Доменико Драгонетти

Доменико Драгонетти
Исходная информация
Имя при рождении	Доменико Карло Мария Драгонетти
Родившийся	7 апреля 1763 г., Венеция, Италия.
Умер	16 апреля 1846 г. (83 года) Лондон , Англия
Жанры	Классический
Род занятий	Композитор , контрабасист , педагог
Инструменты	Контрабас
Активные годы	1790–1846

Доменико Карло Мария Драгонетти (7 апреля 1763 - 16 апреля 1846) был итальянским виртуозом контрабаса и композитором с 3-х струнным контрабасом. Он прожил тридцать лет в своем родном городе Венеции, Италия, и работал в Опера Буффа , в Часовне Сан-Марко и в Гранд Опера в Виченце . К тому времени он стал известен во всей Европе и отклонил несколько возможностей, в том числе предложения российского царя . В 1794 году он окончательно переехал в Лондон, чтобы играть в оркестре Королевского театра., и поселился там до конца своей жизни. Через пятьдесят лет он стал заметной фигурой в музыкальных событиях английской столицы, выступая на концертах Лондонской филармонии, а также на более частных мероприятиях, где он встречался с самыми влиятельными людьми страны, такими как Принц-консорт и герцог Ленстерский . Он был знаком с композиторами Йозефом Гайдном и Людвигом ван Бетховеном , которых он несколько раз навещал в Вене и которым он показал возможности контрабаса как сольного инструмента. Его навыки игры на инструменте также продемонстрировали важность написания партитуры.для контрабаса в оркестре отдельно от виолончели , что было общим правилом в то время. Его также помнят сегодня за лук Драгонетти , который он развивал на протяжении всей своей жизни.

История [ править ]

Венеция 1763-1794 гг. [ Править ]

Драгонетти родился в Венеции, Италия , в семье Пьетро Драгонетти, парикмахера и музыканта-любителя, и Катерины Калегари. Он начал самостоятельно играть на гитаре и контрабасе на инструментах своего отца. Вскоре его заметил Доретти, скрипач и композитор бальной музыки, который взял его с собой на публичное выступление в Венеции. В возрасте двенадцати лет он был помещен на обучение у Берини, лучшего мастера игры на контрабасе в Венеции, который после одиннадцати уроков решил, что больше ничему не может научить мальчика. В возрасте тринадцати лет Драгонетти был назначен главным исполнителем в Опере Буффа в Венеции. В четырнадцать лет он был назначен главным контрабасистом в Grand Opera Seria в театре Сан-Бенедетто.

Когда ему было около восемнадцати лет, в Тревизо его пригласили присоединиться к квартету Томмазини, и он был замечен Морозини, прокурором Сан-Марко , который позволил ему пройти прослушивание для поступления в часовню Сан-Марко. ^[a] Он сделал первую попытку в 1784 году, но проиграл Антонио Спинелли. Наконец, он присоединился к заведению 13 сентября 1787 года в качестве последнего из пяти контрабасистов капеллы с годовым доходом в 25 дукатов.. Вскоре он стал основным басистом. Позже российский царь предложил ему место, которое было отклонено, и ему повысили зарплату в часовне. Он стал очень известным в то время, начал играть сольные пьесы, что было исключительным для того времени для контрабаса, и даже был избран руководителем музыкального фестиваля, посвященного приезду четырнадцати суверенных принцев в Венецианскую республику . Один из его концертов особо отметила королева Неаполя .

Находясь в Виченце на помолвке в Гранд Опера, он приобрел свой знаменитый контрабас Гаспаро да Сало у бенедиктинских монахинь монастыря Сан-Пьетро (Ла-Пьета) в Виченце, который сейчас находится в музее базилики Сан-Марко . Ему предложили другую должность царю России, от которой он отказался после того, как прокуратура Святого Марка повысила его зарплату до исключительных 50 дукатов. Ему даже предоставили отпуск на год с сохранением заработной платы, чтобы он поехал в Королевский театр в Лондоне. Этот отпуск был продлен еще на три года после этого, но, в конце концов, Драгонетти так и не вернулся в Венецию более чем на короткий период во время французской оккупации города, 1805–1814 гг.

У Драгонетти не было близких родственников, но у него было много близких друзей в музыкальном мире Лондона. История, которую он хранил и часто путешествовал с коллекцией тканевых манекенов в натуральную величину, принося их на свои концерты и ставя их в первых рядах театров, и даже представляя одну из этих кукол как свою жену, совершенно необоснованна. Он был заядлым коллекционером и действительно коллекционировал кукол, иногда брал их с собой в поездки, чтобы развлечь детей, которых он очень любил. Он так и не научился говорить по-английски, выражаясь на смеси итальянского, английского, французского и венецианского диалектов, но был проницательным бизнесменом и, по сути, помогал своей выжившей семье в Венеции финансово. Авторитетным источником информации о нем является книга доктора Фионы Палмер, паб Доменико Драгонетти в Англии (1794–1846). Oxford University Press

Лондон 1794-1846 [ править ]

Он покинул Венецию 16 сентября 1794 года, отчасти под влиянием своего друга Джованни Баттиста Чимадора (сочинившего концерт для контрабаса), и 20 октября 1794 года участвовал в первых репетициях в Королевском театре и, наконец, выступил в качестве члена оркестра. в опере « Зенобия в Пальмире » Джованни Паизиелло 20 декабря 1794 года. Всего через несколько месяцев он стал очень известным в Лондоне, и его блестящая карьера продлилась до конца.

Позже он сблизился с принцем-консортом и герцогом Ленстерским . В период с 1816 по 1842 год он принял участие в 46 концертах Лондонского филармонического общества . В оркестре Итальянской оперы он познакомился с виолончелистом Робертом Линдли , который стал его близким другом и с которым он разделял трибуну в течение 52 лет. Они сделали специальность в игре Арканджело Корелли «s сонаты .

В возрасте 82 лет Драгонетти посетил Бонн в августе 1845 года, чтобы принять участие в трехдневном музыкальном фестивале, проводившемся в рамках открытия памятника Бетховену . Различные крупные произведения Бетховена дирижировали Луи Шпор и Ференц Лист . ^[1]

Он умер в своей квартире на Лестер-сквер в возрасте 83 лет и был похоронен 23 апреля 1846 года в склепе римско-католической часовни Святой Марии, Мурфилдс . В 1889 году его останки были перенесены на римско-католическое кладбище в Уэмбли . Винсент Новелло и граф Карло Пеполи ( либреттист из Винченца Беллини «s Пуритан ) был среди его самых известных друзей в Лондоне.

Вена [ править ]

В 1791–1792 годах Йозеф Гайдн принял выгодное предложение от немецкого импресарио Иоганна Петера Саломона посетить Англию и дирижировать новыми симфониями с большими оркестрами. Визит имел огромный успех и послужил основой для его самых известных работ. Поэтому еще одна поездка была запланирована на 1794–1795 гг. Во второй раз Гайдн встретил Драгонетти, который стал очень хорошим другом, который посетил его в Вене в 1799 году. Во время той первой поездки в Вену Драгонетти также встретил Бетховена в знаменитой встрече.

« Однако в этом году Бетховен завел два новых и ценных, но случайных знакомства - с Доменико Драгонетти, величайшим контрабасистом, известным в истории, и Иоганном Баптистом Крамером., один из величайших пианистов. Драгонетти был не более примечателен своим поразительным исполнением, чем глубоким подлинным музыкальным чувством, которое возвышало и облагораживало его. Теперь - весной 1799 года, насколько имеются средства для определения времени, - он возвращался в Лондон из своего родного города, Венеции, и его маршрут привел его в Вену, где он пробыл несколько недель. Вскоре он и Бетховен встретились и остались довольны друг другом. Много лет спустя Драгонетти рассказал Сэмюэлю Эпплби, эсквайру из Брайтона, Англия, следующий анекдот: «Бетховену сказали, что его новый друг может исполнять музыку виолончели на его огромном инструменте, и однажды утром, когда Драгонетти зашел в его комнату, он сказал: желание услышать сонату.Послали контрабас, а Соната, № 2, Op.5., был выбран. Бетховен сыграл свою роль, неподвижно глядя на своего спутника, и в финале, где звучат арпеджио , был так счастлив и взволнован, что в конце он вскочил и обнял и игрока, и инструмент ". Контрабасисты оркестров в течение следующих нескольких лет часто имели возможность узнать, что это новое откровение силы и возможностей их инструмента Бетховену не было забыто »( Александр Уилок Тайер , 1867).

По сей день овладение симфоническими партиями контрабаса Бетховена считается основным стандартом для всех оркестровых контрабасистов. Драгонетти вернулся в Вену для длительного пребывания в 1808–1809 годах. Во время этой второй поездки он подружился с композитором Саймоном Зехтером , который стал придворным органистом в 1824 году и профессором композиции в Венской консерватории в 1851 году. Он писал аккомпанементы для фортепиано к некоторым из своих концертных произведений, и они поддерживали переписку на протяжении всей жизни. Драгонетти снова был в Вене в 1813 году и должен был еще раз встретиться с Бетховеном, который только что написал «Победу Веллингтона» , чтобы отпраздновать победу Веллингтона над французскими армиями короля Жозефа Бонапарта наБитва при Витории . Премьера этого произведения, а также седьмой симфонии Бетховена состоялась 8 декабря 1813 года на университетском фестивале, где Драгонетти возглавил контрабас.

Стиль [ править ]

Драгонетти был известен своей огромной силой и выносливостью. Это было особенно важно в то время, когда роль контрабаса в оркестре заключалась в том, чтобы помогать концертмейстеру поддерживать сплоченность и устанавливать темп. У него были огромные руки с сильными широкими пальцами, что позволяло ему играть с более высоким бриджем и струнами, вдвое дальше от грифа, чем у других басистов.

Физическим качеством является его огромная рука: наделенная, прежде всего, невероятной силой, так что ее хватка на струнах инструмента эквивалентна хватке кузнечных тисков ... Рука, наделенная пятью пальцами, такими длинными, большими и подвижный, что все пять, включая согнутый большой палец, поднимаются и опускаются по грифу, каждый из которых играет ноту. (Каффи, 1855 г.)

В те времена это не было стандартом, так как большинство игроков играли - в одной позиции - одну ноту указательным пальцем, а одну - тремя другими пальцами в комбинации.

Инструменты [ править ]

Драгонетти был любителем изящных искусств и коллекционером музыкальных инструментов, а также многих предметов искусства, таких как оригинальные партитуры и картины. Когда он умер, были отправлены следующие инструменты: гигантский контрабас, приписываемый Гаспаро да Сало и использовавшийся в современных исполнениях музыки Генделя , который сейчас хранится в Музее Виктории и Альберта в Лондоне; очень хороший Доменико Монтаньяна Бассо ди Камара (из Венеции); контрабас Гаспаро да Сало, датированный 1590 годом; Амати двойной бас; Маджини двойной бас; Страдиварискрипка (на которой когда-то играл Паганини), теперь известная как «Драгонетти»; скрипка Гварнери «дель Джезу» 1742 года, ныне известная как «Драгонетти-Уолтон»; скрипка Гаспаро да Сало; две скрипки Амати; одна скрипка Лафона; копия скрипки Страдивари; 26 безымянных скрипок; альт Гаспаро да Сало; альт Амати; альт холма; 5 безымянных альтов; 6 виолончелей; большая виолончель; 3 гитары; 2 фагота; 3 валторны.

Об этом упоминается на веб-сайте Contrabass Shoppe, где говорится ...

«Есть разные истории о том, как Драгонетти завладел знаменитым басом Гаспаро да Сало. ^[2] Увлекательная и весьма похвальная биография Фионы М. Палмер« Доменико Драгонетти в Англии »(Clarendon Press Oxford 1997), кажется, предлагает наиболее правдоподобный рассказ. Из-за беспрецедентной виртуозности Драгонетти как солиста привлекательные предложения работы поступали как из Лондона, так и из Москвы. В качестве вознаграждения за отказ от предложений и сохранение в качестве основного басиста оркестра Герцогской капеллы Сан-Марко в Венеции (оркестр значительного важность), указ, изданный в 1791 году, предоставил Драгонетти денежное вознаграждение.

Точно так же считается, что Драгонетти был подарен инструментом Гаспаро да Сало (1542–1609) бенедиктинскими монахинями, которые занимали монастырь Святого Петра в Виченце, где Драгонетти жил и играл в Гранд-Опере. В биографии Палмера сноска относится к отчету 1906 года CPA Беренци, который предполагает, что инструмент, возможно, был изготовлен Гаспаро да Сало для монахов Святого Петра, Виченца, и приобретен прокураторами Святого Марка, чтобы соблазнить Драгонетти. остаться у них на работе ".

Композиции [ править ]

Когда он уехал в Лондон в 1795 году, Драгонетти оставил много бумаг и рукописей, в том числе полную систему контрабаса или инструкцию для этого инструмента , содержащую множество сложных упражнений и исследований, на попечение друга. К сожалению, они были проданы, и их автор не смог забрать их, когда через несколько лет вернулся в Венецию. Сегодня многие из его писем, личных бумаг, сочинений, сольных партий и рукописей можно найти в Британской библиотеке . Некоторые из них были напрямую завещаны Драгонетти, некоторые были предложены Винсентом Новелло , а некоторые были куплены на аукционах. Некоторые из композиций Драгонетти включают

• Адажио и Рондо ля мажор, для контрабаса с оркестром;
• Анданте и Рондо, для контрабаса и струнных ;
• Концерт № 5 ля мажор, для контрабаса и оркестра;
• Гранде Алегро для контрабаса и струнных. Также существует аранжировка Гранде Аллегро для контрабаса и фортепиано Саймона Сехтера (1788–1867) в Британском музее в Лондоне (Add, 17726).
• Менуэт и Алегро для контрабаса и фортепиано;
• Опера для контрабаса и фортепиано;
• Соната для контрабаса и фортепиано;
• Аллегретто для контрабаса и фортепиано;
• Знаменитое соло ми минор для контрабаса и фортепиано;
• Адажио и Рондо до мажор для контрабаса и фортепиано;
• Концерт соль мажор (Анданте, Алегретто) для контрабаса с оркестром
• Серената, для фортепиано и струнного баса
• Соло ре мажор, для контрабаса и фортепиано
• Пеццо Ди Концерт
• Двенадцать вальсов для соло контрабаса

Также

• Концерт ля мажор для струнного баса с оркестром. «С момента публикации Ледюком (1925) [концерта ля мажор] возник вопрос об его истинном авторстве. Сейчас принято считать, что это работа Эдуарда Нэнни, который создал его как дань уважения Драгонетти. " ^[3]

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]

• Беренци, Анджело (1906). Di alcuni stumenti fabbricati da Gasparo di Salò posseduti da Ole Bull, da Dragonetti e dalle sorelle Milanollo (на итальянском языке). Брешиа: Герольди. OCLC  54196638 .
• Брун, Пол (2000). Новая история контрабаса . Пол Бран Продакшн. С. 240–254. ISBN 2-9514461-0-1.
• Каффи, Франческо (1987). Эльвидио Суриан (ред.). Storia della musica sacra nella già Cappella ducale di S. Marco in Venezia dal 1318 - 1797 (на итальянском языке). Firenze. ISBN 88-222-3479-0.
• Привет, Дэвид (весна – лето 1996 г.). «Очарование дракона - непреходящее наследие Драгонетти». Контрабасист . 1 : 42. ISSN  1362-0835 .
• Палмер, Фиона М. (1997). Доменико Драгонетти в Англии (1794-1846): карьера виртуоза контрабаса . Оксфорд. ISBN 0-19-816591-9.
• Слэтфорд, Родни (1970). «Доменико Драгонетти». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 97 : 21–28. DOI : 10.1093 / jrma / 97.1.21 .
• Тайер, Александр Уилок (1967). Эллиот Форбс (ред.). Жизнь Тейера о Бетховене . Издательство Принстонского университета. п. 208. OCLC  2898890 .

Внешние ссылки [ править ]

• Стивен, Лесли , изд. (1888 г.). «Драгонетти, Доменико»  . Национальный биографический словарь . 15 . Лондон: Smith, Elder & Co.
• Бесплатные партитуры Доменико Драгонетти в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)