Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Первое издание
(изд. The University of Wisconsin Press )
11 предела тональность алмазы , часть основы для теории музыки Партча в
Макрофотография клавиатуры, клавиши которой красочно раскрашены и отмечены цифрами.
Часть клавиатуры Chromelodeon

«Генезис музыки» - это книга, впервые опубликованная в 1949 годукомпозитором- микротональным композитором Гарри Партчем (1901–1974).

Партч сначала представляет полемику как против равного темперамента, так и против долгой истории застоя в преподавании музыки ; по словам Алекса Росса , это «самая поразительная история музыки на сорока пяти страницах из когда-либо написанных». В частности, Партч считает Иоганна Себастьяна Баха ответственным за «движение к равномерный строй, что означало, что композиторы не могли усвоить гаммы других мировых традиций; и стремление делать музыку все более инструментальной и абстрактной». [1]

Затем он продолжает объяснять свою теорию настройки, основанную только на интонации , ансамбле музыкальных инструментов собственного изобретения (таких как «Суррогатная Китара, ударно-струнный, похожий на арфу инструмент» [2] и гитара с подвижными ладами, которые он использовался для сочинения Барстоу [3] ) и нескольких его крупнейших музыкальных произведений .

Книга была весьма влиятельная для последующих поколений микротональных композиторов, в том числе Лу Харрисон , [4] Бен Джонсон , [5] и Джеймс Тенни . [6] Исправленное и дополненное второе издание было опубликовано незадолго до смерти Партча в 1974 году. [7]

Концепции [ править ]

Партч представляет 4 «основных монофонических концепции»:

  1. Консонанс и диссонанс : «Ухо сообщает нам, что тоны, которые находятся в малой пропорции, скажем, в отношении 2 к 1, являются сильными, ясными, мощными, согласными». [8]
  2. «Двойная идентичность»: «Каждое соотношение монофонической системы - это как минимум двойная идентичность». [8]
    • « Одетентность [определяется] составляющей отношения нечетных чисел числителя, а еще одна, Удентность [определяется] составляющей нечетных чисел знаменателя. Таким образом, соотношение всегда принадлежит двум тональностям, а Отональность в соответствии с со своей Одентанностью и Утональностью в соответствии с ее Удентностью ». [9]
  3. Второстепенная : «Тональность под числами, или Утональность (« второстепенная ») - это неизменная способность соотношений, которые, в свою очередь, представляют собой неизменную способность человеческого уха». [8]
  4. История: Похоже, что на протяжении всей истории музыка развивалась в гармоническом ряду . [8]
    • Пифагорейский строй имеет 3 предела, «просто интонация» часто относится к настройке с 5 предельными значениями , в то время как Партч использует настройку с 11 предельными значениями . Поклонник партча Бен Джонстон использует « расширенную простую интонацию » с пределом 31 и выше . См .: Освобождение диссонанса.

Редакции [ править ]

  • Генезис музыки: монофония: отношение ее музыки к историческим и современным тенденциям; его философия, концепции и принципы; его отношение к ... и его применение к музыкальным инструментам , University of Wisconsin Press, 362 стр., 1949. ASIN B0007DM7I8
  • Генезис музыки: отчет о творчестве, его корнях и исполнениях , второе издание, Da Capo Press, мягкая обложка, 544 стр., 1979. ISBN  0-306-80106-X . 2009: ISBN 9780786751006 . 

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Росс, Алекс (18 апреля 2005 г.). «С рельсов» . Житель Нью-Йорка . п. 199 . Проверено 4 января 2013 года .
  2. ↑ Ганн, Кайл (23 января 2001 г.). "Нью-Йоркские песни открытого пути" . Деревенский голос . Проверено 4 января 2013 года .
  3. ^ Пейн, Джон (27 мая 2009 г.). "Откровения товарного вагона Гарри Партча" . Еженедельник Лос-Анджелеса . Проверено 4 января 2013 года .
  4. ↑ Аарон, Питер (29 сентября 2011 г.). «Лу Харрисон: Посторонний внутри» . Хронограмма . Архивировано из оригинального 15 февраля 2013 года . Проверено 4 января 2013 года .
  5. ↑ Табачник, Сэнди (17 апреля 2009 г.). «Они забивают! Композиторы Джон Харбисон и Бен Джонстон оставили свой след в истории» . Перешеек . Проверено 4 января 2013 года .
  6. ^ Джеймс Тенни / Гарри Партч (1999). «Тенни, Джеймс: Song'n Dance для Гарри Партча» (на немецком языке). Лидия Йешке (пер.). Südwestrundfunk . Проверено 4 января 2013 года .
  7. ↑ Фалькенштейн, Мишель (16 октября 2005 г.). «Соната для Хромелодеона» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 4 января 2013 года .
  8. ^ a b c d Партч (2009), стр. 86-90. ISBN 9780786751006 . 
  9. ^ a b Данн, Дэвид (2000). Гарри Партч: Антология критических перспектив , стр.27-8. ISBN 9789057550652 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Предисловие из оригинального издания