Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Двойной бас концертом является нотирован музыкальной композицией , как правило , в трех частях или движениях (см концерта ), для соло контрабаса в сопровождении с помощью оркестра . Басовые концерты обычно требуют продвинутого уровня техники, так как они часто используют пассажи с очень высоким регистром, гармоники, сложные гаммы и линии арпеджио, а также сложные техники смычка. Студенты-музыканты обычно играют басовые концерты с оркестровой партией, которую играет пианист, который читает оркестровую редукцию (оркестровые партии в переложении для фортепиано).

История [ править ]

Происхождение концерта для контрабаса

Концерты возникли в эпоху барокко. Сначала концерты контрабаса были очень редки из-за струнных инструментов. Эти струны было трудно двигать смычком, они не резонировали и не выступали так громко. [1]

Примерно в 1650 году была изобретена намотанная кишка. [2] Это значительно увеличило популярность композиторов, пишущих соло на контрабасе.

Основные эпохи концертов контрабаса - классический и романтический периоды. Они считаются основными концертными эпохами до 20 и 21 века, когда были написаны концерты Андреса Марти [3] и Эдуарда Тубина [4] .

Ранние концерты контрабаса

Самый ранний басовый концерт был написан Карлом фон Диттерсдорфом в середине 1700-х годов. Он написал два басовых концерта, а также симфонический концерт для альта и контрабаса.

Другие композиторы от позднего барокко до классического периода, такие как Иоганн Баптист Ванхал (обычно известный как Ванхал) и Иоганнес Маттиас Спергер написали восемнадцать концертов для контрабаса. К сожалению, они не так популярны, как концерты контрабаса других композиторов. Концерты для контрабаса были также написаны Иоганном Баптистом Ванхалом , Карлом Диттерсом фон Диттерсдорфом и Йозефом Гайдном , хотя с тех пор концерт Гайдна был утерян. [5]

Мишель Корретт изменил настройку контрабаса в 1773 году. До этого контрабасы настраивались в трети, известная как настройка в венском стиле. [6] Это изменило способ композиторов Венской школы писать виртуозные соло на контрабасе. Появление итальянского композитора Доменико Драгонетти официально изменило статус контрабаса. Драгонетти не использовал венский бас.

С этого момента композиторы Венской школы начали попытки написать новые произведения для контрабаса. Драгонетти был бас-виртуозом, который представил передовые новые техники игры на этом инструменте, такие как игра в высоком регистре, подпрыгивание смычка (риккошет и спиккато) и использование большего количества гармоник вокруг инструмента. [7]

Дальнейшее развитие

Джованни Боттезини был известен как Паганини контрабаса, бас-виртуоз и композитор девятнадцатого века. Он внес огромный вклад в сольный репертуар контрабаса. Среди его многочисленных работ - два концерта для контрабаса, в которых используются чрезвычайно высокие гармонические пассажи, которые, когда Боттезини впервые представил их, были сочтены "неиграбельными". [8]

Боттезини предпочитал трехструнный контрабас, который был популярен в Италии. В отличие от Драгонетти, который предпочитал более старый смычок ладонью вверх, Боттезини использовал смычок в стиле виолончели ладонью вниз. [8] Лук в стиле Драгонетти похож на современный немецкий лук, а лук Боттезини - современный французский лук. [9]

Это улучшение оказало большое влияние на последующие поколения. Другим косвенным влиянием стало появление выдающейся школы контрабасистов в чешском регионе, представленной Францем Симандлом , который посвятил себя технике и обучению контрабасу и оставил после себя ряд работ. [10] [11]

Примерно с конца 20 века и до наших дней на смену Симандлу постепенно пришла новая техника и теория контрабаса от Франсуа Рабба . Он взял на вооружение работу Симандла и расширил технику игры на всю гриф, еще больше улучшив технику современных контрабасистов, чтобы играть старые и новые концерты. [12]

Развитие от 20 века до современности

Синтетические струны приобрели большую популярность за последние 50 лет. [13] У них много преимуществ, в том числе они веганы, у них более стабильный тон, легче играть и они дольше держатся на басу. Некоторые композиторы, конечно, по-прежнему предпочитают находить специальные эффекты на струнах кишечника, но некоторые компании начали делать струны, которые звучат точно так же, как струны кишечника, например, D'addario Zyex Strings.

Проблемы [ править ]

Контрабас не был популярным выбором для сольного инструмента, в основном из-за трудностей балансировки солиста и оркестра, так что первый не затмевается громкостью оркестра. Низкий регистр контрабаса затрудняет проецирование; Чтобы решить эту проблему, многие композиторы (в первую очередь Боттезини) писали сольные партии в высоком регистре инструмента. Еще одно решение - воздержаться от больших тутти или использовать камерную оркестровку, когда контрабас играет в нижнем регистре. Немногие крупные композиторы классической и романтической эпох были расположены к написанию концертов для контрабаса, так как было немного инструменталистов, способных взять на себя требования игры в качестве солистов; только стараниями виртуозов, таких как Драгонетти, Боттезини, Кусевицкий,и Карр, что контрабас стал признан сольным инструментом. С началом двадцатого века стандарт техники контрабаса значительно улучшился, что сделало ее более популярной среди композиторов.

Первые шесть тактов сольной басовой партии Концерта для контрабаса № 2 Диттерсдорфа. Обратите внимание на арпеджированный пассаж в третьем такте.

Контрабасы изменились с 18 века, когда были написаны концерты Ванхала, Диттерсдорфа и Пихля . Одно отличие касается накладки грифа; басисты привязывали старые струны или ткань, чтобы сделать лады на своем инструменте, как виола да гамба . Это контрастирует с сегодняшним днем, когда басист отвечает за настройку исключительно на основе положения пальцев левой руки из-за отсутствия ладов. [14] Еще одним фактором, затрудняющим исполнение концертов классической эпохи на современном инструменте, является настройка. Многие концерты конца 18 века из региона Вены были предназначены для баса, настроенного (от низкого к высокому) D 1 / F 1 -A 1 -D 2 -F♯2 -A 2 для пятиструнного баса. У четырехструнных басов самая нижняя струна будет опущена. В этой настройке использовалось арпеджио ре мажор для четырех верхних струн (или всех струн на четырехструнном бас-гитаре), и это причина того, что многие концерты того периода исполняются в этой тональности. Однако некоторые концерты звучат в E ♭, E или даже фа мажоре. В этих ситуациях басист настраивал струны по мере необходимости, повышая высоту звука на незначительную треть, возможно, из-за более низкого натяжения струн с того периода. Результатом был лучший баланс: другие струнные инструменты имели бы более глухой и менее резонансный звук в E ♭ мажор, в то время как басист, читающий транспонированную партию ре мажор, имел бы более резонансную настройку, и бас передавался лучше. [15]Некоторые пассажи того времени включали быстрые арпеджио, которые было относительно легко исполнять с венской настройкой. Однако теперь, когда басы настроены на четверти, (от низкой к высокой) E 1 -A 1 -D 2 -G 2 , многие из этих концертов классической эпохи трудно играть. Концерт № 2 Диттерсдорфа (на фото справа) является примером этого. Этот отрывок можно было сыграть с басом в венском строе, используя только открытые струны и гармоники. При стандартном строе играть намного сложнее, и его можно исполнять разными способами, каждый из которых имеет серьезные проблемы для левой и правой руки. [16]

Утраченный концерт для контрабаса Гайдна [ править ]

Единственные сохранившиеся части пропавшего концерта для контрабаса Гайдна - это первые два такта. Предполагается, что этот концерт датируется 1763 годом [5], примерно через 2 года после того, как Гайдн был нанят в качестве штатного композитора для оркестра принца. [5] Гайдн написал его специально для второго фаготиста, который также играл на контрабасе в оркестре, Иоганна Георга Швенда. Концерт, типичный для того времени, был написан ре мажор [5] для контрабасов с венской настройкой. Сэм Саггс, контрабасист и композитор, взял первые два такта, написанные Гайдном, и завершил остальную часть пьесы в стиле Гайдна. Он называет это « Творение Гайдна: возрождение утраченного концерта».Он взял небольшую мелодию, которую написал Гайдн, и произвел различные перестановки во всех трех частях. Саггс еще не опубликовал эту работу, но исполнил ее на съезде Международного общества басистов в 2019 году в Блумингтоне, штат Индиана.

Выбранный список [ править ]

  • Карл Диттерс фон Диттерсдорф (1739-1799)
    • Концерт ми ♭ мажор
    • Концерт № 2 ми мажор
  • Иоганнес Маттиас Спергер (1750 ~ 1812)
    • Концерт для контрабаса No2 ми-бемоль мажор
    • Концерт для контрабаса No 3 си-бемоль мажор
    • Концерт для контрабаса No 4 фа мажор
    • Концерт для контрабаса No 5 ми-бемоль мажор
    • Концерт для контрабаса No7 ля мажор
    • Концерт для контрабаса No8 ми-бемоль мажор
    • Концерт для контрабаса No 9 ми-бемоль мажор
    • Концерт для контрабаса No 10 ми-бемоль мажор
    • Концерт для контрабаса No11 си-бемоль мажор
    • Концерт для контрабаса No15 ре мажор
    • Концерт для контрабаса No 17 си-бемоль мажор
    • Концерт для контрабаса No 18 до минор
  • Франц Антон Хоффмайстер 1754-1812
    • Концерт № 1 ре мажор
    • Концерт № 2 ре мажор
    • Концерт № 3 ре мажор
  • Антонио Капуцци
    • Концерт ре мажор
  • Доменико Драгонетти
    • Концерт соль мажор, D290
    • Концерт ре мажор
    • Концерт ля мажор No 3
    • Концерт ля мажор No 5
    • Концерт ля мажор (няня)
  • Джованни Боттезини 1821 - 1889
    • Большой концерт фа минор
    • Концерт № 2 си минор
    • Концерт № 3 ля мажор (Concerto di bravura)
  • Серж Кусевицкий
    • Концерт фа минор, соч. 3 (1902 г.)
  • Маурисио Аннунциата
    • Концерт № 1 для контрабаса с оркестром «Аргентино», соч. 123
    • Концерт № 2 для контрабаса с оркестром «Афроаргентино», соч. 125
    • Концерт № 3 для контрабаса с оркестром «Портеньо», соч. 129
    • Концерт № 4 для контрабаса с оркестром «Популярное», соч. 135
    • Концерт № 5 для контрабаса с оркестром «Андино», соч. 141
    • Концерт-симфония для контрабаса, фортепиано с оркестром, соч. 137
  • Георгий Конус
    • Концерт ре минор, op.29 (1910)
  • Эдуард Няня
    • Концерт ми минор
  • Никос Скалкоттас
    • Концерт для контрабаса (1942)
  • Эдуард Тубин
    • Концерт для контрабаса (1948)
  • Стефан Болеслав Порадовски
    • Концерт для контрабаса (1929)
  • Анджей Цвойджинский
    • Концерт (1959)
  • Серж Лансен
    • Concerto pur contrebasse et cordes
  • Анатолий Богатырев
    • Концерт для контрабаса (1964)
  • Альдемаро Ромеро
    • Concierto risueño (2006)
  • Ханс Вернер Хенце
    • Концерт для контрабаса (1966)
  • Вирджилио Мортари
    • Концерт для Франко Петракки
  • Нино Рота
    • Концертное дивертисмент для контрабаса с оркестром (1968–1973)
  • Иоганн Баптист Ванхаль
    • Концерт ми ♭ мажор 1969
  • Гордон Джейкоб
    • Концерт для контрабаса (1972)
  • Фридрих Шенкер
    • Концерт для контрабаса (1973)
  • Жан Франсэ
    • Концерт для контрабаса с оркестром (1974)
  • Эйноухани Раутаваара
    • Ангел сумерек, концерт для контрабаса с оркестром (1980)
  • Уилфред Джозефс
    • Концерт для контрабаса соч. 118 (1980)
  • Иржи Худец
    • Бурлеска для контрабаса с оркестром (1981)
  • Юлиуш Лючюк
    • Концерт для контрабаса с оркестром (1986)
  • Курт Шверцик
    • Концерт для контрабаса соч. 56 (1989)
  • Геннадий Ляшенко
    • Концерт для контрабаса и камерного оркестра (1989)
  • Питер Максвелл Дэвис
    • Strathclyde Concerto No. 7 для контрабаса с оркестром (1992)
  • Харальд Гензмер
    • Концерт для Контрабаса и струнного оркестра (1996)
  • Раймонд Людеке
    • Концерт для контрабаса с оркестром (1997)
  • Столе Кляйберг
    • Концерт для контрабаса (1999)
  • Эдгар Мейер
    • Концерт ре мажор для контрабаса с оркестром (2002)
  • Робин Холлоуэй
    • Концерт для контрабаса и малого оркестра соч. 83 (2002)
  • Калеви Ахо
    • Концерт для контрабаса (2005)
  • Энтони Ричи
    • Китовая песня (2006)
  • Катаржина Брохоцка
    • Концерт для контрабаса (2007)
  • Дай Фудзикура
    • Концерт для контрабаса (2010) [17]
  • Рольф Мартинссон
    • Концерт для контрабаса
  • Андрес Мартин
    • Концерт для контрабаса (2012)
  • Эдуард Кравчук
    • Концерт для контрабаса, ударной установки, фортепиано и струнных (2014)
  • Томас Госс
    • Концерт для контрабаса ми минор
  • Бехзад Ранджбаран
    • Концерт для контрабаса с оркестром (2018)
  • Арда Ардашес Агошян
    • Концерт для контрабаса и хора а капелла (Ромео и Джульетта)
  • Pere Valls i Duran
    • Гран Концерт Облигат
  • Фредрик Хёгберг
    • Концерт для контрабаса и струнных "Удар первой базы"
  • Венцель Пихль
    • Концерт ре мажор

Ссылки [ править ]

  1. ^ Сегерман, Ефрем; Эботт, Джильда (апрель 1982 г.). «Comm. 413: Новые разработки в создании толстых струн для бас-гитары». FoMRHI Ежеквартально . 27 : 36 - через RILM Тезисы музыкальной литературы.
  2. ^ Брун, Пол (2000). Новая история контрабаса . Вильнёв д'Аск: P. Brun Productions. ISBN 2-9514461-0-1. OCLC  49284380 .
  3. ^ Weitzel, Patricia (сентябрь-октябрь 2020). «ПЕСНЯ ДЛЯ ПОЮЩЕЙ БАСА: Концерт Андрес Мартин для контрабаса демонстрирует прекрасный голос инструмента». Струны . 34 (296): 68–69 - через Music Index.
  4. ^ Коннор, Герберт (1978). «Эдуард Тубин - эстонец, швед, космополит» (PDF) . Шведский журнал музыковедения . 60 (1): 80 - через RILM Abstract of Music Literature.
  5. ^ a b c d Мортон, Джоэль (1998). "Пропавший концерт контрабаса Гайдна". Басовый мир . 22 (3): 26–34, 37–38 - через RILM Abstracts of Music Literature.
  6. ^ Ruiz, Edicson (октябрь 2018). "Диттерсдорфский концерт для контрабаса K172". Страд . 129 : 82–85 - через MasterFILE Premier.
  7. ↑ Палмер, Фиона (1997). Доменико Драгонетти в Англии (1794-1846): Карьера виртуоза контрабаса . Оксфорд, Нью-Йорк: Clarendon Press Oxford University Press. п. 63. ISBN 0-19-816591-9.
  8. ^ a b Бойдер, Кристофер Ира (2015). Концерт № 2 для контрабаса Джованни Боттезини: Путеводитель по исполнению . CreateSpace Независимый. ISBN 978-1-5171-3752-6.
  9. ^ Бахманн, Вернер; Селецкий, Роберт Э .; Бойден, Дэвид Д.; Лийвоя-Лориус, Яак; Стены, Питер; Кук, Питер (2001). Лук . 1 . Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.03753 .
  10. ^ Simandl, Франц (1904). Новый метод для контрабаса (английский и немецкий) . Карл Фишер, Inc.
  11. ^ Borém, Фаусто (1996). "Краткая история транскрипции контрабаса". Басовый мир . 21 (2): 8, 11–12, 15–16 - через RILM Abstracts of Music Literature.
  12. ^ Фанелли, Майкл (ноябрь 2008 г.). «Список самопознания и страсти к контрабасу и обучению». Американский учитель струнных инструментов . 58 (4): 30–35. DOI : 10.1177 / 000313130805800405 . S2CID 191655132 - через RILM Abstracts of Music Literature. 
  13. ^ МакКлори, Шон (июнь – сентябрь 2002 г.). «Ликвидация» (опрос производителей струн из кишки, пиццикато и стальных / синтетических сердечников) ». Басовый мир . 26 : 18–19 - через Music Index.
  14. ↑ Чепмен, Дэвид (июнь 2003 г.). «Исторические и практические соображения по настройке контрабаса на четверти». Журнал Общества Галпина . 56 : 224–233 - через RILM Abstracts of Music Literature.
  15. ^ Ле Конт, Korneel (2020). Мета Ходос: Венская Виолона: личное путешествие и метод . https://viennese-tuning.com/method/ .
  16. ↑ Босх, Леон (сентябрь 2014 г.). "Концерт для контрабаса № 2 Диттерсдорфа - первая часть". Страд . 125 : 77–83 - через MasterFILE Premier.
  17. ^ Э., Заяс, Нестор (2010). Наиболее значимые концерты для контрабаса, написанные с 1970 года: рецензии и подходы к исполнению . OCLC 793231663 .