Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Свержение Христа
Déploration sur le Christ Mort (Бронзино) .jpg
ХудожникБронзино
Год1545
СерединаМасло на панели
Размеры268 см × 173 см (106 дюймов × 68 дюймов)
РасположениеМузей изящных искусств , Безансон

« Свержение Христа» - это картина итальянского художника Аньоло ди Козимо , известного как Бронзино, завершенная в 1545 году. Она находится в Музее изящных искусств в Безансоне , Франция . [1] Копия Бронзино находится в Палаццо Веккьо . Это изображение низложения , хотя оно и изображает всех персонажей, обычно показываемых, когда Иисуса снимают с креста, более правильно следует охарактеризовать как Плач [2] и является прекрасным примером позднего маньеризма или маниеры.

История [ править ]

Изначально картина была заказана как алтарь капеллы Элеоноры Толедской во Палаццо Веккьо во Флоренции . Вскоре после того, как она была завершена в 1545 году, муж Элеоноры, великий герцог Козимо I Медичи , отправил картину Николя Перрено де Гранвель , главному советнику императора Священной Римской империи Карла V , в качестве дипломатического подарка. Гранвель установил его в своей частной часовне в Безансоне . [3] [4]В 1549 году Гранвель заказал строительство более грандиозной погребальной часовни в своем поместье Безансон. Через год он умер. Новая часовня с установленным алтарем Бронзино была освящена в 1551 году. Впоследствии нет никаких записей о работе с семнадцатого века до Французской революции . Чтобы сохранить его после того, как часовня Гранвель была частично разрушена, картина была размещена в ратуше Безансона с 1793 года, пока она не стала частью коллекции Музея изящных искусств, когда музей открылся в 1834 году. [5]

Отправив оригинал в Гранвель в 1545 году, Козимо запросил копию для часовни Элеоноры, которую Бронзино написал восемь лет спустя в 1553 году. Вторая версия - та, что находится сегодня в Палаццо Веккьо. [3] [6]

Бронзино. Святой Иоанн Креститель. c. 1542–45. Центр Гетти.

Чтобы сопровождать оригинальный алтарь, Бронзино нарисовал боковые панели, изображающие Иоанна Крестителя (покровителя Флоренции) слева и Святого Космы (покровителя семьи Медичи и святого имени Козимо) справа. Их включение в часовню Элеоноры было как политическим заявлением, так и религиозным, и эти панели могли быть портретами Джованни Далле Банде Нере (отца Козимо) в роли Иоанна Крестителя и Козимо в роли Святого Космы. [7] В какой-то момент между 1545 и 1553 годами Элеонора попросила Бронзино заменить боковые панели святых более благочестивыми панелями с изображением Благовещения . [8]Это, должно быть, не имело большого значения, потому что новые крылья алтаря были построены только в 1564 году, через два года после смерти Элеоноры. [9] Панно Благовещения сегодня можно увидеть в часовне Элеоноры.

К 1553 году боковые панели святых находились на хранении. Последний раз они были зарегистрированы как находящиеся в инвентаре Медичи в 1609 году, и оба считались утерянными, пока в 1951 году не появилась панель Иоанна Крестителя. Сейчас она находится в Центре Гетти . [10] Фрагмент панно Святого Космы только недавно был вновь обнаружен в частной коллекции. [11]

Состав [ править ]

На переднем плане в центре изображена Пьета, изображающая тело Иисуса на руках своей матери Марии. Апостол Иоанн поддерживает его спину и моделируется на молодежь держит тело Христа в осаждении нарисованного учителя Бронзиной, Понтормо . [12] Мария Магдалина становится на колени справа и поддерживает ноги Иисуса. Её баночка с мазью изображена на дальнем правом переднем плане. [13]

Деталь Элеоноры Толедской в ​​образе Марии Клопасской из низвержения Христа .

Слева плачут четыре святые женщины, а еще одна, одетая в зеленую одежду через плечо Богородицы, заметно выделяется жестом руки и расположением в центре панели. Ученые считают, что эта выдающаяся женщина - одна из трех Марий , Марии Клопской . [2] [14] Двое из трех мужчин на заднем плане названы в Евангелии от Иоанна последователями, которые сняли Иисуса с креста и подготовили его тело к погребению. Слева Никодим изображен с большим кувшином, наполненным бальзамирующими специями. Справа Иосиф из Аримафеи держит гвозди Распятия.а также клещи для их удаления. Мужчина между ними - неназванный товарищ. [15]

В дополнение к гвоздям, которые держит Джозеф, на всей картине представлены другие Арма Кристи (инструменты Страстей). Ангелы, плывущие над сценой, держат колонну, в которой был избит Иисус, губку, копье и крест. Терновый венец лежит в грязи у ног Иоанна. [16]

Главные фигуры сопровождаются двумя ангелами: один несет чашу, а другой поднимает прозрачную вуаль. Оба эти объекта являются символами Евхаристии . Зритель может лучше всего оценить сакраментальный характер произведения, рассмотрев его первоначальную постановку. Два ангела смотрят из панели по сторонам. В часовне Элеоноры они, казалось, смотрели на фрески истории Моисея на соседних стенах. В частности, ангел слева будет смотреть на фреску с изображением Моисея, ударяющего по скале и собирания манны . Манна и вода, льющаяся из камня, предвещают хлеб и вино, использованные в Евхаристии. [17]

Алтарная стена капеллы Элеоноры с изображением второй версии Поклонения , боковые панели Благовещения и фрески.

Известно, что флорентийские художники шестнадцатого века не только встраивали в свои работы портреты доноров и их собственные образы, но и изображали других ремесленников и коллег на своих картинах и скульптурах. [18] Поскольку ни Бронзино, ни его работодатели Медичи не задокументировали существование встроенных портретов в этой работе, историки искусства предположили ряд возможностей, основанных на сравнении с другими известными портретами. Джанет Кокс-Реик предположила, что центральная фигура Марии Клопасской была идеализированным портретом самой Элеоноры [14] и что Дева-Мать была изображением матери Козимо, Марии Сальвиати . [19]Она также предположила, что Никодим, неназванный компаньон, и Иосиф Аримафейский были, соответственно, портретами Бронзино (художника), Понтормо (его учителя) и Баччо Бандинелли (конкурирующего художника, который представил модель для алтаря). [20] У Элизабет Пиллиод есть альтернативное предложение: три спутника слева направо - это портреты Джовамбаттисты дель Тассо (архитектор, создавший часовню Элеоноры), Франческо ди Сер Якопо (финансовый администратор Козимо) и Никколо Триболо (еще один художник. на службе у Медичи). [18]

Вторая версия Бронзино в целом точная копия первой. Наиболее очевидное отклонение - более темный, более приглушенный цвет. Большая часть ярко-синего была заменена тускло-коричневым. Снижение маньеристской щедрости оригинала согласуется с трезвостью Контрреформации и может отражать чувствительность Элеоноры. [2]

См. Также [ править ]

  • Переход через Красное море (Бронзино)

Заметки [ править ]

  1. ^ Cox-Rearick 1993 , стр. 363.
  2. ^ a b c Смит 1997 , стр. 81.
  3. ^ a b Bambach, Cox-Rearick & Goldner 2010 , стр. 142.
  4. Перейти ↑ Smyth 1997 , pp. 78-79.
  5. ^ Cox-Rearick 1993 , стр. 77-78.
  6. Перейти ↑ Smyth 1997 , pp. 79-81.
  7. ^ Cox-Rearick 1993 , стр. 266.
  8. Перейти ↑ Smyth 1997 , pp. 86-87.
  9. ^ Cox-Rearick 1993 , стр. 88.
  10. ^ Cox-Rearick 1993 , стр. 79.
  11. ^ Шпиц 2011 .
  12. ^ Cox-Rearick 1993 , стр. 153.
  13. ^ Cox-Rearick 1993 , стр. 399.
  14. ^ a b Кокс-Рерик 1993 , стр. 264.
  15. ^ Cox-Rearick 1993 , стр. 194-196.
  16. ^ Cox-Rearick 1993 , стр. 192.
  17. ^ Cox-Rearick 1993 , стр. 192-193.
  18. ^ a b Pilliod 2001 , стр. 24.
  19. ^ Cox-Rearick 1993 , стр. 262-263.
  20. ^ Cox-Rearick 1993 , стр. 203-212.

Ссылки [ править ]

  • Бамбах, Кармен С .; Кокс-Рерик, Джанет; Гольднер, Джордж Р. (2010). Рисунки Бронзино . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. ISBN 1588393542.
  • Кокс-Рерик, Джанет (1993). Часовня Элеоноры в Бронзино в Палаццо Веккьо . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 0520074807.
  • Пиллиод, Элизабет (2001). Понтормо, Бронзино, Аллори: генеалогия флорентийского искусства . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. ISBN 0300085435.
  • Смит, Кэролайн (1997). «Пример женского покровительства при дворе Медичи во Флоренции шестнадцатого века: часовня Элеоноры да Толедо в Паллацио Веккьо». В Лоуренс, Синтия (ред.). Женщины и искусство в Европе раннего Нового времени: меценаты, коллекционеры и ценители . Университетский парк, Пенсильвания: Penn State Press. ISBN 0271019697.
  • Шпиц, Ирвинг (22 января 2011 г.). «Во Флоренции, знаменитая выставка картин Бронзино» . "Джерузалем пост" . Проверено 24 декабря 2017 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Осаждение Христа (2-я версия) в Google Arts & Culture.
  • Бронзино у Артедосье
  • Часовня Элеоноры да Толедо в веб-галерее искусств