Die Frau ohne Schatten

Die Frau ohne Schatten
Opera по Рихарда Штрауса
Эскиз костюма Альфреда Роллера к премьере на роль медсестры
Перевод	Женщина без тени
Либреттист	Хьюго фон Хофманнсталь
Язык	Немецкий
На основе	Беседы немецких эмигрантов - Иоганн Вольфганг фон Гете
Премьера	10 октября 1919 г. ( 1919-10-10 ) Венская государственная опера

Die Frau ohne Schatten ( Женщина без тени ), соч. 65, являетсяоперав трех действияхРихарда Штраусаслибреттопо его давним сотрудником, поэтомГофмансталь. Он был написан между 1911 и 1915 или 1917 годами. Когда премьера состоялась вВенской государственной опере10 октября 1919 года, критики и зрители были без энтузиазма. Многие цитировали проблемы со сложным и сильно символическим либретто Гофмансталя. ^[1] Однако сейчас это стандартная часть оперного репертуара.

История сочинения [ править ]

В этом разделе не процитировать любые источники . Пожалуйста, помогите улучшить этот раздел , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален . ( Октябрь 2011 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Работа над оперой началась в 1911. Первые эскизы Гофмансталь для либретто основаны на пьесы Гете , Беседы немецких эмигрантов  [ де ] (1795). Хофманнсталь свободно обращается с материалами Гете, добавляя идею двух пар, императора и императрицы, которые пришли из другого царства, и красильщика и его жену, которые принадлежат к обычному миру. Хофманнсталь также использовал отрывки из «Арабских ночей» , «Сказок Гриммса» и даже цитировал Фауста Гете . Опера задумана как сказка на тему любви, благословенной рождением детей. Гофмансталь в своих письмах, сравнила его с Моцартом «сВолшебная флейта , имеющая аналогичное расположение двух пар.

Штраус немедленно начал сочинять. Он и Хофманнсталь работали над музыкой и словами параллельно, черпая вдохновение друг в друге. Штраус был доволен текстом Гофмансталя, но попросил его переписать многие отрывки ради драматического эффекта. Хофманнсталь был категорически против, и его больше беспокоила символика под его либретто . Опера была закончена в 1915 году, во время Первой мировой войны, но премьеры пришлось ждать до 1919 года. Иногда сложный генезис оперы документально подтвержден в их переписке.

Штраус в 1917 году, портрет Эмиля Орлика

Сам Штраус называл эту оперу своим «дитем горя»; он даже назвал это Die Frosch ^{[ эта цитата требует цитирования ]} («Frosch» означает «лягушка» на немецком языке), то есть «Die Fr au o hne Sch att»). Сложность текста и напряжение военного времени делали его составление трудоемким, и Штраус тоже был разочарован первыми постановками.

В музыкальном плане Die Frau ohne Schatten - одна из самых сложных и ярких партитур Штрауса. В отличие от быстро движущихся « Саломеи» и « Электры» , он включает расширенные монологи и сцены. Опера остается сложной задачей для сцены даже для крупного оперного театра, поскольку в ней задействованы пять ведущих солистов в сложных главных ролях, первоклассные второстепенные роли, большой оркестр, а также сложные декорации и сценические эффекты.

Сценически, это тоже требовательно, со всеми изменениями сцен и спецэффектами. Дети, поющие из сковороды, особенно требовательны, как и финальная сцена с золотым водопадом. Немногие оперные театры способны поставить эту работу.

В 1946 Штраус создал одно- движение оркестровая пьеса, Фантазия на Die Женщина без тени , на основе основных моментов из оперы. Премьера состоялась в Вене в 1947 году.

В 1948 году, когда он писал о « Die Frau ohne Schatten» , Штраус сказал, что, несмотря на трудности ее постановки, «она, тем не менее, преуспела и произвела глубокое впечатление ... и любители музыки особенно считают ее моей самой важной работой». ^[2]

Роли [ править ]

Роль Императрицы требует драматического сопрано, которое может поддерживать очень высокую тесситуру и согласовывать вступительную арию акта 1, включая пассажи колоратуры , трель и высокую D. Точно так же любой тенор, пытающийся сыграть Императора, должен уметь обрабатывать многочисленные пассажи. в его верхнем диапазоне, особенно в его расширенной сольной сцене во втором акте. Роль медсестры предъявляет некоторые требования к нижнему диапазону певца, но также требует частых прыжков над нотоносцем. Жена красильщика также призывает к тому, чтобы сопрано с огромным звуком было слышно поверх сильно оркестрованных пассажей. Красильщик - самая доступная из ведущих вокальных партий, но, опять же, оркестровка очень тяжелая и требует баритона с достаточной стойкостью, чтобы продержаться в опере три часа пятнадцать минут.

Сводка [ править ]

Сюжет оперы разворачивается в мифической империи Юго-Восточных островов и включает в себя пять главных персонажей: Императора ( тенор ), Императрицы ( сопрано ), ее медсестры ( меццо-сопрано ), Барака, скромного красильщика ( бас-баритон ), и жена красильщика ( драматическое сопрано). Шестой персонаж, Кейкобад, Король Духовного Царства и отец Императрицы, приводит сюжет в движение, но никогда не появляется на сцене. Императрица наполовину человек: она была захвачена Императором в виде газели. Она приняла человеческий облик, и он женился на ней, но у нее нет тени. Это символизирует ее неспособность иметь детей. Кейкобад постановил, что если Императрица не получит тень до конца двенадцатой луны, ее вернет ее отец, а Император превратится в камень.

Акт 1 [ править ]

Сцена 1

Рассвет, за спальнями Императора и Императрицы. Прибывает Посланник Кейкобада и говорит кормилице императрицы, что императрица должна обрести тень в течение трех дней, иначе она будет насильственно возвращена в его царство, а император обратился в камень. Медсестра взволнована перспективой возвращения в мир духов, так как она ненавидит людей и необходимость жить с ними.

Посланник уходит, и Император выходит из своей спальни. Он отправляется на трехдневную охоту в поисках своего любимого сокола, которого он угнал за то, что напал на газель, которая позже превратилась в Императрицу. Он оставляет жену на попечение медсестры. Императрица выходит из своей комнаты и вспоминает времена, когда у нее была способность превращаться в любое существо, которое она хотела.

Выясняется, что после нападения красного сокола, которого ищет Император, она потеряла талисман, который давал силы трансформации и на котором было начертано проклятие, предсказывающее судьбу, с которой она и Император столкнутся, если она не приобретет тень. Появляется красный сокол и предупреждает Императрицу, что проклятие вот-вот исполнится. Императрица умоляет медсестру помочь ей получить тень. Медсестра, владеющая магией, предлагает спуститься в мир смертных и найти женщину, которая продаст свою тень Императрице.

Сцена 2

Красильщик Барак делит хижину со своей женой и тремя братьями: Одноглазым, Одноруким и Горбатым. Три брата дерутся из-за украденного предмета, и их разделяет Жена, которая бросает в них ведро с водой. Затем зятья спорят с женой. Входит Барак и прекращает спор. Жена хочет, чтобы ее родственники вышли из дома, но ее муж отказывается.

Красильщик хочет детей, но его жена боится ответственности и тайно поклялась не иметь детей. Красильщик и его братья уходят, а Императрица и Кормилица прибывают переодетыми. Жена хочет, чтобы они вышли из ее дома, но Медсестра вызывает в воображении видения роскоши и обещает их Жене в обмен на ее тень. Жена соглашается отказать своему мужу в течение трех дней, в течение которых Кормилица и Императрица будут жить в хижине Дайера как бедные родственники, пришедшие работать слугами.

Барак подходит, и Жена обеспокоена тем, что ужин не готов, Медсестра снова использует свою магию, чтобы все было готово, включая разделение кровати Барака на две части. Медсестра и Императрица исчезают, а Жена очень расстроена закулисными голосами жалоб нерожденных детей, которые исходят из рыбы, которая готовится на огне. Красильщик возвращается и обнаруживает, что его не пускают в супружеское ложе. Жена коротко сообщает ему о скором пребывании своих «кузенов» и уходит в свою отдельную кровать. Снаружи Городские стражи поют о важности супружеской любви. Барак вздыхает и ложится спать на пол.

Акт 2 [ править ]

Сцена 1

Императрица, выступая в роли прислуги, помогает Красильщику уйти на работу, но ее роль беспокоит, потому что Барак очень добр к ней. Медсестра вызывает в воображении образ красивого юноши, оживляя метлу, что соблазняет Жену Красильщика. Красильщик возвращается со своими голодными братьями и нищими детьми. Он прекрасно провел день на рынке, продав все свои товары, и пригласил всех отпраздновать это событие. Однако его Жене удается испортить праздник.

Сцена 2

Красный сокол ведет к своему охотничьему домику в лесу императора. Он видит, как Императрица и Кормилица тайком входят в сторожку, и подозревает. Подойдя ближе, он чувствует запах человека, идущий от Императрицы. Думая, что она предала его, он решает убить ее. Сначала он думает об использовании стрелы, затем своего меча, а затем своих голых рук. Наконец он понимает, что не может этого сделать. Он решает найти какое-нибудь изолированное ущелье, чтобы побыть наедине со своими страданиями.

Сцена 3

В доме Красильщика Медсестра усыпляет Красильщика. Медсестра снова вызывает в воображении молодого человека для Жены, который пугается и будит Красильщика. Барак удивлен, узнав, что в его доме есть мужчина, но затем его быстро нападает на него Жена, которая кричит на него, затем уезжает в город, оставив своего сбитого с толку мужа. Оставшись наедине с Бараком, императрица чувствует себя более виноватой, чем раньше.

Сцена 4

Императрица засыпает в охотничьем домике, но во сне она еще больше обеспокоена своим преступлением и возможной судьбой Императора. Во сне она видит, как Император входит в царство ее отца. Невидимые хоры поют проклятие талисмана. Проснувшись, она охвачена чувством вины и раскаяния.

Сцена 5

На следующий день Жена объявляет, что продала свою тень. Когда огонь показывает, что у нее нет тени, разъяренный Барак готов убить ее. Императрица кричит, что ей больше не нужна тень. В руке Красильщика появляется меч. Его братья сдерживают его, когда Жена заявляет о своем раскаянии и убеждает Барака убить ее. Землетрясение раскалывает землю, и Барак и его жена поглощаются землей. Братья бегут, и медсестра, узнав руку Кейкобада, увлекает Императрицу.

Акт 3 [ править ]

Сцена 1

В гроте под королевством Кейкобад жена и Красильщик находятся в разных комнатах, не подозревая о присутствии друг друга. Жену преследуют голоса нерожденных детей. Она протестует, что любит Дайера, который сожалеет о попытке насилия. Голос ведет их по отдельным лестницам.

Сцена 2

Императрица и кормилица прибывают перед храмом Кейкобад . Медсестра пытается убедить Императрицу бежать, но она помнит двери из своего сна и знает, что на другой стороне ее ждет отец. Она отпускает медсестру и входит. Кормилица предсказывает ужасные мучения, ожидающие Императрицу, и вводит в заблуждение Ищущих друг друга Жену и Барака, она умирает от руки мужа, он простит ее и держит на руках. Посланник Кейкобада обрекает Медсестру блуждать по смертному миру.

Сцена 3

Внутри Храма Императрица обращается к Кейкобаду, прося прощения и найти свое место среди тех, кто отбрасывает тени. Кейкобад не отвечает, но показывает, что Император уже почти окаменел. Фонтан Жизни пружины перед императрицей, и храм позывы хранители ее пить из нее и требовать тень жены для себя. Но Красильщика и Жену слышно за кулисами, а Императрица отказывается украсть их будущее счастье и стать человеком, ограбив человечество у кого-то другого: «Ich will nicht!» ("Я не буду!"). Этот акт отречения освобождает ее: она получает тень, и Император возвращается в естественную форму.

Сцена 4

Сцена меняется на красивый пейзаж. Барак и его жена воссоединились, и она снова обрела собственную тень. Обе пары воспевают свою человечность и хвалят своих нерожденных детей.

Инструменты [ править ]

Богатая инструментария из 164 элементов включает в себя:

• деревянные духовые : 4 флейты (2 двойных пикколо ), 3 гобоя (один удваивающий английский рожок ), 2 кларнета , бассет-рожок (удваивающий кларнет 1-го до), бас-кларнет (удваивающий кларнет 2-го до), кларнет ми-бемоль , 4 фагота (1 удвоение) на контрафаготе )
• латунь : 8 валторн (4 удвоения на 4 тубах Вагнера ), 4 трубы , 4 тромбона , басовая туба
• перкуссия : стеклянная губная гармошка , 4 литавры , 5 китайских гонгов , тарелки , малый барабан , рут, бубенцы, басовый барабан , теноровый барабан , большой полевой барабан , треугольник , бубен , 2 кастаньета , тамтам , хлыст ( фарс ), ксилофон , глокеншпиль , 2 челесты
• Строки : 16 I скрипки , 16 II скрипки , 6 альтов , 6 II , альт , 6 виолончелей , 6 II Celli , 8 контрабасов , 2 арфы
• сценический оркестр : 2 флейты , гобой , 2 кларнета до мажор, фагот , валторна , 6 труб , 6 тромбонов , духовая машина , громовая машина , орган , 4 тамтама (при необходимости на сцене деревянные духовые и рожок могут играть в яме; два из сценические трубы перемещаются в яму для третьего акта, таким образом, всеготребуется10 труб .)

Записи [ править ]

Исторические источники либретто [ править ]

Чтобы узнать о названии оперы, см. «Женщина, у которой не было тени» .

Хофманнсталь был вдохновлен сказкой Вильгельма Гауффа « Холодное сердце ». ^[4]

Кейкобад - это вариант написания имени султана из династии Мамлюк, правившей Дели в 13 веке.

Ссылки [ править ]

Примечания

Дальнейшее чтение [ править ]

• Бойден, Мэтью, Ричард Штраус , Бостон: Северо-Восточный университет, 1999. ISBN 1-55553-418-X 
• Кеннеди, Майкл , в Holden, Amanda (ed.) (2001), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4 
• Метрополитен-опера , " Оперные рассказы"
• Уоррак, Джон и Уэст, Юэн, Оксфордский словарь оперы Нью-Йорк: Oxford University Press: 1992 ISBN 0-19-869164-5 

Внешние ссылки [ править ]

• Die Frau ohne Schatten : партитуры в рамках проекта « Международная музыкальная библиотека партитуры»
• Видео живого выступления на YouTube из Мариинского театра , Санкт-Петербург (2012). Оркестр и хор Мариинского театра. Валерий Гергиев - музыкальный руководитель и дирижер.