Десмонд Кристофер Шоу-Тейлор (29 мая 1907 - 1 ноября 1995) был британским писателем, соавтором The Record Guide , музыкальным критиком New Statesman , The New Yorker и The Sunday Times, а также постоянным и давним писателем. участник Граммофона .
биография
Шоу-Тейлор родился в Дублине, старший из двух сыновей Фрэнсиса Мэнли Шоу-Тейлора (1869–1920), магистрата и старшего шерифа графства Голуэй , и его жены Агнес Мэри Элеонор, урожденной Ашер (1874–1939). [1] Его родители были членами англо-ирландских правящих классов; он был связан с драматургом и со-основателем Театра Аббатства , леди Грегори и двоюродным братом сэра Хью Лейна , который основал в Дублине галерею современного искусства . [2] Его детство было жестоко прервано убийством отца. Его отправили учиться в Англию, в школу Шрусбери и Ориэл-колледж в Оксфорде , которые он окончил в 1930 году со степенью первого класса по английскому языку. [1] Затем он провел время в Германии и Австрии перед своей первой работой в Королевском географическом обществе в Лондоне. [2] С 1933 года он начал публиковать музыкальные, литературные и кинообзоры в различных лондонских журналах, включая New Statesman . [1]
Во время Второй мировой войны Шоу-Тейлор служил в Королевской артиллерии . После войны он вернулся в The New Statesman , заняв должность музыкального критика. В 1958 году он был приглашен на место Эрнеста Ньюмана в качестве музыкального критика The Sunday Times . Как отмечает The Times , это было непростой задачей. Ньюман, вышедший на пенсию незадолго до своего 90-летия, был музыкальным критиком газеты с 1920 года и был легендарной фигурой. [2] Шоу-Тейлор успешно заменил Ньюмана, и он оставался в «Санди Таймс» до самого выхода на пенсию в 1983 году. Его годы работы в газете были прерваны только сезоном в качестве приглашенного критика The New Yorker с 1973 по 1974. [2]
В 1948 году Шоу-Тейлор написал небольшой исторический труд « Ковент-Гарден» об оперной публике и изменении оперных стилей. [2] Это была единственная книга, за которую он нес полную ответственность, но в 1951 году он сотрудничал с Эдвардом Саквиллом-Уэстом, чтобы исследовать и написать The Record Guide , новаторскую справочную работу, в которой обсуждаются и оцениваются доступные в настоящее время классические записи. [3] За этим последовала серия обновлений и новое расширенное издание между 1952 и 1956 годами.
Давно существующий музыкальный журнал The Gramophone писал о нем: «Его творчество сочетало в себе острое восприятие с легкой эрудицией, которая проистекала из широких культурных интересов. Хотя он был человеком католических музыкальных вкусов, он был особым авторитетом в пении». [3] Оксфордский национальный биографический словарь сказал: «Он стал самым проницательным критиком пения среди своих коллег, восхищаясь голосами того возраста, который сохранился в его старых записях, но быстро приветствовал новых артистов, а также был другом певцов, в том числе Эмма Имс , Лотте Леманн , Элизабет Шуман ». [1] Между 1951 и 1973 годами Шоу-Тейлор писал ежеквартальную ретроспективу для «Граммофона» под названием «Граммофон и голос», а также участвовал в других музыкальных публикациях. [1] Он также был влиятельным членом консультативного комитета Historic Masters , лейбла виниловых пластинок, созданного для производства качественных переизданий 78 оборотов в минуту исторических записей известных оперных певцов. Он был известен своим первенством среди современных композиторов. Его коллега Дэвид Кэрнс писал о нем: «Знакомый репертуар ожил в его руках; и когда он писал о незнакомой пьесе Берио или Бриттена , Эллиота Картера , Лигети или Типпета, он делал это так, что у вас возникало желание послушайте это сами ". [4]
Вместе со своим партнером Эдвардом Саквиллом-Уэстом и еще одним близким другом, художником, коллекционером и арт-дилером Эрдли Ноллисом , Шоу-Тейлор обосновался в доме Лонг Кричел в Дорсете в 1945 году. Позже к ним присоединился литературный критик Раймонд Мортимер , еще один коллега из New Statesman . [2] Они организовали там салоны, в которых принимали участие некоторые известные деятели культуры того периода, в том числе Е.М. Форстер , Нэнси Митфорд , Бенджамин Бриттен , Ванесса Белл и Дункан Грант . [5] [6] После смерти Саквилл-Уэст Шоу-Тейлор оставался в Лонг-Кричеле до самой смерти; с 1966 года к нему присоединился хирург-офтальмолог и борец за права геев Патрик Тревор-Ропер . [2]
Шоу-Тейлор внезапно скончался в Лонг Кричел Хаус 1 ноября 1995 года в возрасте 88 лет после загородной прогулки. [1]
Рекомендации
- ^ a b c d e f Уоррак, Джон, «Тейлор, Десмонд Кристофер Шоу (1907–1995)» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, сентябрь 2004 г .; онлайн-издание, май 2009 г., по состоянию на 30 мая 2010 г. (требуется подписка)
- ^ a b c d e f g "Десмонд Шоу-Тейлор - некролог", The Times , 3 ноября 1995 г.
- ^ a b Граммофон , некролог, январь 1996 г., стр. 14
- ↑ Кэрнс, Дэвид, «Остроумие и мудрость маэстро критики - Десмонд Шоу-Тейлор», «Санди Таймс» , 5 ноября 1995 г.
- ^ Мачин, Джулиан (14 октября 2009 г.) « Маттей Радев: опора художественного общества Блумсбери, у которого были мучительные отношения с Э. М. Форстером » [Некролог]. В The Independent . Дата обращения 13 ноября 2020.
- ^ Новости. InSight No. XVI в Piano Nobile , 1 июня 2020 г. Источник по состоянию на 11 ноября 2020 г.