Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Энгармоническая клавиатура является музыкальной клавиатурой , где энгармонический эквивалентные примечания не имеют идентичные смолы . Обычная клавиатура имеет, например, только одну клавишу и высоту для C ♯ и D ♭ , но энгармоническая клавиатура будет иметь две разные клавиши и высоту звука для этих нот. Традиционно на таких клавиатурах используются черные разделенные клавиши для обозначения обеих нот [1] [2], но диатонические белые клавиши также могут быть разделены. [3]

В качестве важного устройства , чтобы составить, играть и изучать энгармоническую музыку , [4] энгармонические клавишные способны производить микротоны и имеют отдельные ключи для , по крайней мере некоторых пар не равных смол , которые должны быть энгармонический равны в обычных клавишных инструментах . [5]

Термин (расхождение во мнениях ученых) [ править ]

«Энгармоническая клавиатура» - это термин, используемый учеными в своих исследованиях энгармонических клавишных инструментов ( органа , клавесина , фортепиано , [6] фисгармонии и синтезатора ) по отношению к клавиатуре с более чем 12 клавишами на октаву . Ученый консенсус относительно точного определения термина в настоящее время не достигнут. [ необходима цитата ]

В словаре New Grove Dictionary (2001) Николас Миес определяет «энгармоническую клавиатуру» как «клавиатуру с более чем 12 клавишами и звучащими более чем 12 различными тонами в октаве». [7] Однако он не указывает происхождение термина в своей статье. Рудольф Раш (2002) предложил применять термин «энгармоническая клавиатура» более близко к клавиатурам с 29–31 клавишей на октаву. [8]

Патрицио Барбьери (2007), в свою очередь, возразил, что это использование не подтверждается ранними теоретическими работами. [9] Что касается исторических свидетельств, то часто возникала путаница с терминологией инструментов с раздельной клавиатурой, которые назывались иногда «хроматическими», иногда «энгармоническими». Строители (или люди, которые только проектировали конструкцию) таких клавишных инструментов часто давали им имена без какой-либо ссылки на род , например, «архицембало» ( Никола Вичентино ), «сембало пентармонико» ( Джованни Баттиста Дони ), « Клавицимбалум универсале» ( Майкл. Praetorius ) или даже просто «Clauocembalo» (то есть clavicembalo ;Джозеффо Зарлино[10] [11] ).

Некоторые современные ученые (Кристофер Стембридж, Дензил Райт) описывают инструменты с такой клавиатурой как «инструменты с раздельными клавишами». [12]

Известные реализации [ править ]

Энгармонический клавицин Владимира Одоевского (Россия, 1864), фактически фортепиано с 19 клавишами на октаву
Энгармоническая клавиатура Вичентино (Италия, 1555 г.) с версией настройки в центах
Предоставлено Музеем науки, Лондон . Пэм Флейк (Солтер, Англия) за клавиатурой энгармонической фисгармонии Р. Х. М. Бозанке (1872, Англия; восстановлена ​​в 2006). 53EDO, 84 клавиши в октаве
Энгармонический язычковый орган Джозефа Элли (США, 1867?). 5-лимит ПСО не закрытый
Схематическое изображение Dr. Adriaan Fokker «s микротональной клавиатуры для органа 31EDO труб (Fokker органа) с двумя руководствами и педалью, построенный им.
Артур фон Оттинген «s Orthotonophonium (Германия, 1914) . 53EDO, 60 клавиш на октаву

Одним из первых инструментов с энгармонической клавиатурой был архицембало, построенный Никола Вичентино , итальянским композитором эпохи Возрождения и теоретиком музыки . Архицембало имел 36 клавиш на октаву и очень хорошо подходил для среднего темперамента . [13] Вичентино также сделал один арчиоргано в Риме и один арчиоргано в Милане. Оба органа были оснащены энгармонической клавиатурой, как у архицембало. [14] Ни один из инструментов Вичентино не сохранился.

Многие инструменты с энгармонической клавиатурой были созданы в эпоху Возрождения и барокко . Большинство композиторов и исполнителей, которые использовали эти инструменты, сегодня практически неизвестны. Среди них Керль педагога, Джованни Валентини , который играл на клавесине с 77 клавишами для 4 октав (19 клавиш на октаву плюс один дополнительный C), и Фридрих Suppig , [15] опубликовал один из наиболее авторитетных работ по инструменту с энгармонической клавиатурой: Fantasia of the Labyrinthus Musicus , которая представляет собой многосекционную композицию, в которой используются все 24 клавиши, и предназначена для клавиатуры с 31 нотой на октаву и чистойосновные трети .

С появлением микротональной музыки в 20-м веке инструменты с энгармонической клавиатурой стали более модными, как и ранняя музыка и музыка в стиле барокко для таких инструментов. Для исполнения и записи либо реконструируются старые инструменты, либо две записи двух по-разному настроенных инструментов объединяются в одну, создавая таким образом эффект энгармонической клавиатуры.

Изоморфные нотные раскладки - это класс энгармонической клавиатуры, открытый в 1721 году Иво Зальцингером « Tastatura nova perfecta» , Германия. [16] Одна изоморфная раскладка нот, Wicki , при отображении на гексагональный массив кнопок, особенно хорошо подходит для управления энгармоническими гаммами. Ориентация его гексагональных столбцов октав и темперированных совершенных квинт помещает все ноты каждой хорошо сформированной гаммы - пентатонической ( мощность 5), диатонической (мощность 7), хроматической (мощность 12) и энгармонической (мощность 19) - в одном ряду. плотный, прилегающий кластер.

Ноты каждой прогрессивно возрастающей мощности добавляются к внешним краям шкалы более низкой мощности, так что кнопки управления нотами каждой правильно сформированной шкалы встраиваются без изменений в набор кнопок, управляющих шкалами более высокой мощности. Следовательно, навыки, полученные при обучении игре хроматической музыки на хроматической клавиатуре Wicki, могут быть применены без изменений к игре на энгармонической клавиатуре Wicki.

Изоморфные клавиатуры не были обнаружены до второй половины XIX века. [ необходима цитата ]

См. Также [ править ]

  • Равный темперамент
  • Фоккер орган
  • Срединный темперамент
  • Музыкальный тюнинг
  • Янко клавиатура

Заметки [ править ]

  1. ^ Jerkert 2010, стр. 121: «Концепция энгармоничности возникает из того факта, что определенные пары тонов, кажется, относятся к почти идентичным высотам. Например, из заданного C мы ... обнаружим, что высоты C ♯ и D ♭ близки друг к другу. (насколько точно будет зависеть от методов, которые мы позволяем их найти). C ♯ и D ♭ , очевидно, не идентичны, но они достаточно близки, чтобы их можно было рассматривать как идентичные в определенных музыкальных условиях. Следовательно, они энгармонически эквивалентны. Инструмент - это инструмент, в котором доступно несколько способов воспроизведения энгармонически эквивалентных тонов. Например, на энгармонической клавиатуре могут быть отдельные клавиши для C ♯ и D ♭., а также для каждого тона в других энгармонических парах, таких как D ♯ / E ♭ , F ♯ / G ♭ , G ♯ / A ♭ и A ♯ / B ♭ . Таким образом, в энгармонической клавиатуре будет более 12 клавиш на октаву »
  2. Перейти ↑ Rasch 2009, p. 61: «Энгармонические инструменты следует понимать как музыкальные инструменты, представляющие количество высот на октаву, которое значительно превосходит двенадцать нот стандартных западных систем настройки (равная темперация, означающая одну настройку или что-то еще). Это начинается с клавесинов или органов с несколькими разделениями. верхние клавиши, идут на клавиатуру с 17, 19, 31 или 43 нотами на октаву и заканчиваются теоретическими системами и идеями для инструментов (реже самих инструментов) до более 100 шагов на октаву »
  3. ^ Jerkert 2010, стр. 121: «Обратите внимание, однако, что дополнительные ключи не обязательно находить среди диезов и бемолей. Например, на стр. 20 в книге Барбьери орган конца 1400-х годов изображен без дополнительных черных ключей, но с двумя Клавиша E, одна из которых подходит для использования в аккорде ми мажор, а другая лучше подходит в качестве третьей в аккорде до мажор »
  4. Перейти ↑ Rasch 2009, p. 61: «Энгармоническая музыка - это музыка ... которую в основном можно найти в окружении энгармонических инструментов. Без этих инструментов поблизости нет смысла создавать такую ​​музыку»
  5. ^ HDM 2003, ♯ v = onepage & q = Enharmonic% 20Keyboard & f = false | edition = Четвертая стр. 295
  6. ↑ Тухманова, 2005, с. 23–26.
  7. ^ MEEÛS, Николас, 2001. «энгармоническая клавиатура», Музыкальный словарь Гроува, под редакцией Стэнли Сэди и Джон Тиррелл , доступ12 октября 2012.
  8. ^ Rasch 2002 [ необходима страница ]
  9. ^ Барбьери, Патрицио. Пьетро делла Валле: оратория Esthèr (1639) и другие эксперименты с «метаболическим стилусом» (с новыми документами по тригармоническим инструментам). В: Recercare XIX / 1-2 2007 . Единственное теоретическое свидетельство, которое согласуется с использованием Раша, находится в одной (еще не опубликованной) рукописи некоего Бенедетто Брешиани, написанной ок. 1719.
  10. ^ Le istitutioni гармонич, 1558
  11. ↑ Бурундуковская, 2008, с. 185: «В 1548 Dominicus Pizaurensis построил клавесин с 19 делений октавы по порядку и описанию Г. Zarlino <...> самый ранний enarmonic инструмент <...> дата изготовления которых точно известно ( русский : В 1548 году Доминикус Пизауренсис построил клавесин с 19 делениями в октаве по заказу и описанию Дж. Царлино ... самый ранний энармонический инструмент ... дата изготовления которого известна точно ) "
  12. ^ К. Стембридж: «Музыка для Cimbalo Cromatico и других инструментов с раздельной тональностью в Италии семнадцатого века», Обзор практики исполнения, v / 1 (1992), 5–43; К. Стембридж: «Cimbalo Cromatico и другие итальянские клавишные инструменты с девятнадцатью или более делениями на октаву (сохранившиеся образцы и документальные свидетельства)», Performance Practice Review, 6 : 1 (1993), 33–59; Д. Рэйт и К. Стембридж: «Итальянские инструменты с раздельной клавиатурой с менее чем девятнадцатьюделениями на октаву», Обзор практики исполнения, 7 : 2 (1994), 150–81.
  13. ^ Лучшее описание архицембало вместе с записями с использованием восстановленного инструмента можно найти в книге: Cordes, Manfred (2007). Никола Висенсионс Энгармоник. Musik mit 31 Töne . Грац: Akademische Druck- und Verlagsanstalt. ISBN 978-3-201-01884-5.Есть много других описаний архицембало, данных современными учеными, например, у Кристофера Стембриджа, «Цимбало хроматико и другие итальянские клавишные инструменты с девятнадцатью или более делениями на октаву (сохранившиеся образцы и документальные свидетельства)», Обзор практики исполнения , 6 : 1 ( 1993), стр. 54 и сл.
  14. ^ Барбьери 2008, стр. 309-313
  15. ^ Suppig 1722 [ необходима страница ]
  16. ^ Барбьери 2008, стр. 337-341

Ссылки [ править ]

  • Барбьери, Патрицио (2007). Морелли, Арнальдо (ред.). «Пьетро делла Валле: оратория Esthèr (1639) и другие эксперименты с« метаболитом иглы ». С новыми документами по тригармоническим инструментам» (PDF) . Recercare. Rivista per lo studio e la pratica della musica antica . Лукка: LIM Editrice srl. XIX (1-2): 96-7. ISBN 978-88-7096-526-1. ISSN  1120-5741 .
  • Барбьери, Патрицио (2008). Энгармонические инструменты и музыка 1470-1900 гг . Латина, Италия: Il Levante Libreria Editrice. С. 309–313. ISBN 978-88-95203-14-0.
  • Бурундуковская, Е. (2008). Загидуллина М.В. (ред.). "Итальянский клавесин и клавикорды XVI и XVII веков. Энармонические инструменты" (PDF) . Вестник Челябинского государственного университета . 20 с. Россия: Челябинский государственный университет. 121 (22 Филология и история искусства): 181–7. ISSN  1994-2796 . Архивировано из оригинального (PDF) 14 ноября 2012 года.
  • HDM, Enharmonic (2003). Рэндел, Дон Майкл (ред.). Гарвардский музыкальный словарь (четвертое изд.). США: Издательство Гарвардского университета. п. 295. ISBN 0-674-01163-5.
  • Джеркерт, Джеспер (2010). «Обзор энгармонических инструментов и музыки Патрицио Барбьери 1470–1900» (PDF) . Svensk Tidskrift for Musikforskning (Шведский журнал музыковедения) . 92 : 121. ISSN  1653-9672 .
  • Мис, Николас (2001). «Энгармоническая клавиатура». В Сэди, Стэнли; Тиррелл, Джон (ред.). Музыкальный словарь Гроува доступ к 12 октября 2012 .[ требуется страница ]
  • Раш, Рудольф (2002). Виллиманн, Джозеф (ред.). «О терминологии диатонических, хроматических и энгармонических клавишных» . Хроматическая и энгармоническая музыка и музыкальные инструменты XVI и XVII веков . Schweizer Jahrbuch für Musikwissenschaft. Берн, Берлин, Брюссель, Франкфурт / Массачусетс, Нью-Йорк, Оксфорд, Вена, 2003: Издательская группа Питера Ланга. 22 : 21–33. ISBN 978-3-03910-088-0. ISSN  0259-3165 . Архивировано из оригинала на 2013-06-25.CS1 maint: location ( ссылка )
  • Раш, Рудольф (2009). Гилмор, Боб (ред.). "Обзор Патрицио Барбьери: Энгармонические инструменты и музыка 1470-1900" (PDF) . Тридцать один. Журнал Фонда Гюйгенса-Фоккера . Амстердам: Центр микротональной музыки им. Штихтинга Гюйгенса-Фоккера . 1 : 61.
  • Suppig, Фридрих (1722). Раш, Рудольф (ред.). Labyrinthus musicus; Calculus musicus: факсимиле рукописи (190 с. 21 см) . Утрехт: Тюнинг и библиотека темперамента, т. 3. Diapason Press, 1990. ISBN. 9070907178.
  • Тухманова З. (2005). Бочаров, Ю. С. (ред.). "Энгармоническое фортепиано князя В. Ф. Одоевского" . Старинная музыка . Москва, Россия: Литературное агентство ПЕРСТ. 29–30 (3–4): 23–6. ISSN  1999-6810 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Аллен, Джон С. «Общая клавиатура в эпоху MIDI» .
  • Храмов, Михаил (декабрь 2011). Датта, Асоке Кумар; Сенгупта, Ранджан (ред.). «О количестве нот в октаве» (PDF) . Нинад, Журнал ITC-SRA . Калькутта, Индия: Исследовательская академия ITC Sangeet. Отдел академических исследований. 25 : 31–37. ISSN  0973-3787 .
  • Оуэн, Барбара (2006). Буш, Дуглас; Кассель, Ричард (ред.). [Энгармонический орган. Орган: Энциклопедия . Нью-Йорк, США. С. 183–184. ISBN 0-415-94174-1.