Эрик Истон

Истон, гр. 1964 г.

Эрик Истон (1927–1995) был английским продюсером и первым менеджером британской рок- группы Rolling Stones . Родом из Ланкашира , он присоединился к музыкальной индустрии, играя на органе в мюзик-холлах и кинотеатрах. К 1960-м годам он занялся менеджментом и поиском талантов , работая из офисного помещения на лондонской Риджент-стрит . Истон познакомился с Эндрю Лугом Олдхэмом в 1963 году; Олдхэм хотел подписать контракт с неизвестной группой под названием Rolling Stones, которой он был в восторге. В то время группа все еще играла в небольших клубах и играла блюз.бары. Истон видел их однажды - в клубе Crawdaddy в Ричмонде - и согласился с Олдхэмом. Их партнерство было одним из контрастов: Олдхэм был описан как приносящий молодость и энергию, в то время как Истон принес отраслевой опыт, контакты и финансирование. Вместе они подписали с группой договор об управлении и издательстве, что, хотя и давало для группы лучшие условия, чем у Beatles , было на руку Истону и Олдхэму, получившим большую долю. Истон в первую очередь отвечал за бронирование концертов - он очень хотел, чтобы группа уехала из Лондона и выступила на национальном уровне, - но также в ряде случаев выступал в качестве продюсера звукозаписи, в том числе на их первом сингле, кавер-версии песни" Come On " Чака Берри в июне 1963 года. Истон отвечал за многие аспекты развития группы, от управления их фан-клубом до организации их турне по Америке в 1964 году .

По мере того, как слава и популярность Stones росли, росли и их ожидания от Истона. Однако после ряда проблем во время американского турне в 1965 году Олдхэм решил вытеснить Истона из партнерства и пригласить в Нью-Йорк промоутера Аллена Кляйна . Олдхэм убедил членов группы поддержать его, и Истон был уволен. Группа, за исключением Билла Ваймана , согласилась. Истон подал несколько исков о нарушении контракта и в конечном итоге урегулировал внесудебное разбирательство на крупную сумму. В 1980 году он с семьей эмигрировал в Неаполь, Флорида , где занялся бизнесом; его сын Пол также стал музыкальным менеджером и агентом по бронированию .

Музыкальный контекст [ править ]

В послевоенное время британская публика привыкла к американской популярной музыке. Мало того, что у этих двух стран был общий язык, Великобритания, благодаря размещению там американских войск, познакомилась с американской культурой во время Второй мировой войны . Хотя Британия не имела такого же экономического процветания, как Америка, она пережила аналогичные социальные изменения, включая появление различных молодежных видов досуга и субкультур. Наиболее очевидно это проявилось в популярности Teddy Boys среди рабочей молодежи Лондона примерно с 1953 года. ^[1] Британские музыканты уже испытали влияние американских стилей, особенно в традиционном джазе , буги-вуги и музыке.блюз . ^[2] Благодаря этим влияниям в Америке возник рок-н-ролл , который проник в Британию благодаря голливудским фильмам, таким как Blackboard Jungle и Rock Around the Clock (оба 1955 года). ^[3] В популярной прессе была объявлена моральная паника, когда молодые кинозрители отрывали места, чтобы танцевать; это помогло идентифицировать рок-н-ролл как преступление и привело к тому, что радиостанции почти запретили его. ^[4]

В этот период британское радио почти полностью контролировалось BBC , а популярная музыка игралась только в программе Light . Тем не менее, американские рок-н-роллы стали главной силой в британских чартах. Элвис Пресли достиг 2-го места в британском чарте с «Heartbreak Hotel» в 1956 году, и в том же году у него было еще девять синглов в топ-30. Его первым номером 1 был "All Shook Up" в 1957 году, и в следующие два года у него, Бадди Холли и Crickets и Джерри Ли Льюиса будет больше лидеров чартов . ^[5] музыкальный журналист Стивен Дэвисотмечает, что к концу десятилетия «Теды и их девочки заполнили бальные залы старых танцевальных коллективов», в которых играл Истон, и Кейт Ричардс назвал это «совершенно новой эрой  ... Это было похоже на AD и BC, и 1956 год был первым годом ". ^[6] До начала 1960-х в производстве пластинок доминировали пять основных компаний ^{[примечание 1],} ориентированных на Лондон. ^[8] Точно так же промоутеры, которые часто совмещали роли менеджеров и агентов для своих клиентов, почти всегда работали за пределами Лондона и использовали свои контакты в региональных музыкальных центрах для оформления заказов. ^[9]

Ранняя жизнь, карьера и встреча с Олдхэмом [ править ]

Ранняя жизнь Истона ^{[примечание 2]} не оставила почти никакого следа в истории человечества. Известно, что он родился в 1927 году в Риштоне , Ланкашир . ^[11] В какой-то момент он вошел в музыкальный бизнес и, как известно, играл на органе в кинотеатрах, ^[12] на пирсах , ^[13] и других туристических местах, таких как Блэкпульская башня . ^[14] Ранние работы Easton состояла из выполнения популярных произведений , такие как Ray Martin 's „марширующей Струна“, Ричард Роджерс « Убой на Десятой авеню » и Джон Уолтер Bratton «s"Пикник плюшевых мишек (который BBC записала в Саутенде для своей световой программы в 1953 году). ^[15] Он также играл в собственном ансамбле под названием Эрик Истон и его Organites, ^[16] и вместе с современниками из эстрадной группы, такими как Моркамб и Уайз , Патрик О'Хаган и Эл Рид . ^[17] Карьера Истона в Британии принесла ему опыт работы в музыкальном бизнесе как в Лондоне, так и за его пределами. ^[18]

К тому времени , когда он встретил Олдхэм и камни у него было много лет в шоу - бизнесе , ^[18] и, говорят музыкальный журналист Стивен Дэвис, «букинг старой линии  ... и ветеран варьете ». ^[6] В музыкальном плане кроткий Истон был «самопровозглашенным« квадратным », который хранил семейные фотографии на своем столе; Комментарии, - говорит музыкант и писатель Алан Клейсон , для которого «бездна разврата» была 20-дневной привычкой курить. ^[19] Мик Джаггер и Брайан Джонс , которые часто использовали личные аргументы между собой, называли Истона «Эрни». ^[20]К началу 1960-х годов его компания Eric Easton Ltd, облысевшая и достигшая средних лет, имела офисы в Рэднор-Хаус на Риджент-стрит . ^{[12] [21]} В более позднем интервью Истон объяснил, как он и Эндрю Луг Олдхэм познакомились:

Я только что переехал в наш офис, когда журналист рассказал мне об этом молодом публицисте, Эндрю Олдхэме. Он подумал, что Энди может понадобиться небольшая помощь, найти место, где можно припарковаться в Лондоне. Мне показалось, что он был очень живым молодым человеком, поэтому я сказал ему прийти ко мне. В офисе у нас была свободная комната, и я рассчитывал, что протянуть этому персонажу руку помощи не причинит никакого вреда. Все прошло нормально. Я поговорил с ним о бизнесе, и мы почувствовали, что можем начать плодотворное партнерство со стороны агентства и менеджмента. ^{[23] [примечание 3]}

Позже Истон описал своего делового партнера Олдхэма как имеющего в себе «что-то от Хейли Миллс » ^{[12] [примечание 4],} жаловался на то, что он пользуется телефоном, и потребовал, чтобы он перечислял свои звонки. ^{[30] [примечание 5]} Олдхэм - всегда шикарный по сравнению с тем, что Истон носит строго костюм с галстуком ^{[19], -} охарактеризовал их партнерство как макиавеллистское ^[32] и как сочетание энергии и опыта. ^[33] Вайман соглашается, что Истон относился к ним по-деловому, когда они впервые встретились, ^[29] и Кейт Ричардс позже вспоминал, как «если бы вы открыли любой Melody Maker или NMEтогда вы увидели бы рекламу Управляющего агентства Эрика Истона и т. д. » ^[34]. Он описал, как, по его мнению, Истон ^[35]

Теперь руководил парой главных выступлений. У него бизнес. Он не большой парень, но у него есть выступления, которые попадают в десятку лучших. Он знает механику бронирования, он знает больше, чем кто-либо, потому что тридцать лет он потратил на поиски бронирования. И в процессе он узнал, как это делается, и что ему лучше заказывать других людей, чем себя. ^[35]

Карьера в The Rolling Stones [ править ]

Клуб Crawdaddy [ править ]

В 1963 году в состав The Rolling Stones входили руководитель группы Джонс (гитара, губная гармошка, клавишные), Джаггер (вокал, губная гармошка), Ричардс (гитара, вокал), Вайман (бас-гитара), Чарли Уоттс (барабаны) и Ян Стюарт (фортепиано). . Олдхэм видел, как они играли в Crawdaddy Club , Ричмонд ^{[36] [примечание 6] в} апреле ^[38], и был впечатлен, думая, что они восполнят пробел на британской музыкальной сцене. ^[12] The Stones были домашней группой Crawdaddy под эгидой владельца клуба Джорджо Гомельски , ^[39] который уже «получил их хвалебные отзывы на Record Mirror. ... [и] был их менеджером во всех отношениях, кроме письма ». ^[40] В 19 лет Олдхэм был слишком молод, чтобы иметь лицензию менеджера группы, ^{[41] [примечание 7],} и поэтому он« трал [ ред] нижние слои театральных агентов Вест-Энда «ищут партнера. ^[44] В конце концов, Олдхэм обратился к Истону, потому что он увидел, что пожилой человек обладает как финансовым опытом, так и связями в индустрии, необходимыми для продвижения карьеры группы; ^[19] Истон также обладал профессиональным авторитетом, чтобы обеспечить доверие к участию Олдхэма. ^[45] Эти двое обсуждали этот вопрос. ^[35] Олдхэм утверждал, что управление Камнями было «шансом всей жизни», ^[35]и умолял его пойти с ним в Crawdaddy на следующей неделе, чтобы убедиться в этом сам. ^[36] Истон не любил пропустить ^[12] Субботним вечером в лондонском Палладиуме по телевидению, что Олдхэм назвал походом на мессу для Истона. ^[35] Позже, беседуя с Q Magazine , он описал себя как «средний персонаж моего возраста, одетый в спортивную куртку» ^[46], который надеялся, что его ночь не будет потрачена зря. ^[47]

Истон ездил в Ричмонд с Олдхэмом и в «Crawdaddy's», по словам Клейсона, «выделялся, как больной палец» среди молодежи. ^[19] Гомельский отсутствовал, недавно уехав в Швейцарию, чтобы присутствовать на похоронах своего отца. ^[39] Будущий фотограф Джеймс Фелдж, который также был в зале, позже заметил, что Истон выглядел как школьный учитель. ^[35] Со своей стороны, Истон позже пожаловался Питеру Джонсу на его «полное унижение и смущение»: в окружении кричащих подростков, в «своем тяжелом твидовом костюме и тяжелых ботинках с броги» Истон считал, что он выглядел деревенским сквайром . ^[48] Из толпы и жары он также назвал Crawdaddy's "первой бесплатной турецкой баней.Я когда-либо пробовал ». ^[46] Хотя он« не раз морщился во время выступления [он] имел опыт в обнаружении талантов », - говорит его биограф Лаура Джексон, ^[49] и узнавала это в« Камнях ». желающих слушателей, и, над напитком после шоу ^[50] было решено , что Джонс будет посетить офис Regent Street на следующей неделе. ^[51]

Гомельский ничего не знал о событиях до своего возвращения в конце месяца. ^[39] Более поздний помощник Ричардса, Тони Санчес , описал, как «Брайану и Мику, которые так сильно хотели - нуждались - так сильно, чтобы это сделать, прогулка по парочке старых друзей была небольшой платой за перерыв, что Их предлагали Олдхэм и Истон ". ^{[52] [примечание 8]} Гомельский говорит, что он встретился с Истоном через несколько дней после того, как Стоунз подписали контракт с ним и Олдхэмом. По словам Гомельского, они хотели предложить ему компенсацию за его предыдущий вклад в развитие группы. Он утверждает, что на самом деле их беспокоило то, что Гомельский позволит группе продолжить свое проживание в Crawdaddy Club. ^[53]Гомельский согласился; Истон также начал бронировать их в Marquee Club и Studio 51 в лондонском Вест-Энде примерно в то же время. ^[54]

Подписание и контракт Decca [ править ]

Истон и Олдхэм стремились как можно скорее подписать контракт с лейблом Stones. ^[36] Дик Роу из Decca Records слышал о Камнях от Джорджа Харрисона , но когда Роу попытался связаться с их агентом, похоже, никто об этом не знал. В конце концов, имя Истона было упомянуто: «Я, конечно, знал Эрика. Как только я поговорил с ним, вся сделка была заключена в считанные дни». ^[55] Истон и Олдхэм сформировали независимый звукозаписывающий лейбл Impact Sounds, через который они будут управлять группой ^[36], и подписали их 6 мая 1963 года на трехлетний договор. ^[18] Филип Норман описывает встречу: ^[56]

Это была сцена, которую уже разыгрывали в сотнях других заведений для поп-менеджеров, и будет еще в тысячах - стены покрыты фотографиями знаменитостей с автографами, золотыми дисками в рамках и постерами; лысеющий, чрезмерно добродушный мужчина за столом, заваленным фотографиями жены и детей (и, в данном случае, электронных органов), говорит двум молодым людям перед ним, что, конечно, он не может ничего обещать, кроме как если они следовали его указаниям, у них были все шансы стать богатыми и знаменитыми. ^[56]

Дик Роу был другом Истона. ^[33] Роу, упустивший шанс подписать контракт с Beatles в прошлом году и все еще раздраженный этим, согласился подписать группу. ^{[36] [примечание 9]} Со своей стороны, Истон и Олдхэм сохранили права на записанный материал группы, в то время как сама группа была фактически сдана в аренду Decca. ^{[57] [примечание 10]} Истон намеревался, чтобы он и Олдхэм вырезали традиционную роль A&R , ^[58] для чего они создали Impact Sounds. Он будет владеть и хранить все мастер-ленты и записи, которые они также будут сдавать в аренду - «в духе Спектора » - когда это потребуется для распространения. ^{[6] [примечание 11]}Однако сделка почти не состоялась: без ведома Истона и Олдхэма Джонс уже подписал личный контракт на запись с IBC . Истон дал Джонсу 100 фунтов стерлингов, чтобы выкупить свои обязательства ^{[6] [примечание 12],} и при этом купил для себя мастер-записи группы . ^{[57] [63]} Окончательная сделка с Decca была лучшими новостями для Истона и Олдхэма, чем для группы. Например, Истон и Олдман должны были получить 14% прибыли от выпуска сингла, но их приверженность группе составляла 6%, а это означало, что Истон и его партнер получили более половины заработка. ^[64]

Позже Истон сказал Q, что «из-за большого интереса со стороны других компаний я мог бы добиться действительно хорошей ставки гонорара за продажи пластинок. И мы это получили». ^[47] Сэндфорд комментирует, размышляя о молодости группы, что «все, кроме Истона и Ваймана, должны были иметь своих родителей совместно подписывать» свои контракты. ^[65] Истон и Олдхэм получали 25% доходов группы в виде гонораров. ^[36] Истон, ответственный за зарплату группы, лично платил каждому члену по 40 фунтов стерлингов в неделю. ^{[примечание 13]} Вайман говорит, что группа также признала разные качества, которые Истон и Олдхэм привнесли в управление ими, назвав эти две полярные противоположности. ^[11]Группа считала их хорошей комбинацией, полагая, что Истон, хотя он мало разбирался в их музыке, был тем авторитетным агентом, в котором они нуждались. ^{[66] [примечание 14]} Джаггер в интервью журналу The Rolling Stone 1975 года назвал Истона «50-летним владельцем северной мельницы. Это были настоящие крекеры». ^[67]

Концерты и продюсерская работа [ править ]

Истон приобрел для Stones их ранние работы, среди которых был рекламный джингл Kellogg's Rice Krispies . ^[69] Истон рассматривал Stones как продолжение домашнего музыкального мастерства, продемонстрированного Beatles, Брайаном Пулом и Tremeloes . ^[70] Сравнивая их с Beatles, он обнаружил сходство в их ритме и игре на гитаре, «за исключением того, что Stones были гораздо более приземленными. Более простыми». ^[37] Чтобы еще больше подчеркнуть сходство Камня с ливерпудльскимконкуренты, Истон хотел, чтобы группа носила на сцене форменные костюмы, как это делали Битлз. Они также должны были представить себя всем, как все, для всех мужчин и женщин, «направляя ухмылки в стиле битла» на аудиторию и избегая споров. С этой целью он попытался остановить ругательства участников группы на сцене, на что Джаггер пробормотал «черт возьми». Истон возразил: «Черт возьми, ты не говоришь». ^[19] Он считал, что прежде, чем британская общественность примет их, необходимо пойти на компромисс: их длинные волосы были очевидной мишенью. ^[19] Для их первой фотосессии Истон купил группе блестящие жилетки, белые рубашки, узкие галстуки, черные брюки и ботинки на кубинском каблуке . ^[71] Среди группы,говоритрок-журналист Пол Тринка , Джонс был «в наибольшей степени восторжен по отношению к новым менеджерам; той весной 1963 года он оставался тем камнем, с которым Олдхэм и Истон собирались вместе и делились планами». ^[33] Истон позаботился о том, чтобы деньги группы хранились на отдельных банковских счетах, чтобы снизить их коллективные налоги (хотя в этом случае он упустил из виду, что они также будут нести ответственность за налог на доход от гастролей). Истон также организовал щедрый кредит в модных магазинах Лондона; это, по словам Сэндфорда, позволило Джаггеру и Ричардсу «выставить внушительные счета, от которых они легкомысленно отмахнулись на презентации». ^[72]

Первым концертом, который Истон заказал для Stones, стал благотворительный концерт в парке Баттерси, организованный News of the World . ^[36] Истон сомневался в качестве певческого голоса Джаггера ^[12], сравнивая его отрицательно с Роем ​​Орбисоном и Элвисом Пресли . ^{[51] [примечание 15]} Сэндфорд описывает Истона - «его голос упал до благоговейного ропота» - как обеспокоенного тем, что Би-би-си не одобрит его. ^{[12] [примечание 16]} В результате Истон настоял на том, чтобы группа заменила Джаггера; Джонс, казалось, согласился с этим предложением, но Олдхэм наложил вето на него ^[6].назвав их обоих «совершенно безумными». ^[75] Однако в 1965 году Истон рассказал KRLA Beat о своей реакции на то, как впервые увидел игру группы: ^[36]

Он был полностью забит людьми. Но это была также самая захватывающая атмосфера, которую я когда-либо испытывал в клубе или бальном зале. И я сразу понял, что Rolling Stones наслаждались каждой минутой этого выступления. Они производили этот фантастический звук, и было очевидно, что он идеально подходит для детей в зале. ^[36]

Джазовый музыкант Джордж Мелли сказал Олдхэм «посмотрел на Мику , как Сильвестр смотрит на Tweetie пироге », в то время как Easton был «впечатлен, но с некоторыми оговорками». ^[11] Сын Истона Пол позже рассказал, как его отец был поражен тем, что он увидел в Crawdaddy, а также количеством людей, стоящих в очереди на вход снаружи. ^[50]

Повышение известности, усиление давления [ править ]

В мае 1963 года Истон руководил первой записью группы в студии Decca в Вест-Хэмпстеде , где они записали кавер-версию песни Чака Берри « Come On ». ^{[6] [примечание 17]} Олдхэм зарезервировал три часа студийного времени на деньги Истона с оговоркой, сказал Истон, что они не будут работать сверхурочно. ^{[77] [примечание 18]} Тем временем Истон заказывал для группы все возможные концерты, и они играли по крайней мере каждую ночь, а иногда и дважды. ^[64] В следующем месяце группа подала заявку на прослушивание на BBC, но получила отказ как неподходящую. ^[6] Истон опасался, что это отклонение помешает группе получить радиоволны. ^[47] BBC считает, что Джаггер «звучит слишком черным», - говорит Дэвис. В очередной раз Истон пытался уволить Джаггера, но тем временем под давлением фанатов группы в июле BBC предложила Истону дату прослушивания группы. ^[6] В следующем месяце Истон начал организовывать для группы серию выступлений в бальных залах , тем самым ознаменовав конец их жизни в качестве клубной блюзовой группы, предполагает Дэвис.

Истон намеренно вывел группу из Лондона. Их первый тур был вокруг Восточной Англии , играя в отдаленные города , такие как Wisbech ^[33] -их открытие gig- Сохам , Whittlesey и Кингс Линн . ^[79] Это была тяжелая работа, как позже прокомментировал Олдхэм, поскольку «большинство мест к северу от Лутона были территорией Битлз». ^{[80] [примечание 19]} Стратегия Истона заключалась в том, чтобы выучить у группы привычку выступать без перерыва; это сделало бы их хорошо известными по всей стране. Ему повезло, что общенациональный тур Бо Диддли и братьев Эверливот-вот началось, и Истон смог нанять Стоунз в качестве группы поддержки. «Это было относительно успешно», - предполагает Дэвис, учитывая относительно плохой результат «Come On». ^[79] Хотя группа не заметила немедленных изменений в своих обстоятельствах, Истон строил свое будущее «на пути, предначертанном для честолюбивой« бит-группы »- унылом кругосветном пути поп-шоу». ^[82] Он, как говорит Джексон, «ломал голову», чтобы получить групповые концерты ^[83] и интервью, ^[84], а также руководил их фан-клубом из своего офиса. ^[83] До конца 1963 года группа играла почти каждый вечер. ^[85]

Отзывы о первом сингле группы, по словам Нормана, были вялыми ^[86], но, по словам Истона, "Come On" продал 40 000 пластинок, и он заплатил им 18 фунтов стерлингов каждый в качестве гонорара ^[6] и был возмущен, когда они сняли песню. вскоре после этого их концертный репертуар. ^{[87] [примечание 20]} В середине 1963 года они получили еще неизданную песню " I Wanna Be Your Man " от Beatles. Это должен был быть второй сингл Stones, который был записан в студии Regent Sound Studios на Дании-стрит, и был описан роуди как «крошечный, неуклюжий и похожий на чью-то гостиную» ^{[примечание 21] - под} надзором Истона. ^[33]Песня получила неоднозначные отзывы, но продюсирование Истона было высоко оценено Джонни Дином из Beat Monthly . ^[91] B-сторона была " Stoned ". Истон, по словам Дэвиса, «обманул» и группу, и своего делового партнера, передав права на песню компании, в которой он был совладельцем, без их ведома. ^{[6] [примечание 22]} С другой стороны, он купил группе новый фургон Volkswagen для их туристических нужд ^[6] - «что, на мой взгляд, было очень хорошо с его стороны», - прокомментировал позже Ричардс, «учитывая, что он делал тяжелое состояние от нас " ^[68] - и регулярно выступал в качестве продюсера ^[93]во время студийных сессий, так как Олдхэм часто не появлялся. ^[94] Истон, говорит Стюарт, не доверял Олдхему в звукозаписывающей студии. ^[68] Он также договорился о бесплатном сценическом оборудовании от Jennings Music в обмен на одобрение. ^[95] Однажды стоимость оборудования составила 700 фунтов стерлингов. ^[96]

Истон предпочитал Брайана Джонса другим участникам группы; Дэвис предполагает, что между ними существовала частная сделка, в соответствии с которой, например, во время турне Джонс и его тогдашняя девушка останавливались в более хороших отелях, а Джонс получал на 5 фунтов больше, чем его коллеги, за то, что был фронтменом . ^[6] Подруга Джонса, Линда Лоуренс, позже сказала, что «между ними существовали дух товарищества и взаимопонимания». ^[33] Истон, возможно, предотвратил увольнение Ваймана вместе с Яном Стюартом , которого Олдхэм хотел удалить как не выглядящего в достаточной степени частью группы. ^[12] Истон, однако, согласился на увольнение Стюарта; ^[19]Позже Олдхэм пришел к выводу, что и Джонс, и Вайман были проистонской фракцией внутри группы. ^[97]

Проблемы в Америке и дома [ править ]

В июне 1964 года Истон организовал выступление группы в жюри BBC Juke Box Jury . Это стало чрезвычайно спорным, поскольку группа отказалась соблюдать сценарий и голосовала против каждой записи, которую они играли. ^{[примечание 23]} Примерно в то же время Истон отправился в Нью-Йорк ^[100], чтобы организовать первый тур по США с подразделением Decca London Records . ^{[примечание 24]} В Нью-Йорке они остановились в отеле Astor на Таймс-сквер . Это должно было вызвать проблемы: Истон редко знал ни промоутера, ни место проведения, которое он бронировал. ^[101] Чтобы сэкономить деньги, все жили в одной комнате, и Истон находился в одной комнате с Яном Стюартом; ^{[примечание 25]}Норман утверждает, что «это был не столько тур, сколько серия вечеринок». ^[101] Пытаясь привлечь группу на Шоу Эда Салливана , Истон лично посетил Салливана, но Салливан, Истон позже сказал, «по сути, выгнал меня с места». ^[74]

Кроме того, группа появилась на Dean Martin «s Hollywood Palace шоу; это не имело успеха. По словам Дэвиса, Мартин «в своем вступлении старался изо всех сил оскорбить их». В результате Джаггер позвонил Истону, который к тому времени вернулся в Великобританию ^[103], «и накричал на него». ^[6] Для Истона, по словам Стюарта, голливудское шоу «было тонким концом клина». ^[68] Истона обвиняли в плохо организованной трассе: в то время как некоторые шоу в Нью-Йорке были хорошо посещаемы, в других случаях они играли для небольших толп, либо на огромных стадионах, таких как Детройт Олимпия на 15000 мест ^[64], где они перед аудиторией около 600 человек ^[104] - или ярмарочные площади и поля вНебраска ^{[64] [68]} (где, как позже вспоминал Вайман, «можно было просто сказать, что они хотели выбить из вас дерьмо»). ^{[103] [примечание 26]}

Между Истоном и Олдхэмом росла напряженность, поскольку последний «обнаружил, что Истон требовал откатов от местных промоутеров», пока они гастролировали. ^[6] Истон, тем временем, счел беспорядочное поведение Олдхэма странным. В своих попытках создать собственный имидж Ян Стюарт описывает Олдхэма как «больше заинтересованного в образе Фила Спектора, бегающего в больших машинах с телохранителями, сбора денег и покупки одежды», чем в производстве пластинок. ^{[105] [примечание 27]} Истон, как говорит автор Фред Гудман , «столь же непоколебимо средний класс, как любой человек, когда-либо работавший в музыкальном бизнесе, мог только почесать затылок». В группы гастрольный менеджер , Майк Dorsey, посетил Истона в Илинге и попросил его контролировать Олдхэма. ^{[105] [примечание 28]}

Истон, который к тому времени считал группу такой же большой, как The Kinks ^[107], нанял группу, чтобы возглавить счет на Национальном фестивале джаза и блюза в Ридинге , с 50% квитанций на входные билеты для группы, которая должны были быть объявлены как «триумфальное возвращение героев-завоевателей» Америки. ^[108] Вскоре после того, как они появились в ведущей музыкальной программе BBC, Ready Steady Go! . Когда они ушли, Джонс остался позади из-за фанатичной давки; Истон подвез его, а Джонс прятался в полу машины. ^[109] Осенью 1964 года в британском турне Эрик Истон Лтд получил 20% прибыли от тура, и когда Стоунз победили Битлз в Melody Maker.Согласно опросу популярности, Истон принес каждому участнику новые часы. ^[110] Однако после тура Истон и группа подали в суд на промоутера тура Роберта Стигвуда за якобы удержание прибыли. Истон написал Стигвуду: «Мы приложили все усилия, чтобы урегулировать этот вопрос полюбовно, но, к сожалению, безуспешно. Камням выплачивали основную зарплату в соответствии с договоренностью. Это действие сверх прибыли». ^[111]

Во время второго турне группы по США в конце 1964 года Истон заболел пневмонией в Нью-Йорке и вернулся в Лондон, чтобы выздороветь. После болезни он намеревался отправиться в мировое турне с посещением Австралии, Новой Зеландии и Дальнего Востока. ^[112] Примерно в это время Истон узнал, что Уоттс тайно женился в предыдущем месяце, и прокомментировал: «Полагаю, теперь мне придется купить ему свадебный подарок». Между тем отношения с Олдхэмом продолжали портиться. Пока группа была в Америке, Истон пригласил их на несколько радиошоу в Великобритании, в том числе на Saturday Club и Top Gear . Олдхэм узнал и аннулировал; когда группа не появилась на шоу BBC, фанаты разозлились, и BBC наняла своих юристов. ^[113]Истон был вынужден заключить для группы такие же хорошие сделки, как и «Битлз»; он написал своему концертному агенту в США Норману Вайсу : ^[114]

Мне всегда приходится считаться с тем фактом, что мальчики постоянно помнят о десятидневном ограничении «Битлз» за 1 миллион долларов. Их идея такова: если Эппи [Брайан Эпштейн] может заключить такую ​​сделку для Beatles, почему вы не можете получить ее для Stones? Хотя я понимаю, что для совершения чудес требуется немного больше времени, мне, по крайней мере, пришлось обмануть себя, что я прилагаю усилия, чтобы на самом деле творить чудеса. ^[114]

Недовольство внутри группы [ править ]

По мере того, как группа становилась все более известной, говорит Забыть, давление на Истона начало проявляться. Олдхэм преобладал в вопросах имиджа и творческого развития Стоунз. Истон заботился о финансовой стороне, но группа была обеспокоена, говорит Забыть, тем, что Истон не сможет управлять приближающейся славой группы. ^[18] Ричардс считает, что Истон, который, по его словам, к тому времени устал, возможно, был болен, и это могло повлиять на его работу. ^{[115] В} любом случае, сказал он, он считает, что Истон «недостаточно велик, чтобы справиться с чем-либо за пределами Англии». ^[68] Он подробно остановился на этом в интервью журналу Rolling Stone 1975 года , сказав, что, как только группа разбила Америку, «этот кот Истон растворился. Он упал в лужу. Он не мог».Я справлюсь с этой сценой ".^[116] Вайман, с другой стороны, оспаривает точку зрения Ричардса об уходе Истона, говоря, что это «неправда и маскировка. Истон действовал эффективно». ^[117] Истон также способствовал ухудшению отношений с Олдхэмом: заявив, что их работа для Стоунз теперь настолько велика, что требуется больше офисных помещений, Истон выселил Олдхэма из его задней комнаты на Риджент-стрит. Олдхэм предполагает, что «на самом деле Эрик был просто разозлен. У него было это на меня, мой стиль личного управления». ^[118]

Хотя Истон организовал еще один тур по Штатам осенью 1965 года, ^[119] группа все больше недовольна его руководством. Хотя они заработали миллионы на гастролях, они получали от Impact Sounds только 50 фунтов в неделю, и, по словам Дэвиса, у них постоянно не хватало денег. ^[6] Олдхэм - к настоящему времени переехавший из офиса на Риджент-стрит и больше не разговаривающий с Истоном ^[97] - «не упускал возможности очернить своего партнера Джаггеру и Ричардсу» ^[64], подчеркивая отсутствие Истона "бедро" или "круто". ^[120] Связь между ними какое-то время была сложной, - говорит Вайман, ^[121]который также отмечает, что, хотя между Олдхэмом и группой имел место ряд договорных обсуждений, Истон «явно отсутствовал» в них. ^[122] Олдхэм также отправил Истону телеграммы от имени Джаггера, которые Истон только обнаружил, не от певца, когда они разговаривали по телефону, и Джаггер отрицал, что знал о них. ^[123] Истон, со своей стороны, напомнил Олдхему, что, по его мнению: ^[124]

Вы и я, как совместные менеджеры Stones, несем совместную ответственность за консультирование наших артистов относительно их договорных обязательств. Мне кажется совершенно ясным, что мы должны посоветовать им заполнить свои контракты, и я уверен, что, поразмыслив, вы согласитесь со мной в этом. ^[124]

К июлю 1965 года ^{[6] -} отчасти из-за того, что Олдхэм разоблачил закулисные отношения Истона с Джонсом ^[125], Олдхэм и Стоунз договорились, что Истон будет вытеснен. ^[6] Тринка утверждает, что именно лишние 5 фунтов Джонса послужили катализатором недовольства других: «Эта лишняя пятерка маргинализировала Истона и Брайана, и Олдхэм использовал их в своих интересах». ^[33] Вайман, похоже, попытался защитить Истона, но, по словам Гудмана, Ричардс крикнул ему, обвинив басиста в том, что он «гребаный наемник». ^[126]

27 августа 1965 года на «крайне резком» собрании группы было выдвинуто несколько обвинений против Истона, который, по словам Ваймана, хранил хладнокровие на протяжении всего разбирательства. ^{[127] [128]} Истон напомнил группе, а также Олдхэму и Кляйну, что, по его мнению, до его контракта оставалось девять месяцев; ^[129] он также утверждал, что Олдхэм удерживал от него выплаты. ^[130] Истон был заменен родившимся в Нью-Джерси аудитором звукозаписывающей компании Алленом Кляйном , ^{[18] [примечание 29],} который, по словам Нормана, «ослепил» Олдхэма. ^[131]Со своей стороны, Олдхэм, возможно, беспокоился о ближайшем будущем: контракт Стоунз с Decca вот-вот истечет, и он, возможно, опасался, что, если бы у Истона была возможность пересмотреть его, он мог бы исключить Олдхэма. ^{[132] [примечание 30]}

Увольнение [ править ]

Истон также был уволен с должности агента по бронированию группы и заменен Тито Бернсом . ^[6] Клейсон предполагает, что увольнение Истона было результатом тактики « разделяй и властвуй» со стороны Кляйна, который первоначально был нанят для выполнения некоторых административных функций Олдхэма, но смог убедить Олдхэма в том, что Истон больше не нужен. ^{[133] [примечание 31]} Тринка говорит, что Истон был уволен в пользу «гораздо более хищного Аллена Кляйна» триумвиратом Олдхема-Джаггера-Ричардса . ^[33] В 1968 году адвокат Истона описал его как изгнанного ^[136], а музыкальный писатель Николас Шаффнерпозже назвал это чисткой со стороны Олдхэма. ^[137] Вполне вероятно, что Ричардс был главным мотиватором этого шага; ^[138] в Кляйне ему нравилось то, что «по крайней мере ему было меньше пятидесяти». ^[139] Истон был уволен без суда и следствия, ^[33] и попытка подкупить его потерпела неудачу. ^[133] В октябре 1971 года ^[128] Истон инициировал серию судебных исков за нарушение контракта ^[140] против группы, Oldham, Decca, London Records, Аллена Кляйна и Нанкер Фелге . ^[128] В результате Высокий судзаморозил активы Stones в Великобритании на миллион фунтов стерлингов до завершения дела. Decca также было приказано приостановить все выплаты группе роялти. ^[141] Этот процесс должен был длиться много лет. Вайман, по его собственным словам, был «единственным голосом, выражавшим сомнения». ^{[33] [примечание 32]}

Адвокат Истона Питер Пейн сказал суду, что «во многих отношениях вся эта история довольно печальна  ... наверное, не будет преувеличением сказать, что все судятся со всеми». ^[136] Истон попытался привлечь к ответственности Олдхэма за неуплату причитающихся сумм или за неуплату документации. ^[142] Олдхэм, говорит Гудман, старался по возможности избежать иска Истона и был ^[143]

Очень нервный. За три года, прошедшие с момента его разрыва с Истоном, он приложил невероятные усилия, чтобы избегать своего бывшего партнера (и избежать подачи юридических документов), в том числе использовал дублера и вылезал из окна офиса. ^[143]

В то время как паранойя Олдхэма и страх перед судом за лжесвидетельство росли , Истон, похоже, счел это дело не более чем «обескураживающим или глупым»; ^[143] в первый раз, когда Олдхэм убежал от него, Истон крикнул ему вслед: «Тебе придется принять их [документы] рано или поздно, непослушный мальчик  ...». ^[144] Прошло два года, прежде чем Олдхэм был в конечном итоге приведен на Землю, ^[145] и юристы Истона решительно противостояли Кляйну в ноябре 1967 года. ^{[Примечание 33]} Истон в конце концов согласился на золотое рукопожатие ^[68] в размере 200 000 долларов удержанных гонораров в обмен на за что он откажется от своих будущих требований. ^[140]С другой стороны, по словам самого Истона, он добровольно покинул группу из-за того, что его образ жизни не подходил ему, а также из-за «отвратительных людей», с которыми он был вынужден иметь дело. ^[146]

Более поздняя жизнь [ править ]

Истон попытался изложить свою собственную точку зрения, но, по словам Тринки, он был исключен из популярной музыкальной прессы, которая «разговаривала только с победителями, а не с проигравшими». По словам писателя Melody Maker Криса Велча , который брал интервью у Истона, он был «грустным и подавленным»; Однако интервью Уэлча было приправлено его редактором Рэем Колеманом , на которого, по мнению Уэлча, повлиял Олдхэм. ^[33] Истон подал в суд на Олдхэма за разрыв их договорного партнерства, хотя, как предполагает Джексон, «ему было трудно вручить документы на Эндрю, поскольку он в буквальном смысле этого сделал». ^[147]Последующие контракты группы с Decca и London Records, заключенные Кляйном, явно не позволяли Истону требовать от них чего-либо в будущем. ^[148] Ричардс резюмировал точку зрения группы на отъезд Истона: ^[68]

Он выполнил свою задачу - мы сделали в Англии все, что могли. Мы могли получить гранд за ночь, и это столько, сколько вы могли заработать в те дни. Вы думаете, какого хрена он нам нужен  ... потому что так оно и было. Вперед. ^[68]

Группы в 1966 сингл , « Paint It Black » -later первый трек на альбоме Aftermath , берет свое начало в том, что автор Тим Dowley называет „микки-сессия с“ -a посыла вверх , говорит Ричардс ^[149] отъезда из Истон, в котором Вайман играл на органе Хаммонда . ^[13] Ричардс позже вспоминал, как: «Билл играл на органе, насмехаясь над нашим старым менеджером [Истоном], который начинал как органист в кинотеатре. Мы делали это с фанковыми ритмами, и это было не так. не вышло, и он начал играть это вот так [что-то вроде непреднамеренной клезмерской пародии] ». ^{[6] [149]}Это было также, как предполагает Тринка, «данью уважения к более ранней карьере [Истона] в качестве органиста в кругообороте курицы в корзине». ^[33]

Джонс был «глубоко встревожен» изгнанием Истона, «его единственного союзника» в группе к тому времени, и уход Истона способствовал погружению Джонса в депрессию и употребление наркотиков. ^[150] Истон все еще был в бизнесе в 1967 году, когда он переехал в офис на Литл-Аргайл-стрит, примерно в полумиле (0,80 км) к северу по Риджент-стрит. ^[151] После смерти Джонса в июле 1969 года Истон присутствовал на его похоронах в Челтенхэме вместе с Вайманом и Уоттсом. ^{[примечание 34]}

Easton присутствовал на день рождения , который был проведен совместно для Ричардс и Бобби Кис на Олимпийских Studios 18 декабря 1970 года В 1971 году Камни-перед лицом серьезного финансового кризиса ^[6] - подал в суд Easton и Олдхэм, в частности, за то , чтобы спросить Decca Отчеты об увеличении их гонораров , что, как утверждал Джаггер, как выяснилось, Decca была готова сделать, но ее не просили. ^{[23] [примечание 35]}

Другая работа [ править ]

Истон руководил рядом других групп и исполнителей, особенно в середине роуд- жанра. ^{[19] [154]} Среди его клиентов он подсчитанных David Bowie «s первой группы, The Konrads , ^[155] хотя Konrads, в отличие от камней, "никогда не вышла за пределы пригородной цепи паб", говорит Сэндфорд, и не может быть особенно интересовался ими. ^[156] Истон также руководил Джули Грант ^[157], которую Истон считал преемницей Хелен Шапиро ^[158], и пригласил ее поддержать Stones в их первом туре по Великобритании . ^[159] Истон утверждал, что сумелгруппа Dave Clark Five до The Stones ^[73] и организовали свой первый тур по Америке. Однако его партнерство с ними, по словам Истона, закончилось, потому что группа думала, что он слишком много концентрируется на Камнях, а не на них. ^{[160] [74]} Easton также удалось Берт Уидон , ^[157] миссис Миллс ^[19] и хозяин популярного ITV в музыкальном шоу Thank Your Lucky Stars , Брайан Мэтью . Через Мэтью Истон организовал первое появление Стоунз на телевидении. ^[6]Клейсон говорит, что Истона «уважали и любили многие его престижные артисты» из-за его опыта работы в индустрии и того факта, что он был привержен их долгосрочному успеху. Например, для Уидона он получил место на шоу Билли Коттона Би-би-си , а Миллс получил место в детском сериале ITV « Клуб пяти часов» . ^[19]По словам Питера Таунсенда, Истон считал, что влияние Стоунз будет эфемерным и что другие его клиенты - Грант, Уидон и Миллс - станут его долгосрочными инвестициями. У Истона, по словам Таунсенда, были и другие стороны, чтобы защитить его в финансовом отношении, сказав Таунсенду: «Если этот популярный музыкальный бизнес рухнет, я не сильно беспокоюсь. У меня есть гарантированный небольшой доход; я сдаю в аренду 20 органов Батлинсу . " ^[80]

Личная жизнь [ править ]

Большую часть своей карьеры Истон жил в Илинге . ^[161] Он был женат - его жена была танцовщицей ^[14] - с двумя детьми, и «его единственной роскошью был караван на южном побережье», - писал Олдхэм позже. ^[161] В 1980 году Истон и его жена регулярно отдыхали во Флориде. Сначала они остались в Майами, а затем направились по тропе Тамиами в Неаполь , где решили выйти на пенсию в том же году. ^[146] Там он открыл Музыкальный центр Истона ^[73], торгующий пианино и органами, а также бизнес по продаже недвижимости . ^[74]В одном из интервью Истон позже утверждал, что поддерживал связь с Stones до 1990-х годов. ^[160]

Истон был женат на Мэри ^[146], от которой у него родился сын Пол. Пол также занялся индустрией развлечений ^[160], основав компанию ABA Entertainments Consultants. ^[162] Истон и Пол вместе давали концерты, когда артисты были в этом районе, ^{[162] [примечание 36]} и сам Пол, как сказал Истон, предпринял «бурный тур» по Великобритании в 1990 году по приглашению Стоунз. Приглашение, сказал Истон, было результатом того, что группа отдыхала в Неаполе, а Истоны обедали с ними. ^{[160] [примечание 37]} Пол позже сказал, что бизнес его отца гарантировал, что он вырос, как он называл, «негодяем из шоу-бизнеса». ^[164]

Истон умер в 1995 году в возрасте 67 лет. ^[165] В своей автобиографии 1998 года Олдхэм пишет, что где-то в «начале 90-х», узнав, что Истону осталось недолго жить, он позвонил ему во Флориду, «чтобы попытаться закрыть все наши действия на этой земле. телефон, но на самом деле не хотел со мной разговаривать - его звонок ". ^[166] После его смерти в Неаполе была вручена премия Эрика Истона; Названные в его честь, они были предназначены для публичного выступления с сольным концертом трех лучших местных студенческих пианистов года . ^[167]

Репутация [ править ]

Трынка называет Истона «забытым человеком из истории Камней». ^[33] Клейсон утверждает, что, несмотря на чопорную неприязнь Истона к культуре битников , это не «помешало ему повернуть твердолобый пенни или два, когда представилась возможность». ^{[19] [примечание 38]} Вайман, выступая на вечер Herald «s Имон Карр в 1990 году, также считает , что, в то время как камни в первые дни были последовательно бедняцко„все расходы пошли на полосе“, он сказал, Олдхэм и Истон, «вероятно, были довольно богаты». Это, как предполагает Вайман, произошло как из-за того, что команда менеджеров зарабатывала вдвое больше, чем зарабатывала группа, так и из-за того, что после своего ухода оба человека получили большие выплаты.^[169]Джорджио Гомельски, чей интерес к Stones был «культурным, а не бизнес-ориентированным», не был впечатлен ни Истоном, ни Олдхэмом, сказав: «Откровенно говоря, я думал, что эти двое были довольно низколетящими персонажами, не интересующимися блюзом, культурой аутсайдеров или социальными отношениями. справедливость! Знаки доллара указывали им путь ". ^{[53] [170]} Публицист и разведчик талантов Лесли Конн также считал, что Истон был плохим выбором менеджера для «Стоунз», утверждая, что Истон «действительно прижал их к стене». ^[80] Ричардс, также, считает, что Истон и Олдхэм «трахнули Джорджо», ^[171] хотя Олдхэм говорит, что ни он, ни Истон не знали о существовании Гомельского, когда подписывали группу. ^[172]

Для современного музыкального журналиста Шона О'Махони Истон был «жизненно важен. Эндрю ничего не знал о деловой стороне этого  ... ему нужен был кто-то, кто знает ». ^[118] Истон был консервативным, деловым и практичным ^[173], а также «спокойным, надежным и знающим основы». его вообще «сильно оклеветали», - утверждает Трынка. ^[33] Исполнительный директор Decca Дик Роу назвал Истона «уважаемым, надежным помощником, на который он мог положиться». ^[33] Истону также очень доверяли журналисты. ^[33] Олдхэм позже раскритиковал Истона за отсутствие художественного видения, в то время как музыкальный руководитель Гарольд Пендлтонговорит об отношениях двух мужчин, что «Эрик Истон был обычным менеджером, спокойным, холодным и эффективным. Луг Олдхэм был темпераментным канцлером и человеком, который понимал творческих людей. из них врозь ". ^[33] В группе Истона больше всего уважал Вайман, который был на несколько лет старше своих коллег и не считал Истона таким далеким от группы, как они. ^[94] Клейсон предполагает, что возраст был важным фактором, поскольку несколько лет, проведенных Вайманом над другими Стоунами, означали, что он пережил такой же опыт послевоенной депрессии, как и Истон. ^[168] Вайман позже описал Истона как «осторожную, добрую» фигуру, усердную в своей работе и обращении со своими клиентами. ^[11]Ричардс назвал его «очень хорошим парнем». ^[174] Группа в целом уважала Истона, говорит Норман, за то, что он финансировал их, когда они были неизвестным количеством, «и кого, несмотря на его отчаянную болтовню, они все скорее любили». ^[175] Он также подчеркнул опасность, по его мнению, позволить ретроспективному взгляду окрасить важность Истона в развитии группы: ^[176]

Двадцать пять лет спустя легко представить такого парня, как Эрик Истон, скучным старым агентом, который не понимал, к чему стремятся молодые тигры, такие как Камни, но он много и хорошо работал для нас. Он поверил в нас и был рядом, когда мы нуждались в поддержке, и у него была офисная машина, которая работала без сбоев. Для любой группы очень важно иметь хорошую организацию; Нет смысла иметь такого дерзкого идейного деятеля, как Эндрю Олдхэм, если нет системы поддержки. В те далекие дни нас обслуживали хорошо. ^{[176] [примечание 39]}

В 1991 году Истон сказал репортеру, что он рад, что Rolling Stones стали такими же успешными, поскольку «это вроде как показывает, что я тоже знаю, что делаю, не так ли?» ^[178]

Дискография [ править ]

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]