться в фильме Энн Гедес « Медвежья шкура: Городская сказка» . [216] Он отправился в Ирландию, где к нему присоединилась Бреннан, и он провел время с ее семьей. [217] В декабре 1989 года, он начал работы в качестве Кучерявый, сына мафиози, в Лос - Анджелесе Театральном центре производства Томаса Babe игры «s Demon вина . [218] В течение следующих четырех лет он снялся в семи фильмах. [217] Он, тем не менее, неоднократно заявлял прессе, что не видит себя актером, а только кем-то, кто играет какую-то роль. [219] Он ненадолго появился как полицейский в штатском вДва Джейка (1990), а затем инвалид войны в фильме Терри Гиллиама « Король-рыбак» (1991). [220] Он сыграл эпизодическую роль в фильме Стива Раша « Queens Logic» (1991), а затем сыграл пилота по найму в фильме Эктора Бабенко « Игра на полях Господа» (1991). [221] Он появился в роли Ренфилда в фильме Копполы 1992 года «Дракула» Брэма Стокера . [222] Уэйтс также снялся в роли Эрла Пиггота, водителя лимузина-алкоголика, в фильме Роберта Альтмана « Короткие сокращения» . [223]Хоскинс заявил, что это «может быть лучшее выступление Уэйтса в жизни актера». [224]

В начале 1990-х Уэйтс и его семья переехали на окраину Сономы , но после того, как поблизости была построена объездная дорога, они снова переехали, переехав в уединенный дом недалеко от Вэлли-Форд . [225] В 1992 году Уэйтс отказался от алкоголя и присоединился к Анонимным Алкоголикам . [226] [227] Между 1991 и 1993 годами большая часть ранних работ Уэйтса была собрана и выпущена в виде многотомника Tom Waits: The Early Years . Уэйтс был возмущен этим, описывая многие из своих ранних демо как «детские картинки», которые он не хотел бы выпускать. [228] В апреле 1992 года Уэйтс выпустил альбом саундтреков к фильму Джармуша « Ночь на Земле» . [229]В основном инструментальный, он был записан в студии Prairie Sun в Котати . [229] В начале 1990-х он принял участие в нескольких благотворительных мероприятиях; в 1990 году он способствовал песню к ВИЧ / СПИД пользы альбома Red Hot + Синий и позже появился на Wiltern театра по сбору средств шоу для жертв 1992 года в Лос - Анджелесе бунты . [230]

Талия в Гамбурге, где впервые были исполнены " Черный всадник" и " Алиса".

В августе 1992 года Уэйт выпустил свой десятый студийный альбом Bone Machine . [231] Альбом был записан в старом хранилище в Prairie Sun. [232] Уэйтс описал, что хотел исследовать "больше звуков машин" с альбомом. [233] Восемь треков альбома были написаны в соавторстве с Бреннаном, что отражает растущее влияние на его творчество. [232] Обложка альбома была разработана совместно Уэйтсом и Джесси Диланом . [231] Джармуш снял клип на песню альбома «I Don't Wanna Grow Up». [234]Критик Стив Хьюи называет его «пожалуй, самым связным альбомом Тома Уэйтса ... болезненным, зловещим кошмаром, в котором причуды его экспериментальной классики 80-х были применены к потрясающе вызывающему - и часто пугающему - эффекту ... наиболее трогательному и мощному. запись, даже если она не самая доступная для него ". [235] Альбом получил премию Грэмми как лучший альтернативный альбом; [236] В ответ на эту новость Уэйтс сказал Джармушу: «Альтернатива чему ?!» [237]

Затем Уэйтс появился в фильме Джармуша « Кофе и сигареты» , где был снят его разговор с рок-певцом Игги Попом . [238] Уэйтс решил, что он хочет записать альбом песен, написанных для спектакля «Черный всадник» , и сделал это на Sunset Sound Factory в Лос-Анджелесе . Альбом «Черный всадник» был выпущен осенью 1993 года. [239] Уэйтс и Уилсон решили снова сотрудничать, на этот раз в оперной обработке об отношениях писателя Льюиса Кэрролла с Алисой Лидделл , которая вдохновила Элис. в стране чудес иВ Зазеркалье . [240] Премьера снова запланирована на «Талия», и они начали работу над проектом в Гамбурге в начале 1992 года. [241] Уэйтс охарактеризовал песни, которые он написал для пьесы, как «песни для взрослых для детей или детские песни для взрослых». [242] В своих текстах Уэйтс опирался на свой растущий интерес к шоу уродов и физически уродливым людям. [243] Он думал, что сама пьеса была о «репрессиях, психических заболеваниях и навязчивых, компульсивных расстройствах». [244] Премьера Алисы состоялась в отеле Thalia в декабре 1992 года. [245]

В начале 1993 года Бреннан была беременна третьим ребенком Уэйтса, Салливаном. [246] Он решил уменьшить свою нагрузку, чтобы проводить больше времени со своими детьми; эта изоляция породила слухи о том, что он серьезно болен или разлучился со своей женой. [247] В течение трех лет он отклонял все предложения выступить или сняться в кино. [248] Тем не менее, он несколько раз появлялся в камео и появлялся в качестве гостя на альбомах музыкантов, которыми он восхищался. [249] на английском музыкант Гэвин Bryars посетил его в Калифорнии и Уэйтс добавил вокал для переиздания Bryars крови Невера Иисуса Failed Me Тем не менее , [250] , который был затем назначен на 1993 Music Award Mercury .[251] В феврале 1996 года он провел благотворительное мероприятие по сбору средств для правовой защиты своего друга Дона Хайда, обвиненного в распространении ЛСД . [252] Он также написал две песни для альбома саундтреков к фильму « Идущий мертвец» , выпущенного в том же году [253], а затем написал еще одну песню для фильма 1997 года «Конец насилия» . [254] В 1998 году Айленд выпустил Beautiful Maladies , сборник из 23 треков Уэйтса из его пяти альбомов с компанией; ему разрешили самому выбрать следы. [255] В том же году Уэйтс также спродюсировал и профинансировал альбом Вайса,Чрезвычайно круто , как одолжение своему старому другу. [256]

Вариации мулов и Войцек : 1999–2003 [ править ]

В 1999 году Уэйтс выступал в театре Paramount в Остине, штат Техас.

После того, как его контракт с Island истек, Уэйтс решил не пытаться продлевать его, тем более что Блэквелл ушел из компании. [257] Он подписал контракт с меньшим лейблом Anti- , недавно созданным как ответвление панк- лейбла Epitaph Records . [258] Он описал компанию как «дружелюбное место». [259] Президент Anti-, Энди Каулкин , сказал, что лейбл « потрясло то , что Том даже подумал о нас. Мы большие поклонники». [260]Сам Уэйтс похвалил лейбл: «Epitaph - лейбл, управляемый артистами и музыкантами и для них, где это больше похоже на партнерство, чем на плантацию ... быть приключением ". [261]

В марте 1999 года Анти выпустил свой альбом Mule Variations . [259] Уэйтс записывал треки в Prairie Sun с июня 1998 года. [262] Треки часто затрагивали темы сельской жизни в Соединенных Штатах, и на них повлияли ранние записи блюза, сделанные Аланом Ломаксом ; [263] Уэйтс придумал термин «сюрруральный» («сюрреалистический» и «сельский») для описания содержания альбома. [264] После выпуска Mule Variations достиг 30-го места в Billboard 200 США, что является самым высоким показателем среди всех альбомов Waits. [265] Альбом был хорошо принят критиками [259] и был назван «Альбом года»от Mojoжурнал [266] и был удостоен премии Грэмми за лучший современный фольклорный альбом. [267] Относительно классификации альбома «Грэмми» как народной музыки Уэйтс отметил: «Это неплохое название, если ты попал в какую-то категорию». [237]

Также в марте 1999 года Уэйтс дал свое первое живое выступление за три года в Paramount Theater в Остине, штат Техас, в рамках фестиваля South by Southwest . [268] Впоследствии он появился в эпизоде VH1 «s сказочники телевизионного шоу, где он выступал несколько треков. [269] В конце года он отправился в тур по Mule Variations , в основном по США, но также давал концерты в Берлине. [270] В октябре он выступил на ежегодном благотворительном концерте Нила Янга Bridge School . [271] В том же году он также появился вКинка Ашер снимается в фильме « Таинственные люди» , подделке комиксов, где он играет доктора А. Хеллера, эксцентричного изобретателя, живущего в заброшенном парке развлечений. [272] В 2000 году Уэйтс продюсировал Wicked Grin , альбом 2001 года своего друга Джона Хаммонда ; альбом содержал несколько каверов на песни Уэйтса. [273]

Также в 2000 году Уэйтс начал писать песни для постановки Уилсона по пьесе Георга Бухнера « Войцек» , запуск которой намечен на ноябрь в театре Бетти Нансен в Копенгагене . Сначала он работал над песнями дома, а затем отправился в Копенгаген на репетиции в октябре. [274] Уэйтс заявил, что пьеса ему понравилась, потому что это была «история пролетариата ... о бедном солдате, которым манипулирует правительство». [275] Затем он решил записать песни, которые он написал для Элис и Войцека , поместив их в отдельные альбомы. [276]Для этих записей он пригласил нескольких джазовых и авангардных музыкантов из Сан-Франциско. [277] Два альбома, названные Alice и Blood Money , были выпущены одновременно в мае 2002 года. [278] Элис вошел в чарт альбомов США под номером 32, а Blood Money - под номером 33, его высшими позициями в чартах на тот момент. [279] Уэйтс описал Алису как «более метафизичную или что-то в этом роде, может быть, больше воды, более женственное», в то время как « Кровавые деньги» были «более привязанными к земле, более карнавальным, более рабским мясным колесом, на котором мы все». [280] Из двоих Алисабыл лучше воспринят критиками. [281]

В мае 2001 года Уэйтс принял премию основателей 18-й ежегодной премии Американского общества композиторов, авторов и издателей (ASCAP) в области поп-музыки на церемонии в лос-анджелесском отеле Beverly Hilton . [282] В том же месяце он присоединился к певцам Randy Newman и Нэнси и Энн Уилсон из сердца в запуске иск в размере $ 40 млн против mp3.com за нарушение авторских прав. [283]В сентябре 2002 года он присутствовал на слушаниях по бухгалтерскому учету в музыкальной индустрии в Калифорнии. Там он выразил удовлетворение работой Anti, но заявил, что в более широком смысле «звукозаписывающие компании похожи на картели. Быть в ловушке одного из них - кошмар». [284] В сентябре 2003 года Уэйтс выступил на благотворительном мероприятии Healing the Divide в Нью-Йорке [285] и записал трек для альбома Tribute to the Ramones в том же году . [286] Этот последний трек принес ему номинацию на премию Грэмми как «Лучшее вокальное рок-исполнение». [286]

Real Gone : 2004–2011 [ править ]

Том Уэйтс выступает в Праге в 2008 году в рамках своего турне Glitter and Doom.

В 2004 году вышел пятнадцатый студийный альбом Уэйтса Real Gone . [287] Уэйтс записал его в заброшенном здании школы в Локке . [281] Хоскинс назвал альбом Уэйтса «самой грубой и неопрятной музыкой на сегодняшний день». [281] Он включал в себя битбоксинг Уэйтса , технику, которую он перенял из растущего интереса к хип-хопу . [288] Хамфрис охарактеризовал его как «самый откровенно политический альбом в карьере Уэйтса». [289] В него вошли три очень политические песни, выражающие гнев Уэйтса по поводу президентства Джорджа Буша и войны в Ираке.. Он заявил, что «я не политик. Я держу рот на замке, потому что не хочу в него вступать. Но в определенный момент абсолютно ничего не говоря, это само по себе политическое заявление». [281] Real Gone получил в основном хорошие отзывы. [290] Он попал в топ-30 Billboard, а также в топ-10 в нескольких европейских чартах альбомов, [291] также заработав ему номинацию на звание лучшего международного мужского сольного исполнителя на церемонии вручения наград Brit Awards 2005 года . [292] В октябре 2004 года он начал тур в Ванкувере, прежде чем отправиться в Европу, где его выступления были аншлагами: [293] на его единственный лондонский концерт было подано 78 000 заявок на около 3 700 доступных билетов. [294]

После нескольких лет отсутствия в фильмах он сыграл вооруженного адвентиста седьмого дня в фильме Тони Скотта « Домино» 2005 года . [295] В том же году он также появился в фильме Бениньи « Тигр и снег» , ради которого Уэйтс побывал в Италии. [296] Он последовал за этим выступлением в роли ангела, изображающего из себя бродягу, в фильме 2007 года « Резаки на запястье: История любви» . [297] Летом 2006 года Уэйтс отправился в короткое турне по южным штатам и штатам Среднего Запада под названием « Сироты» . [298] Его сын Кейси играл с ним в группе, сопровождавшей его в туре.[298] В ноябре 2006 года он выпустил « Orphans: Brawlers, Bawlers & Bastards» , бокс-сет из трех раритетов, неизданных треков и новых композиций , состоящий из 54 песен. [299] Уэйтс описал его содержание как «песни, которые упали за печку во время приготовления обеда». [300] Дети-сироты вошли в десятку лучших в нескольких европейских чартах. [301] В том же году он также сделал еще одно появление гостя наальбоме Sparklehorse Dreamed for Light Years in the Belly of a Mountain . [302]

Ждет рядом с Лили Коул на премьере фильма «Воображариум доктора Парнаса» на Международном кинофестивале в Торонто в 2009 году.

В январе 2008 года Уэйтс выступил на благотворительном мероприятии Bet Tzedek Legal Services - The House of Justice, некоммерческого юридического центра по вопросам бедности, в Лос-Анджелесе. [303] В 2008 году Уэйтс отправился в свой Glitter and Doom Tour , начавшийся в США, а затем переехавший в Европу. [304] Оба его сына играли с ним в туре. [305] На июньском концерте в Эль-Пасо, штат Техас , ему вручили ключ от города. [306]

Уэйтс продолжал сниматься, появившись в роли мистера Ника в фильме Терри Гиллиама 2009 года «Воображариум доктора Парнаса» . [307] [308]

Уэйтс оказался в ситуации, аналогичной его предыдущей с Фрито Лэем в 2000 году, когда Ауди подошла к нему с просьбой использовать "Innocent When You Dream" (из фильма Franks Wild Years ) для коммерческой трансляции в Испании. Уэйтс отказался, но в конечном итоге в рекламном ролике была представлена ​​музыка, очень похожая на эту песню. Уэйтс подал в суд, и испанский суд признал, что имело место нарушение неимущественных прав Уэйтса в дополнение к нарушению авторских прав. Производственной компании Tandem Campany Guasch было приказано выплатить компенсацию Уэйтсу через его испанского издателя. Позже Уэйтс пошутил, что они неправильно поняли название песни, думая, что она называется «Innocent When You Scheme». [309] [310] В 2005 году Уэйтс подал в судAdam Opel AG , утверждая, что после того, как они не подписали с ним контракт на участие в их скандинавских рекламных роликах, они наняли похожего на звук певца. В 2007 году иск был урегулирован, и Уэйтс пожертвовал сумму на благотворительность. [311]

Bad as Me и более поздние работы: 2011 – настоящее время [ править ]

Сообщалось, что в 2010 году Уэйтс работал над новым мюзиклом с режиссером и давним соавтором Робертом Уилсоном и драматургом Мартином МакДонахом . [312]

В начале 2011 года Том Уэйтс завершил сборник из 23 стихотворений под названием « Семена на твердой почве» , вдохновленный портретами бездомных Майклом О'Брайеном в его будущей книге « Твердая почва» , в которую будут включены стихи наряду с портретами. В преддверии выпуска книги Waits и ANTI напечатали ограниченным тиражом книги стихов, чтобы собрать деньги для Redwood Empire Food Bank, службы направления бездомных и поддержки семьи в округе Сонома, Калифорния. По состоянию на 26 января 2011 года четыре издания, каждое ограниченным тиражом в тысячу экземпляров по 24,99 доллара США, были распроданы, в результате чего для продовольственного банка было собрано 90 000 долларов. [313]

В марте 2011 года Уэйтс был введен в Рок-н - ролла по Neil Young . [314] [315] [316] Принимая награду, он заявил: «Они говорят, что у меня нет хитов и что со мной трудно работать ... как будто это плохо». [317]

24 февраля 2011 года на официальном сайте Уэйтса было объявлено, что он начал работу над своим следующим студийным альбомом. [318] Уэйтс сообщил через свой веб-сайт, что 23 августа он «установит рекорд» в отношении слухов о новом релизе. [319] 23 августа было объявлено, что новый альбом называется Bad as Me , [320] и новый сингл, также названный «Bad as Me», начал предлагаться на Amazon.com и других сайтах. [321] Альбом вышел 24 октября.

В 2012 году Уэйтс сыграл второстепенную роль в криминальной комедии « Семь психопатов» по сценарию и режиссеру Мартина МакДонаха , где он сыграл серийного убийцу на пенсии. [322]

В 2013 году песня « Shenandoah », записанная с Китом Ричардсом, была включена в сборник «Галерея Сына Разбойника: Пиратские баллады, Морские песни и Chanteys». Альбом вышел 19 февраля на канале ANTI-. 5 мая 2013 года Уэйтс присоединился к Rolling Stones на сцене Oracle Arena в Окленде, штат Калифорния, чтобы выступить дуэтом с Миком Джаггером в песне « Little Red Rooster ». [323] В том же году песни «Держись» и «Я не хочу расти» были спеты персонажем Бет Грин ( Эмили Кинни ) в эпизодах « Ходячих мертвецов » « Я не Иуда » и « Зараженные» ." [324] [325]27 октября 2013 года Том Уэйтс выступил на 27-м ежегодном концерте Bridge School Benefit в Маунтин-Вью, Калифорния. Rolling Stone назвал это «триумфом». [326]

На протяжении многих лет, Уэйтс сделал шесть регулярных выступлений на Late Show Дэвида Леттермана , [327] и 14 мая 2015 года он спел «Take One Last Look» на 5 по последней трансляции. [328] Ему аккомпанировали Ларри Тейлор на прямом басу и Габриэль Донохью на фортепианном аккордеоне с роговой секцией оркестра CBS . Осенью 2015 года работы Уэйтса были представлены в нескольких песнях, адаптированных для постановки чикагского театра Шекспира по пьесе Шекспира « Буря» . [329]

В 2016 году Уэйтс начал судебный процесс против французского артиста Бартабаса, который использовал несколько песен Уэйтса в качестве фона для театрализованного представления, которое во многих отношениях отдавало дань уважения работе Уэйтса. Были поданы иски и встречные иски, в которых Бартабас утверждал, что искал и получил разрешение на использование материала (и заплатил 400 000 долларов за эту привилегию), но Уэйтс, по-видимому, считал, что его личность была украдена. Дело во французских судах было проиграно, и цирковое представление было разрешено продолжить, хотя угроза дальнейшего судебного разбирательства означала, что оно не проводилось за пределами Франции, и полученный DVD-диск не содержит материала Уэйтса. [330]

В 2018 году Уэйтс сыграл художественную роль в «Балладе о Бастере Скраггсе» , западном фильме-антологии братьев Коэн , который был выпущен на Netflix . [331] Его персонаж, Геолог из истории «Каньон Голд», копает золото в долине на старом западе.

Музыкальный стиль [ править ]

58-летний мистер Уэйтс ... написал работу, которая по крайней мере сопоставима с произведениями любого автора в современной поп-музыке. Проницательный, чуткий и отзывчивый летописец брошенных на произвол судьбы и угнетенных, мистер Уэйтс создает трехмерных персонажей, которые даже в своем замешательстве и отчаянии способны к пониманию и поразительным точкам зрения. Их рассказы сопровождаются музыкой, не похожей ни на одну другую в истории поп-музыки.

- Критик The Wall Street Journal Джим Фузилли, 2008 [332]

Хоскинс описал "ядро" ранних работ Уэйтса как "ритм-куплет / джаз-трио". [333] В ранних работах Уэйтса присутствовали элементы джаза. [334] Во время своего тура Blue Valentine Уэйтс начал больше экспериментировать со звуками, заимствованными из блюза , [333] Хамфрис утверждал, что Уэйтс «всегда был в долгу» перед блюзом. [335] Позже он предпочитал, чтобы его считали блюзовым певцом, хотя и принял ярлык фолк-певца. [237]

Уэйтс использовал блюз , [336] [337] [338] джаз , водевиль и эксперимент . [339]

Уэйтс описал свой голос как «песок в бутерброде». [340] В 2008 году он смоделировал некоторые из своих ранних вокальных манер по образу Ричарда Бакли . [341] Уэйтс обычно неохотно обсуждал с журналистами особенности написания своих песен. [129] На его работу повлияли его ненасытное чтение и разговоры, которые он подслушивал в обедающих. [342] Большое влияние оказал писатель-битник Джек Керуак, [343] хотя другие писатели, которые его вдохновляли, включали Чарльза Буковски , Нельсона Алгрена , Джона Речи и Хьюберта Селби-младшего . [344]Его также вдохновил комик Ленни Брюс . [341] В музыкальном плане он находился под влиянием Рэнди Ньюмана , [345] и доктора Джона . [346] Он считал Джеймса Брауна одним из своих музыкальных героев, [347] и был большим поклонником Rolling Stones . [173] Он похвалил Дилана, отметив, что «для автора песен Дилан так же важен, как молоток, гвозди и пила для плотника» [348], а также кантри-музыкант Мерл Хаггард , говоря: «Хочу учиться. как писать песни? Послушайте Мерл Хаггард ». [349]

С 1982 года музыкальный стиль Уэйтса изменился; Хоскинс отметил, что этот новый стиль «был создан из разнообразных и разрозненных ингредиентов». [151] На этот новый стиль повлияли Капитан Бифхарт и Гарри Партч . [151] Отметив, что у него был «гравийный тембр» в его голосе, [350] Хамфрис охарактеризовал голос Уэйтса как тот, который «звучит так, как будто его протащили через Аид на земснаряде». [351] Его голос был описан критиком Даниэлем Дурчхольцем так, как будто он «был пропитан чаном с бурбоном, оставлен висеть в коптильне на несколько месяцев, а затем вынесен на улицу и сбит машиной». [352] Rolling Stone также отметил его "ржавый голос плуга ».[353] Одним из любимых описаний вокального стиля Уэйтса было «Встреча Луи Армстронга и Этель Мерман в аду». [354] Хамфрис цитировал его, наряду с Крисом Кристоферсоном , Джоном Прайном и Рэнди Ньюманом , как ряда американских певцов, которые вслед за Диланом отказались от традиционных стилей популярной музыки и пели своими «самобытными» голосами. [354]

Хамфрис описал "Waitsworld" как место "рикошетных романтиков, теряющих форму широким кругом, который должен был знать лучше; извращенных психотиков; одиночек; проигравших". [355] Для Blue Valentine насильственная смерть стала постоянной лирической темой в его творчестве; Например, песня "Sweet Little Bullet" из этого альбома была написана о 15-летней девушке, которая покончила жизнь самоубийством, прыгнув из высокого окна вдоль Голливудской чаши . [356] В его более поздних работах сиротство также стало повторяющейся темой. [357] Многие из его песен ссылаются на выдуманные места, изобретенные Уэйтсом, например, одноименный термин в его песне «Burma Shave». [358]Хоскинс также отметил, что многие песни Уэйтса, такие как «Burma Shave» и «Georgia Lee», отражают «постоянную заботу о беглецах и детях, находящихся в опасности». [359] Энди Гилл выразил мнение, что повсюду в творчестве Уэйтса «постоянно присутствует тема искупления подонков, побега». [360]

Уэйтс, как правило, носил полностью черное. [361] Хамфрис отметил, что «на сцене Уэйтс - непревзойденный исполнитель, рассказчик исследовательского мастерства и настоящий остроумие». [362] Уэйтс заявил, что представление должно быть «зрелищным и развлекательным». [58] Именно во время своего турне по иностранным делам 1977 года он начал использовать реквизит как часть своего распорядка; [97] одним из повторяющихся реквизитов был мегафон, через который он кричал на аудиторию. [294]

Личная жизнь [ править ]

Ждет выступления в 2008 году

В течение 1970 - х годов, он имел краткие отношения с комик Элейн Буслер , [363] прерывистый отношения с Бетт Мидлер , [69] , а также отношения с Рики Ли Джонс . [96]

В 1980 году Уэйтс женился на своей жене и частой сотруднице Кэтлин Бреннан . Они живут в округе Сонома, Калифорния , [132] и имеют троих детей: Келлесимон (1983 г.р.), [165] Кейси (1985 г.р.) [178] и Салливан (1993 г.р.). [364] [365] После того, как он женился и завел детей, Уэйтс стал все более замкнутым. [366] Сохранение конфиденциальности семейной жизни стало для него очень важным. [367]

Во время интервью он отклонял вопросы о своей личной жизни [368] и отказывался давать какие-либо биографии. [369] Когда Барни Хоскинс исследовал свою несанкционированную биографию 2009 года «Низкая дорога: жизнь Тома Уэйтса», Уэйтс и его жена просили людей не разговаривать с ним. [370] Хоскинс считал, что именно Бреннан был ответственен за «стену недоступности», окружающую Уэйтса. [371]

Сценический образ [ править ]

Уэйтс был полон решимости сохранять дистанцию ​​между своей публичной персоной и личной жизнью. [372] По словам Хоскинса, Уэйтс скрывался за своей личностью, отмечая, что «Том Уэйтс - такой же персонаж, созданный для своих поклонников, как и настоящий мужчина». [373] По мнению Хоскинса, самооценка Уэйтса была отчасти «средством самозащиты, экраном для отвлечения внимания». [374] Некоторые музыкальные журналисты зашли так далеко, что предположили, что Уэйтс был «позером». [375] Хоскинс рассматривал Уэйтса «образ бохо / бродяги, молодого человека вне времени и места» как «продолжающийся эксперимент в перформансе». [376] Он добавил, что Уэйтс принял "самопровозглашенная роль уличного барда » [377].Мик Браун, музыкальный журналист из Sounds, который брал интервью у Уэйтса в середине 1970-х, отметил, что «он погрузился в этого персонажа до такой степени, что это не было актом, а стало личностью». [378] Луи Листа, друг Уэйтса в 1970-х годах, заявил, что общее отношение певца было таким: «Я аутсайдер, но буду получать удовольствие от того, что он аутсайдер». [379] Подобно современникам, таким как Боб Дилан и Нил Янг, Уэйтс был известен тем, что урезал контакт с фигурами, с которыми работал в прошлом. [380]

«Нет никакого дьявола, есть только Бог, когда он пьян».
«У меня нет проблем с выпивкой, кроме случаев, когда я не могу выпить».
«Все, что мне нравится, либо мертвы, либо плохо себя чувствуют».
«Я настолько разорен, что даже не могу обращать внимания».
«В конце концов, вы должны быть заняты, ни одна собака никогда не злилась на движущуюся машину».
«Меня не волнует, на кого я наступлю на пути вниз».

- Уэйтс цитаты, которые Хамфрис назвал «Вэйцизмами» [381]

Другой друг того периода, менеджер «Трубадур» Роберт Марчезе, рассказал, что Уэйтс культивировал «всю мистику этого действительно напуганного чувака и всего этого дерьма Чарльза Буковски », чтобы «создать свое впечатление о том, какие на самом деле бедные люди в стиле фанк», тогда как на самом деле Уэйтс был «в основном из среднего класса, мама и учительница из Сан-Диего». [379] Хамфрис подумал, что в личности Уэйтса был «консервативный элемент», заявив, что за его публичным имиджем «Уэйтс всегда был в большей степени парнем из белого пикета, чем вы можете себе представить». [382]

Джармуш описал Уэйтса как «очень противоречивого персонажа», заявив, что он «потенциально жесток, если думает, что кто-то с ним лажает , но он также нежный и добрый». [383] Герберт Хардести , который работал с Уэйтсом над Blue Valentine , назвал его «очень приятным человеком, очень приятным человеком». [384] Хамфрис назвал его «по существу сдержанным человеком ... рефлексивным и удивительно застенчивым». [368] У него было чувство юмора, и он любил шутки. [385] Хоскинс описал Уэйтса как «однозначно - некоторые сказали бы почти резко - гетеросексуального». [386]

Хоскинс предположил, что у Уэйтса «времяпрепровождение с алкоголем, и он никогда не мог от него избавиться». [387] В 1970-е годы он был известен как много пьющий и курильщик, но избегал любых наркотиков тяжелее кокаина. [388] Он сказал одному интервьюеру: «Я открыл для себя алкоголь в раннем возрасте, и это во многом меня направило». [389] Хамфрис предположил, что употребление Уэйтсом алкоголя в отличие от запрещенных наркотиков отличало его от многих своих современников на музыкальной сцене США 1970-х годов. [390]

Во время собеседований Уэйтс избегал вопросов о своей личной жизни, уходил на второй план и подбрасывал мелочи. [391] Хамфрис отметил, что Уэйтс часто снабжал интервьюеров «забавными остротами», что он назвал «уэйцизмом», отмечая, что певец «истекал остроумием и уксусом». [381] Уэйтс был известен тем, что сердился на журналистов, [392] Уэйтс не любил гастролировать; [393] но Хоскинс добавил, что у него «сильная трудовая этика». [79] Он ненавидел Интернет. [394] Когда его спросили о его религиозных убеждениях, он отметил: «Что касается Бога, которого я не знаю. Я не знаю, что там есть, больше, чем кто-либо другой». [395]

Прием и наследие [ править ]

За свою карьеру Уэйтс добился небольшого успеха в чартах [207], ни большого коммерческого успеха. [396] Вместо этого он привлек поклонников культа. [381] Хоскинс назвал его «таким же важным американским артистом, как и все, кого произвел ХХ век», [397] в то время как Хамфрис описал его как «одного из лучших авторов-исполнителей в Америке после Дилана». [398] Хамфрис отметил, что во время его появления на публике Уэйтс представлял «уникальный голос на поп-радаре конца семидесятых». [104] Он думал, что Уэйтс был, наряду с художником Эдвардом Хоппером , «одним из двух великих художников, изображающих изоляцию Америки». [399]Хоскинс отметил, что к концу двадцатого века «Уэйтс был знаковой альтернативной фигурой не только для фанатов, которые выросли вместе с ним, но и для последующих поколений музыкальных фанатов», [400] получивших «всеобщее признание как пожилой государственный деятель «альтернативного» рока ». [401]

Журналистка Карен Шёмер из Newsweek заявила, что «для поколения постбумеров он больше Дилан, чем Дилан. [Его] плавильный котел к Американе, его блестящие повествования и его стойкость к коммерческим тенденциям сделали его идеальной иконой для сторонников альтернативных взглядов. . " [400] Он был включен в числе списка 2010 Rolling Stone " 100 величайших певцов с, [402] , а также в 2015 году 100 величайших сочинителей журнала Rolling Stone всех времен .

Для встречи поклонников творчества Уэйтса был проведен ряд мероприятий, таких как «Waiting for Waits» на Майорке и «Straydogs Party» в Дании . [401] Различные кабаре-шоу были посвящены песням Уэйтса, в том числе « Теплое пиво» Роберта Бердала , «Холодные женщины» и « Живот пьяного пианино» Стюарта Д'Арриетты . [401] Когда актер Роберт Карлайл основал театр, он назвал его Театром дождевых собак в честь альбома Уэйтса. [403] Среди знаменитостей, назвавших себя поклонниками Уэйтса, есть Джонни Депп , Джон Оливер , Джордан Петерсон ,[404] Джерри Холл , Меган Маллалли и Ник Офферман . [405] В Великобритании, видные деятели , которые описали себя как Уэйтс вентиляторы включают историк Саймон Шама , [406] писатель Раймонд Бриггс , [396] ведущий Грэм Нортон , [396] и актер Колин Ферт . [396] Среди музыкантов, которые восхищались работой Уэйтса, были Элвис Костелло, [407] Брюс Спрингстин, [407] Нанси Гриффит , [407] Джо Страммер из панк-рок-группы.The Clash , [408] Майкл Стип из REM , [407] Фрэнк Блэк из Pixies , [403] и Джеймс Хэтфилд из хэви-метал-группы Metallica . [408] Боб Дилан, оказавший большое влияние на молодого Уэйтса, заявил, что Уэйтс был одним из его «секретных героев». [409]

«Том Уэйтс - мой любимый артист сейчас. Я полностью резонирую с его музыкой, его голосом и лирикой; я покупаю все, что он когда-либо делал. Он один из тех парней, которые полностью согласны с творческим элементом без каких-либо оправданий или опасений по поводу что происходит вокруг него - абсолютно бескомпромиссно ».

 - Стив Вай [410]

Его песни перепелило много разных музыкантов. [411] В 1995 году Холли Коул выпустил альбом каверов Уэйтса, Искушения , [412] в то время как в 2008 году Скарлетт Йоханссон сделала то же самое с ее дебютного альбома Anywhere I Lay My Head . [413] Брюс Спрингстин имел коммерческий успех с кавером на песню Уэйтса «Jersey Girl», как и Род Стюарт с каверами на треки Уэйтса «Downtown Train» и «Tom Traubert's Blues». [414] Джонни Кэш сделал кавер на "Down There by the Train" на своем альбоме American Recordings 1994 года , [415] назвав Уэйтса "очень особенным писателем,писатель мой ». [416] Вилли Нельсон включил кавер на трек Уэйтса в свой альбом It Always Will Be . [417] Ramones покрыты "Я не хочу Grow Up" на их последний альбом, Adios Amigos , [286] в то время как Боб Сигер покрыты "Blind Love", "Новый слой краски", и "Downtown Train", [396 ] [418] и Нора Джонс включили песню "Long Way Home", которую Уэйтс написал для нее, в ее альбом Feels Like Home . [396] Его треки также были выбраны для использования в кино.Режиссер Джулиан Шнабель, например, выбрал два трека Уэйтса для включения в свой отмеченный наградами фильм 2008 года.Водолазный колокол и бабочка . [419] В фильме 1995 года « Дым» использовался « Невинный, когда ты мечтаешь» в качестве саундтрека к заключительной части «Рождественской истории» Огги Рена, которая появлялась в конце фильма во время и после заключительных титров.

Трибьют-альбомы Further Waits включают:

  • 1989 Fjorton sånger - Tom Waits på svenska , Bad Liver och hans brustna hjärtan
  • 1990 Фортепиано пил , Герд Кёстер , на немецком - кельнский диалект, подробности см. В немецкой Википедии.
  • 1995 Step Right Up: Песни Тома Уэйтса , разные исполнители
  • 1996 Род пуст: Свен Хенриксен synger Том Уэйтс , Свен Хенриксен
  • 1998 Повабило на Блуз (Приглашение к блюзу) , Яни Ковачич (словенский)
  • 2000 Nach mir die Sintflut - Амброс сингт Уэйтс , Вольфганг Амброс
  • 2000 New Coat of Paint , разные художники
  • 2001 Wicked Grin , Джон Хаммонд (продюсер Том Уэйтс, который появляется на нескольких треках)
  • 2001 Спасти всю мою любовь - дань уважения Тому Уэйтсу , Клаудии Беттинаглио [420]
  • 2001 Дни роз , Делмор
  • 2003 Привет из ада - сборник песен Тома Уэйтса , хор адского блюза
  • 2003 Pornoshow - Лаура Феделе, интерпретация Тома Уэйтса , Лаура Феделе
  • 2003 Пиосенки Тома Вайца ( Песни Тома Уэйтса ), Казик Сташевский
  • 2005 Быть Томом Уэйтсом , Billy's Band [421]
  • 2005 Серебряные сердца - Псы дождя , Серебряные сердца
  • 2007 А Эспера де Том , Карлос Карека
  • 2008 Грейпфрут Луна , Саутсайд Джонни с биг-бендом ЛаБамбы
  • 2019 Come On Up to the House: Women Sing Waits , 12 песен Тома Уэйтса разных исполнителей ( Dualtone Records ) [422]

Дискография [ править ]

Основная статья: Дискография Тома Уэйтса
  • Время закрытия (1973)
  • Сердце субботней ночи (1974)
  • Ночные ястребы в закусочной (1975)
  • Небольшое изменение (1976)
  • Иностранные дела (1977)
  • Голубая валентинка (1978)
  • Сердечный приступ и виноградная лоза (1980)
  • Рыба-мечтромбоны (1983)
  • Псы дождя (1985)
  • Дикие годы франков (1987)
  • Костяная машина (1992)
  • Черный всадник (1993)
  • Вариации мула (1999)
  • Алиса (2002)
  • Кровавые деньги (2002)
  • Реальный ушел (2004)
  • Плохо как я (2011)

Экскурсии [ править ]

  • 1973: Завершение гастролей
  • 1974–1975: гастроли " Сердце субботнего вечера"
  • 1975–1976: гастроли Small Change
  • 1977: гастроли по иностранным делам
  • 1978–1979: гастроли Blue Valentine
  • 1980–1982: гастроли Heartattack и Vine
  • 1985: турне Rain Dogs
  • 1987: гастроли Big Time
  • 1999: Позади турне с мулом
  • 2004: Real Gone Tour
  • 2006: Турне сирот
  • 2008: Glitter and Doom Tour [423]

Фильмография [ править ]

ГодФильмРольПримечания
1978 г.Райская аллеяБормочет
1981 г.WolfenПьяный владелец бараВ титрах не указан
1982 г.Один от сердцаТрубачТакже композитор (в титрах не указан как актер)
1983 г.НеудачникиБак Меррилл
Бойцовая рыбкаБенни
1984 г.Каменный мальчикОкаменелый человек на карнавалеВ титрах не указан
Хлопковый клубИрвинг Старк
1986 г.Вниз по законуЗак
1987 г.IronweedРуди
1988 г.Жирное озероРассказчиквидео
Candy MountainAl Silk
Долгое времяСамДокументальный; также соавтор
1989 г.Медвежья шкура: Городская сказкаСильва
ТрусостьКенни
Таинственный поездRadio DJ (голос)
1990 г.Два ДжейкаПолицейский в штатскомВ титрах не указан
1991 г.Играя на полях ГосподаВолк
Король-рыбакВетеран-инвалидВ титрах не указан
Королевская логикаМонте
Ночь на ЗемлеКомпозитор
1992 г.Дракула Брэма СтокераРМ Ренфилд
1993 г.Короткие сокращенияЭрл Пиггот
1999 г.Таинственные мужчиныДок Хеллер
2001 г.Последний ЗамокКомпозитор с Джерри Голдсмитом
2003 г.Кофе и сигаретыСамСегмент: « Где-то в Калифорнии »
2005 г.ДоминоСтранник
Тигр и снегСам
2006 г.Нарукавники: История любвиKneller
2009 г.Воображариум доктора ПарнасаМистер ник
2010 г.Книга ИлаяИнженер
2011 г.Монстр НиксаВергилийКороткий фильм
TwixtРассказчик
2012 г.Семь психопатовЗахария
2013СимпсоныЛлойд (голос)Эпизод: « Гомер идет в подготовительную школу »
2018 г.Баллада о Бастере СкраггсеИзыскательСегмент: «Все золото каньон».
Старик и пистолетУоллер
2019 г.Мертвые не умираютОтшельник Боб

Ссылки [ править ]

Сноски [ править ]

  1. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 10; Хоскинс 2009 , с. 6.
  2. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 11; Хоскинс 2009 , с. 4.
  3. ^ Хоскинс 2009 , стр. 6.
  4. ^ https://www.legacy.com/obituaries/sandiegouniontribune/obituary.aspx?n=alma-fern-mcmurray-waits&pid=140080899
  5. ^ Хоскинс 2009 , стр. 7.
  6. ^ Hoskyns 2009 , стр. 7, 8.
  7. ^ Хоскинс 2009 , стр. 4.
  8. ^ Hoskyns 2009 , стр. 4, 27.
  9. ^ Hoskyns 2009 , стр. 8, 13.
  10. ^ Hoskyns 2009 , стр. 13, 16.
  11. ^ Хоскинс 2009 , стр. 14.
  12. ^ Хоскинс 2009 , стр. 11.
  13. ^ Хоскинс 2009 , стр. 9.
  14. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 16; Хоскинс 2009 , с. 17.
  15. ^ Хоскинс 2009 , стр. 17.
  16. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 17; Хоскинс 2009 , с. 19.
  17. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 22; Хоскинс 2009 , с. 22.
  18. ^ Хоскинс 2009 , стр. 22.
  19. ^ Хоскинс 2009 , стр. 21.
  20. ^ Хоскинс 2009 , стр. 19.
  21. ^ Hoskyns 2009 , стр. 22-23.
  22. ^ Хоскинс 2009 , стр. 26.
  23. ^ Хоскинс 2009 , стр. 23.
  24. ^ Хоскинс 2009 , стр. 35.
  25. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 30; Хоскинс 2009 , с. 26.
  26. ^ Хоскинс 2009 , стр. 34.
  27. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 26, 28–29; Хоскинс 2009 , с. 30–32, 37–38.
  28. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 29.
  29. ^ «История береговой охраны: часто задаваемые вопросы: какие знаменитости или другие известные личности когда-то служили или были связаны с береговой охраной?» . Uscg.mil. 28 октября 2009 . Проверено 27 января 2010 года .
  30. ^ Hoskyns 2009 , стр. 38-39.
  31. ^ Хоскинс 2009 , стр. 39.
  32. ^ Hoskyns 2009 , стр. 41-42.
  33. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 40; Хоскинс 2009 , с. 43.
  34. ^ Montadon, Mac, "Хронология и дискография" в Innocent When You мечты , p.385
  35. ^ Hoskyns 2009 , стр. 46-47.
  36. ^ Хоскинс 2009 , стр. 49.
  37. ^ Hoskyns 2009 , стр. 53-54.
  38. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 38; Хоскинс 2009 , стр. 55–56.
  39. ^ Хамфрис 2007 , стр 43-43. Хоскинс 2009 , с. 60–61, 64.
  40. ^ Хоскинс 2009 , стр. 65.
  41. ^ Хоскинс 2009 , стр. 69.
  42. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 44–45; Хоскинс 2009 , с. 76–79.
  43. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 49; Хоскинс 2009 , стр. 81–82.
  44. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 49; Хоскинс 2009 , с. 89.
  45. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 52.
  46. ^ Хоскинс 2009 , стр. 105.
  47. ^ Хоскинс 2009 , стр. 88.
  48. ^ а б Хамфрис 2007 , стр. 49.
  49. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 52; Хоскинс 2009 , с. 119–120.
  50. ^ Хоскинс 2009 , стр. 89.
  51. ^ Hoskyns 2009 , стр. 90-93.
  52. ^ Хоскинс 2009 , стр. 93.
  53. ^ Hoskyns 2009 , стр. 93-95.
  54. ^ Хоскинс 2009 , стр. 96.
  55. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 58–59; Хоскинс 2009 , с. 98, 100.
  56. ^ Хоскинс 2009 , стр. 101.
  57. ^ Хоскинс 2009 , стр. 95.
  58. ^ а б Хоскинс 2009 , стр. 103.
  59. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 72–73; Хоскинс 2009 , с. 105.
  60. ^ https://www.soundonsound.com/people/bones-howe-tom-waits
  61. ^ Hoskyns 2009 , стр. 107, 113.
  62. ^ Хоскинс 2009 , стр. 97.
  63. ^ Хоскинс 2009 , стр. 121.
  64. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 74.
  65. ^ Хоскинс 2009 , стр. 117.
  66. ^ Хоскинс 2009 , стр. 119.
  67. ^ Хоскинс 2009 , стр. 122.
  68. ^ Хоскинс 2009 , стр. 123.
  69. ^ а б Хоскинс 2009 , стр. 159.
  70. ^ Hoskyns 2009 , стр. 130-131.
  71. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 75; Хоскинс 2009 , с. 139.
  72. ^ Hoskyns 2009 , стр. 140-141.
  73. ^ Хоскинс 2009 , стр. 145.
  74. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 82; Хоскинс 2009 , с. 147–150.
  75. ^ Хоскинс 2009 , стр. 144.
  76. Перейти ↑ Humphries 2007 , pp. 85, 88; Хоскинс 2009 , с. 150–156.
  77. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 68; Хоскинс 2009 , с. 157.
  78. ^ Хоскинс 2009 , стр. 158.
  79. ^ а б Хоскинс 2009 , стр. 160.
  80. ^ Хоскинс 2009 , стр. 161.
  81. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 91; Хоскинс 2009 , с. 164.
  82. ^ Хоскинс 2009 , стр. 164.
  83. ^ а б Хоскинс 2009 , стр. 170.
  84. Перейти ↑ Humphries 2007 , pp. 97–98.
  85. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 99.
  86. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 98; Хоскинс 2009 , с. 170.
  87. ^ Hoskyns 2009 , стр. 172-173.
  88. ^ а б Хоскинс 2009 , стр. 179.
  89. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 101; Хоскинс 2009 , с. 177–178.
  90. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 101; Хоскинс 2009 , с. 178.
  91. ^ Хоскинс 2009 , стр. 183.
  92. ^ Хоскинс 2009 , стр. 181.
  93. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 103; Хоскинс 2009 , с. 185–186.
  94. ^ Хоскинс 2009 , стр. 191.
  95. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 106; Хоскинс 2009 , с. 189.
  96. ^ а б Хамфрис 2007 , стр. 69; Хоскинс 2009 , с. 192–197.
  97. ^ а б Хоскинс 2009 , стр. 198.
  98. ^ Хоскинс 2009 , стр. 199.
  99. ^ Hoskyns 2009 , стр. 202-203.
  100. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 111–112; Хоскинс 2009 , с. 200–201.
  101. ^ а б Хоскинс 2009 , стр. 204.
  102. ^ Хоскинс 2009 , стр. 205.
  103. ^ Хоскинс 2009 , стр. 206.
  104. ^ а б Хамфрис 2007 , стр. 107.
  105. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 106; Хоскинс 2009 , с. 214.
  106. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 106.
  107. ^ Хоскинс 2009 , стр. 215.
  108. ^ а б Хоскинс 2009 , стр. 216.
  109. ^ Hoskyns 2009 , стр. 222-223.
  110. ^ Hoskyns 2009 , стр. 226-228.
  111. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 82–83; Хоскинс 2009 , с. 220–221.
  112. ^ Hoskyns 2009 , стр. 228-229.
  113. ^ а б Хоскинс 2009 , стр. 231.
  114. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 110; Хоскинс 2009 , с. 232.
  115. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 112; Хоскинс 2009 , с. 235–236.
  116. ^ Хоскинс 2009 , стр. 236.
  117. ^ Хоскинс 2009 , стр. 237.
  118. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 124–125; Хоскинс 2009 , с. 238.
  119. ^ Хоскинс 2009 , стр. 239.
  120. ^ Hoskyns 2009 , стр. 239, 241.
  121. ^ Хоскинс 2009 , стр. 244.
  122. ^ а б Хоскинс 2009 , стр. 247.
  123. ^ Hoskyns 2009 , стр. 248-249.
  124. ^ Hoskyns 2009 , стр. 251, 254.
  125. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 135.
  126. ^ а б Хоскинс 2009 , стр. 254.
  127. ^ а б Хамфрис 2007 , стр. 136.
  128. Перейти ↑ Humphries 2007 , pp. 136–138.
  129. ^ a b c Хамфрис 2007 , стр. 152.
  130. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 131; Хоскинс 2009 , с. 244–245.
  131. ^ Хоскинс 2009 , стр. 245.
  132. ^ a b Хамфрис 2007 , стр. 134–135; Хоскинс 2009 , с. 255.
  133. ^ Хоскинс 2009 , стр. 257.
  134. ^ Hoskyns 2009 , стр. 246-247.
  135. ^ Хоскинс 2009 , стр. 271.
  136. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 266.
  137. ^ Hoskyns 2009 , стр. 259, 265.
  138. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 129; Хоскинс 2009 , с. 260.
  139. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 132; Хоскинс 2009 , с. 265.
  140. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 129.
  141. ^ Hoskyns 2009 , стр. 266, 268.
  142. ^ Хоскинс 2009 , стр. 269.
  143. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 127.
  144. ^ Хоскинс 2009 , стр. 275.
  145. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 128; Хоскинс 2009 , с. 270.
  146. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 142; Хоскинс 2009 , с. 270.
  147. ^ Хоскинс 2009 , стр. 270.
  148. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 147; Хоскинс 2009 , с. 276–277.
  149. ^ Хоскинс 2009 , стр. 277.
  150. Перейти ↑ Humphries 2007 , pp. 145–146.
  151. ^ а б в г Хоскинс 2009 , стр. 279.
  152. ^ Hoskyns 2009 , стр. 284-285.
  153. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 147.
  154. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 142; Хоскинс 2009 , с. 291–292.
  155. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 142; Хоскинс 2009 , с. 292.
  156. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 144; Хоскинс 2009 , с. 292–293.
  157. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 145.
  158. ^ Хоскинс 2009 , стр. 294.
  159. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 148–149; Хоскинс 2009 , с. 294–295.
  160. ^ Хоскинс 2009 , стр. 295.
  161. ^ Smay 2008 , стр. 3.
  162. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 150; Хоскинс 2009 , с. xviii.
  163. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 169–174; Хоскинс 2009 , с. 296–297, 298.
  164. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 128.
  165. ^ а б Хамфрис 2007 , стр. 150; Хоскинс 2009 , с. 297.
  166. ^ Хоскинс 2009 , стр. 297.
  167. ^ Hoskyns 2009 , стр. 300-302.
  168. ^ Хоскинс 2009 , стр. 303.
  169. ^ Hoskyns 2009 , стр. 303-304.
  170. ^ Hoskyns 2009 , стр. 304-305.
  171. ^ Hoskyns 2009 , стр. 307, 310.
  172. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 161.
  173. ^ а б Хамфрис 2007 , стр. 176; Хоскинс 2009 , с. 313.
  174. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 177; Хоскинс 2009 , с. 314.
  175. ^ Хоскинс 2009 , стр. 317.
  176. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 165; Хоскинс 2009 , с. 327.
  177. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 165.
  178. ^ а б Хамфрис 2007 , стр. 154; Хоскинс 2009 , с. 318.
  179. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 166; Хоскинс 2009 , с. 318–319.
  180. ^ Hoskyns 2009 , стр. 319-320.
  181. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 184–186; Хоскинс 2009 , с. 322.
  182. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 187; Хоскинс 2009 , с. 324.
  183. ^ Hoskyns 2009 , стр. 321-322.
  184. ^ Хоскинс 2009 , стр. 325.
  185. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 153–154; Хоскинс 2009 , стр. 327–328.
  186. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 154; Хоскинс 2009 , стр. 329–330.
  187. ^ Хоскинс 2009 , стр. 330.
  188. ^ Хоскинс 2009 , стр. 331.
  189. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 156; Хоскинс 2009 , с. 331, 339.
  190. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 166; Хоскинс 2009 , с. 350, 352, 353.
  191. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 167.
  192. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 195; Хоскинс 2009 , стр. 347–348, 352–353.
  193. Перейти ↑ Humphries 2007 , pp. 158–160.
  194. Перейти ↑ Humphries 2007 , pp. 178–179.
  195. Перейти ↑ Humphries 2007 , pp. 180–181; Хоскинс 2009 , с. 350.
  196. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 177–178; Хоскинс 2009 , с. 361.
  197. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 193.
  198. Перейти ↑ Humphries 2007 , pp. 187; Хоскинс 2009 , с. 340–342.
  199. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 190–192; Хоскинс 2009 , стр. 342–345.
  200. ^ а б Хоскинс 2009 , стр. 345.
  201. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 188–189; Хоскинс 2009 , стр. 358–359.
  202. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 213–214; Хоскинс 2009 , с. 361.
  203. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 205; Хоскинс 2009 , с. 355.
  204. ^ Хоскинс 2009 , стр. 355.
  205. ^ Хоскинс 2009 , стр. 356.
  206. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 202–203; Хоскинс 2009 , стр. 354–356.
  207. ^ а б Хоскинс 2009 , стр. 378.
  208. ^ Hoskyns 2009 , стр. 361-362.
  209. ^ Hoskyns 2009 , стр. 364-365.
  210. ^ Хоскинс 2009 , стр. 367.
  211. ^ Хоскинс 2009 , стр. 365.
  212. ^ Hoskyns 2009 , стр. 366-368.
  213. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 210; Хоскинс 2009 , с. 369.
  214. ^ Хоскинс 2009 , стр. 402.
  215. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 288.
  216. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 230; Хоскинс 2009 , стр. 369–370.
  217. ^ а б Хоскинс 2009 , стр. 370.
  218. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 213; Хоскинс 2009 , с. 361.
  219. ^ Хоскинс 2009 , стр. 375.
  220. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 229–231; Хоскинс 2009 , с. 370–371.
  221. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 215, 230–231; Хоскинс 2009 , с. 370–371.
  222. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 238; Хоскинс 2009 , с. 372.
  223. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 251–254; Хоскинс 2009 , с. 373.
  224. ^ Хоскинс 2009 , стр. 374.
  225. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 255; Хоскинс 2009 , с. 380.
  226. ^ Hoskyns 2009 , стр. 381-382.
  227. ^ TJ Доу. «Почему Том Уэйтс бросил пить» . Проверено 24 августа 2016 года .
  228. ^ Хамфрис 2007 , стр. 36, 43, 211–212; Хоскинс 2009 , с. 378–379.
  229. ^ а б Хоскинс 2009 , стр. 383.
  230. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 212–213; Хоскинс 2009 , с. 414–415.
  231. ^ а б Хоскинс 2009 , стр. 395.
  232. ^ а б Хоскинс 2009 , стр. 386.
  233. ^ Хоскинс 2009 , стр. 387.
  234. ^ Хоскинс 2009 , стр. 396.
  235. ^ Хьюи, Стив. «Обзор Bone Machine» . allmusic.com . Проверено 24 ноября 2007 года .
  236. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 247; Хоскинс 2009 , с. 435.
  237. ^ а б в Хоскинс 2009 , стр. 435.
  238. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 302; Хоскинс 2009 , с. 396–397.
  239. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 248; Хоскинс 2009 , с. 397–398, 401.
  240. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 279; Хоскинс 2009 , с. 402.
  241. ^ Hoskyns 2009 , стр. 402-403.
  242. ^ Хоскинс 2009 , стр. 405.
  243. ^ Hoskyns 2009 , стр. 404-405.
  244. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 279.
  245. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 279; Хоскинс 2009 , с. 407.
  246. ^ Хоскинс 2009 , стр. 407.
  247. ^ Хоскинс 2009 , стр. 410.
  248. ^ Хоскинс 2009 , стр. 411.
  249. ^ Хоскинс 2009 , стр. 413.
  250. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 215–216; Хоскинс 2009 , с. 413.
  251. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 216.
  252. ^ Хоскинс 2009 , стр. 415.
  253. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 255–257; Хоскинс 2009 , с. 414–415.
  254. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 271.
  255. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 257; Хоскинс 2009 , с. 429.
  256. ^ Хоскинс 2009 , стр. 416.
  257. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 257; Хоскинс 2009 , с. 417.
  258. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 259; Хоскинс 2009 , с. 429.
  259. ^ а б в Хоскинс 2009 , стр. 429.
  260. ^ Bambarger, Брэдли, "Том Уэйтс присоединяется Инди Эпитафия Mule Set", в Monanton, Innocent When You мечта , с.209
  261. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 259.
  262. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 260; Хоскинс 2009 , с. 419.
  263. ^ Hoskyns 2009 , стр. 418-419.
  264. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 263; Хоскинс 2009 , с. 419.
  265. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 264; Хоскинс 2009 , с. 432.
  266. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 265.
  267. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 264; Хоскинс 2009 , с. 435.
  268. ^ Хоскинс 2009 , стр. 430.
  269. ^ Хоскинс 2009 , стр. 431.
  270. ^ Хоскинс 2009 , стр. 433.
  271. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 268; Хоскинс 2009 , с. 434.
  272. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 271–272; Хоскинс 2009 , с. 430.
  273. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 269–271; Хоскинс 2009 , с. 435–438.
  274. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 273; Хоскинс 2009 , с. 438–440.
  275. ^ Хоскинс 2009 , стр. 438.
  276. ^ Hoskyns 2009 , стр. 441-442.
  277. ^ Hoskyns 2009 , стр. 442-443.
  278. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 275; Хоскинс 2009 , с. 457.
  279. ^ Хоскинс 2009 , стр. 457.
  280. ^ Хоскинс 2009 , стр. 444.
  281. ^ а б в г Хоскинс 2009 , стр. 458.
  282. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 283; Хоскинс 2009 , с. 455.
  283. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 285; Хоскинс 2009 , с. 455.
  284. ^ Hoskyns 2009 , стр. 455-456.
  285. ^ Хоскинс 2009 , стр. 450.
  286. ^ a b c Хамфрис 2007 , стр. 226.
  287. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 288; Хоскинс 2009 , с. 458.
  288. ^ Хоскинс 2009 , стр. 459.
  289. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 289.
  290. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 294.
  291. ^ Хоскинс 2009 , стр. 469.
  292. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 301.
  293. ^ Hoskyns 2009 , стр. 469-470.
  294. ^ а б Хамфрис 2007 , стр. 299.
  295. ↑ Хамфрис, 2007 , стр. 303–305; Хоскинс 2009 , с. 471.
  296. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 304; Хоскинс 2009 , с. 471.
  297. ^ Хоскинс 2009 , стр. 471.
  298. ^ а б Хоскинс 2009 , стр. 484.
  299. ^ Hoskyns 2009 , стр. 472-473.
  300. ^ Хоскинс 2009 , стр. 472.
  301. ^ Хоскинс 2009 , стр. 486.
  302. ^ Хоскинс 2009 , стр. 480.
  303. ^ "Том ждет, чтобы исполнить 3 песни в пользу Bet Tzedek Legal Services-The House Or Justice" . Anti.com. Архивировано из оригинала на 11 мая 2008 года . Проверено 27 января 2010 года .
  304. ^ Хоскинс 2009 , стр. 495.
  305. ^ Хоскинс 2009 , стр. 497.
  306. ↑ Дуг Пуллен (21 июня 2008 г.). «Том Уэйтс несет душу, получает ключ от города» . Эль-Пасо Таймс . Проверено 21 июня 2008 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
  307. ^ Стаббс, Фил. « Воображариум доктора Парнаса » . Мечты . Проверено 10 октября 2007 года .
  308. ↑ Шон Адлер (15 ноября 2007 г.). «Леджер - большой шутник, когда дело доходит до нового фильма Гиллиама» . MTV . Проверено 30 декабря 2007 года .
  309. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 305.
  310. ^ "Том Уэйтс выигрывает рекламный мимический случай" . BBC News . 19 января 2006 . Проверено 6 июня 2011 года .
  311. ^ «Уэйтс обосновывается в случае« имитации »» . BBC News . Лондон. 27 января 2007 . Проверено 24 ноября 2007 года .
  312. ^ "Новый мюзикл от Тома Уэйтса на горизонте" . Анти-отчеты. 2 февраля 2010 года Архивировано из оригинального 18 октября 2012 года . Проверено 3 февраля 2010 года .
  313. ^ «ОБНОВЛЕННЫЙ Tom Waits Seeds on Hard Ground Chap Book For Charity» . tomwaits.com . Проверено 9 февраля 2011 года .
  314. ^ "Том ждет, чтобы быть введенным в Зал славы Нилом Янгом" . tomwaits.com . Проверено 9 февраля 2011 года .
  315. ↑ Лайонс, Маргарет (15 декабря 2010 г.). «В Зал славы рок-н-ролла в 2011 году вошли Нил Даймонд, Элис Купер: кто еще попал в число участников?» . Entertainment Weekly . Проверено 15 декабря 2010 года .
  316. ^ Макколл, Трис . «Обнародован полный список призывников 2011 года в Зал славы рок-н-ролла» . Стар-Леджер . Проверено 15 декабря 2010 года .
  317. ^ "Нил Даймонд присоединяется к Залу славы рок-н-ролла" . BBC News . 15 марта 2011 г.
  318. ^ "Том Уэйтс работает над новым студийным альбомом" . tomwaits.com . Проверено 24 февраля 2011 года .
  319. ^ «Том Уэйтс устанавливает прямые слухи» . 16 августа 2011 . Проверено 29 августа 2011 года .
  320. ^ "Том Уэйтс Частное прослушивание вечеринки!" . 23 августа 2011 . Проверено 29 августа 2011 года .
  321. ^ "Новый сингл Тома Уэйтса: Bad as Me" . 15 августа 2011 . Проверено 29 августа 2011 года .
  322. ^ Харт, Хью. «Раздача плакатов семи психопатов: посмотрите на Тома Уэйтса в роли фанатика, любящего кроликов» . wired.com . Проверено 11 декабря 2019 года .
  323. ^ RJ Cubarrubia (6 мая 2013). "Том Уэйтс присоединяется к Rolling Stones для создания видео" Красный петух " . Rolling Stone . Проверено 7 мая 2013 года .
  324. ^ Evan Schlansky (25 февраля 2013). "Продюсер" Ходячих мертвецов "любит Боба Дилана, Тома Уэйтса" . Американский автор песен . Проверено 7 ноября 2013 года .
  325. ↑ Скотт Джонсон (20 октября 2013 г.). "Ходячие мертвецы: Какую песню Бет поет крошке Джудит?" . Comicbook.com . Проверено 7 ноября 2013 года .
  326. ↑ Энди Грин (28 октября 2013 г.). "Том Уэйтс побеждает в пособии школы моста" . Rolling Stone . Проверено 19 декабря 2013 года .
  327. ^ Хоскинс 2009 , стр. 487.
  328. ^ Пейн, Крис (15 мая 2015 г.). «Наблюдайте, как Том Уэйтс исполняет новую песню, болтайте со старым приятелем Дэвидом Леттерманом» . Рекламный щит .com . Проверено 15 мая 2015 года .
  329. ^ Шерман, Тим (8 ноября 2015). «Том Уэйтс: Чикагский Шекспировский театр» . Проверено 4 января 2017 года .
  330. ↑ Ванесса Торп (8 октября 2016 г.). «Том Уэйтс выражает ярость в ссоре с авангардной звездой французского цирка» . Theguardian.com . Проверено 17 декабря 2017 года .
  331. ↑ Питер Хелман (25 июля 2018 г.). «Том Уэйтс играет в« Балладе Бастера Скраггса »братьев Коэн» . Stereogum . Проверено 26 ноября 2018 года .
  332. ^ Джим Fusili (3 июля 2008). «Том Уэйтс в концерте: грубый, но нежный» . The Wall Street Journal . Проверено 4 июля 2008 года .
  333. ^ а б Хоскинс 2009 , стр. 225.
  334. ^ Хоскинс 2009 , стр. 139.
  335. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 260.
  336. ^ Kofford, Брет (2000). « « Традиция с изюминкой » » . В Махере, Пол (ред.). Том Уэйтс о Томе Уэйтсе: интервью и встречи . Aurum Press. ISBN 1845138279.
  337. ↑ Купер, Леони (17 августа 2011 г.). «Том Уэйтс выпустит первый новый материал за семь лет» . NME . Проверено 18 сентября 2017 года .
  338. ↑ Рубин, Пол (18 июня 2008 г.). «Том Уэйтс убивает их на премьере в Фениксе» . Феникс Нью Таймс . Проверено 18 сентября 2017 года .
  339. ^ Petridis, Alexis (24 ноября 2004). «Том Уэйтс из концертного зала Hammersmith Apollo, Лондон» . Хранитель .
  340. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 298.
  341. ^ а б Хамфрис 2007 , стр. 33.
  342. ^ Хоскинс 2009 , стр. 71.
  343. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 80; Хоскинс 2009 , с. 111.
  344. ^ Hoskyns 2009 , стр. 72-74.
  345. ^ Hoskyns 2009 , стр. 85, 111.
  346. ^ Хоскинс 2009 , стр. 167.
  347. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 22.
  348. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 35.
  349. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 211.
  350. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 91.
  351. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 50.
  352. ^ Графф, Гэри; Дурчхольц, Даниэль. Musichound Rock: Путеводитель по основным альбомам . Омнибус Пресс. ISBN 0-8256-7256-2.
  353. ^ https://www.rollingstone.com/interactive/lists-100-greatest-songwriters/#tom-waits
  354. ^ а б Хамфрис 2007 , стр. 139.
  355. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. ix.
  356. ^ Хоскинс 2009 , стр. 208.
  357. ^ Хоскинс 2009 , стр. 267.
  358. ^ Хоскинс 2009 , стр. 188.
  359. ^ Хоскинс 2009 , стр. 426.
  360. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 247.
  361. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 60.
  362. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 76.
  363. ^ Хоскинс 2009 , стр. 173.
  364. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 154.
  365. ^ О'Хаган, Шон. "Off beat. Интервью Шона О'Хагана" . Хранитель . Проверено 29 октября 2018 года .
  366. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. xii.
  367. ^ Хоскинс 2009 , стр. 453.
  368. ^ а б Хамфрис 2007 , стр. xiii.
  369. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. xi.
  370. ^ Хоскинс 2009 , стр. xvi.
  371. ^ Хоскинс 2009 , стр. xxiii.
  372. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 296.
  373. ^ Хоскинс 2009 , стр. xvii.
  374. ^ Хоскинс 2009 , стр. 176.
  375. Перейти ↑ Humphries 2007 , pp. Xii, 87; Хоскинс 2009 , с. 147.
  376. ^ Хоскинс 2009 , стр. хх.
  377. ^ Хоскинс 2009 , стр. 156.
  378. ^ Хоскинс 2009 , стр. 151.
  379. ^ а б Хоскинс 2009 , стр. 127.
  380. ^ Хоскинс 2009 , стр. 451.
  381. ^ a b c Хамфрис 2007 , стр. 217.
  382. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 134.
  383. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 185; Хоскинс 2009 , с. xxii.
  384. ^ Хоскинс 2009 , стр. 207.
  385. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 92.
  386. ^ Хоскинс 2009 , стр. 141.
  387. ^ Hoskyns 2009 , стр. 346-347.
  388. ^ Хоскинс 2009 , стр. 138.
  389. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 25.
  390. Перейти ↑ Humphries 2007 , pp. 75–76.
  391. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 295.
  392. ^ Хоскинс 2009 , стр. 455.
  393. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 298; Хоскинс 2009 , с. 155.
  394. ^ Хоскинс 2009 , стр. 414.
  395. ^ Хоскинс 2009 , стр. 465.
  396. ^ Б с д е е Humphries 2007 , с. 223.
  397. ^ Хоскинс 2009 , стр. xxv.
  398. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 4.
  399. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 142.
  400. ^ а б Хоскинс 2009 , стр. 434.
  401. ^ а б в Хоскинс 2009 , стр. 470.
  402. ^ «100 величайших певцов всех времен» . Rolling Stone . Проверено 10 июня 2015 года .
  403. ^ а б Хамфрис 2007 , стр. 224.
  404. ^ "Джордан Петерсон | Прошедшие выходные # 110 - YouTube" . www.youtube.com . Проверено 6 января 2021 года .
  405. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. Икс.
  406. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 224; Хоскинс 2009 , с. 483.
  407. ^ а б в г Хамфрис 2007 , стр. 178.
  408. ^ а б Хамфрис 2007 , стр. 88.
  409. ^ Хоскинс 2009 , стр. 489.
  410. ^ "A Baker's Dozen: 13 любимых альбомов Стива Вая" . Quietus . 31 июля 2012 . Проверено 5 августа 2020 года .
  411. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 221; Хоскинс 2009 , с. 470.
  412. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 225; Хоскинс 2009 , с. 411.
  413. ^ Хоскинс 2009 , стр. 490.
  414. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 221.
  415. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 227; Хоскинс 2009 , с. 411.
  416. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 228.
  417. Перейти ↑ Humphries 2007 , p. 306.
  418. ^ Графф, Гэри. «Боб Седжер дебютирует в понедельник синглом« Поезд в центре города »» . Billboard.com . Проверено 1 января 2020 года .
  419. ^ Хоскинс 2009 , стр. 448.
  420. ^ looknice.ch. "Looknice.ch - График, Фото, Веб-дизайн - Базель Мюнхенштайн" . www.bettinaglio.ch .
  421. ^ «Бэнд Билли - ОФИЦИАЛЬНЫЙ» . www.billysband.ru .
  422. ↑ Калиш, Илана (29 ноября 2019 г.). «Рецензия: приходите в дом: женщины поют в ожидании» . atwoodmagazine.com . Журнал Этвуд . Проверено 13 января 2020 года .
  423. ^ "Объявление пресс-конференции Тома Уэйтса" . ANTI.com. 2 мая 2008 года в архив с оригинала на 12 мая 2008 года . Проверено 5 мая 2008 года .

Библиография [ править ]

  • Хоскинс, Барни (2009). Низкая дорога: жизнь Тома Уэйтса . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0571235537.
  • Хамфрис, Патрик (2007). Многих жизней Тома Уэйтса . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-1-84449-585-6.
  • Смей, Дэвид (2008). Рыба-мечтромбоны . Нью-Йорк и Лондон: Континуум. ISBN 978-0-8264-2782-3.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Джейкобс, Джей С. (2006). Дикие годы Музыка и миф о Томе Уэйтсе . ECW Press. ISBN 1-55022-716-5.
  • Монтандон, Мак (редактор) (2006). Невинный, когда ты мечтаешь: Том Уэйтс - Сборник интервью . Орион. ISBN 0-7528-7394-6.CS1 maint: extra text: authors list (link)

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт
  • Том Уэйтс в Британской энциклопедии
  • Том Уэйтс в Керли
  • Дискография Тома Уэйтса на Discogs
  • Том Уэйтс в IMDb
  • «Том Уэйтс» . Зал славы рок-н-ролла .
  • Работы Тома Уэйтса или о нем в библиотеках ( каталог WorldCat )
  • Библиотека Тома Уэйтса