Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Бен Грит в роли Бумблхардта

«Существа импульса» - это спектакль английского драматурга У. С. Гилберта на музыку композитора-дирижера Альберто Рандеггера , которую Гилберт адаптировал из своего собственного рассказа. Как в пьесе, так и в рассказе рассказывается о нежеланной и вспыльчивой старой фее, которая очаровывает людей, заставляя их вести себя противоположно их природе, чтоприводит к фарсовым результатам.

Рассказ был написан для рождественского номера журнала The Graphic за 1870 год, и пьеса была впервые поставлена ​​в Королевском театре 2 апреля 1871 года. Первоначально она включала шесть песен, но в конечном итоге три были вырезаны, а в некоторых постановках музыка полностью отсутствовала. . Хотя тексты сохранились, музыка никогда не публиковалась и утеряна. Отзывы о пьесе были в основном положительными, хотя ее критиковали за отсутствие значимого сюжета или надстройки, поддерживающих ее комическую предпосылку. Тем не менее, рецензенты сочли его приятным, и он имел скромный успех: был представлен 91 спектакль и пережил возрождение в начале 20-го века.

Гилберт уже написал значительное количество рассказов, пьес, стихов, критических замечаний и других произведений до того, как написал « Созданий импульса» . Позже он написал либретти к знаменитой серии савойских опер (сочиненной Артуром Салливаном ) между 1871 и 1896 годами.

Фон [ править ]

Писатель и композитор [ править ]

В.С. Гилберт , ок. 1870 г.
См. Также: В.С. Гилберт и Альберто Рандеггер.

С середины 1860-х до начала 1870-х годов В.С. Гилберт был чрезвычайно продуктивным, написав большое количество юмористических стихов, театральных обзоров и других публицистических произведений, рассказов и десятков пьес и комических опер . Его работа в 1870 году включала десятки его популярных комических баллад о бабах ; две комедии пустых стихов - «Принцесса» и «Дворец правды» ; две комические оперы - « Наш островной дом» и «Джентльмен в черном» ; а также различные другие рассказы, комиксы и обзоры, появляющиеся в различных периодических изданиях и газетах. В 1871 году он был еще более занят, поставив семь пьес и опер. [1]

Драматическое письмо Гилберта в это время эволюционировало от его ранних музыкальных бурлесков к более сдержанному стилю, примером чего является его череда сказочных комедий с пустыми стихами. [2] Первым из них был Дворец истины , открытый в 1870 году и получивший всеобщее признание. [3] Он также развивал свой уникальный стиль абсурдистского юмора, описанный как «Topsy-Turvy», состоящий из «комбинации остроумия, иронии, топситурвы, пародии, наблюдения, театральной техники и глубокого ума». [4] Сюжет и игра Creatures of Impulseдатируются серединой этого периода, когда Гилберт пробовал разные стили и работал над зрелым стилем своих более поздних работ, включая знаменитую серию опер Гилберта и Салливана . [5] Гилберт описал пьесу как «музыкальную сказку». [6]

Альберто Рандеггер, родившийся в Италии, был больше известен как дирижер и профессор пения, чем как композитор, хотя он написал несколько полнометражных произведений и множество вокальных произведений в Англии в 1860-х и 1870-х годах. [7] Его также помнят за его важный учебник 1879 года под названием « Пение» . [8] Его музыка для Creatures of Impulse была раскритикована как «крайне недраматичная», [3] хотя другие сочли ее «красивой». [9] [10] Счет проигран. [11]

Генезис истории и игры [ править ]

Гилберт впервые опубликовал « Существа импульса» как рассказ под названием «Странная старушка» в рождественском номере еженедельной иллюстрированной газеты «Графика » за 1870 год . Позже он выбрал его для включения в единственный сборник своих рассказов, опубликованных при его жизни, «Сказки и другие сказки Фоггерти» (1890), после чего переименовал его в соответствии с театральной адаптацией. Гилберт изначально не планировал превращать рассказ в пьесу; [12] тем не менее, несколько месяцев спустя он был на сцене.

Он адаптировал историю в игре для Marie Литтон «s Королевского придворного театра . Литтон стал владельцем театра Нью-Челси в 1871 году и переименовал его в Королевский двор. Его открывающим аттракционом была премьера «Большого пальца Рэндалла» Гилберта , и, когда эта пьеса оказалась успешной, неудивительно, как указывало London Echo , что она последовала за ней с другой работой Гилберта. [10] Он часто использовал свои предыдущие прозаические произведения в качестве основы для более поздних пьес [12], и «Странная старушка» не была исключением. Под новым названием « Существа Импульса» он открылся 2 апреля 1871 года в качестве дополнения к «Большому пальцу Рэндалла» . [3]Успешный, он продлился через 91 спектакль и выступил в качестве дополнения к пяти различным пьесам. [11] Литтон продолжал комиссионного работы с Гилбертом, включая адаптацию Гилберта из Чарльза Диккенса " Большие надежды в 1871 году, разбитые сердца в 1875 году, различные переводы французских произведений, и The Happy Land в 1873 году, [1] , которые изображают членов британской Правительство на сцене и вызвало такой скандал, что у него был необычно долгий срок. [13] [14]

Последующие произведения и публикации [ править ]

Пьеса была возрождена в 1872 году в Королевском театре [15], в 1873 году в Королевском театре и в 1874 году в театре Водевиль (более 100 представлений) - все в Лондоне. [16] [17] Похоже, что во время этих возрождений он претерпел несколько изменений, первое из которых было описано в афише как «сокращенная версия», а последнее - как «измененная». [11] Различные варианты продолжали производиться в 20 - м веке любителей [18] [19] [20] , а также случайные профессиональные группы, такие как Бен Greet «s елизаветинской Этап общества Англии . [21] [22][23] Актерское издание было опубликовано TH Lacy около 1871 года. [24] TH Lacy была приобретена Сэмюэлем Френчем , [24] и либретто продолжало печататься примерно до 1970 года. [11] Произведение, которое все еще время от времени выпускалось, былоиздано.часть Международного фестиваля Гилберта и Салливана в 2006 году. [25]

Существенные сокращения были сделаны в тексте к тому времени, когда пьеса была собрана для оригинальных пьес, четвертая серия (1911), последнего тома единственного крупномасштабного собрания сценических работ Гилберта. [26] Викторианские пьесы должны были быть одобрены лордом Чемберленом для приличия, прежде чем они были представлены, и представленная версия была затем заархивирована, обеспечивая более или менее полную коллекцию викторианской театральной продукции, которая теперь является частью Британской библиотеки . Сравнение «лицензионной копии» Creatures of Impulse из этого архива с напечатанной в Original Plays показывает текст трех дополнительных песен и второй куплет к вступительному припеву и финалу. [11]

Сводка [ править ]

Примечание. Действие рассказа происходит в гостинице по дороге из Лондона в Норидж , но пьеса требует эльзасского костюма. В остальном сюжеты рассказа и пьесы практически идентичны. В приведенном ниже резюме используются имена из пьесы и отмечаются значительные изменения в сюжете между пьесой и рассказом. [27] [28] Есть также различные небольшие изменения в порядке событий, не описанные. [29]

Первая страница Творения Импульса в Fairy Foggerty и другие сказки

В гостинице "Три голубя" для некоторых это хороший день: скряга Бумблхардт уехал собирать арендную плату со своих арендаторов, а сержант Клок, герой Йоханнесбурга , только что прибыл в гостиницу и теперь может флиртовать с любым леди, которую он выбирает, без необходимости притворяться его родственниками, чтобы обойти своего тиранического полковника. Однако сейчас не лучший день для Марты, хозяйки постоялого двора: там останавливается странная старушка, озорная фея, которая отказывается платить или уезжать и не нуждается ни в пище, ни в воде. Это существенно снижает прибыль Марты. Она привлекает Бумблхардта и Клоока, трусливого фермера Питера [а] и ее чрезвычайно застенчивую племянницу Пипетту, чтобы помочь решить эту проблему.

Питер, недостаточно трусливый, чтобы бояться старухи, и недостаточно суеверный, чтобы поверить в ее силу, угрожает старой фее, пытаясь прогнать ее. К сожалению, она действительно обладает волшебными способностями и накладывает заклинание, которое заставляет Питера угрожать любому, с кем он сталкивается, или, если он один, сражаться с воображаемыми врагами. Питер убегает, прежде чем он может навлечь на себя неприятности, угрожая кому-либо более крупному, чем он, и бросая вызов на ходу. Следующим к старухе подходит сержант Клооке и пытается использовать свое военное обаяние, чтобы завоевать ее расположение. Оказывается, она ненавидит солдат, и она наносит удар своей палкой, заставляя его пригибаться и уворачиваться. Затем она произносит заклинание, чтобы сделать его съеживание, уклонение и уклонение постоянным, намереваясь потерять свою репутацию и заклеймить его трусом. Приходит Пипетта и с удивлением наблюдает за его поведением. "Он'показывает вам, как он сражался с врагом в Йоханнесбурге ",[30] восклицает старушка, но он отвечает: "Нет, моя дорогая!" Я показываю вам, как враг сражался с нами. Вот так они и отступили ». [30] Он уходит, съеживаясь и умоляя воображаемых нападающих остановиться.

Затем Пипетта пытается уговорить старушку уйти, поцеловать и обнять ее, а также взывать к ее добродушию (на которую надеялись). Старушка видит свою попытку и в наказание за ее «рассказывание историй» [31] заставляет ее целовать и обнимать всех, кого она встречает. Она кричит в знак протеста, что она слишком застенчива для такого поведения, но старушка уверяет ее, что она «преодолеет [свою] застенчивость через год или два таких вещей». [31] Бумблхардт подходит следующим, и Пипетта бросается на него с криком «Поцелуй меня!». Он обязывает. Она отвечает: «Как ты посмел на такую ​​вольность! Наглый старик! Поцелуй меня». Так он и поступает. Она зажимает его уши, к его большому смущению, а затем в слезах уходит в гостиницу. [32]

Затем Бумблхардт встречается со старухой. Скупой слышал, что странной старушке не нужно есть, и предлагает помочь ей остаться в гостинице, если она научит его секрету того, как не тратить деньги на еду. [b] Он предлагает ей золотую гинею. Фея решает, что скупого человека нужно наказать, и заставляет его продолжать раздавать гинеи всем, кого встречает. [33]

Пипетт бросается к сержанту на иллюстрации из журнала The Graphic , 1871 год.

Вскоре из-за этих проклятий возникают осложнения. Бумблхардт находит проклятие сержанта Клоока забавным и решает, что, если он должен раздать деньги, сержант ничем не хуже любого другого. Застенчивая Пипетка бросается на сержанта, который неохотно уклоняется и уклоняется, пытаясь избежать ее. Когда Питер прибывает, он вынужден вступить в схватку с сержантом из-за нее, от чего, к его удивлению, храбрый сержант съеживается, уклоняется и уклоняется. Бумблхардт продолжает раздавать гинеи, его состояние уходит прочь. Затем Марта выгоняет своих клиентов из гостиницы с помощью метлы: она тоже была проклята. Каждый попал под иронические проклятия феи, вынужден вести себя в манере, противоречащей его или ее внутренней природе.

Теперь старушка совершает свою решающую ошибку: [34] Она спускается вниз, чтобы проверить, не сделала ли она зло, и вся проклятая группа подбегает к ней, чтобы умолять ее смягчиться. Все они ведут себя, как вынужденные проклятиями: Питер ей угрожает, Пипетта пытается ее поцеловать, сержант уклоняется от нее, скупец предлагает ей деньги, а домовладелица все пытается выгнать ее метлой. Хаос ошеломляющий: «Короче говоря, Старуха, которая была гораздо больше, чем ровня для каждого из них по отдельности, была побеждена числами». [34] Ей не остается выбора, кроме как смягчиться, выпустить заклинания и уйти, побежденная и смущенная. [28]

Рассказ продолжается немного дальше, раскрывая некоторые элементы, на которые в пьесе только намекают:

По-настоящему любопытная часть этой истории заключается в том, что после того, как все было объяснено и все вернулось к своему нормальному образу действий, никто из персонажей, участвовавших в ней, не женился друг на друге. Все они были так раздражены тем, что выставили себя такими дураками, что вышли из гостиницы в разные стороны, и никогда больше о них не видели и не слышали.

За исключением Петра, который, не видя ничего зазорного в проявлении такого бесстрашного мужества, оставался и хранил «Трех голубей», и до конца своих дней процветал замечательно. [35]

То, что никто не женится в конце спектакля, было смелым нововведением для викторианского театра, и рецензент из Era упомянул свое удивление по этому поводу . [36]

Примечания к синопсису :
a В рассказе Питер - ее племянник. На сюжет это никак не влияет.
b По сюжету аналог Бумблхардта, Вердиттер, вместо этого ухаживает за хозяйкой, поскольку ее гостиница прибыльна и у нее есть немного чистого серебра; поэтому он пытается подкупить фею, чтобы та ушла, чтобы заработать деньги где-нибудь еще. [37]

Персонажи и оригинальный состав [ править ]

Имя в игре [38]Имя в рассказе [39]Описание пьесы [38]Краткое описание рассказа [39]Создатель роли [11] [38]
Сержант КлокеСержант БрайсСолдат королевских гусар , только что вернулся из Йоханнесбурга [40]Солдат в Пехоте Ее Величества Королевы Анны, только что вернулся из Мальплаке .WM Terrott
BoomblehardtВердиттерСкрягаСкрягаЭдвард Райтон
МартаДороти ТраббсХозяйка Трех ГолубейХозяйка Трех ГолубейМисс Л. Харрис
ПитерПитерМолодой фермерПлемянник хозяйкиМэгги Бреннан
ПипеткаДженниПлемянница хозяйкиДочь хозяйкиКейт Бишоп
Жак-Сельский житель-Чарльз Парри
Странная старушкаСтранная старушкаСтранная старушкаСтранная старушкаЛюси Франклейн

Как это часто бывает в викторианской драме, женщина (Мэгги Бреннан) играла молодого человека (Питера). [36] Сценарий пьесы связывает диалог с тремя пронумерованными жителями в начальной сцене. У названного персонажа Жака не больше строк, чем у любой из них, и он исчезает после первой страницы сценария. [41] Райтон, впервые сыгравший Бумблхардта, изобразил его карикатурным евреем. [3] [9] [10] В сценарии Гилберта не использовался еврейский диалект, и историк Джейн Стедман предполагает, что все более широкое изображение и вставки Райтона показывают, что Гилберт имел слабый контроль над изображением роли Райтона. [36]

Песни [ править ]

Количество песен варьировалось от производства к производству. Версия, представленная лорду Чемберлену, содержала шесть песен, [11] и ранний обзор в The Times писал, что она «перегружена количеством крайне недраматической музыки», [3] хотя London Echo сочла музыку «красивой» . [10] Тем не менее, версия, напечатанная в « Оригинальных пьесах» Гилберта (1911), сократила эти шесть песен до трех, а в некоторых постановках песни полностью отсутствовали. [11]

Список песен в лицензионной копии: [11]

  1. «Вы когда-нибудь знали женщину, которая была такой подозрительной?» - Жак и жители деревни [42]
  2. «Некоторые любят весну» - Бумблхардт
  3. «Дома наконец все опасности миновали» - сержант Клооке.
  4. «Солдат королевских гусар» - сержант Клок, Пипетт и Питер.
  5. «Яростным ударом» - Питер, Пипетта, сержант Клок и Марта.
  6. «Финал: уходите, мэм, уходите, мэм» - ансамбль

Хотя тексты сохранились, музыка никогда не публиковалась и была утеряна. [11] Версия в Original Plays опускает второй стих №№ 1 и 6 и сокращает № 2, 3 и 5.

Критический прием [ править ]

Отзывы о пьесе в целом были благоприятными, но ее критиковали за неплотную структуру и отсутствие содержательного сюжета. «Жизнь Белла в Лондоне» и «Спортинг Хроникл» писали: «Забавный, простой и изобретательный,« Существа Импульса »- еще одно, хотя и незначительное, дополнение к успехам его автора». [43] Лондон Эхо сравнил кусок в « burletta штампа , который был в моде сто лет назад, напоминающая Midas , возможно, более близко , чем у любого современного бурлеска», и написал , что он «содержит довольно музыку, и умный, если не остроумный диалог, полуморальный и полусюжетный ». [10] Графикапришел к выводу, что «хотя спектакль занимает всего час, история хорошо рассказана, а пьеса чрезвычайно забавна», и похвалил игру. Райтон получил особую похвалу за роль Бумблхардта: «Ни один персонаж на сцене, возможно, никогда не заставлял публику смеяться больше за такое короткое время». [9] В оценке пьесы для любительских театральных обществ в 1882 году М. Е. Джеймс отметил, что «пение - отличное дополнение. Это в целом забавная чепуха и очень оригинальная». [44]

Обзор The Times был менее положительным, чем большинство других, в нем говорилось, что, хотя игра была хорошей, от Гилберта ожидали большего:

Как благородство обязывает , великий успех влечет за собой определенное наказание. Если бы маленький предмет, который мы только что описали, был произведен каким-то неизвестным человеком, мы могли бы принять его как приятную мелочь, проявив большую, чем обычную изобретательность, в его изобретении, и с помощью живописных костюмов, живой обстановки и красивого декора. , изящно завершившее вечернее развлечение, хотя и перенасыщенное крайне недраматической музыкой. Но с воспоминанием о Дворце истинысвежи в нашей памяти, мы не можем избавиться от чувства разочарования, когда обнаруживаем, что автор этого поистине поэтического произведения выступает как автор другой «сказки», столь неизмеримо неполноценной ... [Эта] фея только очаровывает своих жертв. чтобы разочаровывать их в удовольствии, не достигая какого-либо результата, и у нас есть хороший фундамент практически без какой-либо надстройки. [3]

Заметки [ править ]

  1. ^ а б «Пьесы Гилберта» . Архив Гилберта и Салливана . Проверено 9 сентября 2019 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  2. ^ Кроутер, Эндрю (1997). «Жизнь В.С. Гилберта» . Архив Гилберта и Салливана . Проверено 9 сентября 2019 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  3. ^ a b c d e f "Придворный театр" в "Таймс" , 19 апреля 1871 г., стр. 8, цв. 2.
  4. ^ Кроутер, Эндрю (1998). «Жизнь В.С. Гилберта» . Общество В.С. Гилберта. Архивировано из оригинального 30 сентября 2007 года . Проверено 21 мая 2008 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  5. ^ Crowther (2000), стр. 67.
  6. ^ Гилберт (1911), стр. 309.
  7. ^ Некролог: Альберто Рандеггер, The Times , 19 декабря 1911
  8. ^ Джонсон, Кейт (2006). "Биография Альберто Рандеггера" . Allmusic . Проверено 21 мая 2008 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  9. ^ a b c "Театры" в The Graphic (Лондон, Англия), 22 апреля 1871 г., выпуск 73
  10. ^ a b c d e Лондонское эхо , цитируется в «Иностранных делах», The New York Times , 7 мая 1871 г., стр. 5.
  11. ^ a b c d e f g h i j Бонд, Ян (1996). "Существа Импульса - Аннотированное либретто" (PDF) . Архив Гилберта и Салливана . Проверено 9 сентября 2019 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  12. ^ a b Гилберт (1890), стр. 5.
  13. ^ Stedman, стр. 106-07.
  14. ^ Майзель, стр. 278-300.
  15. ^ Gänzl, стр. 38.
  16. ↑ Мосс, Саймон. "Creatures of Impulse" в Gilbert & Sullivan: выставка-продажа памятных вещей , c20th.com, по состоянию на 16 ноября 2009 г.
  17. ^ Gänzl, стр. 38-39.
  18. ^ "Театрализованные представления в Ньюпорте: любительское представление в казино под управлением лорда Ярмута имеет большой успех", специально для The New York Times , 6 сентября 1899 г., стр. 6.
  19. ↑ «Маленькие пьесы в клубе Макдауэлла» в «Нью-Йорк Таймс» , 13 января 1922 г., раздел: «Бизнес и возможности», стр. 32.
  20. ^ "Новости Ньюпорта" в The New York Times , 4 июня 1899 г., стр. 12.
  21. ↑ «Общество дома и за рубежом» в «Нью-Йорк Таймс» , 20 декабря 1908 г., раздел: Часть шестая, раздел «Драматическое и модное искусство», стр. Х1.
  22. ^ «Заметки» . Время . 9 июля 1923 . Проверено 21 марта 2008 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  23. ^ "Библиотека Темплмана, Кентский университет в специальных коллекциях Кентербери: афиши, Старый Королевский театр, Кинг-стрит, Бристоль" . Кентский университет . Проверено 21 мая 2008 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  24. ^ а б Аллен, стр. 13.
  25. ^ Смит, Ян. "Buxton Latest", Информационный бюллетень фестиваля G&S, июнь 2006 г., стр. 2 Архивировано 28 октября 2008 года на Wayback Machine , Международном фестивале Гилберта и Салливана. Проверено 22 мая 2008 года.
  26. ↑ Гилберт умер до того, как смог проверить доказательства последних нескольких работ в этом томе, поэтому неизвестно, соответствует ли это состояние либретто его намерениям. См. Rees, pp. 90–94.
  27. ^ Gilbert (1890), стр. 161-73.
  28. ^ a b Гилберт (1911), стр. 309–27.
  29. ↑ Например, в рассказе проклят Питер, затем Дженни, сержант, и, наконец, скряга. В пьесе порядок: Питер, затем Сержант, затем Пипетта (имя Дженни в пьесе), затем скряга. Сравните Gilbert (1890), стр. 163–66 с Gilbert (1911), стр. 318–23.
  30. ^ a b Гилберт (1911), стр. 321
  31. ^ a b Гилберт (1911), стр. 322.
  32. ^ Гилберт (1911), стр. 323.
  33. ^ Gilbert (1911), стр. 323-24
  34. ^ a b Гилберт (1890), стр. 172 ясно дает понять, что это тактическая ошибка с ее стороны.
  35. ^ Гилберт (1890), стр. 173.
  36. ^ a b c Стедман, стр. 88.
  37. ^ Gilbert (1890), стр. 165-66
  38. ^ a b c Гилберт (1911), стр. 310.
  39. ^ a b Гилберт (1890), стр. 161–62.
  40. ^ Это описание взято из пьесы. См. Gilbert (1911), стр. 314 и 316. Все остальные описания немного адаптированы из описаний персонажа dramatisæ, Gilbert (1911), p. 310.
  41. Перейти ↑ Gilbert (1911), pp. 311, 313.
  42. ↑ Жак и жители деревни, как говорят, находятся на сцене, когда поднимается занавес. Фактически не указано, что Жак или кто-либо еще поет во вступительном припеве. См. Gilbert (1911), стр. 311.
  43. ^ "Музыка и драма", "Жизнь Белла в Лондоне" и "Спортинг Хроникл" (Лондон, Англия), 22 апреля 1871 г .; Выпуск 2, с. 651.
  44. ^ Джеймс, стр. 30.

Ссылки [ править ]

  • Аллен, Реджинальд (1963), В.С. Гилберт: обзор к юбилею и выставочный список с тридцатью пятью иллюстрациями , Биографическое общество Университета Вирджинии, Шарлоттсвилль, Вирджиния.
  • Кроутер, Эндрю (2000). Противоречие противоречит: пьесы В.С. Гилберта , Associated University Press, Лондон, ISBN 0-8386-3839-2 . 
  • Гэнцл, Курт (1986). Британский музыкальный театр - Том I, 1865–1914 . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-520509-X.
  • Гилберт, WS (1911). Оригинальные пьесы, четвертая серия , Chatto and Windus, Лондон.
  • Гилберт, WS (1890). Сказка Фоггерти и другие сказки , Джордж Рутледж и сыновья, Лондон.
  • Джеймс, Мэн (1882). Что нам делать? , Дж. Белл, Оксфордский университет.
  • Мейзел, Джозеф С. (1999). «Важность серьезности: неизведанная связь между Гладстоном и юмором », History , vol. 84, выпуск 274, апрель 1999 г.
  • Рис, Теренс (1964). Thespis - Загадка Гилберта и Салливана . Лондон: книжный магазин университета Диллона.
  • Стедман, Джейн В. (1996). В. С. Гилберт, классический викторианский и его театр . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816174-3.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кертцер, Джон. "Жизнь плюс девяносто девять лет: В.С. Гилберт и фантазия правосудия", Мозаика (Виннипег) , Vol. 36, 2003

Внешние ссылки [ править ]

  • Введение в Creatures of Impulse и ссылки на сценарий , Архив Гилберта и Салливана
  • Фотографии с Creatures of Impulse
  • Обзор премьеры в The Times