| Фердинанд заманивает Ариэль | |
|---|---|
 | |
| Художник | Джон Эверетт Милле |
| Год | 1850 г. |
| Середина | Масло на холсте |
| Размеры | 65 см × 51 см (25,5 дюйма × 20 дюймов); Диаметр 64,8 см (50,8 дюйма) |
| Место расположения | Частная коллекция |
«Фердинанд, соблазненный Ариэлем» - это картина Джона Эверетта Милле 1850 года, накоторой изображен эпизод из Акта I, Сцены II пьесы Шекспира ок. 1611 спектакль "Буря" . Он иллюстрируетстроки Фердинанда «Где должна быть эта музыка? В воздухе или на земле?». Он слушает, как Ариэль поет лирику «Полную сажень пять лжет твой отец». Ариэль сбрасывает шляпу Фердинанда с его головы, в то время как Фердинанд держится за веревку и напрягается, чтобы услышать песню. Фердинанд смотрит прямо на Ариэля, но тот для него невидим.
Картина была первой попыткой Милле передать стиль пленэра Братства прерафаэлитов , которую он сделал в парке Шотовер недалеко от Оксфорда. Он написал своему близкому другу и коллеге-прерафаэлиту Холману Ханту, что нарисовал «до смешного сложный» пейзаж. Ссылаясь на веру Ханта в преданность деталям, он написал, что «вы обнаружите, что это очень крошечный, но недостаточно близкий к природе. Чтобы нарисовать его так, как оно должно быть, мне потребовался бы месяц - сорняк. травинка и лист отчетливы ». [1]
Он нарисовал лицо Фердинанда от другого прерафаэлита, Фредерика Джорджа Стивенса . Одежда и поза взяты из 6-й пластины «Исторических костюмов» Камиллы Боннар , на которой изображен костюм «молодого итальянца» пятнадцатого века. [1]
Последними пополнениями композиции стали сверхъестественные зеленые летучие мыши. Их гротескные позы оттолкнули покровителя, который изначально взялся купить его, поскольку они радикально отличались от стандартных сильфидных фигурок фей того времени. [1] Они принимают позы «видеть, слышать, не говорить зла».
Невидимость Ариэля и летучих мышей подсказывает их полуслияние на зеленом фоне. Связь с естественным камуфляжем подразумевает наличие зеленых ящериц, прячущихся перед комком на правом переднем плане.
Картина была куплена коллекционером Ричардом Эллисоном, а позже вошла в коллекцию Роджера Макинса, 1-го барона Шерфилда, который приобрел несколько картин Милле.
Прием [ править ]
Критический прием изначально был неоднозначным. Атенеум заявил, что он был «лучше в картине», чем предыдущая скандальная выставка Милле « Христос в доме его родителей» , но «более бессмысленный в концепции». [2] Art Journal определил "значительную долю эксцентричности" в изображении Ариэля как "отвратительного зеленого гнома". The Times осудила это как «достойный сожаления пример извращенного вкуса». [2]
В 1998 году, когда казалось, что картина может покинуть Великобританию для продажи в США, обозреватель Кевин Майерс написал, что он «проткнет меня ногой» с «неистовой радостью». [3]
Примечания [ править ]
- ^ a b c Прерафаэлиты (Лондон: Галерея Тейт, 1984) с. 74
- ^ a b Джейн Мартино и Десмонд Шоу-Тейлор (ред.), Шекспир в искусстве (Лондон: Меррел, 2003) с. 84.
- ↑ Кевин Майерс, «Пусть у них будет это ужасное искусство», Daily Telegraph , 16 августа 1998 г., стр. 27.
