Эрнст фон Донаньи

Эрнст фон Донаньи, гр. 1900 г.

Эрнст фон Донаньи (венгерский: Донаньи Эрнё ,[ˈƐrnøː ˈdohnaːɲi] ; 27 июля 1877 - 9 февраля 1960) был венгерским композитором , пианистом и дирижером . Он использовал немецкую форму своего имени в большинстве своих опубликованных сочинений. ^[1]

Биография [ править ]

Донаньи родился в Позшонах, Королевство Венгрия , Австро-Венгрия (сегодня Братислава , столица Словакии ). Сначала он изучал музыку со своим отцом, профессором математики и виолончелистом-любителем, а затем, когда ему было восемь лет, с Карлом Форстнером, органистом местного собора. В 1894 году, когда ему исполнилось семнадцать, он переехал в Будапешт и поступил в Королевскую национальную Венгерскую музыкальную академию , изучая фортепиано у Иштвана Томана и композицию у Ганса фон Кесслера , двоюродного брата Макса Регера . ^[2]

Иштван Томан был любимым учеником Ференца Листа, а Ханс фон Кесслер был приверженцем музыки Иоганнеса Брамса . Эти два влияния сыграли важную роль в жизни Донаньи: Лист в его игре на фортепиано и Брамс в его композициях. ^[3] Первое опубликованное произведение Донаньи, его фортепианный квинтет до минор, получил одобрение Брамса, который продвигал его в Вене . Донаньи проучился в Музыкальной академии недолго: в июне 1897 года он попытался сразу же сдать выпускные экзамены, не закончив учебу. Разрешение было получено, и через несколько дней он прошел с высокими оценками как композитор и пианист, получив высшее образование в возрасте менее 20 лет. ^[3]

После нескольких уроков у Эжена д'Альбера , другого ученика Листа, Донаньи дебютировал в Берлине в 1897 году и сразу был признан выдающимся художником. Такой же успех последовал в Вене и в последующем турне по Европе. Он дебютировал в Лондоне на концерте Рихтера в Королевском зале , где хорошо исполнил фортепианный концерт № 4 Бетховена . Он был одним из первых, кто дирижировал и популяризировал более доступную музыку Бартока.

В сезоне 1898 года он посетил Соединенные Штаты, где заработал себе репутацию игрой Фортепианного концерта № 4 Бетховена для своего американского дебюта с Симфоническим оркестром Сент-Луиса . В отличие от большинства известных пианистов того времени, он не ограничивался сольными сольными концертами и концертами, но выступал и в камерной музыке . В 1901 году он завершил симфонию № 1 , свое первое оркестровое произведение. Хотя он находился под сильным влиянием авторитетных современников, особенно Брамса , он сам по себе продемонстрировал значительные технические навыки. ^[4]

Донаньи впервые женился на Элизабет «Эльза» Кунвальд (также пианистке), которая родила ему сына Ганса в 1902 году. Ганс должен был быть отцом немецкого политика Клауса фон Донаньи и дирижера Кристофа фон Донаньи , долгое время являвшегося музыкальным руководителем театра. Кливлендский оркестр . Ганс проявил себя как лидер антинацистского сопротивления в Германии и в конечном итоге был казнен на заключительных этапах Второй мировой войны . Помимо Ганса, у Донаньи и Эльзы Кунвальд родилась дочь Грета. ^[5]

По приглашению скрипача Йозефа Иоахима , близкого друга Брамса, Донаньи преподавал в Hochschule в Берлине с 1905 по 1915 год. Там он написал «Покров Пьеретты» , соч. 18, и Сюита фа-диез минор , соч. 19. Вернувшись в Будапешт, он выступил с удивительно большим количеством выступлений в течение следующего десятилетия, особенно в год столетия Бетховена 1920/1921. ^[6]

Перед началом Первой мировой войны Донаньи встретил и влюбился в немецкую актрису (также описанную как певицу) ^[7] Эльзу Галафрес , которая была замужем за польским скрипачом-евреем Брониславом Губерманом . Они еще не могли вступить в брак, поскольку их супруги отказались развестись с ними, но, тем не менее, в январе 1917 года у Донаньи и Эльзы Галафрес родился сын Мэтью. Позже оба получили развод, к которому стремились, и поженились в июне 1919 года. Донаньи также удочерила Йоханнеса, сына Эльзы. сын от Губермана. ^{[8] [9] [10]}

Во время недолгой Венгерской советской республики 1919 года Донаньи был назначен директором Будапештской академии, но через несколько месяцев новое временное правительство заменило его известной скрипачкой Йену Хубай после того, как Донаньи отказался уволить педагога и композитора Золтана Кодая из Академию за его якобы левую политическую позицию. ^[11] Однако в 1920 году, когда адмирал Хорти стал регентом Венгрии , Донаньи был назначен музыкальным руководителем Будапештского филармонического оркестра и как таковой продвигал музыку Белы Бартока, ^{[ цитата необходима ]} Золтан Кодали, Лео Вайнер и другие современные венгерские композиторы. В том же сезоне 1920 года он исполнил все фортепианные произведения Бетховена и записал несколько своих произведений на аппарате Ampico player-piano-roll. Он получил известность как великий учитель. Среди его учеников были Андор Фёльдес , Миша Левицки , Эрвин Ниредьхази , Геза Анда , Анни Фишер , Эдвард Киленьи , Балинт Вазсоньи , сэр Георг Шолти , Иштван Кантор , Жорж Чиффра и Бог Людовита Райтера (дирижер и бог Донаньи ). В 1933 году он организовал первуюМеждународный конкурс пианистов имени Ференца Листа . ^[12]

В 1937 году Донаньи познакомился с Илоной Захар, которая была замужем и имела двоих детей. К этому времени он расстался со своей второй женой Эльзой Галафрес. Он и Илона путешествовали по Европе как муж и жена, но не состояли в законном браке, пока не поселились в Соединенных Штатах. После смерти Донаньи Илона в своей биографии развернула кампанию по опровержению его незаслуженной репутации сторонника нацизма. ^[13] Питер Халас продолжил это в статье под названием «Преследуемые музыканты в Венгрии между 1919–1945», в которой он изображался «жертвой» нацизма ^[14], а также Джеймсом Граймсом, который в своей книге под названием Донаньи был « забытый герой сопротивления Холокосту ». ^[15]

В 1934 году Донаньи снова был назначен директором Будапештской музыкальной академии , и этот пост он занимал до 1943 года. Согласно записи 2015 года о Донаньи в словаре музыки и музыкантов New Grove , «С 1939 года большая часть времени [Донаньи] была посвящена борьба с растущим нацистским влиянием. К 1941 году он оставил свой директорский пост в Будапештской музыкальной академии , вместо того, чтобы подчиняться антиеврейскому законодательству. В своем оркестре Будапештской филармонии ^[16] ему удалось удержать всех членов-евреев до двух месяцев после немецкой оккупации Венгрии 12 марта 1944 года в ходе операции «Маргарет», когда он распустил ансамбль. В ноябре 1944 года он отправился в Австрию, решение, которое вызывало критику в течение многих лет. Фактически, Донаньи подвергался критике либо слева, либо справа за большую часть своих поступков, начиная со студенческих лет. "Объяснение может быть найдено в его неприступности по музыкальным или этическим соображениям ..." Обвинения ", выдвинутые против него, всегда принимали форму слухов. Это, а также размер так называемых обвинений (никогда не обоснованных) сделали его для Донаньи невозможно защитить себя ". ^[17]

На конференции «Холокост в Венгрии, 70 лет спустя: новые перспективы» ^[18] в марте 2014 г. в Центре исследований иудаики, холокоста и геноцида при Университете побережья Мексиканского залива во Флориде музыковед Джеймс А. Граймс представил исследование, основанное на архивных материалах. доказательства, которые он собрал в Будапеште, в газете под названием «Эрнст фон Донаньи: забытый герой сопротивления холокосту». Он приписывает Донаньи (в резюме автора): 1) «блокирование создания Венгерской музыкальной палаты, которая исключила бы евреев из музыкальной профессии, как это сделала печально известная Reichsmusikkammer в нацистской Германии»; 2) уход в отставку с должности генерального директора Музыкальной академии имени Ференца Листа.вместо того, чтобы выполнять приказы об увольнении еврейских инструкторов; 3) «Как дирижер Будапештской филармонии Донаньи распустил ансамбль, а не уволил его еврейских членов;» и 4) оказал помощь «ряду отдельных еврейских музыкантов. Среди них был импресарио Эндрю Шульхоф, которому Донаньи помог эмигрировать из Германии в Соединенные Штаты в 1939 году. Пианист Лайош Эрнади  [ ху ] был уволен с трудовой службы, когда Донаньи написал письмо, в котором объявлял Эрнади и его руки невосполнимыми национальными сокровищами. Когда знаменитый скрипач Карл Флеши его жена подвергались серьезной опасности быть депортированным в концлагерь, Донаньи помог восстановить их венгерское гражданство, что позволило им путешествовать через Германию, обратно в Венгрию и, в конечном итоге, в Швейцарию. Донаньи лично спас пианиста Дьёрдя Ференци, жену Ференци, и нескольких других еврейских музыкантов от поезда смерти. Позже Золтан Кодай сообщил, что Донаньи подписал десятки документов, которые спасли жизни евреев во время Холокоста. В книге «Эрнст фон Донаньи: Песнь жизни » вдова Донаньи поместила это число в сотни. Еврейский скрипач, альтист и композитор Тибор Серлизашел так далеко, что приписал частому вмешательству Донаньи тот факт, что «ни один еврейский музыкант с какой-либо репутацией, живший в Венгрии, не погиб или не погиб в течение всего периода Второй мировой войны». ^[19]

Граймс отмечает, что после войны Донаньи «несколько раз подвергался расследованиям и допущениям со стороны военного правительства США» - как предварительное условие его послевоенного переезда во Флориду. Он комментирует, что Донаньи «неоднократно защищали видные еврейские музыканты, которые тесно сотрудничали с ним в Венгрии, в том числе альтист Эгон Кентон [Корнштейн], пианист Эдвард Киленьи , музыковед Бенс Сабольчи и композитор Лео Вайнер . Последний написал как минимум два свидетельства, указывающих на что большинство учеников Донаньи были евреями и что Донаньи постоянно программировал собственные сочинения Вайнера даже во время нацистского режима ». ^[19]

С 1949 года Донаньи десять лет преподавал в Музыкальной школе Университета Флориды в Таллахасси . Там он стал почетным членом отделения Эпсилон Йота братства Фи Му Альфа Синфонии . Он и его жена Илона стали гражданами США в 1955 году ^[20].

В США он продолжил сочинять и заинтересовался американской народной музыкой . Его последней оркестровой работой (за исключением редакции Симфонии № 2 1957 г. ) была « Американская рапсодия» (1953 г.), написанная к полувековой годовщине университета Огайо и включающая фолк-материал, например, « Турция в соломе », « На вершине. Старый Смоки »и« Я бедный странник ». ^[20]

Его последнее публичное выступление 30 января 1960 года состоялось в Университете штата Флорида, где он дирижировал университетским оркестром в фортепианном концерте № 4 Бетховена с его докторантом Эдвардом Р. Таденом в качестве солиста. После выступления Донаньи отправился в Нью-Йорк, чтобы записать несколько фортепианных сонат Бетховена и короткие фортепианные пьесы для Everest Records . ^[20] Он ранее записал концерт Моцарта в начале 1930-х годов в Венгрии (№ 17, соль мажор, K. 453, играл и дирижировал Будапештской филармонией для Колумбии, его собственные вариации на детскую мелодию, выпущенные HMV в Англия и RCA Victor в Соединенных Штатах, вторая часть его Ruralia hungarica(Gypsy Andante) и несколько сольных произведений (но без сонат Бетховена) на 78 оборотах в минуту; ^{[ необходима цитата ]} и различные другие работы, в том числе « Буря соната» Бетховена и вариации фа минор Гайдна на ранних монофонических пластинках.

Смерть [ править ]

Донаньи умер от пневмонии 9 февраля 1960 года в Нью-Йорке , через десять дней после своего последнего выступления, и был похоронен в Таллахасси, штат Флорида , где он преподавал в университете в течение десяти лет. ^[20]

Влияние и наследие [ править ]

• BBC выпустила пластинку, взятую с одного из его последних концертов, услышанного в 1959 году в Университете штата Флорида, на котором он исполнил фортепианную сонату Бетховена Op. 31 No. 1 и фортепианная соната Шуберта D. 894 . Завещание лейбл переиздал концерт на компакт - диске в комплекте , который также включает в себя три собственных коротких частей пианиста , что он играл там на бис, короткий рассказ о своих работах , что он играл на 1956 Эдинбургском фестивале , а несколько , которые транслировались на BBC в 1936 году.
• Три тома « Ежедневных упражнений для пальцев для продвинутого пианиста» Донаньи были опубликованы Mills Music в 1962 году.
• Музыкальная библиотека Уоррена Д. Аллена Музыкального колледжа Университета штата Флорида хранит большой архив документов, рукописей и связанных с ними материалов Донаньи.
• Венгерское правительство посмертно наградило его высшей гражданской наградой - премией Кошута в 1990 году ^[21].
• Международный фестиваль Эрнста фон Донаньи проводился в Университете штата Флорида в 2002 году. Его учеником был профессор LSU Милтон Холлман, который в 1987 году записал компакт-диск под названием Works For Piano, содержащий некоторые из самых известных произведений Донаньи.

Композиции [ править ]

Стиль композиции Донаньи был личным, но очень консервативным. Его музыка в значительной степени соответствует неоромантической идиоме. Хотя он использовал элементы венгерской народной музыки , он не считается композитором- националистом, как Барток или Кодай. Некоторые характеризуют его стиль как традиционный мейнстримный еврогерманский стиль в брамсовской манере (структурно больше, чем в том, как на самом деле звучит музыка), а не конкретно венгерский, в то время как другие очень мало слышат Брамса в его музыке. Самой лучшей из его работ может быть его Серенада до мажор для струнного трио, соч. 10 (1902) и Вариации на детскую мелодию для фортепиано с оркестром, соч. 25 (1914 г.).

Этап [ править ]

• Der Schleier der Pierrette (Покров Пьеретты) , пантомима в трех частях (Либретто по Артуру Шницлеру ), соч. 18 (1909)
• Танте Симона (Тетя Симона) , Комическая опера в одном действии (Либретто Виктора Хайндля), соч. 20 (1912)
• А вайда торня (Воеводская башня) , Романтическая опера в трех действиях (Либретто Виктора Ланьи по Гансу Хайнцу Эверсу и Марку Генри), соч. 30 (1922)
• Тенор (Тенор) , Комическая опера в трех действиях (Либретто Эрно Гота и Карла Штернхейма, по пьесе «Бюргер Шиппель » Карла Штернхейма), соч. 34 (1927)

Хоровой [ править ]

• Szegedi mise (Сегедская месса) (также Missa in Dedicatione Ecclesiae ), Op. 35 (1930)
• Cantus vitae , Симфоническая кантата, соч. 38 (1941)
• Stabat mater , соч. 46 (1953)

Оркестровый [ править ]

• Симфония фа мажор (1896 г., не опубликовано) - Премия короля Венгрии в 1897 г. ^[3]
• Симфония № 1 ре минор , соч. 9 (1901)
• Сюита фа-диез минор , соч. 19 (1909)
• Ünnepi nyitány (Фестивальная увертюра) , Op. 31 (1923)
• Ruralia hungarica (на основе венгерских народных мелодий), соч. 32б (1924 г.)
• Szimfonikus percek (Симфонические минуты) , соч. 36 (1933)
• Симфония № 2 ми мажор , соч. 40 (1945, исправлено 1954-7) ^[22]
• Американская рапсодия , соч. 47 (1953)

Сольный инструмент и оркестр [ править ]

• Концерт для фортепиано № 1 ми минор, соч. 5 (1898 г.) (вступительная тема навеяна Симфонией № 1 Брамса )
• Konzertstück (Концертная пьеса) для виолончели с оркестром ре мажор, соч. 12 (1904)
• Вариации на детскую мелодию ( Variationen über ein Kinderlied ) для фортепиано с оркестром, соч. 25 (1914)
• Концерт для скрипки № 1 ре минор, соч. 27 (1915)
• Концерт для фортепиано с оркестром № 2 си минор, соч. 42 (1947)
• Концерт для скрипки № 2 до минор, соч. 43 (1950)
• Концертино для арфы и камерного оркестра, соч. 45 (1952)

Камерные и инструментальные [ править ]

• Струнный квартет ре минор, 1893 (неопубликованный, рукопись в Британской библиотеке) (Grymes, Ernst Von Dohnányi: A Bio-bibliography , p. 32)
• Струнный секстет B ♭ мажор, 1893 г. (пересмотренный 1896 г., переработанный, премьера 1898 г. Записано на Hungaroton, 2006 г.) (Grymes, стр. 32)
• Менуэт для струнного квартета, 1894 г. (Граймс, стр. 32. Рукопись в Национальной библиотеке Сечени )
• Фортепианный квартет фа ♯ минор (1894)
• Фортепианный квинтет № 1 до минор, соч. 1 (1895)
• Струнный квартет № 1 ля мажор, соч. 7 (1899)
• Соната B ♭ минор для виолончели и фортепиано, соч. 8 (1899)
• Серенада до мажор для струнного трио, соч. 10 (1902)
• Струнный квартет № 2 в D ♭ мажор, соч. 15 (1906)
• Соната до ♯ минор для скрипки и фортепиано, соч. 21 (1912)
• Квинтет для фортепиано № 2 в E ♭ минор, соч. 26 (1914)
• Струнный квартет № 3 ля минор, соч. 33 (1926)
• Секстет до мажор для фортепиано, струнных и духовых, соч. 37 (1935)
• Ария для флейты и фортепиано, соч 48, № 1 (1958)
• Пассакалия для флейты соло, соч. 48, № 2 (1959).

Фортепиано [ править ]

• Четыре пьесы, соч. 2 (1897, опуб. 1905)
• Вальсы в четыре руки, соч. 3 (1897)
• Вариации и фуга на тему E [mma] .G [ruber]., Op. 4 (1897)
• Гавот и Мюзетт (WoO, 1898)
• Альбумблат (WoO, 1899)
• Пассакалия ми ♭ минор, соч. 6 (1899)
• Четыре рапсодии, соч. 11 (1903)
• Винтеррайген , соч. 13 (1905)
• Юмореска в форме сюиты, соч. 17 (1907)
• Три пьесы, соч. 23 (1912)
• Фуга для левой руки (WoO, 1913)
• Сюита в старинном стиле, соч. 24 (1913)
• Шесть концертных этюдов, соч. 28 (1916)
• Вариации на тему венгерской народной песни, соч. 29 (1917)
• Пастораль на тему венгерской рождественской песни (WoO, 1920)
• Благородные вальсы, концертная обработка для фортепиано (по Шуберту, D. 969) (WoO, 1920)
• Ruralia hungarica , соч. 32а (1923)
• Вальс для фортепиано из оперы "Коппелия" Делиба (WoO, 1925)
• Вальс-сюита, ​​для двух фортепиано, соч. 39а (1945 г.),
• Прихрамывающий вальс для фортепиано соло, соч. 39б (1947)
• Шесть пьес, соч. 41 (1945)
• Три особенных пьесы, соч. 44 (1951)
• Двенадцать этюдов для продвинутого пианиста (1951)

Ссылки [ править ]

Примечания

Источники

• Карнес, Марк Кристофер, изд. (2002). Американская национальная биография: Приложение 2 . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-522202-9.
• Донаньи, Илона фон (2002). Джеймс А. Граймс (ред.). Эрнст фон Донаньи: Песнь жизни . Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-34103-5.
• Граймс, Джеймс А., изд. (2005). Перспективы Эрнста фон Донаньи . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-0810851252. Проверено 20 января 2014 .
• Куш, Вероника (2020). Путешествующий незнакомец: американские годы Эрнста фон Донаньи, 1949–1960 . Калифорнийские исследования в музыке 20-го века. 25 . Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520301832.

Дальнейшее чтение [ править ]

• Уильям Лайнс Хаббард и др., Ред., Американская история и энциклопедия музыки , том. 1 (London: Irving Squire, 1908), стр. 183–184, доступно в Интернете
• Эта статья включает текст из публикации, которая до 1923 года находилась в общественном достоянии : Этюд , Филадельфия: Компания Теодора Прессера. Отсутствует или пусто |title=( справка )

Внешние ссылки [ править ]

• Эрне Донаньи в AllMusic
• Ernő Dohnányi Дискография
• Профиль Эрно Донаньи на сайте Remington
• Звуковые фрагменты для струнного квартета Dohnanyi № 1 и 2
• Музыкальная библиотека Уоррена Д. Аллена в Университете штата Флорида
• Лекция Д. Кисели-Паппа о фортепианной музыке Донаньи
• Концерты In Memoriam
• Соло Ampico Piano "Музыка сфер" (Sphärenmusik) из опуса 13 "Winterreigen" Эрнста фон Донаньи в исполнении Е. В. Донаньи на фортепиано Ampico Reproduction Piano (7-футовый рояль)

Ноты

• Бесплатные партитуры Эрнста фон Донаньи в рамках Международного музыкального проекта библиотеки партитур (IMSLP)

Ролики

• Serenade - Tema con variazioni на YouTube в исполнении Classical Jam
• Фортепианный квинтет № 1 до минор, соч. 1 - Аллегро на YouTube, Скерцо. Allegro vivace на YouTube, Adagio, quasi andante на YouTube, Allegro animato на YouTube