Duke - десятый студийный альбом английской рок-группы Genesis , выпущенный в марте 1980 года на Charisma Records . Альбом последовал за периодом бездействия группы в начале 1979 года. Фил Коллинз переехал в Ванкувер , Канада, чтобы спасти свой неудачный первый брак, в то время как Тони Бэнкс и Майк Резерфорд записывали сольные альбомы. Коллинз вернулся в Великобританию после того, как его брак распался, и написал значительный объем материала, часть которого была использована для Дюка, а часть была позже переработана для его первого сольного альбома Face Value . Герцогсодержал микс индивидуально написанных песен и треков, которые возникли в результате джем-сейшнов в середине 1979 года, а запись проходила в конце года. Перерыв в деятельности омолодил группу, и они сочли, что над альбомом легко работать.
Герцог | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом по Бытие | ||||
Выпущенный | 28 марта 1980 г. | |||
Записано | Ноябрь – декабрь 1979 г. | |||
Студия | Полярный , Стокгольм, Швеция | |||
Жанр | ||||
Длина | 55 : 06 | |||
Этикетка | Харизма , Атлантика | |||
Режиссер | ||||
Хронология Бытия | ||||
| ||||
Синглы от герцога | ||||
|
Duke был положительно встречен музыкальными критиками, которые похвалили альбом за то, что он преодолел прошлое группы, ориентированное на прогрессив-рок , с помощью экспериментальных пьес, таких как заключительный десятиминутный сюит "Duke's Travels" / "Duke's End" , с их более ориентированной на поп-рок. , коммерчески доступное направление, как показано на хитовых синглах " Turn It On Again ", " Duchess " и " Misunderstanding ". Он достиг № 11 в США, [1] и это был первый альбом группы, который достиг № 1 в британских чартах. С тех пор он получил платиновый сертификат как в Великобритании, так и в США.
Задний план
К 1978 году Genesis представляли собой трио из вокалиста и барабанщика Фила Коллинза , клавишника Тони Бэнкса и гитариста / басиста Майка Резерфорда . Они пережили уход оригинального фронтмена Питера Гэбриэла и гитариста Стива Хакетта и выпустили альбом ... And Then There Were Three ... , который включал в себя десятку лучших синглов " Follow You Follow Me ". [2] Группа по-прежнему успешно гастролировала и наслаждалась совместным написанием песен между ними тремя. Они решили сделать перерыв перед написанием и записью нового альбома, который в основном будет написан группой в репетиционной комнате, без многих заранее задуманных идей. [3]
Гастрольный график группы оказал особое давление на Коллинза, чей брак находился под угрозой распада из-за того, что он часто бывал вдали от дома. Его жена, Андреа, предупредила его, что если он посвятит себя полной ... А потом было три ... Тур , ее не будет там, когда он вернется. [4] Коллинз, однако, был убежден, что Genesis находится на грани международного прорыва и что его работа с группой принесет дивиденды в будущем. [5] К концу 1978 года Андреа решила переехать в Ванкувер со своими детьми. Понимая, что его брак важнее группы, Коллинз провел встречу с Бэнксом, Резерфордом и менеджером Тони Смитом . Он сказал, что переезжает в Ванкувер и пытается восстановить семью, и что группе придется уладить это. [6] В интервью для Sounds Коллинз сказал: «Я уехал на два месяца, чтобы попытаться разобраться во всем ... Я никогда не собирался уходить из группы. Просто если я собирался жить в Ванкувере. тогда нам пришлось бы организовать себя по-другому ". [7] Он также отметил, что отдельные участники его побочного проекта Brand X географически рассредоточены. [7]
Бэнкс и Резерфорд предложили группе взять длительный перерыв, надеясь, что Коллинз спасет его брак и что группа сможет поработать с ним в Ванкувере. [6] Бэнкс записал свой сольный альбом A Curious Feeling в Polar Studios в Стокгольме с гастролирующим барабанщиком Genesis Честером Томпсоном и певицей Ким Бикон, [8] в то время как Резерфорд также записал свой первый сольный альбом Smallcreep's Day в той же студии. [7] В апреле 1979 года Коллинз вернулся в Великобританию после неудачной попытки спасти его брак. Имея свободное время перед работой над следующим альбомом Genesis, он выступил с Brand X и начал работу над демо-треками для своего первого сольного альбома Face Value в его доме в Шалфорде , графство Суррей . Помимо игры на фортепиано и синтезаторах , он недавно приобрел драм-машину Roland CR-78 и заинтересовался возможностями электронных ударных. [7] [9] [а]
Написание и запись
Осенью 1979 года Бэнкс и Резерфорд переехали к Коллинзу в Шалфорд, чтобы начать репетиции « Дьюка» . Коллинз написал большое количество песен, но он чувствовал, что многие из них не подходят Genesis, в то время как Бэнксу и Резерфорду не хватало материала, поскольку они только что записали свои сольные альбомы. [10] Все трое решили, что каждый участник должен внести две свои песни для группы. Бэнкс выдвинул «Heathaze» и «Cul-de-Sac», Резерфорд использовал «Man of Our Times» и «Alone Tonight», а у Коллинза были « Непонимание » и «Пожалуйста, не спрашивайте». Остальные песни были написаны вместе на репетициях. [11] Бэнкс позже пожалел, что не выбрал для альбома " In the Air Tonight " Коллинза . [12] Его трек "Cul-de-Sac" стал проблемой для Коллинза, поскольку его общий стиль и лирическое содержание больше не интересовали его, и он понял, что ему следовало оставить песню для своего сольного выхода. [13]
Группа сочла процесс написания более легким и приятным, чем ... And Then There Were Three ... , который в основном был песнями, написанными заранее индивидуально участниками. Резерфорд резюмировал свое время, когда писал песни для Duke, как «возвращение к основному этапу совместной работы над идеями». [7] Бэнкс рассуждал, что большая часть обновленного отношения группы была «сводилась к тому, что они не работали вместе какое-то время», что привело к выдвижению «хороших идей», чего, по его словам, «не было в течение некоторого времени». [7] Коллинз чувствовал, что группа взаимодействует «как группа намного лучше ... у нас определенно есть выход, которого не было на последнем альбоме; игровая сторона». [7] Резерфорд позже охарактеризовал процесс написания альбома, наряду с тем, что было сделано для Abacab , как «переосмысление» подхода Genesis, переориентировав их работу на групповое сочинение и импровизацию. [14] В отличие от более ранних альбомов Genesis, большинство треков были короткими, за исключением десятиминутной сюиты "Duke's Travels" / "Duke's End", которая закрыла альбом. [15] Группа отправилась в Polar Studios для записи альбома, начиная с 12 ноября 1979 года и заканчивая записью до конца года. [16] [7] Как и в случае с несколькими предыдущими альбомами, производственные обязанности были разделены между группой и постоянным сопродюсером Дэвидом Хентшелем . [17] Коллинз использовал драм-машину Roland CR-78 для "Duchess"; в первый раз он использовал его в песне Genesis. [15] [18]
Обложка была нарисована французским иллюстратором Лионелем Кеклином
и взята из его книги L'Alphabet d'Albert , опубликованной в 1979 году. [19] [20] Группе понравилась его работа, и они решили использовать ее в качестве обложки, но Коллинз утверждал, что изображенный персонаж не является главным персонажем альбома и не связан с какой-либо песней на нем. [21]Люкс "Герцог"
"Behind the Lines" была первой песней, аранжированной для альбома, а " Duchess " возникла из ритмов, которые Коллинз сыграл на своем наборе ударных. [22] В своей первоначальной форме "Behind the Lines", "Duchess", "Guide Vocal", " Turn It On Again ", "Duke's Travels" и "Duke's End" были одним 30-минутным треком, рассказывающим историю вымышленного персонажа по имени Альберт, который имел рабочее название «Герцог». Группа выбрала это название, потому что мелодии фанфар на "Behind the Lines" и "Duke's End" создавали образ королевской семьи. [21] Группа решила не размещать треки таким образом на альбоме, отчасти для того, чтобы избежать сравнений с их 23-минутным треком " Supper's Ready " от Foxtrot , но также чтобы иметь определенные фрагменты сюиты, такие как "Duchess" и " Turn It On Again ", выпущенный в виде синглов. Шесть треков были исполнены вживую во время тура в поддержку альбома, и Коллинз представил его как "The Story of Albert". [23] "Turn It On Again" изначально была короткой связкой в середине этого попурри, но группе так понравилось играть ее, что они решили удвоить ее длину и сделать из нее более выдающийся трек. [12] Это произошло из фрагмента, который Резерфорд выбросил из Smallcreep's Day, и отдельного фрагмента из книги Бэнкса, который они соединили вместе. [24] Группа решила разместить написанные группой песни на одной стороне, а индивидуально написанные треки - на другой, но это было отклонено. Резерфорд охарактеризовал окончательный порядок работы как «очень сбалансированный альбом». [17]
Релиз
Дюк был освобожден в США 24 марта 1980 года [25] и в Великобритании 28 марта. [26] Это был самый большой коммерческий успех группы на момент ее выпуска; он провел две недели на первом месте в UK Albums Chart [27] и достиг 11-го места в US Billboard 200 . [28] Альбом породил три сингла; "Turn It On Again" занял 8-е место в Великобритании и 58-е место в США; «Герцогиня» достигла 46-го места в Великобритании; «Непонимание» достигло 42-го места в Великобритании и 14-го места в США. [29] Duke получил платиновый статус от британской фонографической индустрии 3 июля 1980 года [26] и от Американской ассоциации звукозаписывающих компаний 11 марта 1988 года. [25]
Критический прием
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | [30] |
Энциклопедия популярной музыки | [31] |
Дискография The Great Rock | 6/10 [32] |
Вилы | 8,0 / 10 [33] |
Q | [34] |
Запись Зеркало | [35] |
Путеводитель по альбомам Rolling Stone | [36] |
Smash Hits | 6/10 [37] |
Звуки | [38] |
Дюк получил в основном положительные отзывы музыкальных критиков. В своем обзоре для журнала Rolling Stone Дэвид Фрике отметил, что «Turn It On Again» - это «яркий рок-н-ролл», и подумал, что «Человек нашего времени», «Герцогиня», «Путешествие герцога» и «Герцогский конец» «обладают освежающая срочность ". Фрике указывает на проигрыш группы без Габриэля и Хакетта в составе, но резюмирует Duke как «утешительный: заверение в том, что Genesis еще не готов к исходу». [39] Sounds ' Хью Филдер дал альбому четыре звезды из пяти, наслаждаясь открытие „в тылу“ и учитывая вокал Коллинза, чтобы быть „более убедительным , чем ... раньше“. Он чувствовал, что первая сторона лучше, чем вторая, и раскритиковал некоторые тексты, но пришел к выводу, что «ни один поклонник Genesis не может быть разочарован». [38] Los Angeles Times «s Steve Pond описал музыку альбома , как„опознаваемо Бытие, но тонированная вниз“и„более уверенно и успешный альбом , чем ... И тогда Там было три ... “. Он раскритиковал альбом как несовместимый с отсутствием «мелодических изобретений» на первой стороне, но подумал, что «Duke's Travels» и «Duke's End» были «одними из лучших и наиболее последовательных произведений, которые группа создавала за какое-то время». [40]
В ретроспективном обзоре, AllMusic «s Стивен Томас Эрльюин чувствовал герцог был альбом Genesis , который„прыгнул в бой“поп - музыки , но сохранил„большую дозу“прогрессивного рока с набором„Duke“. Эрлевин думал, что альбом временами получается «немного напыщенным», поскольку «Misunderstanding» и «Turn It On Again» - это два трека, которые «демонстрируют новую версию Genesis в ее лучшем проявлении». [30]
Тур
Genesis поддержали альбом 78-дневным туром по Европе и Северной Америке с 17 марта по 30 июня 1980 года. [41] [42] К ним присоединились барабанщик Честер Томпсон и гитарист Дэрил Стюрмер . Поскольку группа не отправлялась в полномасштабный тур по Великобритании с 1977 года, тур начался с 40-дневного похода по стране, во время которого все 108000 билетов были проданы в течение нескольких часов после поступления в продажу. [43] 40-минутный отрывок из выступления в бальном зале лицея в Лондоне был показан на The Old Gray Whistle Test и выпущен в качестве бонуса на 2007 переиздание Duke . Записи тура были выпущены на Three Sides Live (1982) и Genesis Archive 2: 1976–1992 (2000).
Переиздания
Цифровая ремастеринг-версия Duke была выпущена на компакт-диске в 1994 году на Virgin в Европе и в Атлантике в США и Канаде. Компакт-диск включал оригинальный буклет альбома, обложку и тексты песен. [44] Он был переиздан снова в 2007 году как часть бокс-сета Genesis 1976–1982 , который включал новый микс стерео и объемного звука 5.1, а также DVD с бонусными функциями, включая интервью с группами, музыкальные видеоклипы, живые выступления и программы туров. [45]
Отслеживание
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Длина |
---|---|---|---|
1. | "В тылу " | Тони Бэнкс , Фил Коллинз , Майк Резерфорд | 5:31 |
2. | " Герцогиня " | Бэнкс, Коллинз, Резерфорд | 6:40 |
3. | "Гид-вокал" | банки | 1:18 |
4. | "Человек нашего времени" | Резерфорд | 5:35 |
5. | « Недоразумение » | Коллинз | 3:11 |
6. | "Тепловая дымка" | банки | 5:00 |
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Длина |
---|---|---|---|
1. | " Включи его снова " | Бэнкс, Коллинз, Резерфорд | 3:50 |
2. | "Один сегодня вечером" | Резерфорд | 3:54 |
3. | "Куль-де-сак" | банки | 5:02 |
4. | "Пожалуйста, не спрашивайте" | Коллинз | 4:00 |
5. | "Путешествие герцога" | Бэнкс, Коллинз, Резерфорд | 8:41 |
6. | "Duke's End" (инструментальная) | Бэнкс, Коллинз, Резерфорд | 2:04 |
Стороны B
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Длина |
---|---|---|---|
1. | «Свидетельство осени» | банки | 4:58 |
2. | "Открытая дверь" | Резерфорд | 4:08 |
Персонал
Бытие
- Тони Бэнкс - клавишные, бэк-вокал, 12-струнная гитара, утка [b]
- Майк Резерфорд - гитары, бас-гитара, бас-педали, бэк-вокал
- Фил Коллинз - ударные, вокал, драм-машина, перкуссия, утка
Производство
- Дэвид Хентшель - бэк-вокал, продакшн, аудиотехника
- Genesis - производство
- Дэйв Баскомб - помощник инженера
- Ray Staff - мастеринг
- Лайонел Коечлин - обложка
- Билл Смит - художественное направление
- Записано в Polar Studios , Швеция
- Сведен в Maison Rouge, Лондон
- Сделано в Trident Studios , Лондон [19]
Рекомендации
Заметки
- ^ Коллинз сказал позже он подошел Пит Таунсенд , спрашиваяможет ли он заменить Кит Мун , который умер несколько месяцев назад, в The Who , но группа уже набрана Кенни Джонс . [9]
- ↑ Согласно более поздним интервью, «утка» былазвуковым сигналом, который использовался для запуска звука на синтезаторе Yamaha CS-80 . [46]
Цитаты
- ^ "Герцог Genesis | Billboard 200 Chart" . Рекламный щит . Проверено 13 марта 2021 года .
- ^ Bowler & Дрей 1992 , стр. 148.
- ^ Bowler & Дрей 1992 , стр. 152-153.
- ^ Bowler & Дрей 1992 , стр. 151.
- ^ Bowler & Дрей 1992 , стр. 154.
- ^ a b Bowler & Dray 1992 , стр. 155.
- ^ Б с д е е г ч Филдер, Хью (27 октября 1979 г.). «Возвращение ... Собираемся в деревне» . Звуки . Проверено 12 апреля 2015 года .
- ^ Bowler & Дрей 1992 , стр. 156-157.
- ^ a b Bowler & Dray 1992 , стр. 160.
- ^ Bowler & Дрей 1992 , стр. 162.
- ^ Bowler & Дрей 1992 , стр. 162-163.
- ^ а б Уэлч 2011 , стр. 94.
- ^ «Фил в книге Бытия» . Информация о происхождении - Выпуск 19. Апрель 1981 г. с. 2 . Проверено 26 октября 2018 года .
- ^ Фишер, Марк (ведущий); Резерфорд, Майк; Коллинз, Фил (сентябрь 2006 г.) [3 сентября 2001 г.]. " " Duke / ABACAB "Юбилейный двадцать пятый" . В студии с Рыжей Бородой . Эпизод 689. Beardedfisch - через YouTube .
- ^ a b Bowler & Dray 1992 , стр. 164.
- Перейти ↑ Welch 2011 , p. 93.
- ^ a b Bowler & Dray 1992 , стр. 165.
- ^ Дин, Мэтт (2011). Барабан: История . Scarecrow Press. п. 258. ISBN 978-0-810-88171-6.
- ^ а б Герцог (примечания СМИ). Charisma Records. 1980. CBR 101.
- ^ Кёхлин, Лайонел (1979). L'Alphabet d'Albert . Янник. ISBN 978-2-902-46204-9.
- ^ а б Ван Матре, Линн (27 июня 1980 г.). «Genesis: за альбомом Genesis 'Duke' нет концепции» . Новости Форт-Лодердейла . п. 89 . Проверено 23 февраля 2019 г. - через Newspapers.com.
- ^ Янг, Джон (март 1982). "Автодискография Бытия" . Пресс для брюк . Vol. 71. С. 16–21 . Проверено 11 июня 2018 .
- ^ Гетт, Стив. «Генезис: Сивил Холл, Гилфорд» . Архивировано из оригинального 31 августа 2015 года . Проверено 17 апреля 2015 года . Цитировать журнал требует
|journal=
( помощь ) - ^ Данн, Джонатан; Хьюитт, Алан; Мортон, Питер (1995). « « От А до Я Genesis »- Тони Бэнкс рассказывает о своей карьере в группе» . Зал ожидания онлайн . Дата обращения 4 июля 2019 .
- ^ а б «Золотой и платиновый поиск RIAA для альбомов Genesis» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Стр. 3 . Проверено 17 апреля 2015 года .
- ^ а б «Сертифицированные награды» . BPI. Выберите ключевое слово «Бытие», награжденный: золото, по формату: Альбом, перейдите на страницу 2. архивной от оригинала на 25 июня 2014 года . Проверено 17 апреля 2015 года .
- ^ «Альбомы №1 - 1980-е» . Официальная графическая компания . Архивировано из оригинала 9 февраля 2008 года . Проверено 27 июня 2011 года .
- Перейти ↑ Welch 2011 , p. 95.
- Перейти ↑ Welch 2011 , pp. 95–97.
- ^ а б Эрлевин, Стивен Томас. "Герцог - Бытие | AllMusic" . AllMusic . Проверено 12 апреля 2015 года .
- ^ Ларкин, Колин (1997). Virgin Энциклопедия популярной музыки . Лондон: Virgin Books. п. 514. ISBN 1-85227 745 9.
- ^ Сильный, Мартин К. (1994). Дискография Великого Рока . Эдинбург: Canongate Press. п. 437. ISBN. 0862413850.
- ^ Содомский, Сэм (28 февраля 2021 г.). "Бытие: Обзор альбома герцога" . Вилы . Проверено 28 февраля 2021 года .
- ^ Файф, Энди (май 2007 г.). «Бытие: Герцог». Вопрос (250).
- ^ Смит, Робин (5 апреля 1980 г.). "Герцог без опасности". Зеркало записи : 12.
- ^ Натан Брэкетт; Кристиан Дэвид Хоард (2004). Новый путеводитель по альбомам Rolling Stone . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. стр. 327 -328. ISBN 978-0-7432-0169-8.
- ^ Старр, Ред. «Бытие: Герцог ». Smash Hits (17–30 апреля 1980 г.): 30.
- ^ а б Филдер, Хью (5 апреля 1980 г.). "Power pomp supremos". Звуки : 34.
- ^ Фрике, Дэвид (9 апреля 1980 г.). «Герцог». Rolling Stone .
- ^ Понд, Стив (25 мая 1980 г.). «Бытие ставит свою„Герцог “ ». Лос-Анджелес Таймс .
- ^ «Герцогский тур» . 17 февраля 1980 г.
- ^ "Дюк Тур" . genesisfan.net . Марсель Альберс . Проверено 26 марта 2020 года .
- ^ «Genesis: еще один лондонский концерт». NME . 8 февраля 1980 г.
- ^ «Герцог - Бытие: Релизы» . AllMusic . Проверено 12 апреля 2015 года .
- ^ "Герцог [Бонусный DVD из Великобритании]" . AllMusic . Проверено 12 апреля 2015 года .
- ^ Стюарт Барнс и Фрэнк Роджерс (27 июня 2015 г.). "Так вот что он делает!" (Интервью) . Проверено 21 августа +2016 .
Библиография
- Боулер, Дэйв; Дрей, Брайан (1992). Бытие: биография . ISBN компании Sidgwick & Jackson Ltd. 978-0-283-06132-5.
- Уэлч, Крис (2011). Бытие: полное руководство по их музыке . Омнибус Пресс. ISBN 978-0-857-12739-6.