Peter Gabriel — третий сольный студийный альбом английского рок-музыканта Питера Гэбриэла , выпущенный 30 мая 1980 года [10] на лейбле Charisma Records . Альбом, спродюсированный Стивом Лиллиуайтом , был признан творческим прорывом Габриэля как сольного исполнителя. AllMusic написал, что сделал его «одним из самых амбициозных и новаторских рок-музыкантов». [11]
Основываясь на экспериментальном звучании своего предыдущего одноименного студийного альбома , Габриэль объединил пост-панк и новую волну с чувствительностью арт-рока . Габриэль также использовал более откровенно политический материал в антивоенной песне « Games Without Frontiers » (которая стала хитом № 4 и остается его синглом, занимающим самые высокие позиции в чартах Великобритании) и песней протеста против апартеида « Biko », которая вспомнил убитого активиста Стива Бико .
Альбом также часто называют Melt из-за фотографии на обложке, сделанной Hipgnosis . [5] Некоторые сервисы потоковой передачи музыки в настоящее время называют его « Peter Gabriel 3: Melt» . [12]
Что касается сочинения, Габриэль разработал подход «сначала ритм» при написании и демо-версии песен для альбома на 8-трековой системе. Синтезаторист Ларри Фаст познакомил его с «Программируемой ударной установкой» pAiA , которая предлагала полную программируемость, позволяя Габриэлю программировать свои собственные барабанные ритмы для построения песен в процессе написания. [13] Позже он также купил драм-машину Roland CR-78 для использования в альбоме: он чувствовал, что CR-78 звучала лучше, но была менее программируемой, чем драм-машина pAiA. [13]
Питер Гэбриэл нанял своего бывшего коллегу по группе, барабанщика Genesis Фила Коллинза для записи вместе с другим барабанщиком, Джерри Мароттой . Он дал им одно конкретное требование. «Художники, которым предоставлена полная свобода, умирают ужасной смертью», — объяснил он Марку Блейку . «Поэтому, когда вы говорите им, чего они не могут сделать, они проявляют творческий подход и говорят: «О, да, я могу», поэтому я запретил тарелки. Фил отнесся к этому спокойно. [Маротта] возражал, и ему потребовалось некоторое время. пока привыкаешь. Это как быть правшой и учиться писать левой». [14]
Коллинз сыграл на нескольких треках альбома. "Intrumer" был назван первым заметным примером использования звука закрытой реверберации . [15] Характерный звук был выявлен в ходе экспериментов продюсера Стива Лиллиуайта , Коллинза и штатного инженера Хью Пэдэма в ответ на просьбу Габриэля, чтобы Коллинз и Маротта не использовали тарелки во время записи альбома. [16]