| Приказ об освобождении, 1746 г. | |
|---|---|
 | |
| Художник | Джон Эверетт Милле |
| Год | 1852–1853 гг. |
| Середина | Масло на холсте |
| Размеры | 102,9 см × 73,7 см (40,5 × 29,0 дюйма) |
| Место расположения | Галерея Тейт Британия , Лондон |
«Приказ об освобождении 1746 года» - это картина Джона Эверетта Милле, выставленная в 1853 году. Она примечательна тем, что знаменует начало отхода Милле от крайне средневекового прерафаэлитизма его ранних лет. Эффи Грей , которая позже ушла от мужа к художнице, моделировала главную фигуру.
На картине изображена жена якобитского солдата из Хайленда, который был заключен в тюрьму после восстания якобитов в 1745 году и прибыл с приказом о его освобождении. Она держит своего ребенка, показывая приказ охраннику, а муж обнимает ее.
The Illustrated London News рассмотрел картину следующим образом:
- Пришло время поговорить о Милле - Милле Прерафаэлите; тот «притворщик» Милле; то есть «узурпатор» Милле; «законный» Милле, который, возможно (много добродетели в этом слове) может быть; и у которого в своем маленьком уголке в Средней комнате определенно больше поклонников, чем командуют все академики, вместе взятые; …
- По правде говоря, г-н Милле в этом «Ордене освобождения» (265) достиг для себя «ордена заслуг», стоящего больше, чем любая академическая награда, и заработал известность, которой могла бы гордиться вся корпоративная академия. доля среди его составляющих членов. Хотя мы признаем - более того, утверждаем это - мы ни в коем случае не хотели бы, чтобы нас понимали как участников «партии» этого молодого художника (ибо есть пристрастие во всем, даже в искусстве); но просто как утверждение, что прерафаэлитство (или, скорее, художники, которых по глупости называли прерафаэлитами), является «великим фактом» и, возможно, может привести к возрождению искусства в этой стране; …
- Сюжет - это просто жена с ребенком на руках, которая приходит с приказом об освобождении своего мужа, захваченного во время Гражданских войн. Муж, охваченный эмоциями и ослабленный недавней раной (его рука на перевязи), может только упасть ей на шею и заплакать; стон, «целеустремленная», не проливает слез; ей нечего терять; но ее глаз красный и тяжелый от плача и пробуждения; и она смотрит на сурового и равнодушного тюремщика горделивым взглядом, показывая, что она получила награду за все свои прошлые неприятности. Расцветка, фактурное исполнение - изумительны (для этих дегенеративных дней). [1]
Темный обобщенный фон - это отход от высокодетализированных фонов более ранних работ, таких как Офелия , как и подчеркнутая светотень . Однако изображение напряженных отношений, разрушенных историческими драмами, было продолжением темы « Гугенот» и «Запрещенный роялист» 1651 года .
Во время работы над картиной Милле начал подружиться с Эффи, женой его главного сторонника, критика Джона Раскина . В кабинете к картине с одной стороны изображена ее голова, а с другой - мужчина, преклонивший колени в мольбе к женщине, с пометкой «принято».
В популярной культуре [ править ]
Название картины было принято для книги Уильяма Милборна Джеймса «Порядок освобождения » о любовном треугольнике , а также радиопостановки о нем, транслировавшейся в 1998 году. [2] Картина с изображением картины инсценирована на сцене в пьесе « Миссис». Раскин (2003) Ким Моррисси , [3] и в сериале « Отчаянные романтики» (2009).
Ссылки [ править ]
Внешние ссылки [ править ]
