Мухаммад Даулат (или Давлат ) был ведущим художником в живописи Великих Моголов , работавшим по императорским заказам между 1595 и 1635–1640 гг. [1] во время правления Акбара , Джахангира и Шаха Джахана . Он начал свою карьеру с рисования больших повествовательных сцен, затем специализировался на портретах [2], но позже в своей карьере, похоже, специализировался на декоративных границах миниатюр. [3]
Жизнь и карьера
Его отец, Лааль, служил при императорском дворе, весьма вероятно, как один из многих художников в имперской мастерской. [4] Даулат обучался там и был активным художником к середине 1590-х годов, оставаясь на протяжении всей своей карьеры. [5] Его брат Дауд (Дауд) также был художником, которого в надписях и истории искусства обычно называют «Дауд, брат Даулата». [6] Как и Говардхан , другой главный портретист того периода и, в конечном счете, более тонкий художник, чем Даулат, он находился под влиянием Басавана . [7]
Важные рукописные проекты он внес в 1590 включают Британской библиотеки : Акбар-наме (MS Or. 12988, 3 миниатюры), Акбар диспергированного Razmnama , и Бабур-наме в Нью - Дели (4 миниатюры). [8] В следующем столетии он участвовал в написании Виндзорского Падшахнама и Альбома Кеворкяна . [9]
Даулат проявляет «необычное самосознание» даже в своих ранних работах. Есть два узнаваемых автопортрета, оба сделаны по просьбе императора, а также портреты других коллег художника, и некоторые из его самых значительных миниатюр содержат крошечные подписи, спрятанные среди деталей картины, например, на поясе солдата. в одной миниатюре Бабурнамы . Одна подпись гласит: «Мухаммад Даулат, сын Лаля», а в другой он описывает себя как «наименьший из домочадцев», что указывает на то, что его отец работал в суде. Существуют и другие «шаблонные выражения смирения» того типа, которого ожидают от двора Великих Моголов [10], хотя Даулат заходит дальше, чем большинство; на странице альбома Гульшан его автопортрет заканчивается надписью «Написано убогим, нуждающимся, ничтожным Даулатом». [11] Иногда он каламбурно использует свое имя, что означает «империя». [12]
Стиль
Стиль Даулата был описан как «отличающийся скоплением узкоплечих, объемных фигур и яркой палитрой, усиленной ярко выраженной штриховкой контуров. Типы его лица довольно индивидуальны, но имеют темные черты лица, полные щеки и большие пристальные глаза, причем последние часто направлен на зрителя ». [13]
Его двойной портрет в Хамсе Низами (Британская библиотека, Ор. 12208) был добавлен в книгу много лет спустя по особой просьбе Джахангира , что стало большой честью. Текст датирован 1004 г. хиджры (1595–96 гг.), И основные повествовательные миниатюры относятся к тому же периоду, а добавленная миниатюра колофона, вероятно, датируется 1609–10 гг. Даулат, похоже, не участвовал в создании оригинальных миниатюр, хотя некоторые из них сейчас отсутствуют. Портрет каллиграфа, вероятно, посмертный, хотя Даулат знал бы его при жизни. [14] На этой странице вслед за некоторыми другими манускриптами Моголов был представлен колофон, на котором была изображена пара мужчин в императорской книжной мастерской, работающих над своими специальностями, каллиграфией , рисунком или живописью, а в одном случае готовили лист бумаги, полируя его ( обычная практика Великих Моголов для роскошных страниц рукописей). [15]
Страница Даулата в альбоме «Гульшан», щедрая муракка, сделанная для Джахангира и теперь находящаяся в библиотеке дворца Голестан в Тегеране , имеет широкие золотые рамки, на которых изображены семь портретов служащих суда, пять из которых рисуют, рисуют или читают. Один - автопортрет Даулата. В надписи Даулат говорится, что это тоже было сделано по особой просьбе императора. [16]
Портрет Абу'л Хасана из альбома Гульшан, ок. 1610, Библиотека дворца Голестан , Тегеран
Портрет Бишандаса , ок. 1610, с той же страницы
Граница Даулата с портретом Нанхи Махараджи Бхим Канвара, сына Амара Сингха I из Мевара , из альбома Кеворкян , муракка (альбом), ок. 1615–29. Граница подписана «Работа раба порога Даулат»
Страница с надписью «Дауд, брат Даулата» в Размнама (Британская библиотека, Ор. 12076) , ок. 1599
Заметки
- ^ 1635 по Райсу, 149, 1640 на рощу; оба согласны с «ок. 1595» в качестве начала.
- ^ Рис, 172; EB
- ^ Уэлч, 136
- ^ Роща; см. ниже, как мы это узнали.
- ^ Рис, 172; EB
- ↑ Пример из Музея Махараджи Савай Ман Сингха II , Джайпур
- ^ Уэлч, 134
- ^ Роща
- ^ Уэлч, см. Индекс
- ^ Роща
- ↑ Rice, 149. Это написано на бумаге, на которой пишет портретная фигура Даулата.
- ^ Уэлч, 136
- ^ Роща
- ↑ Райс, 172–173
- ↑ Рис, 159–165.
- ↑ Рис, 149, иллюстрировано на 150
Рекомендации
- «EB»: «Даулат» в Британской энциклопедии
- «Роща»: «Даулат» в Энциклопедии исламского искусства и архитектуры Рощи , стр. 518
- Райс, Яэль, «Между кистью и пером; о взаимосвязанных историях живописи и каллиграфии Великих Моголов» , в книге «Представляя исламское искусство и архитектуру: эссе в честь Ренаты Холод» , под редакцией Дэвида Дж. Роксбурга.
- Уэлч, Стюарт Кэри , Альбом Императора: Образы Индии Великих Моголов , 1987, Метрополитен-музей, ISBN 0870994999 , 9780870994999, полностью онлайн