Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Стивен Стораче

«Дидона, королева Карфагена» - опера Стивена Стораче в трех действиях. Его английский либретто по Принс Хоара был адаптирован из Метастазио «s 1724 либретто, новая антиква abbandonata ( Dido Заброшенный ), который был установлен на многих композиторов. Опера Сторача в премьере 23 мая 1792 в театре короля в Лондонесочетании с исполнением его маскарада , Пророчество Нептуна . История основана на истории Дидоны и Энея из четвертой книги Энеиды Вергилия.. Опера не имела успеха и так и не была возрождена после первого тиража спектаклей. Счет был проигран.

Справочная информация и история производительности [ править ]

Элизабет Мара, исполнившая партию Дидоны в премьере оперы

Дидона, королева Карфагена , была первой серией Стораче и четвертой оперой, написанной для лондонской сцены. [1] Его либреттист, принц Хоар, ранее работал со Стораче над несколькими афишами , включая « Нет песни, нет ужина» и «Пещера Трофония» . Его переработка Didone abbandonata Метастазио должна была стать первым полнометражным оперным либретто Хора. В издании либретто 1792 года музыка описывалась как «принципиально новая и написанная г-ном Стораче» [2], хотя было несколько арий с музыкой из предыдущих настроек текста Метастазио, в первую очередь Антонио Саккини."Son Regina e sono amante". [3]

Опера, поставленная на « Didone abbandonata» Метастазио, не была новинкой для лондонской сцены. Предыдущие постановки включала: Leonardo Vinci «s новая антикву abbandonata ( Royal Opera House , 1737); « Дидона» Иоганна Хассе ( Королевский театр , 1748); « Дидона» Винченцо Чампи (Королевский театр, 1754 г.); Галуппи «s La новая антиква abbandonata (The King театр, 1761); « Didone abbandonata» Антонио Саккини («Королевский театр», 1775 г.); и опера Паскуале Анфосси " Didone abbandonata" (Королевский театр, 1786 г.)

Ведущие исполнители оперы Стораче были хорошо известны лондонской публике. Знаменитый немецкий сопрано , Элизабет Мара , которая исполнила роль Дидоны, что дебютировал в Лондоне в 1786 году в главной роли Anfossi в новой антикве abbandonata и пел в несколько раз короля театра в последующие годах. Роль Энея исполнила en travesti английское сопрано и театральная актриса Анна Мария Крауч . Ее возлюбленный и частый партнер по сцене Майкл Келли исполнил партию тенора Ярбаса. Пара появилась в нескольких более ранних работах Стораче, в том числе « Нет песни, нет ужина» (1790) и Осада Белграда.(1791) и позже появится в его комической опере «Пираты» .

«Дидона, королева Карфагена» открылась 23 мая 1792 года в Королевском театре и должна была состоять из пяти спектаклей, одно из которых (28 мая) было бенефисом для Стораче. [4] Постановка была роскошной, с декорациями и сценическим оборудованием известного художника Томаса Гринвуда. Согласно обзору в «Морнинг Геральд» (24 мая 1792 г.), «была представлена ​​процессия, в которой под медленную музыку маршировали страус, верблюд и слон». [5] Несмотря на зрелищность, прием оперы публикой и критиками был прохладным, и работа так и не была возрождена после ее первого запуска. На премьере присутствовал британский драматург и театральный критик Джеймс Боаден , который позже вспоминал:

Мистер Принц Хоар работал над Didone Abbandonata из Метастазио; и, я боюсь, подобрал свою музыку не слогами, а английскими словами, распределенными в речитативе и воздухе ; и Дидона, с огромным великолепием декораций, платьев и украшений, была представлена ​​23 мая. Мадам Мара была вашей Дидоной, Келли Ярбас, а благочестивой Энеас самой миссис Крауч! Для украшения была маска, в которой Баннистер был Нептуном, мисс Коллинз Венера и тремя Грейсами, мисс Декамп, Джейкобс и Херд. И тем не менее, все это с помощью Седжвика, Дигнума, Мастера Уэлша и внештатных сотрудников.из числа людей прожили всего три или четыре ночи, а затем исчезли, как сон. Но сила Метастазио не должна страдать от резкости другого языка и вкуса людей, которым требуются более смелые ситуации в драме и множество инцидентов, организованных без особой уловки и амбициозных только поразительных эффектов. [6]

Копий партитуры Storace не существует. Он никогда не был опубликован, а оригинал был утерян (возможно, в результате пожара, уничтожившего Королевский театр на Друри-лейн в 1809 году).

Роли [ править ]

  • Dido - создано Гертрудой Элизабет Мара [7]
  • Эней - созданный Анной Марией Крауч
  • Ярбас - автор Майкл Келли
  • Абдалла - созданный Чарльзом Дигнумом
  • Альмида - автор Томас Седжвик
  • Анна - созданная Кэролайн Барклай
  • Троянские солдаты, гетулианские и нумидийские войска, троянские и карфагенские помощники

Сводка [ править ]

Смерть Дидоны от Андреа Сакки

Основная опера: Дидона, королева Карфагена

Окружение: Древний Карфаген

Дидона, царица Карфагена, обещано в браке с иарбант, король Getulia но влюбился с трояномвоин Эней, потерпевший кораблекрушение на берегу своего города. Появляется Ярбас (замаскированный под своего посла и использующий имя «Ород»), чтобы предупредить Дидону, что Эней не может стать королем Карфагена. Тем не менее Дидона отказывается выйти замуж за Ярбаса. Хотя Эней теперь влюблен в Дидону, он просит ее сестру Анну рассказать Дидоне о своих планах уехать из Карфагена в Италию. Затем вспыхивает война между Энеем и Иарбасом. Дидона убеждает Энея стать ее мужем и разделить трон Карфагена. Однако, когда призрак отца Энея напоминает ему о его долге перед своим народом, Эней понимает, что должен оставить Дидону. Когда Эней и его люди отправляются в Италию, а Карфаген осаждается Ярбасом и его войсками, убитая горем Дидона кончает жизнь самоубийством и умирает в огне города. [8]

Маска: Пророчество Нептуна

Окружение: Храм Нептуна

В патриотической маске, последовавшей за оперным представлением, Нептун, бог моря, появляется вместе с Венерой , Асканием и тремя грациями, чтобы восхвалять славу Великобритании как «богоподобной расы» и предсказывать, что нация затмит и Тир, и Карфаген своей морской славой. [9]

Примечания и ссылки [ править ]

  1. ^ Гирдхэм
  2. ↑ См. Хор, принц, Дидона, королева Карфагена: опера (1792)
  3. ^ Edgcumbe (1827) р. 80
  4. ^ Бенефисы, когда один из оперных певцов или ее композитор получал кассовые сборы за конкретное выступление в дополнение к своей зарплате, были обычной практикой в ​​оперном мире 18 и 19 веков. Для получения дополнительной информации см. Price et al. (1995) Глава 3, Часть II, «Наем и заработная плата».
  5. ^ цитируется по Burden (2008)
  6. ^ Boaden (1825)стр. 294-5.
  7. ↑ Премьера спектакля от Burden (2008)
  8. ^ Синопсис основан на отчете в журнале Walker's Hibernian Magazine (1792), стр. 55
  9. ↑ Описание основано на журнале Walker's Hibernian Magazine (1792), стр. 55 и Боно и Тесситоре (1997) стр. 65

Источники [ править ]

  • Боаден, Джеймс, Воспоминания о жизни Джона П. Кембла , Р. Х. Смолл, 1825 г.
  • Боно, Паола и Тесситоре, Мария Виттория, «Didone en travesti : un'eroina tragica in commedia» в Viola Papetti (ed.), Le forme del teatro , Volume 8, Edizioni di Storia e Letteratura, 1997. ISBN  88-87114- 04-8
  • Бэрден, Майкл, Metastasio on the British Stage 1728–1840, каталог , Исследовательский архив Оксфордского университета, 2008 г. (по состоянию на 6 декабря 2009 г.)
  • Эдгкамб, Ричард , Музыкальные воспоминания старого любителя , У. Кларк, 1827 г.
  • Гирдхэм, Джейн (2001). «Стораче, Стивен (Джон Сеймур)». В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
  • Маршалл, Джулиан (2001). «Мара, Гертруда Элизабет». В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
  • Николл, Аллардайс, История английской драмы 1660-1900 , Том 3, Cambridge University Press, 2009. ISBN 0-521-10930-2 
  • Прайс, Кертис Александр и др. , Итальянская опера в Лондоне в конце восемнадцатого века: Королевский театр, Хеймаркет, 1778-1791 , Oxford University Press, 1995. ISBN 0-19-816166-2 
  • Джентльменский журнал , некролог: принц Хоар, эсквайр. FSA , том 158, июнь 1835 г., стр. 662
  • Журнал Walker's Hibernian , "Отчет о новой серьезной опере" Дидона К. Карфагенская ", часть 2, 1792 г.