Музыкальный театр - это жанр представления, возникший в течение 20 века в противовес более традиционным жанрам, таким как опера и музыкальный театр . [1] [2] Этот термин приобрел известность в 1960-х и 1970-х годах для описания авангардного подхода к инструментальной и вокальной композиции, который включал в музыку не звуковые жесты, движения, костюмы и другие визуальные элементы. [3] Эти композиции (такие как Дьёрдь Лигети «ы Aventures (1962), Кагель «S матча (1964) и Питер Максвелл Дэвис «ы Восемь песен для Mad King(1968)) предназначались для исполнения на сцене концертного зала, возможно, как часть более длинной программы произведений. [4]
С 1980-х годов термин музыкальный театр стал включать любой живой проект, в котором используются методы и теории авангардного театра и перформанс-искусства для экспериментов с новыми способами сочетания музыки и театра; он был расширен за счет включения некоторых исторических произведений, оказавших влияние на музыкальный театр 1960-х годов, таких как « Пьеро-лунар» Арнольда Шенберга (1912 г.), « История солдата» Игоря Стравинского (1918 г.) и « Махагонны» Курта Вайля. -Сонгшпиль (1927). [5] [6] [a] Нетрадиционный масштаб и незнакомый эстетический язык этого произведения часто ставит его за рамки устоявшихся традиций, институтов и дискурсов оперы и музыкального театра. По этой причине этот жанр также получил название театра новой музыки [7] и экспериментального музыкального театра . [8]
Проекты музыкального театра часто возглавляются композитором, при этом композитор решает многие элементы текста, постановки и дизайна, которые обычно определяются либреттистом, режиссером или дизайнером. [9] Примеры ключевых артистов музыкального театра, которые сочиняют и направляют свои произведения, включают Жоржа Апергиса и Хайнера Геббельса . [10] Некоторые артисты музыкального театра, такие как Лори Андерсон , Мередит Монк и Роберт Эшли , также исполняют свои собственные произведения. [11] Среди других режиссеров музыкального театра - Роберт Уилсон и Кристоф Марталер , а некоторые пьесы созданы коллективными труппами, такими как Польская Песня Козла и Немецкая Die Maulwerker. [12]
Значимость музыкального театра как жанра, отличного от оперы и музыкального театра, варьируется в зависимости от национального контекста. [13] [14] В некоторых странах, таких как Германия и Бельгия, концепция широко понимается и поддерживается специальной инфраструктурой фестивалей, площадок и финансовых организаций; в других странах оно полностью отнесено к оперному, театральному или исполнительскому искусству или же отнесено к маргинальному статусу, выходящему за рамки категоризации. [15] Тем не менее, возобновление композиционного интереса к незвуковым, театральным и «перформативным» элементам таких композиторов 21-го века, как Саймон Стин-Андерсен , Йоханнес Крейдлер и Дженнифер Уолш , привело к возрождению интереса к жанру и его истории. [16] [17] [18]
Заметки
- ↑ Композитор Александр Гёр писал: «Я верил, что новые формы Музыкального театра, созданные нами и единомышленниками, будут успешными только в том случае, если я смогу найти родословную из существующего репертуара, чтобы играть вместе с новыми пьесами». Холл 2015 , стр. Икс
Рекомендации
- Перейти ↑ Salzman & Desi 2008 , p. 5.
- ^ Rebstock 2017 , стр. 528.
- Перейти ↑ Clements 2001 .
- Перейти ↑ Hall 2015 , pp. 4–5.
- ^ Rebstock 2017 , стр. 527-531.
- Перейти ↑ Hall 2015 , p. 4.
- ^ Adlington 2019 , стр. 1-11
- ^ Bithell 2013
- ^ Rebstock & Рознер 2012 , стр. 21.
- ^ Rebstock 2017 , стр. 539.
- ^ Rebstock 2017 , стр. 561.
- ^ Rebstock 2017 , стр. 536, 538.
- Перейти ↑ Salzman & Desi 2008 , p. 4.
- ^ Rebstock 2017 , стр. 529.
- ^ Rebstock 2017 , стр. 545.
- ^ Адлингтон 2019 , стр. 6.
- ^ Уолш 2016 , стр. 5.
- ^ Shlomowitz 2018 , стр. 72.
Библиография
- Адлингтон, Роберт, изд. (2019). Новый музыкальный театр в Европе: преобразования между 1955–1975 гг . Абингдон: Рутледж.
- Бителл, Дэвид (2013). «Экспериментальный музыкальный театр». Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.A2240884 .
- Клементс, Эндрю (2001). «Музыкальный театр». Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.19452 .
- Холл, Майкл (2015). Музыкальный театр в Великобритании 1960–1975 . Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 978-1-78327-012-5.
- Ребсток, Матиас; Рознер, Дэвид, ред. (2012). Сочиненный театр: эстетика, практики, процессы . Бристоль: Интеллект. ISBN 978-1-84150-456-8.
- Ребсток, Маттиас (2017). «Эстрады независимого музыкального театра в Европе». В Браунеке, Манфред (ред.). Независимый театр в современной Европе: структуры – эстетика – культурная политика . Билефельд: стенограмма. С. 523–573. ISBN 978-3-8376-3243-9.
- Зальцман, Эрик ; Дези, Томас (2008). Новый музыкальный театр: видеть голос, слышать тело . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-509936-2.
- Шломовиц, Мэтью (июль 2018 г.). "Где мы сейчас?". Темп . 72 (285): 70–73. DOI : 10.1017 / S0040298218000116 .
- Уолш, Дженнифер (май 2016 г.). «Новая дисциплина». MusikTexte : Zeitschrift für Neue Musik . 149 : 3–25.
дальнейшее чтение
- Рознер, Дэвид (2014). Музыкальность в театре: музыка как модель, метод и метафора в театральном творчестве . Фарнем: Ашгейт. ISBN 978-1-4094-6101-2.
- Симондс, Доминик; Тейлор, Милли, ред. (2014). Жесты музыкального театра: исполнительское искусство песни и танца . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-999716-9.