Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с Гарри Патчем .
Гарри Партч
портрет Гарри Партча, около 1969 г.
( ок.  1969 ), с обложки The World of Harry Partch ( Columbia Masterworks )
Родившийся( 1901-06-24 )24 июня 1901 г.
Окленд, Калифорния
Умер3 сентября 1974 г. (1974-09-03)(73 года)
Энсинитас, Калифорния
Род занятий
Интернет сайтwww .corporealmeadows .com

Гарри Партч (24 июня 1901 г. - 3 сентября 1974 г.) был американским композитором , теоретиком музыки и создателем музыкальных инструментов . Он сочинял гаммы с неравными интервалами в одной интонации и был одним из первых западных композиторов ХХ века, систематически работавших с микротональными гаммами. В этих настройках он построил инструменты, на которых он играл свои композиции, и описал свою теорию и практику в своей книге Genesis of a Music (1947).

Партч состоит из гамм, делящих октаву на 43 неравных тона, полученных из естественного гармонического ряда ; эти гаммы позволяли использовать больше тонов с меньшими интервалами, чем в стандартной западной настройке, которая использует двенадцать равных интервалов в октаве. Чтобы играть свою музыку, Партч построил множество уникальных инструментов с такими названиями, как Chromelodeon, Quadrangularis Reversum и Zymo-Xyl. Партч называл свою музыку материальной и отличал ее от абстрактной музыки , которую он считал доминирующей тенденцией в западной музыке со времен Баха.. Его ранние сочинения были небольшими пьесами для инструментальной поддержки; его более поздние работы были крупномасштабными интегрированными театральными постановками, в которых он ожидал, что каждый из исполнителей будет петь, танцевать, говорить и играть на инструментах. Древнегреческий театр и японские Но и кабуки оказали сильное влияние на его музыкальный театр .

Вдохновленный матерью, Партч в юном возрасте выучил несколько инструментов. К четырнадцати годам он начал сочинять, в частности, ставил драматические ситуации. Он бросил музыкальную школу Университета Южной Калифорнии в 1922 году из-за неудовлетворенности качеством своих учителей. Он занялся самообучением в библиотеках Сан-Франциско, где обнаружил « Ощущения тона» Германа фон Гельмгольца , которые убедили его посвятить себя музыке, основанной на гаммах, настроенных только на интонацию . В 1930 году он сжег все свои предыдущие композиции, отказавшись от европейской концертной традиции. Партч часто перемещался по США. В начале своей карьеры он был временным работником, а иногда и бродягой.; позже он зависел от грантов, назначения в университет и рекордных продаж, чтобы поддержать себя. В 1970 году сторонники создали Фонд Гарри Партча для управления музыкой и инструментами Партча.

Ансамбль Гарри Партча

Личная история [ править ]

Ранняя жизнь (1901–1919) [ править ]

Родители Партча, Вирджил и Дженни (1888)

Партч родился 24 июня 1901 года в Окленде, штат Калифорния . Его родителями были Вирджил Франклин Партч (1860–1919) и Дженни ( урожденная Чилдерс, 1863–1920). Пресвитерианский пар были миссионерами , и служил в Китае с 1888 по 1893 году , а затем с 1895 по 1900 году , когда они бежали из Boxer Rebellion . [1]

Партч переехал с семьей в Аризону, чтобы поправить здоровье матери. Его отец работал там в иммиграционной службе , и они поселились в городке Бенсон . В начале двадцатого века там все еще был Дикий Запад , и Партч вспоминал, как видел в городе преступников. Рядом жили коренные жители яки , музыку которых он слышал. [2] Его мать пела ему на китайском , а он слышал и пел песни на испанском. Его мать поощряла своих детей учиться музыке, и он узнал мандолина , скрипка , фортепиано , [1] ФИСГАРМОНИЯ и корнета. Его мать научила его читать ноты . [3]

Семья переехала в Альбукерке, штат Нью-Мексико , в 1913 году, где Партч серьезно изучил игру на фортепиано. Он играл на клавишных в немых фильмах, когда учился в старшей школе. К 14 годам он сочинял музыку для фортепиано. Он рано обнаружил интерес к написанию музыки для драматических ситуаций и часто приводил в качестве раннего примера утраченную композицию « Смерть и пустыня» (1916). [1] Партч окончил среднюю школу в 1919 году. [3]

Ранние эксперименты (1919–1947) [ править ]

Партч в 1919 году

Семья переехала в Лос-Анджелес в 1919 году после смерти отца Партча. Там его мать погибла в автокатастрофе в 1920 году. Он поступил в музыкальную школу Университета Южной Калифорнии в 1920 году, но был недоволен своими учителями и уехал после лета 1922 года. [1] Он переехал в Сан. Франциско и изучал книги по музыке в библиотеках там и продолжал сочинять. [4] В 1923 году он отказался от стандартного двенадцатитонового равного темперамента западной концертной музыки, когда обнаружил перевод « Ощущений тона» Германа фон Гельмгольца . Книга указала Партчу на то, что именно интонация является акустической основой его музыки.[5] Примерно в это же время, работая приставом в филармонии Лос-Анджелеса , у него были романтические отношения с актером Рамоном Новарро , известным тогда под именем Рамон Саманьего; Саманьего прервал роман, когда начал добиваться успеха в актерской карьере. [6]

К 1925 году Партч претворил свою теорию в жизнь, разработав бумажные покрытия для скрипки и альта с аппликатурой в одной интонации, и написал струнный квартет с использованием таких строчек. Он изложил свои теории словами в мае 1928 года в первом черновике книги, которая тогда называлась « Изложение монофонии» . [5] В это время он поддерживал себя, выполняя различные работы, включая обучение игре на фортепиано, корректуру и работу моряком. [4] В Новом Орлеане в 1930 году он решил полностью порвать с европейской традицией и сжег все свои ранние партитуры в буржуйке . [4]

Партч велел скрипачу из Нового Орлеана построить альт с грифом виолончели. Он использовал этот инструмент, получивший название адаптированного альта, для написания музыки с использованием гаммы с двадцатью девятью тонами в октаве. [4] Самая ранняя сохранившаяся работа Партча относится к этому периоду, включая произведения, основанные на библейских стихах и Шекспире, и « Семнадцать текстов песен Ли По», основанные на переводах китайской поэзии Ли Бая . [a] [7] В 1932 году Партч исполнил музыку в Сан-Франциско и Лос-Анджелесе с нанятыми им сопрано. [4] 9 февраля 1932 года, выступление в Генри Коуэлле.Общество новой музыки Калифорнии привлекло отзывы. Частная группа спонсоров отправила Партча в Нью-Йорк в 1933 году, где он дал сольные выступления и получил поддержку композиторов Роя Харриса , Чарльза Сигера , Генри Коуэлла, Говарда Хэнсона , Отто Луенинга , Уолтера Пистона и Аарона Копленда . [8]

Партч безуспешно подал заявку на грант Гуггенхайма в 1933 и 1934 годах. Корпорация Карнеги в Нью-Йорке предоставила ему 1500 долларов, чтобы он мог проводить исследования в Англии. Он читал в Британском музее и путешествовал по Европе. Он встретил Йейтс в Дублине, чей перевод Софокла " Царь Эдип он хотел установить на его музыку; [8] он изучал речевую интонацию при чтении текста Йейтсом. [9] Он построил клавишный инструмент, хроматический орган, в котором использовалась гамма из сорока трех тонов в октаве. [8] Он познакомился с музыковедом Кэтлин Шлезингер, воссоздавшим древнегреческийkithara по изображениям, которые она нашла на вазе в Британском музее . Партч делал наброски инструмента у нее дома [10] и обсуждал с ней теорию древнегреческой музыки . [11] Партч вернулся в США в 1935 году в разгар Великой депрессии и провел временные девять лет, часто в качестве бродяги , часто подбирая работу или получая гранты от таких организаций, как Федеральный проект писателей . [8] Первые восемь месяцев этого периода он вел дневник, который был опубликован посмертно как « Горькая музыка» . [12] Партч включил обозначения речевых интонаций людей, которых он встречал в своих путешествиях. [9] Он продолжал сочинять музыку, строить инструменты, развивать свою книгу и теории, а также делать свои первые записи. [8] Скульптор и друг-дизайнер Гордон Ньюэлл внес изменения в эскизы Китары, которые он сделал в Англии. Пройдя несколько курсов по обработке дерева в 1938 году, он построил свою первую Китару [10] в Биг-Суре , Калифорния [8], в масштабе примерно в два раза превышающем масштаб Шлезингера. [10] В 1942 году в Чикаго он построил свой Chromelodeon - еще один 43-тональный язычковый орган. [8] Он останавливался на восточном побережье США, когда в марте 1943 года он получил грант Гуггенхайма на создание инструментов и завершение семичастного монофонического цикла . 22 апреля 1944 года в зале камерной музыки Карнеги состоялось первое исполнение его серии сочинений « Американа » , организованное Лигой композиторов . [13]

Работа в университете (1947–1962) [ править ]

При поддержке Гуггенхайма и университетских грантов Партч поселился в Университете Висконсина с 1944 по 1947 год. Это был продуктивный период, когда он читал лекции, тренировал ансамбль, ставил выступления, выпускал свои первые записи и завершил свою книгу, теперь называется Genesis of a Music . Книга «Бытие» была завершена в 1947 году и опубликована в 1949 году издательством Университета Висконсина . Он ушел из университета, так как он никогда не принимал его в постоянный штат, а для его постоянно растущего запаса инструментов оставалось мало места. [13]

В 1949 году пианист Гуннар Йохансен позволил Партчу превратить кузницу на своем ранчо в студию. Партч работал там при поддержке Фонда Гуггенхайма [13] и делал записи, в основном своих Одиннадцати вторжений (1949–1950). [14] Ему помогал в течение шести месяцев композитор Бен Джонстон , который выступал на записях Партча. [15] Весна 1951 года Партч переехал в Окленд по состоянию здоровья, и готов к производству царя Эдипа в колледже Миллс , [15] при поддержке дизайнера Arch Lauterer. [11] Выступления царя Эдипав марте были тщательно проверены, но запланированная запись была заблокирована имением Йейтса, которое отказало в разрешении на использование перевода Йейтса. [b] [15]

В феврале 1953 года Партч основал студию Gate 5 на заброшенной верфи в Саусалито , Калифорния, где он сочинял, строил инструменты и ставил спектакли. Подписки для сбора денег на записи были организованы трастовым фондом Гарри Партча, организацией, созданной друзьями и сторонниками. Записи были проданы по почте, как и более поздние релизы на лейбле Gate 5 Records. Деньги, полученные от этих записей, стали его основным источником дохода. [15] Три Пектра и Перкуссионные танцы Партча , Кольцо вокруг Луны (1949–1950), Кастор и Поллукс и Даже Дикие лошади , премьера состоялась на радио KPFA в Беркли в ноябре 1953 года.[14]

Завершив «Заколдованные» в январе 1955 года, Партч попытался найти средства для постановки спектакля. [16] Бен Джонстон познакомил Данли Митчелл с Партчем из Университета Иллинойса ; Позже Митчелл стал наследником Партча. [17] В марте 1957, с помощью Джонстон и Фромм фонда , Заколдованный была проведена в Университете штата Иллинойс, а затем в Университете Вашингтона в Сент - Луисе , хотя Партч был недоволен хореографа Алвин Nikolais интерпретации «s. [15] Позже, в 1957 году Партч поставил музыку для Мадлен Туртелот.фильм « Песня ветра» , первый из шести совместных фильмов. С 1959 по 1962 год Партч получил новые назначения от Университета Иллинойса и поставил постановки « Откровение» в парке здания суда [c] в 1961 году и « Вода!». Вода! в 1962. [16] Хотя эти две работы были основаны, как и царь Эдип , на греческой мифологии , они модернизировали сеттинг и включили элементы популярной музыки. [14] Партч пользовался поддержкой нескольких факультетов и организаций университета, но продолжающаяся враждебность музыкального факультета убедила его уехать и вернуться в Калифорнию. [16]

Дальнейшая жизнь в Калифорнии (1962–1974) [ править ]

Партч основал студию в конце 1962 года в Петалуме , Калифорния, в бывшем инкубатории для цыплят. Там он сочинил « И в седьмой день, лепестки упали в Петалуме» . Он уехал летом 1964 года и провел оставшееся десятилетие в разных городах южной Калифорнии. В то время он редко работал в университете, и выжил за счет грантов, комиссионных и рекордных продаж. [16] Поворотным моментом в его популярности стал альбом Columbia 1969 года «Мир Гарри Партча» , первая современная запись музыки Партча и ее первый выпуск на крупном лейбле. [18]

Его последний театральная работа была Иллюзия Ярости , [16] , включавшие музыка из Петалуме , [14] и впервые был выпущен в Университете Калифорнии в начале 1969 г. В 1970 году Фонд Партч Гарри был создан , чтобы справиться с расходами и управление работы Партча. Его последней завершенной работой стал саундтрек к фильму Бетти Фриман « Мечтатель, который остается» . Он уехал на пенсию в Сан-Диего в 1973 году, где умер от сердечного приступа 3 сентября 1974 года. [19] В том же году вышло второе издание Genesis of a Music.был опубликован с дополнительными главами о работе и инструментах, созданных Партчем со времени первой публикации книги. [20]

В 1991 году были обнаружены и опубликованы журналы Партча с июня 1935 года по февраль 1936 года - журналы, которые Партч считал утерянными или уничтоженными. [16] В 1998 году музыковед Боб Гилмор опубликовал биографию Партча.

Личная жизнь [ править ]

Партч приходился двоюродным братом художнику-карикатуристу Верджилу Партчу (1916–1984). [21] Партч был бесплоден , вероятно, из-за детской свинки , и у него были романтические отношения с киноактером Рамоном Новарро (Рамон Саманьего). [22]

Наследие [ править ]

Партч познакомился с Данли Митчелл, когда учился в Иллинойском университете; Партч сделал Митчелла своим наследником, [17] и Митчелл является исполнительным директором Фонда Гарри Партча. [23] Дин Драммонд и его группа Newband взяли на себя ответственность за инструменты Партча и исполнили его репертуар. [24] После смерти Драммонда в 2013 году Чарльз Кори взял на себя ответственность за инструменты. [25]

В Соза Архивы и Центр американской музыки в Урбана, Иллинойс, держит Гарри Партч недвижимости Архив, 1918-1991, [26] , который состоит из личных документов Партч в, музыкальных партитур, пленок и фотографий , демонстрирующих свою карьеру в качестве композитора, писателя , и продюсер. В нем также находится Библиотека музыки и исполнительских искусств Гарри Партча, коллекция 1914–2007 [27], которая состоит из книг, музыки, фильмов, личных бумаг, артефактов и звукозаписей, собранных сотрудниками Библиотеки музыки и исполнительских искусств и Университета. из музыкальной школы штата Иллинойс, документирующий жизнь и карьеру Гарри Партча и тех, кто с ним связан, на протяжении всей его карьеры композитора и писателя.

Обозначение Партча является препятствием, поскольку оно смешивает своего рода табулатуру с указанием соотношений высоты звука. Это затрудняет обучение традиционной западной нотации и не дает визуальных указаний на то, как должна звучать музыка. [28]

Пол Саймон использовал инструменты Партча при создании песен для альбома Stranger to Stranger . [29]

Признание [ править ]

В 1974 году Партч был занесен в Зал славы Общества ударных искусств, музыкальной организации, продвигающей обучение игре на перкуссии, исследования, исполнение и признание во всем мире. [30] В 2004 году США Highball была выбрана библиотека Конгресса «ы Национального совета Сохранения записи , как„культурно, исторически, или эстетически значимым“. [31]

Музыка [ править ]

Теория [ править ]

11 предела тональность алмазы , часть основы для теории музыки Партча в

Партч обнародовал свои теории в своей книге « Происхождение музыки» (1947). Он открывает книгу обзором истории музыки и утверждает, что западная музыка начала страдать со времен Баха , после чего был принят двенадцатитональный равный темперамент, исключивший другие системы настройки, и абстрактная инструментальная музыка стала нормой. . Партч стремился вернуть вокальную музыку на видное место и принял строй и гаммы, которые он считал более подходящими для пения. [22]

Вдохновленный « Ощущениями тона» , книгой Германа фон Гельмгольца по акустике и звуковому восприятию, Партч основывал свою музыку исключительно на интонации . Он настроил свои инструменты, используя ряд обертонов , и расширил его до одиннадцатой партии. Это позволяло использовать большее количество меньших неравных интервалов, чем в двенадцатитонной равной темперации западной классической музыкальной традиции . Настройка Партча часто классифицируется как микротональность , поскольку она допускает интервалы менее 100 центов , хотя Партч не рассматривал свою настройку в таком контексте. [32] Вместо этого он видел в этом возвращение к доклассическим западным музыкальным корням, в частности, к музыке древних греков. Взяв принципы, которые он нашел в книге Гельмгольца, он расширил свою систему настройки до тех пор, пока она не позволила разделить октаву на 43 тона на основе соотношений малых целых чисел. [22]

Партч использует термины « Отональность» и «Утональность» для описания аккордов, классы высоты тона которых являются гармониками или субгармониками данного фиксированного тона . Эти шеститоновые аккорды действуют в музыке Партча примерно так же, как трехтональные мажорные и минорные аккорды (или трезвучия ) в классической музыке. [24] Отональности получены из серии обертонов , а Утональности - от серии полутонов . [33]

Стиль [ править ]

Возраст специализации дал нам искусство звука, которое отрицает звук, и науку звука, которая отрицает искусство. Возраст специализации дал нам музыкальную драму, которая отрицает драму, и драму, которая - вопреки практике всех других народов мира - отрицает музыку.

Партч в « Горькой музыке» (2000) [34]

Партч отверг западную традицию концертной музыки, заявив, что музыка таких композиторов, как Бетховен, «имеет лишь самые слабые корни» в западной культуре. [35] Его ориентализм был особенно ярко выражен - иногда явно, например, когда он положил музыку на стихи Ли Бая , [36] или когда он объединил две драмы Но с одной из Эфиопии в «Иллюзии ярости» . [37]

Партч считал, что западная музыка 20 века страдает чрезмерной специализацией. Он возражал против театра того времени, который, по его мнению, разделил музыку и драму, и стремился создать законченные, интегрированные театральные произведения, в которых он ожидал, что каждый исполнитель будет петь, танцевать, играть на инструментах и ​​брать на себя говорящие роли. Партч использовал слова «ритуал» и «телесный» для описания своих театральных работ - музыкантов и их инструментов не прятали в оркестровой яме или за кулисами, они были визуальной частью спектакля. [38]

Инструменты [ править ]

Основная статья: Список инструментов Гарри Партча

Партч называл себя «философом-музыкантом, соблазненным плотницким делом». [39] Путь к использованию Партча различных уникальных инструментов был постепенным. [40] Партч начал в 1920-х годах, используя традиционные инструменты, и написал струнный квартет только в интонации (ныне утерянной). [7] Он построил свой первый специализированный инструмент в 1930 году - адаптированный альт, альт с грифом виолончели на нем. [4]

В большинстве работ Партча использовались исключительно созданные им инструменты. В некоторых произведениях использовались неизменные стандартные инструменты, такие как кларнет или виолончель ; В Revelation in the Courtyard Park (1960) использовался неизменный небольшой духовой оркестр [39], а в Yankee Doodle Fantasy (1944) использовался неизменный гобой и флейта. [41]

В 1991 году Дин Драммонд стал хранителем оригинальной коллекции инструментов Гарри Партча до своей смерти в 2013 году. [42] [43] В 1999 году Драммонд принес инструменты в Государственный университет Монклера в Монклер, штат Нью-Джерси, где они проживали до ноября 2014 года, когда они перешел в Вашингтонский университет в Сиэтле. В настоящее время они находятся на попечении Чарльза Кори. [25]

  • Часть клавиатуры Chromelodeon

  • Boo II на выставке в рамках дня открытых дверей в Институте Гарри Партча

  • Quadrangularis Reversum

Работает [ править ]

Основная статья: Список работ Гарри Партча

Более поздние работы Партча представляли собой крупномасштабные интегрированные театральные постановки, в которых он ожидал, что каждый из исполнителей будет петь, танцевать, говорить и играть на инструментах. [38]

Партч описал теорию и практику своей музыки в своей книге « Генезис музыки» , которую он впервые опубликовал в 1947 году [13] и в расширенном издании в 1974 году. [20] Сборник эссе, журналов и либретто Партча. был опубликован посмертно, как Bitter Music 1991.

Партч частично поддерживал себя продажей записей, которые он начал делать в конце 1930-х годов. [8] Он публиковал свои записи под лейблом Gate 5 Records, начиная с 1953 года. [15] В записях, таких как саундтрек к песне Windsong , он использовал многодорожечную запись , что позволило ему самому играть на всех инструментах. Он никогда не использовал синтезированные или сгенерированные компьютером звуки, хотя у него был доступ к такой технологии. [39] Партч забил шесть фильмов по Madeline Tourtelot, начиная с 1957 по Windsong , и был предметом ряда документальных фильмов. [16]

Ссылки [ править ]

Пояснительные примечания [ править ]

  1. ^ «Ли По» и «Ли Бай» - это разные изображения одного и того же имени: 李白.
  2. ↑ Запись с переводом Йейтса была с тех пор выпущена, поскольку текст Йейтса стал общественным достоянием .
  3. ↑ « Откровение в парке здания суда» было основано на «Вакханках » древнегреческого драматурга Еврипида . [14]

Цитаты [ править ]

  1. ^ а б в г Макгири 2000 , стр. xvii.
  2. ^ Шелл 2018 .
  3. ^ a b Гилмор и Джонстон 2002 , стр. 365.
  4. ^ Б с д е е McGeary 2000 , с. xviii.
  5. ^ а б Макгири 2000 , стр. xviii; Гилмор и Джонстон, 2002 , стр. 365–366.
  6. Перейти ↑ Gilmore 1998 , p. 47.
  7. ^ а б Макгири 2000 , стр. xviii; Гилмор и Джонстон 2002 , стр. 366.
  8. ^ Б с д е е г ч McGeary 2000 , с. xix.
  9. ^ a b Гилмор и Джонстон 2002 , стр. 366.
  10. ^ a b c Харлан 2007 , стр. 179.
  11. ^ а б Фоли 2012 , стр. 101.
  12. ^ McGeary 2000 , стр. xix; Гилмор и Джонстон 2002 , стр. 366.
  13. ^ а б в г Макгири 2000 , стр. хх.
  14. ^ a b c d e Gilmore & Johnston 2002 , стр. 367.
  15. ^ Б с д е е McGeary 2000 , с. xxi.
  16. ^ Б с д е е г McGeary 2000 , с. xxii.
  17. ^ a b Джонстон 2006 , стр. 249.
  18. ^ Шелл 2017 .
  19. ^ McGeary 2000 , стр. XXII-XXIII.
  20. ^ а б Макгири 2000 , стр. xxvi.
  21. ^ Уильямс, Джонатан (2002). Ощутимый Элизиум: портреты гения и одиночества . Дэвид Р. Годин. ISBN 9781567921496.
  22. ^ а б в Росс 2005 .
  23. Перейти ↑ Taylor 2010 , p. 251.
  24. ^ a b Гилмор и Джонстон 2002 , стр. 370.
  25. ^ а б Де Пуэ 2014 .
  26. ^ "Архив поместья Гарри Партча, 1918–1991 - Архивы Сузы и Центр американской музыки" .
  27. ^ Музыка и исполнительское искусство библиотека Гарри Партч Collection, 1914-2007 , Соуза архив и Центр американской музыки
  28. Перейти ↑ Gilmore & Johnston 2002 , p. 368.
  29. ^ "Инструменты Гарри Партча, теперь в UW, представлены на новом альбоме Пола Саймона" .
  30. ^ "Общество ударных искусств: Зал славы" . Архивировано из оригинала на 2008-10-02.
  31. ^ «Американский хайболл, добавлен в Национальный реестр в 2004 году, эссе С. Эндрю Гранады» (PDF) .
  32. Перейти ↑ Gilmore & Johnston 2002 , pp. 368–369.
  33. Перейти ↑ Madden 1999 , p. 87.
  34. ^ Партч 2000 , стр. 179.
  35. ^ Ян 2008 , стр. 53.
  36. ↑ Ян 2008 , стр. 53–54.
  37. ^ Ян 2008 , стр. 56.
  38. ^ а б Шеппард 2001 , стр. 180–181.
  39. ^ а б в Харрисон 2000 , стр. 136.
  40. Перейти ↑ Gilmore & Johnston 2002 , p. 369.
  41. Перейти ↑ Gann 2006 , p. 191.
  42. ^ Kozinn, Allan (31 июля 1991). «Некоторые необычные инструменты переезжают в Нью-Йорк» - через NYTimes.com.
  43. ^ Kozinn, Allan (18 апреля 2013). «Дин Драммонд, композитор и музыкант, умер в возрасте 64 лет» - через NYTimes.com.

Общая библиография [ править ]

  • Де Пуэ, Джоанн (2014). "Инструментарий Гарри Партча принимает резиденцию в UW" . Музыкальная школа Вашингтонского университета . Проверено 18 апреля 2015 года .
  • Харрисон, Лу (2000). «Я не совсем понимаю тебя, Сократ». В Данне, Дэвид (ред.). Гарри Партч: Антология критических перспектив . Психология Press. С. 133–138. ISBN 978-90-5755-065-2.
  • Фоли, Хелен П. (2012). Переосмысление греческой трагедии на американской сцене . Калифорнийский университет Press . ISBN 978-0-520-27244-6.
  • Гилмор, Боб (1998). Гарри Партч: биография . Издательство Йельского университета . ISBN 0-300-06521-3.
  • Гилмор, Боб; Джонстон, Бен (2002). «Гарри Партч (1901–1974)» . В Сицки, Ларри (ред.). Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник . Издательская группа "Гринвуд" . С. 365–372. ISBN 978-0-313-29689-5.
  • Харлан, Брайан Тимоти (2007). Один голос: примирение разрозненных теорий Гарри Партча . ISBN 978-0-549-29631-7.
  • Джонстон, Бен (2006). «Максимальная ясность» и другие сочинения о музыке . Издательство Иллинойского университета . ISBN 978-0-252-03098-7.
  • Мэдден, Чарльз Б. (1999). Фракталы в музыке: вводная математика для музыкального анализа . High Art Press. ISBN 978-0-9671727-5-0.
  • Макгири, Томас (2000). "Вступление". В Макгири, Томас (ред.). Горькая музыка: сборники журналов, очерков, вступлений и либретто . Издательство Иллинойского университета . стр. xv – xxx. ISBN 978-0-252-06913-0.
  • Партч, Гарри (2000). Макгири, Томас (ред.). Горькая музыка: сборники журналов, очерков, вступлений и либретто . Издательство Иллинойского университета . ISBN 978-0-252-06913-0.
  • Росс, Алекс (18 апреля 2005). «Off the Rails: Редкое исполнение« Эдипа » Гарри Партча » . Житель Нью-Йорка . Condé Nast. ISSN  0028-792X .
  • Шелл, Майкл (2017). «Гарри Партч: празднование музыкального индивидуализма» . Вторая инверсия . Проверено 8 мая 2018 .
  • Шелл, Майкл (2018). «Даже Гарри Партч не может быть островом» . Вторая инверсия . Проверено 10 мая 2018 .
  • Шеппард, У. Энтони (2001). Выявление масок: экзотические влияния и ритуальное исполнение в модернистском музыкальном театре . Калифорнийский университет Press . С. 180–203. ISBN 978-0520223028.
  • Тейлор, Дэвид А. (2010). Душа народа: проект писателей WPA раскрывает депрессию в Америке . Джон Вили и сыновья . ISBN 978-0-470-88589-5.
  • Ян, Мина (2008). «Гарри Партч, бродяга-востоковед» . Калифорнийская полифония: этнические голоса, музыкальный перекресток . Издательство Иллинойского университета . С. 52–57. ISBN 978-0-252-03243-1.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • «Инструменты Гарри Партча» . Американские Маверикс . Американские государственные СМИ . Февраль 2003 Архивировано из оригинала 9 июня 2009 года . Проверено 9 января 2012 .
  • Блэкберн, Филип (1998). Гарри Партч: Приложение III . Innova. ISBN 0-9656569-0-X.
  • Котт, Джонатан (2002). «Гарри Партч: магия звука и страстная речь». Назад к тени в ночи: сочинения музыки и интервью, 1968-2001 . Хэл Леонард Корпорейшн. стр.  265 -284. ISBN 978-0-634-03596-8.
  • Ганье, Николь В. (2011). Исторический словарь современной и современной классической музыки . Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-7962-1.
  • Ганн, Кайл (2006). Музыкальный центр: сочинения из The Village Voice . Калифорнийский университет Press . ISBN 978-0-520-93593-8.
  • Гранад, С. Эндрю (2014). Гарри Партч, композитор-бродяга . Университет Рочестера Press. ISBN 978-1-580-46495-6.
  • Хопкин, Барт (1996). Конструирование музыкальных инструментов: Практическая информация для приборостроения . См. Sharp Press. ISBN 978-1-884365-08-9.
  • Джарретт, Майкл (1998). Звуковые дорожки: музыкальная азбука . Издательство Темплского университета. ISBN 978-1-56639-641-7.
  • Кассель, Ричард, изд. (2000). Барстоу - Восемь надписей автостопщиков с перил шоссе в Барстоу, Калифорния (версия 1968 года) . Музыка Соединенных Штатов Америки (MUSA) vol. 9. Мэдисон, Висконсин: Издания AR. ISBN 9780895794680.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Партч, Гарри (1974). Генезис музыки (2-е изд.). Da Capo Press . ISBN 0-306-80106-X.
  • Россинг, Томас Д. (2000). «14.9 Стеклянные инструменты Гарри Партча и Жан-Клода Шапюи» . Наука о ударных инструментах . World Scientific. С. 189–190. ISBN 978-981-02-4158-2.
  • Шнайдер, Джон (1985). Современная гитара . Калифорнийский университет Press . ISBN 978-0-520-04048-9.
  • Шварц, Эллиотт; Чайлдс, Барни; Фокс, Джим (2009). «Гарри Партч [1901–1974]». Современные композиторы о современной музыке . Da Capo Press . С. 209–221. ISBN 978-0-7867-4833-4.
  • Музыкальные аутсайдеры: американское наследие: Гарри Партч, Лу Харрисон и Терри Райли . Режиссер Майкл Блэквуд. (1995)
  • Циммерман, Уолтер, Desert Plants - Беседы с 23 американскими музыкантами , Берлин: Beginner Press в сотрудничестве с Mode Records, 2020 (первоначально опубликовано в 1976 году издательством ARC, Ванкувер). Издание 2020 года включает компакт-диск с оригинальными записями интервью с Ларри Остином , Робертом Эшли , Джимом Бертоном, Джоном Кейджем , Филипом Корнером , Мортоном Фельдманом , Филипом Глассом , Джоан Ла Барбара , Гарретом Листом , Элвином Люсьером , Джоном Макгуайром, Чарльзом Морроу, Джей Би. Флойд (о Конлоне Нанкарроу ), Полин Оливерос , Карл Великий Палестина, Бен Джонстон (о Гарри Партче ), Стив Райх , Дэвид Розенбум , Фредерик Ржевски , Ричард Тейтельбаум , Джеймс Тенни , Кристиан Вольф и Ла Монте Янг .

Внешние ссылки [ править ]

  • Corporeal Meadows - The Legacy of Harry Partch: производство для поместья Гарри Перч
  • Архив телесных лугов - более раннего воплощения телесных лугов.
  • American Mavericks: Инструменты Гарри Партча - играбельна с объяснениями и музыкальными примерами
  • Гарри Партч: празднование музыкального индивидуализма во время второй инверсии
  • Даже Гарри Партч не может быть островом во Второй инверсии
  • Искусство Штатов: Гарри Партч - Три произведения композитора
  • Серия приложений: архивы Гарри Партча опубликованы в виде книги, фильма и аудиозаписи на сайте Innova
  • Выборы 2004 года, Национальный совет по сохранению записей Библиотеки Конгресса
  • Список Зала славы PAS для Гарри Партча
  • Послушайте отрывок из "Delusion of the Fury" Партча в музыкальном блоге Acousmata.
  • Помощь в архиве поместья Гарри Партча, 1918–1991, Архивы Соузы и Центр американской музыки
  • Стенограмма документального фильма BBC "Посторонний: жизнь и времена Гарри Партча"
  • Гарри Партч из Music of the United States of America (MUSA)
  • Гарри Партч в IMDb
  • Гарри Партч в `` Найти могилу ''
  • Музыкальные партитуры Гарри Партча MSS 629. Специальные коллекции и архивы , Библиотека Калифорнийского университета в Сан-Диего.