Луи Жозеф Фердинанд Герольд [n 1] (28 января 1791 - 19 января 1833), более известный как Фердинанд Герольд ( произносится [fɛʁdinɑ̃ eʁɔld] ), был французским композитором. При жизни он прославился своими операми, из которых он написал более двадцати, но он также написал балетную музыку, сочинения для фортепиано и хоровые пьесы. Сегодня он наиболее известен благодаря балету La Fille mal gardée и увертюре к опере « Зампа» .
Херольд родился в Париже в музыкальной семье, обучался в Парижской консерватории и в 1812 году получил главную музыкальную премию Франции - Prix de Rome. Прожив в Италии, он вернулся в Париж и работал сначала в Итальянском театре, а затем в Опере . Для последнего он написал несколько балетов, но наиболее известен как композитор комической оперы . Некоторым из них, особенно в первые дни, мешали плохие либретто , но позже он добился большего успеха, чем неудач, и его последние две оперы, Zampa (1831) и Le Pré aux clercs(The Clerk's Meadow, 1832) были чрезвычайно популярны и оставались в репертуаре во Франции и других странах в течение десятилетий после его ранней смерти от туберкулеза в 1833 году.
Как балетный композитор Херольд был пионером, поднявшим уровень балетной партитуры от простых аранжировок популярных мелодий до хорошо оркестрованной музыки, иллюстрирующей действие балетов. Его оперы оказали влияние на более поздних композиторов от Бизе и Оффенбаха до Вагнера и Сметаны.
Жизнь и карьера
Предпосылки и ранние годы
Семья Герольдов имела эльзасское происхождение (фамилия писалась без острого ударения). [n 1] Отец композитора, Франсуа-Жозеф Герольд (1755–1802), был сыном органиста из Зельца . Франсуа-Жозеф изучал музыку у CPE Bach в Гамбурге и около 1780 года переехал в Париж, где работал композитором, пианистом и учителем. В 1790 году он женился на Жанне-Габриэль Паскаль. Их единственный ребенок, Луи Джозеф Фердинанд Херольд, позже широко известный как Фердинанд Херольд, родился 28 января 1791 года на улице Герольд в 1-м округе . [4] [6] Желая, чтобы мальчик получил всестороннее образование. Франсуа-Жозеф отправил его в возрасте одиннадцати лет в одну из лучших школ-интернатов Парижа, институт Hix на Елисейских полях . Школа включала музыку в учебную программу, а Герольд изучал сольфеджио с Франсуа-Жозефом Фетисом . [7] В то же время он продолжил учебу на фортепиано со своим крестным отцом Луи Адамом . [8]
Франсуа-Жозеф не намеревался, чтобы его сын последовал за ним в музыкальную профессию, но его смерть от туберкулеза в 1802 году дала Герольду возможность сделать это. [9] В 1806 году, когда ему было почти 16 лет, он поступил в Парижскую консерваторию , где изучал фортепиано у Адама, гармонию у Шарля-Симона Кателя и скрипку у Родольфа Крейцера . В 1810 году он получил первую премию консерватории по классу фортепиано, сыграв одно из своих сочинений. [4] В 1811 году он был принят в класс композиции Этьена Мехула , который высоко ценил его таланты, считал его своим преемником и стал для него очень любимым отцом. [10] В 1812 году произведения Герольда впервые были исполнены публично. В их числе концерт для фортепиано с оркестром, который был дан 6 апреля в Театре Италии с композитором в качестве солиста. [4]
В октябре 1812 года Герольд был награжден премьер музыкальный приз Франции, на Римскую , который он выиграл с кантаты , герцогиня де ла Вальер . Премия сопровождалась щедрыми субсидиями на проживание и обучение на вилле Медичи , Французской академии в Риме, куда Герольд отправился в 1813 году. Там он сочинил свою первую симфонию и гимн. [11] Как и его отец, Херольд страдал туберкулезом, и климат Рима ему не подходил; он переехал на юг в Неаполь в 1815 г. [8]
В Неаполе Герольд получил одобрение Иоахима Мюрата , которого Наполеон назначил королем Неаполя . Герольд был помолвлен придворным пианистом жены Мюрата, королевы Каролины , и учителем музыки их дочерей. [4] [8] Находясь в Неаполе, в 1814 году Херольду было поручено написать свою первую оперу, La gioventù di Enrico quinto (Отрочество Генриха V), на либретто из пьесы Александра Пинё-Дюваля « Jeunesse de Henry V» о принце. Хэл Англии. Премьера состоялась в январе 1815 года в Театро дель Фондо при дворе Мюрата с Мануэлем Гарсией в главной роли. [4] Вскоре после этого наполеоновская империя начала распадаться, и Герольд покинул Неаполь, совершив окольную поездку обратно в Париж. Он проехал через Рим и Венецию в Вену, где встретил Антонио Сальери , которым восхищался, и услышал оперы Моцарта . [12]
Вернуться в Париж
Герольд вернулся в Париж в августе 1815 года, где занял пост маэстро аль-кембало (заместитель дирижера и репетитора ) в итальянском театре. [4] В 1816 году композитор Франсуа-Адриан Буальдьё пригласил его для совместной работы над новой оперой « Шарль де Франс» , второй акт которой принадлежит Герольду. В том же году он сочинил оперу Розьер , посвященную Мехулю, с успехом поставленную в Opéra-Comique . [13] Он добился еще одного успеха с « Ла Клошетт» («Колокол», 1817 г.), основанным на истории об Аладдине и его лампе ; [4] он хорошо работал в Париже и был замечен в Вене (с дополнительными номерами Франца Шуберта ) [n 2] После этого ему было трудно найти адекватные либретто, и он потерпел четыре неудачи подряд между 1818 и 1821 годами, после чего он отказался от написания опер более чем на два года. [4]
В 1821 году директор итальянского театра попросил Герольда поехать в Италию, чтобы найти новые работы и нанять новых певцов. Во время четырехмесячной поездки он посетил семь крупных итальянских городов и посетил постановки опер Россини, в том числе «Донна дель Лаго» , которая произвела на него сильное впечатление, « La gazza ladra» и « Ricciardo e Zoraide» . Он нанял певцов, в том числе Джудитту Пасту , Филиппо Галли для своего парижского работодателя. [4]
В 1823 году Герольд поставил еще одну оперу - «Мюлетье» ; несмотря на невыразительное либретто, музыка была хорошо принята. Биограф Томас Бецвизер пишет, что в Le Muletier Герольд «впервые нашел свой собственный язык», так что эта работа знаменует появление его личного стиля. [4] Одноактная пьеса для Парижской Оперы , L'Asthénie , имела умеренный тираж, но не получила хороших обзоров , и только в 1826 году он добился еще одного успеха, с Мари в Опере-Комик . [4]
В ноябре 1826 года Герольд оставил свой пост в Театре Италии и стал главным шеф-поваром (старшим вокальным тренером) в Опере, работая над крупными произведениями в жанре большой оперы, такими как «Снежный Коринт» , « Гийом Телль» и « Робер Ле Дьябле». . Его должность шеф-повара означала, что ему было запрещено исполнять свои оперы в Опере, [15] и его основные заказы там в течение следующих трех лет были для балетной музыки: Astolphe et Jaconde (1827), La Somnambule (The Лунатик) (1827), La Fille mal gardée (1828), Lydie (1828), La Belle au bois dormant (Спящая красавица) (1829) и La Noce de village (Деревенская свадьба) (1830). [5] [16]
Герольд женился на Адель Элиз Ролле в 1827 году. У них было трое детей: Фердинанд, который стал юристом, а затем сенатором, Адель, вышедшая замуж за члена муниципального совета Парижа, и Эжени, одаренный музыкант, который, как и ее отец и дед, был чахоточным и умер в возрасте 20 лет. [17]
Последние годы
Бецвизер пишет, что последние три года композитора были отмечены написанием «двух его шедевров»: « Зампа» (1831 г.) и « Le Pré aux clercs» (1832 г.). У первого было романтическое либретто Мелесвилля, которое привлекло внимание публики и выявило лучшие черты Герольда . [4] Работа имела предварительный старт из-за финансового кризиса в Opéra-Comique и ухода ведущего тенора компании, но быстро стала одной из самых популярных оперных комиксов XIX века во Франции и других странах. в США и Великобритании в 1833 году. [18] [n 3]
В середине 1832 года Опера-Комик была закрыта из-за вспышки холеры и гражданских беспорядков. В этот период Герольд закончил « Le Pré aux clercs» на либретто Эжена де Планара по роману Проспера Мериме « Временные хроники Карла IX» (1829). Бецвизер пишет, что он вызвал бурный энтузиазм на премьере 15 декабря 1832 года [4].
К моменту первого выступления Le Pré aux clercs в декабре 1832 года туберкулезное состояние композитора ухудшилось. Его сила была истощена необходимостью репетировать новую ведущую леди в короткие сроки, когда актерский состав сопрано снялся после того, как ее требование о более высоких гонорарах было отклонено. [20] Через пять недель после премьеры он умер в возрасте 42 лет в своем доме в Париже и был похоронен на кладбище Пер-Лашез . [21]
Герольд оставил незаконченную оперу « Людовик» . Его друг Фроменталь Галеви завершил партитуру, и она была исполнена через три месяца после смерти Херольда. К концу XIX века «Пре для клерков» исполнялись в Париже более 1500 раз. [4]
Музыка
Музыковед Густав Шуке писал в 1904 году, что ранние симфонические, хоровые и камерные произведения Герольда показывают, что композитор мог бы преуспеть в концертных произведениях, если бы он продолжал сочинять этот тип композиции, но сцена «обладает непреодолимой притягательностью для человека, одаренного пылким воображением. и способность выражать эмоции », ведущая Герольда к опере и балету. [8]
Балеты
До Херольда роль композитора не считалась престижной в мире балета. В «Международной энциклопедии танца» Оле Норлинг отмечает, что балетные партитуры до этого «редко поднимались выше легких аранжировок известных мелодий и танцевальных мелодий». [22] Херольд и его друг Адольф Адам (сын его крестного отца и учитель фортепиано) сделали первые шаги к подъему балетных партитур на более высокий музыкальный уровень. [23] Херольд продолжил практику использования знакомых оперных мелодий (отчасти для того, чтобы помочь зрителям понять пантомимические сцены), [24] но заимствовал их осторожно и с разборчивостью. La Belle au bois dormant - ранний пример, использующий музыку, в частности , из « Der Freischütz» Вебера и показывающий («если в грубой форме», по выражению Нёрлинга) первые шаги к более драматичной проникновенной балетной музыке. [22]
Норлинг добавляет, что, кроме того, Херольд «обладал безупречной элегантностью оркестровки, мелодическим богатством и способностью создавать драматические эффекты». [22] Тем не менее, Герольд не относился к роли композитора балета с вниманием, которое он уделял своим операм: он, как известно, сочинял свои балеты за обеденным столом, разговаривая с друзьями. Когда они возражали против того, чтобы он тратил свои таланты на такую тривиальную работу, он ответил: «Plus j'écris, plus les idées me viennent» («Чем больше я пишу, тем больше идей приходит ко мне»). [25]
Хотя имя Херольда в общественном сознании ассоциируется с музыкой для La Fille mal gardée , партитура, которую он написал для Оперы в 1828 году, существенно отличается от той, что исполняется в современных постановках балета. Его партитура, как известно, включала в себя музыку из более ранней постановки балета, а также из других современных источников, в частности Россини. Более поздние постановки добавили музыку Питера Людвига Хертеля , и самый известный номер в пьесе, танец сабо, является современным изобретением, основанным на одной из мелодий Хертеля , Джоном Ланчбери , который переработал всю партитуру в 1959 году для Фредерика Эштона ' s производство. [26] Ланчбери утверждал, что оркестровка партитуры Герольда хуже, чем в его операх, вероятно, потому, что она была написана поспешно. [24]
Либретто Эжена Скриба для «Сомнамбулы» (которое вдохновило Беллини на оперу «Сомнамбула» ) привело Герольда к созданию того, что Нёрлинг описывает как изящную пасторальную партитуру, в которой Герольд новаторски стремился соединить музыку с драмой с помощью мелодические мотивы. [22]
Оперы
Бецвизер отмечает, что, несмотря на многие недостатки в либретто его ранних опер, талант Герольда к музыкальной драме был очевиден с самого начала и что он продвинул жанр комической оперы с его красочной и разнообразной оркестровкой и своим даром плавного перехода от одного к другому. разговорные и спетые части его произведений. [4] В обзоре работ Херольда 1904 года Шоке похвалил La Clochette за обилие новых и свежих идей, сценическое мастерство и оригинальные инструменты. Он добавил, что, хотя его непосредственные преемники продемонстрировали трудолюбие и плодородие композитора, в таких операх, как Le premier venu (1818), Les Troqueurs (1819), L 'Amour platonique (1819) и L'Auteur mort et vivant (1820), были «либретто». которые не были ни интересны, ни адаптированы для музыки ». Ле Мюлетье (1823 г.), однако, «полон жизни и красок и обеспечил себе репутацию». Шукэ добавляет, что после успеха живого « Ле Мюлетье» вызывает недоумение, что человек с литературными вкусами и культурой Герольда решил ставить драмы «такие скучные и неинтересные, как « Лэстени » (1823) и« Ле Лапен блан » (1825)». : он заключает, что желание Херольда сочинять привело его к принятию любого предложенного ему либретто. [8]
Ко времени появления комедии « Мари» (1826) Герольд уже вобрал в себя элементы музыкального языка Россини и Бетховена. По мнению Бецвизера, Мари представляет собой «решающий поворотный момент в творчестве Герольда», а поэт Жерар де Нерваль назвал эту работу «золотой связью» между ранними операми Герольда и более поздними шедеврами Зампа и Le Pré aux clercs . [4]
Для Зампы , варианта истории Дон Жуана - с женской статуей, а не мужской статуей, несущей Немезиду антигерою, - Герольд написал увертюру, которая содержит пять различных тем, связанных с действием и партитурой оперы. В трех актах Zampa Герольд, в поле зрения Betzwieser в, шоу частности умение дифференцировать между традиционными номерами opéra Комик, «из числа сольных (баллада, баркарола, шансон и т.д.), используемые для иллюстрации различных символов, в большой масштабные финалы, отличающиеся искусной вариативностью и построением драматической кульминации ». [4] Берлиоз нашел, что похвалить в Зампе, но подумал, что Герольду не хватало собственного стиля, но он не был ни итальянцем, ни французом, ни немцем: «Его музыка сильно напоминает промышленные продукты, сделанные в Париже в соответствии с процессами, изобретенными в других местах и слегка измененными. "Это парижская музыка", и Берлиоз считал, что именно поэтому она нравилась среднему классу Парижа. [27] Но Betzwieser отмечает , что Zampa» s Romantic особенности сделали очень успешным за пределами Франции, и писать в Гров Словарь музыки и музыкантов британский критик Элизабет Форбс комментировал в 1992 году,«Вся музыка идеально подходит к своему предмету, в то время как части, посвященные Зампе и статуе, в высшей степени драматичны и мелодичны ». [28]
Forbes пишет, что Le Pré aux clerks признан композиторами и музыкантами одним из лучших в свое время. [29] История затрагивает те же темы, что и Les Huguenots Мейербера , но в более интимном, более личном плане. Forbes считает, что оценка «представляет собой цепочку прекрасных цифр, чрезвычайно мелодичных и красивых, но также драматически хорошо подходящих для различных персонажей», с балансом между комедией и романтикой. [29] В анализе партитуры 2016 года Жерар Конде пишет: «Несмотря на несомненную производную в некоторых отношениях, партитура Le Pré aux clercs продолжала служить книгой рецептов на следующие полвека: Лекок , Оффенбах , Варни. , Одран и даже Бизе с пользой консультировались с ним, каждый в своих интересах ". [30] В увертюре Герольд не использует темы из оперы, а варьируется от вступительной фуги до быстрого марша. Вагнер и Сметана хорошо знали оперу, и в другом анализе 2016 года Дэмиен Колас пишет, что отголоски Le Pré aux clercs можно найти в Das Liebesverbot (1836) первого и The Bartered Bride (1866) второго . [31] В «Оксфордском компаньоне музыки» (2011) Сара Хибберд пишет: «Сила Le Pré aux clercs, в частности, предполагает, что [Герольд], возможно, осуществил бы свое стремление сочинить грандиозную оперу, если бы он был жив». [24]
Список работ
Оперы
Источник: Артур Пугин Херольд . [32]
|
|
Балеты
Источник: Pougin. [32]
|
|
Хоровой
Источник: Pougin. [35]
- Герцогиня де ла Валлиер , кантата
- Regrets des Braves , stances sur la mort de le duc de Berry
- Les Grandes Journées , национальное пение
- Hymne aux Morts de Juillet
- Le Chasseur des Montagnes , романтика
Фортепианная музыка
Источник: Pougin. [35]
|
|
Инструментальная музыка
Источник: Pougin. [35]
- Воздушная вариация для фагота с двумя виолончелями, альтом, контрабасом, двумя кларнетами и двумя валторнами
- Концертант-трио для двух фаготов и валторны
Примечания, ссылки и источники
Заметки
- ^ a b По словам его биографа Артура Пугена , имя композитора правильно написано «Герольд», без острого акцента. [1] Национальная библиотека Франции использует это написание [2], как и город Париж в названии улицы, на которой родился композитор. [3] Текущее (2001 г.) издание «Словаря музыки и музыкантов Гроува» также следует предписанию Пугина, [4] но, как признал Пуген, написание «Герольд» стало обычным: современные справочные материалы, включая Биографический словарь музыкантов Бейкера , The Международная энциклопедия танца , Оксфордский словарь танца , Оксфордский словарь музыки и Оксфордский компаньон музыки составляют имя «Герольд». [5]
- ↑ В 1821 году Шуберт предоставил два дополнительных номера для постановки « Ла Клошетт» ( «Das Zauberglöckchen» ) в Театре Ам Кернтнертор в Вене. [14]
- ↑ Английская премьера была проведена Хаммелем , который обеспечил новый финал для третьего акта «Двойным хором». [19]
- ^ с Франсуа-Адрианом Буальдьё [33]
- ^ с Даниэлем Обером [33]
- ^ С Обера, Баттон , Berton , Blangini , Буальдье, Карафа , Керубини и Паера [34]
Рекомендации
- ^ Пуген, стр. 5
- ^ "Фердинанд Герольд (1791–1833)" , Национальная библиотека Франции. Дата обращения 17 мая 2021.
- ^ "Rue Herold" , карты Google. Дата обращения 16 марта 2021.
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r Бецвизер, Томас. "Herold (Hérold), (Louis Joseph) Ferdinand" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. Получено 16 мая, 2021 г. (требуется подписка)
- ^ а б Кун и Слонимский, с. 1546; «Фердинанд Герольд» , Oxford Reference. Дата обращения 16 мая 2021.
- ^ Пуген, стр. 6
- ^ Пуген, стр. 7
- ^ a b c d e Chouquet, стр. 385
- ^ Pougin, стр. 8-11
- ^ Пуген, стр. 12
- ^ Пуген, стр. 16
- ^ Пуген, стр. 35 год
- ^ Пуген, стр. 44 год
- ^ Клайв, стр 22 и 323
- ^ Колас, стр. 49
- ^ Chouqet, стр. 386
- ^ Chouqet, стр. 387
- ^ Кеннеди, Джойс, Майкл Кеннеди и Тим Резерфорд-Джонсон. "Zampa" , Оксфордский музыкальный словарь , Oxford University Press, 2013 г. (требуется подписка)
- ^ "Королевский театр", "Морнинг пост" , 17 апреля 1833 г., стр. 3
- ^ Пуген, стр. 112
- ^ Пуген, стр. 105
- ^ a b c d Nørlyng, Ole. "Герольд, Фердинанд" , Международная энциклопедия танца , Oxford University Press, 2005 (требуется подписка)
- ^ Bonynge, Ричард. "Адам, Адольф" , Международная энциклопедия танца , Oxford University Press, 2005 (требуется подписка)
- ^ a b c Хибберд, Сара. "Эрольд, (Луи Джозеф) Фердинанд" , Oxford Companion to Music , Oxford University Press, 2011. (требуется подписка)
- ^ Джордан, Стефани. "Роль балетного композитора в Парижской опере: 1820-1850 гг." , Dance Chronicle , 1981, Vol. 4, № 4, с. 374–388 (требуется подписка)
- ^ Дарлингтон Уилфред, Пэт Трейси и Крис Метерелл. «Английский национальный балет и английские народные идиомы: танец сабо в балете Фредерика Эштона La Fille mal gardée » , Dance Chronicle , 2002, Vol. 25, № 2, с. 187–208 (требуется подписка)
- ↑ Берлиоз, Гектор. "Feuilleton du Journal des débats du 27 сентября 1835 года" , сайт Гектора Берлиоза. Дата обращения 18 мая 2021.
- ^ Forbes, Элизабет. "Zampa" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2002 (требуется подписка)
- ^ a b Форбс, Элизабет. "Pré aux Clercs, Le" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2002 (требуется подписка)
- ^ Конде, стр. 35 год
- ^ Колас, стр. 47
- ↑ a b Pougin, стр. 121–122.
- ^ a b Пуген стр. 121
- ^ Пуген стр. 122
- ^ a b c Пужен, стр. 123
Источники
- Шоке, Гюстав (1904). «Герольд, Луи Жозеф Фердинанд». Словарь Гроув о музыке и музыкантах . II (второе изд.). Лондон: Макмиллан. OCLC 872326042 .
- Клайв, HP (1997). Шуберт и его мир: биографический словарь . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816582-8.
- Колас, Дэмиен (2016). «Популярная и сложная комедия». Луи-Фердинанд Эрольд: 'Le Pré aux clercs'. Венеция: Французский центр романтической музыки. ISBN 978-84-608-9224-3.
- Конде, Жерар (2016). "Музыка" Le Pre aux clercs " ". Луи-Фердинанд Эрольд: 'Le Pré aux clercs'. Венеция: Французский центр романтической музыки. ISBN 978-84-608-9224-3.
- Кун, Лаура; Николай Слонимский (2001). Биографический словарь музыкантов Бейкера . 3 (Столетнее изд.). Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN 978-0-02-865527-7.
- Пужен, Артур (1906). Герольд . Les musiciens célèbres. Париж: Х. Лоран. OCLC 1994688 .
Внешние ссылки
- Бесплатные партитуры Луи Джозефа Фердинанда Херольда в Международном музыкальном проекте библиотеки партитур (IMSLP)
- Исполнение увертюры к Зампе на YouTube
- Луи Джозеф Фердинанд Херольд на www.1902encyclopedia.com
- Фердинанд Херольд
- Франсуа-Жозеф Эрольд
- Римская премия 1810–1819 гг.
- Жизнь Луи Герольда