Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Из истории "Пунша"

Сэр Фрэнсис Коули Бёрнанд (29 ноября 1836 - 21 апреля 1917), обычно известный как Ф. К. Бёрнанд , был английским писателем-комиксом и плодовитым драматургом, наиболее известным сегодня как либреттист оперы Артура Салливана « Кокс и Бокс» .

Сын преуспевающей семьи, он получил образование в Итоне и Кембридже, и ожидалось, что он сделает обычную карьеру юриста или церкви, но он пришел к выводу, что его призванием был театр. Со школьных лет он писал комические пьесы, а с 1860 до конца 19 века поставил серию из более чем 200 викторианских бурлесков , фарсов , пантомим и других сценических произведений. Его первые успехи включали бурлеск « Иксион» , или «Человек за рулем» (1863) и «Последнее издание Черноглазой Сьюзен» ; или , маленький законопроект, который был принят(1866 г.). В том же 1866 году он адаптировал популярный фарс « Бокс и Кокс» как комическую оперу « Кокс и Бокс» на музыку Салливана. Произведение стало популярным и позже часто использовалось оперной труппой D'Oyly Carte в качестве подъёмника для занавеса; он по-прежнему регулярно проводится сегодня.

К 1870-м годам Бёрнанд создавал огромное количество пьес, а также комиксов и иллюстраций для юмористического журнала Punch . Среди его 55-сценических работ этого десятилетия был еще один часто возрождаемый хит, Бетси (1879). Для Панча , среди прочего, он написал популярную колонку «Счастливые мысли», в которой рассказчик записал трудности и отвлекающие факторы повседневной жизни. Также восхищались его бурлески из произведений других писателей. Бернанд был соавтором журнала Punch в течение 45 лет и его редактором с 1880 по 1906 год, и ему приписывают большую популярность и процветание журнала. Его редакция оригинального издания "Дневника никого", написанного братьями.Джордж и Уидон Гроссмиты были кульминацией его пребывания в должности в 1888–89. Многие из его статей были собраны и опубликованы в виде книг. Его сценические успехи в 1890-х годах включали его англоязычные версии двух оперетт Эдмона Одрана , названных «Сигаль» и « Мисс Децима» (обе в 1891 году). Его последние работы включали совместные работы над пантомимами Золушки (1905) и Аладдина (1909).

Известный в целом своим остроумием и хорошим юмором, Бернанд, тем не менее, сильно завидовал своему современнику В.С. Гилберту, но был не в состоянии повторить успех своего соперника в качестве либреттиста комической оперы. В других формах театра Бернанд добился выдающихся успехов: его работы получили в Лондоне тиражи до 550 спектаклей и обширные гастроли по британским провинциям и США. Он опубликовал несколько юмористических книг и мемуаров и был посвящен в рыцари в 1902 году за работу над « Панчем» .

Жизнь и карьера [ править ]

Ранние годы [ править ]

Бёрнанд родился в центре Лондона, единственный ребенок Фрэнсиса Бёрнанда и его первой жены Эммы, урожденной Коули, которая умерла, когда ее сыну было восемь дней. [1] Бернанд старший, биржевой маклер, происходил из старинной савойской семьи, известной в торговле шелком; его жена была потомком поэта и драматурга Ханны Коули . [2]

Burnand получил образование в Итоне , где, в возрасте пятнадцати лет он написал комедию , День Гая Фокса , играл в Cookesley дома «s, а затем в Королевском театре, Уортинга . [2] Находясь в Итоне, он представил несколько иллюстраций в еженедельник комиксов Punch , одна или две из которых были опубликованы. В 1854 году он отправился в Тринити - колледже в Кембридже , где в качестве студентов он искал одобрения вице-канцлера , Эдвин гость , о создании Кембриджского университета любительского драматического клуба , с исполнением Box и Кокс .[3] Гест и его коллеги отказались дать согласие, но Бёрнанд продолжил без него. Члены клуба исполнили тройной счет под сценическими псевдонимами, чтобы избежать возмездия со стороны университета. Клуб процветал (и продолжает существовать по сей день); Бёрнанд играл и писал пьесы под именем Том Пирс. [4]

Burnand закончил в 1858. Его семья ожидала , что он будет учиться в баре , но Burnands держал право назначать должностное лицо из в англиканской церкви прихода , который стал вакантным, и было решено , что он должен готовиться к священству. [5] Он поступил в теологический колледж Каддесдона , где его изучение богословия заставило его покинуть англиканскую церковь и стать католиком . [5] Это вызвало разрыв между Бёрнандом и его отцом, но отчуждение длилось недолго. К разочарованию кардинала Мэннинга, лидер английских католиков, Бернанд объявил, что его призвание - не церковь, а театр. [5] Отец и сын помирились, и Бёрнанд вернулся к своему первоначальному плану чтения в баре Lincoln's Inn . [6]

Burnand как мистер Панч, коренастый человек небольшого роста " талисман сек


1860-е: начало писательской карьеры [ править ]

В феврале 1860 г. Burnand была его первая часть выполнена в Уэст - Энде , Dido прославленной Widow , музыкальный бурлеск из Дидона и Эней , играл на театре Святого Джеймса . [7] В следующем месяце он женился на актрисе, Сесилии Виктории Раноэ (1841–1870), дочери Джеймса Раноэ, служащего; у пары было пятеро сыновей и две дочери. В 1862 году его вызвали в адвокатуру , и он практиковал недолгое время, но его главным интересом было письмо. [8] В начале 1860-х он редактировал недолговечный журнал The Glow-Worm, а затем присоединился к коллективу Fun , редактором HJ Byron.. Он расстался с Байроном, когда журнал отклонил предложенный им в 1863 году литературный бурлеск сериала Рейнольдса под названием « Мокеанна, или Белый свидетель» . Он показал свою рукопись Марку Лемону , редактору Punch , который принял ее к публикации; Бёрнанд оставался писателем Punch до конца своей карьеры. [2] [n 1]

Театральный плакат к балету Бернарда «Черноглазые Си-Усан»

За Дидоной последовали «Ильи Сен-Тропе» (1860 г.), « Ярмарка Розамонд» (1862 г.) и «Лодочник по сделке» (1863 г.) и многие другие. [10] Его самым запоминающимся ранним успехом стал еще один музыкальный бурлеск, « Иксион , или Человек за рулем» (1863) с Лидией Томпсон в главной роли, который нашел публику по обе стороны Атлантики. К этому времени Бернанд был опытным переговорщиком с руководителями театра и был одним из первых авторов, настаивавших на распределении прибыли вместо фиксированных гонораров. Для Иксиона это принесло ему в общей сложности около 3000 фунтов стерлингов. [11] Другие известные ранние работы включали оперу буффа., Виндзорский замок (1865), на музыку Фрэнка Масгрейва, и другие каламбурные бурлески, в том числе Хелен , или, взято из греческого языка , и Гая Фокса , или уродливая кружка и пара ложек , оба в 1866 году. [12 ] Позже, в 1866 году, Бёрнанд имел огромный успех с бурлеском «Последнее издание Черноглазой Сьюзен»; или, Маленький Билл , который был рассмотрен , пародируя трехактные мелодрамы Дугласа Джеррольдом , Black-Eyed Сьюзен ; [13] шоу длилось 400 вечеров в Театре Роялти , годами разыгрывалось в провинциях и США и дважды возобновлялось в Лондоне. [2] [10]

В 1866 году, Burnand адаптировали популярный фарс Box и Cox в качестве комической оперы , Кокс и Box , с музыкой молодого композитора Артура Салливана . Пьеса была написана для частного выступления, но была повторена и впервые была представлена ​​публично в Театре Адельфи в 1867 году. [14] Рецензентом журнала Fun был В.С. Гилберт , который написал

Музыка мистера Салливана во многих местах слишком высокого класса для гротескно абсурдного сюжета, с которым она связана. Это очень забавно, здесь и там, и грандиозно или изящно, когда это не смешно; но мы думаем, что великие и изящные имеют слишком большую долю почестей для себя » [15].

Плакат для Контрабандиста

Кокс и Бокс стали популярными и часто возрождались. [16] Это была единственная работа не Гилберта в регулярном репертуаре оперной труппы D'Oyly Carte в течение 20-го века и единственная работа Бернанда, которая до сих пор часто ставится. [17] [18] Его успех побудил авторов написать двухактную оперу «Контрабандиста» (1867), переработанную и дополненную под названием «Вождь» (1894), но ни одна из версий не достигла большой популярности. [19]

В 1868 году последовали новые бурлески, в том числе « Игра с птицами», «История куриной опасности» и «Взлет и падение Ричарда III», или «Новый фронт старого Дикки» . [1] В 1869 году Бернанд написал «Поворот прилива» , имевший успех в Королевском театре , и еще шесть сценических работ в течение года. [20]

1870-е: плодовитый автор [ править ]

Бёрнанд, гр. 1870-е годы

Жена Бёрнанда Сесилия умерла в 1870 году в возрасте 28 лет, оставив его с семью маленькими детьми. В 1874 году Бернанд женился на своей овдовевшей сестре Розине (ум. 1924), которая также была актрисой. [13] [21] В то время в Англии было незаконно жениться на сестре своей умершей жены [n 2], хотя такие браки, заключенные за пределами британской юрисдикции, признавались действительными; соответственно свадебная церемония проводилась в континентальной Европе. От этого брака было два сына и четыре дочери. [1]

На протяжении 1870-х годов Бернанд демонстрировал потрясающую продукцию. Для сцены он написал 55 произведений: от бурлеска до пантомимы , фарса и феерии . [12] Он был единственным автором большинства из них, но над некоторыми работал с Томасом Германом Ридом , Дж. Л. Моллоем , Генри Поттингером Стивенсом и даже с Г. Дж. Байроном. [12] Его сценические пьесы 1870-х годов включали Полла и партнера Джо (1871), [12] Пенелопу Энн (1871; продолжение « Кокса и Бокс» ), [12] Миллер и его человек (1873; "Рождественская гостиная" феерия »с песнями Салливана),[22] Мудрёные карты (1877 г.), [12] Proof (1878 г.), [12] Дора и Diplunacy (1878, бурлеск из Климент Скотт 'ы Дипломатии , адаптация Сарда ' ы Доры ), [12] Сорок воров (1878; благотворительное сотрудничество четырех драматургов, включая Байрона и Гилберта), [12] Наш клуб (1878) [12] и еще один часто возрожденный хит, Бетси (1879). [6] [10] Он представил бурлеск Роббинга Роя в Театре Гейити в 1879 году. [23]За плодотворное творчество Бёрнанда пришлось заплатить за качество. Биограф написал, что он «был легким и небрежным писателем. В его стихах часто встречаются ложные рифмы и неуклюжие ритмы, а его любимые приемы включают каламбуры, тематические ссылки и сленг». [18]

Бернанд также перевел или адаптировал для лондонской сцены несколько французских оперетт Оффенбаха , Эдмона Одрана , Шарля Лекока и Роберта Планкетта . [6] [18] В то же время, когда он занимался своей театральной карьерой, он был членом коллектива Punch под руководством Лимона и его преемников, Ширли Брукс и Тома Тейлора , и регулярно писал гениальные статьи. [5] Его самой известной работой для журнала была колонка «Счастливые мысли» [8], в которой рассказчик записывал трудности и отвлекающие факторы повседневной жизни. А. А. Милнсчитает его «одним из самых популярных сериалов, когда-либо появлявшихся в Punch »; Наряду с этим он оценил как лучший комический вклад Бернанда его бурлески других писателей, такие как «Новая история Сэндфорда и Мертона» (1872) и «Стрэпмор» «Видера» (1878). [5] [n 3]

1880-е: редактор Punch [ править ]

Дж. Л. Тул в "Лапе Бёрнанда" Клавдиан , 1884 г.

Третий редактор Punch , Том Тейлор, умер в июле 1880 года; Владельцы журнала назначили Бёрнанда своим преемником. [8] По мнению Милна, репутация журнала значительно выросла при Бёрнанде:

Оно стало менее нетерпимым к мнениям, с которыми не соглашалось; он стал более католическим по своей привлекательности; он начал отбрасывать свой вид семейной шутки и стремился стать национальным институтом, который с тех пор был провозглашен. И все же он всегда держал за это безответственность. [1]

Более поздний биограф Джейн Стедман пишет: «Его предшественник, Том Тейлор, позволил бумаге стать тяжелой, но взбалмошное руководство Бёрнанда скрасило ее». Бёрнанд, объявивший себя «враждебным нейтральной религии», запретил предыдущий антикатолицизм Панча , хотя и не смог предотвратить некоторые антисемитские шутки. [1]

Одним из самых больших успехов Бернанда, как в « Панче», так и на сцене, была сатира на эстетическое движение . Его пьеса «Полковник» (1881), основанная на пьесе Морриса Барнетта «Серьезная семья» , насчитывала 550 представлений и много гастролировала. Это принесло столько денег актеру-менеджеру Эдгару Брюсу, что он смог построить Театр принца Уэльского . Burnand бросился полковник в производство , чтобы убедиться , что он открыл несколько месяцев до того, Гилберт и Салливан «ы так же тематический комическую оперу, Patience , [26] , но Patience бежали даже больше , чем полковник .[27] Оскар Уайльд , не поклонник фарсов Бёрнанда, написал, ожидая увидеть Пейшенс : «Я уверен, что с Гилбертом и Салливаном у нас будет что-то лучше, чем скучный фарс Полковника ». [28] Воктябре 1883 года длятеатра «Гейети» Бернанд написал бурлеск из «Бури» под названием « Ариэль» на музыку Мейера Лутца с Нелли Фаррен и Артуром Уильямсом в главных ролях. «Таймс» жаловалась на «плоскостность и безвкусность» текста Бёрнанда и на то, что он вульгаризировал оригинал. [29] Наблюдательбыл менее критичен, находя произведение в меру забавным и правильно предсказывая, что он будет работать успешно до тех пор, пока не уступит место ежегодной пантомиме веселости на Рождество. [30]

В 1884 году Бернанд написал « Пау Клавдиан» , бурлеск из костюмированной (византийской) драмы « Клавдиан» 1883 года Генри Германа и Уильямса Уиллса, представленной в Театре Тула с Дж . Л. Тулом в главной роли . [6] В том же году он написал бурлеск « Черноглазая Сьюзен» под названием « Черноглазая Си-Усан» для театра Альгамбра . [31] Бернанд написал несколько музыкальных произведений около 1889 и 1890 годов с композитором Эдвардом Соломоном , в том числе Пиквик , который был возрожден в 1894 году. [32] Пиквик был записан Retrospect Opera в 2016 году вместе сДжордж Гроссмиты «s Чашка и блюдце . [33] Другие сценические пьесы включали адаптации к Огюстину Дейли в Нью-Йорке. [2]

Спустя годы [ править ]

Плакат к оригинальной постановке "Вождя" , 1894 г.

В 1890 году Бёрнанд написал « Капитана Терезу», а позже в том же году - очень успешную английскую версию оперетты Одрана « Сигаль и кузнечик и муравей», переименованной в «Сигаль» , с дополнительной музыкой Ивана Кэрилла . [34] В 1891 году он выпустил английскую адаптацию « Мисс Хелетт» Одрана , переименованную в « Мисс Децима» . Burnand это Дерзкий Салли премьера в 1892 году, и Past миссис Ponderbury в играла в 1895. Он был посвящен в рыцари короля Эдуарда VII в Букингемском дворце в 1902 году, за его работу на Панч .[35] [36]

Комическая опера Бёрнанда 1897 года « Его величество» на музыку Александра Маккензи потерпела неудачу, несмотря на вклад поэта Адриана Росса и актеров театра Савой, включая Илку Палмей , Джорджа Гроссмита и Уолтера Пассмора . [37] Обычно считалось, что виноват Бёрнанд. Временапрокомментировал: «Опыт мистера Бёрнанда как либреттиста комической оперы и неопытность сэра Александра Маккензи в этом классе композиции могут заставить публику ожидать блестящую книгу, отягощенную слишком серьезной и амбициозной музыкой. . " Либретто Бёрнэнда было сочтено скучным и запутанным, но музыка Маккензи была «отмечена не только юмором, но и отличием». [38] Стедман комментирует, что убеждение Бёрнанда в том, что он, а не Гилберт, должен был быть главным сотрудником Салливана, опровергает факты: «Чифтен» , его переписанный им «Контрабандиста» с Салливаном, участвовал только в 97 спектаклях в 1894 году, а Его Величество провел только 61 выступление. . [1] [39]Тем не менее, Бёрнанд использовал свое положение редактора Punch для печати антагонистических обзоров пьес Гилберта и отказался давать обзоры на оперы Гилберта и Салливана в журнале. [40]

Burnand Последняя стадия работы были сотрудничество с Дж орешник, в Королевском театре Друри - Лейн в 1905 году, на пантомиме Золушки , и он был частично отвечает за пантомимы Aladdin для того же театра в 1909. [10] His более поздние статьи в Punch становились все более многословными и анекдотичными, полагаясь на надуманные каламбуры, но он хорошо разбирался в талантах, и под его руководством газета процветала. [6] Стедман считает кульминацией своей редакционной деятельности публикацию «Ничьего дневника » братьев Джорджа и Уидона Гроссмитов , которая вскоре была преобразована в форму книги и никогда не выходила из печати. [1]Он не хотел уходить в отставку, но его уговорили сделать это в 1906 году, и его место занял Оуэн Симэн . [1] В 1908 году Бернанд стал редактором книги «Кто есть кто католик» , изданной издательством Burns & Oates . [41]

Бёрнанд прожил большую часть своей жизни в Рамсгейте , Кент, на южном побережье Англии, и был членом клуба Гаррика в Лондоне. [10] У него был очень большой круг друзей и коллег, среди которых были Уильям Мейкпис Теккерей , Марк Лемон и большинство писателей, драматургов и актеров того времени. [6] Джордж Гроссмит писал:

Я думаю, что Фрэнк Бернанд - самый забавный человек, которого можно встретить. Он полон хорошего настроения. Он будет отпускать шутку за шуткой и выгнать вас из вашей жизни, если у него будет возможность. Его говнюк всегда вспыльчив. Никто не против того, чтобы Бёрнанд раздражал. Я не буду петь песню, когда он будет в комнате, если смогу. Он будет сидеть передо мной за пианино и либо смотреть с болью и недоумением во время моей шуточной песни, либо смеяться не в том месте, либо, что еще хуже, вынимать носовой платок из кармана и плакать. " [42]

После зимнего бронхита Бернанд умер в 1917 году в своем доме в Рамсгите в возрасте 80 лет. Он был похоронен на кладбище в церкви аббатства Святого Августина в Рамсгейте. [1]

Книги [ править ]

Самая известная книга Бёрнанда « Счастливые мысли» была первоначально опубликована в « Панч» в 1863–1864 годах и часто переиздавалась. Затем последовали « Мое время и что я с ним сделал» (1874); Личные воспоминания ADC, Кембридж, (1880); Неполный рыболов (1887); Очень много за границей (1890); Скорее в море (1890); «Как дома» (1890); Настоящие приключения Робинзона Крузо (1893); Записи и воспоминания, (1904); и «Веселая лиса», или «день охоты с ног на голову» , иллюстрированный Гарри Б. Нейлсоном (1917).

Примечания и ссылки [ править ]

Примечания
  1. ↑ WS Gilbert , позже соперник Бёрнанда как комический драматург, сделал противоположный путь, разорвав свою связь с Punch в пользу Fun, когда Лемон отклонил одну из Bab Ballads Гилберта. [9]
  2. ↑ Это стало законным в 1907 году в соответствии с Законом о браке умершей жены и сестры 1907 года .
  3. ↑ Они пародировали «Историю Сэндфорда и Мертона » Томаса Дея , нравоучительное произведение для детей; и Strathmore , роман Уиды , в своем бурлеске которого Бернанд пародировал два жанра: романы о высшем обществе и итальянские крестьянские рассказы. [24] Среди других авторов, которых он высмеивал, был Виктор Гюго , представленный в Punch как «Фиктор Ного». [25]
Рекомендации
  1. ^ a b c d e f g h i Стедман, Джейн В. «Бернанд, сэр Фрэнсис Коули (1836–1917)» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, сентябрь 2004 г., по состоянию на 8 июня 2014 г., DOI : 10.1093 / ref: odnb / 32183 ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  2. ^ a b c d e "Бернанд, сэр Фрэнсис Коули" , Who Was Who , онлайн-издание, Oxford University Press, 2014 г., по состоянию на 7 июля 2014 г.
  3. ^ Burnand, стр. 7-17
  4. ^ Burnand, стр. 86-87
  5. ^ a b c d e Milne, AA "Burnand, Sir Francis Cowley (1836–1917)" , Oxford Dictionary of National Biography Archive, Oxford University Press, 1927, по состоянию на 8 июня 2014 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  6. ^ a b c d e f "Смерть сэра Фрэнсиса Бёрнанда", The Times , 23 апреля 1917 г., стр. 11
  7. ^ Николл, стр. 288
  8. ^ a b c Чисхолм, Хью, изд. (1911). «Бёрнанд, сэр Фрэнсис Коули»  . Британская энциклопедия . 4 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 848.
  9. ^ "Два великих английских юмориста - Гилберт и Бернанд", The Times , 18 ноября 1936 г., стр. 14
  10. ^ а б в г д Паркер, стр. 84
  11. ^ Стивенс, стр. 61
  12. ^ a b c d e f g h i j Nicoll, стр. 289–291
  13. ^ а б « Утренняя почта » , Черноглазая Сьюзен; или «Маленький законопроект, который был принят» , обзор в The Morning Post , оцифрованный Британской библиотекой (2013), стр. 51
  14. ^ Ягненок, Эндрю. "Cox and Box" - A Postscript ", The Gilbert & Sullivan Journal , 1968, том IX, 7, стр.132–133; и" Adelphi Theater ", The Times , 13 мая 1867 г., стр. 12
  15. ^ Янг, стр. 63
  16. ^ " Королевская галерея иллюстраций ", "Таймс" , 30 марта 1869 г., стр. 10 "Театры", "Таймс" , 15 июля 1880 г., стр. 6; "Театр Савой", "Таймс" , 11 марта 1895 г., стр. 12; и "Театры", "Таймс" , 25 августа 1921 г., стр. 6
  17. ^ Роллинз и Виттс, стр. 15, 140–186 и XXV – XXVI; и "Cox and Box on tour" , Grosvenor Light Opera Company , по состоянию на 8 июля 2014 г.
  18. ^ a b c Фредрик Вудбридж Уилсон. "Burnand, Sir Francis Cowley" , Grove Music Online, Oxford University Press, по состоянию на 8 июля 2014 г. (требуется подписка)
  19. ^ Джейкобс, стр. 62; and Rollins and Witts, p. 15
  20. ^ Николл, стр. 289
  21. ^ «Розина (урожденная Ranoe), Lady Burnand» , Национальная портретная галерея, доступ9 июля 2014. Она появилась в числе прочего, Burnand в Black-Eyed Сьюзен и Гилберта старые счеты , и совершил вместе со своей сестрой и Burnand в одноактной бурлеске Burnand о Одиссее , Patient Пенелопы; или "Возвращение Улисса" .
  22. ^ Ховарт, Пол. Миллер и его человек , Архив Гилберта и Салливана, доступ 2 января 2013 г.
  23. ^ "Театральный юмор в семидесятых", The Times , 20 февраля 1914 г., стр. 9
  24. ^ Ли, стр. 97
  25. ^ Spielmann, стр. 365
  26. ^ Бернанд, 2-е издание, т. 2, стр. 165
  27. ^ Роллинз и Уиттс, стр. 8
  28. Перейти ↑ Wilde, p. 109, письмо Джорджу Гроссмиту , апрель 1881 г.
  29. ^ "Гейети Театр", "Таймс" , 9 октября 1883 г., стр. 9
  30. ↑ «На пьесе», «Наблюдатель» , 14 октября 1883 г., стр. 7; и «Театры», «Таймс», 8 декабря 1883 г., стр. 8
  31. ↑ «Драматические сплетни» , The Athenaeum : A Journal , 16 августа 1884 г., стр. 220
  32. ↑ Мосс, Саймон. Программа и описание производства 1894 года , Gilbert & Sullivan, выставка-продажа памятных вещей, Архив: Другие предметы, по состоянию на 9 июля 2014 г.
  33. ^ Чендлер, Дэвид. « Пиквик Бернанда и Соломона и чашки и блюдца Джорджа Гроссмита» , Retrospect Opera, 2016 г., по состоянию на 13 октября 2017 г.
  34. ^ "Лирический театр", The Times , 10 октября 1890 г., стр. 7
  35. ^ "Почести коронации". The Times (36804). Лондон. 26 июня 1902 г. с. 5.
  36. ^ "№ 27494" . Лондонская газета . 11 ноября 1902 г. с. 7165.
  37. ↑ « Его величество » [ мертвая ссылка ] , Архив Гилберта и Салливана, по состоянию на 9 июля 2014 г.
  38. ↑ "Савойский театр", "Таймс" , 22 февраля 1897 г., стр. 7
  39. ^ Роллинс и Witts, стр. 15-16
  40. ^ Фернисс, Гарри. Клуб двух булавок (1925), выдержка из журнала Общества Гилберта , стр. 315–316, т. 1, вып. 10 января 1999 г.
  41. ^ "" Burns & Oates " , The Universe , 8 января 1909 г., по состоянию на 17 июля 2017 г.
  42. ^ Гроссмит, гл. 8

Источники [ править ]

  • Бернанд, ФК (1880). "ADC" - это личное воспоминание Кембриджского университетского любительского драматического клуба . Лондон: Чепмен и Холл. OCLC  9281323 .
  • Гроссмит, Джордж (1888). Клоун общества: Воспоминания . Бристоль и Лондон: Эроусмит. OCLC  8060335 .
  • Ли, Элизабет (1914). Уида: мемуары . Лондон: Анвин. OCLC  3812858 .
  • Николл, Аллардайс (1953). История английской драмы - том 5, драма конца девятнадцатого века 1850–1900 (второе изд.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521129367. OCLC  217979088 .
  • Паркер, Джон, сост. и изд. (1914). Кто есть кто в театре (второе изд.). Лондон: Питман.CS1 maint: extra text: authors list (link)
  • Роллинз, Кирилл; Р. Джон Уиттс (1961). Оперная труппа D'Oyly Carte в операх Гилберта и Салливана . Лондон: Майкл Джозеф. OCLC  1317843 .
  • Шпильманн, MH (1895). История удара . Лондон, Париж и Мельбурн: Кассель. OCLC  1925026 .
  • Уайльд, Оскар; Мерлин Холланд и Руперт Харт-Дэвис (редакторы) (2000).Полные письма. Нью-Йорк: Генри Холт. ISBN 0-8050-5915-6.CS1 maint: extra text: authors list (link)
  • Янг, Перси М. (1971). Сэр Артур Салливан . Лондон: JM Dent & Sons. ISBN 0-460-03934-2.

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с ФК Бёрнанд на Викискладе?
  • Работы FC Burnand в Project Gutenberg
  • Работает от FC Burnand или о нем в Internet Archive
  • Профиль Burnand
  • Письма и меморандумы Ф. К. Бёрнанда, 1873–1907 гг., Хранящиеся в Театральном отделении Билли Роуза Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских видов искусства.