Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Прозерпина , 1874, Данте Габриэль Россетти , изображаемый Джейн Моррис

Прерафаэлитов Братство (позже известный как прерафаэлитов ) была группа английских художников, поэтов, искусствоведов, основанная в 1848 году Уильям Холман Хант , Джон Эверетт Милле , Данте Габриэль Россетти , Уильям Майкл Россетти , Джеймс Коллинсон , Фредерик Джордж Стивенс и Томас Вулнер, которые сформировали «Братство» из семи человек, частично смоделировали движение назареев . [1] Братство когда-либо было лишь свободной ассоциацией, и их принципы разделяли и другие художники того времени, включая Форда Мэдокса Брауна ,Артур Хьюз и Мари Спартали Стиллман . Позднее последователями принципов Братства были Эдвард Бёрн-Джонс , Уильям Моррис и Джон Уильям Уотерхаус .

Группа стремилась вернуться к обилию деталей, ярким цветам и сложным композициям итальянского искусства Quattrocento . Они отвергли то, что они считали механистическим подходом, впервые примененным художниками- маньеристами, пришедшими на смену Рафаэлю и Микеланджело . Братство считало, что классические позы и элегантные композиции Рафаэля, в частности, оказали разрушительное влияние на академическое преподавание искусства, отсюда и название «прерафаэлит». В частности, группа возражала против влияния сэра Джошуа Рейнольдса , основателя Английской королевской академии искусств., которого они назвали «сэр Слошуа». Для прерафаэлитов, по словам Уильяма Майкла Россетти, «неаккуратный» означал «что-нибудь слабое или недобросовестное в процессе рисования ... и, следовательно, ... любую вещь или человека обычного или условного типа». [2] Группа связана с их работой Джона Раскина , [3] на английском критик , чьи влияния были вытеснены его религиозной. Христианские темы были в изобилии. [4]

Группа продолжала принимать концепции исторической живописи и мимесиса , подражания природе, как центральные для цели искусства. Прерафаэлиты определили себя как движение за реформы, создали отличное название для своей формы искусства и издали периодическое издание The Germ , чтобы продвигать свои идеи. Дебаты группы были записаны в Pre-Raphaelite Journal . Братство распалось почти через пять лет. [5]

Начало [ править ]

Иллюстрация Холмана Ханта к поэме Томаса Вулнера «Моя прекрасная леди», опубликованной в журнале The Germ , 1850 г.

Братство прерафаэлитов было основано в доме родителей Джона Милле на Гауэр-стрит в Лондоне в 1848 году. На первой встрече присутствовали художники Джон Эверетт Милле , Данте Габриэль Россетти и Уильям Холман Хант . Хант и Милле были студентами Королевской академии художеств и познакомились в другом свободном объединении - Циклографическом клубе, обществе эскизов. По собственному желанию Россетти стал учеником Форда Мэдокса Брауна в 1848 году. [6] В то время Россетти и Хант делили квартиру на Кливленд-стрит , Фицровия , центральный Лондон. Хант начал писать «Канун Святой Агнессы».основан на одноименной поэме Китса , но был закончен только в 1867 году. [7]

Как начинающий поэт Россетти хотел развивать связь между романтической поэзией и искусством. К осени еще четыре члена, художники Джеймс Коллинсон и Фредерик Джордж Стивенс , брат Россетти, поэт и критик Уильям Майкл Россетти и скульптор Томас Вулнер , объединились, чтобы сформировать братство, состоящее из семи человек. [7] Форд Мэдокс Браун был приглашен присоединиться, но старший художник оставался независимым, но поддерживал группу на протяжении всего периода прерафаэлитизма PRB и участвовал в The Germ . Другие молодые художники и скульпторы стали близкими соратниками, в том числе Чарльз Олстон Коллинз и Александр Манро.. PRB намеревался сохранить в секрете существование братства от членов Королевской академии. [8]

Ранние доктрины [ править ]

Ранние доктрины братства, по определению Уильяма Майкла Россетти, были выражены в четырех декларациях:

  1. иметь искренние идеи для выражения;
  2. внимательно изучать природу, чтобы уметь их выразить;
  3. сочувствовать тому, что является прямым, серьезным и искренним в предшествующем искусстве, исключая то, что является условным, самопровозглашенным и заученным наизусть; и
  4. самое необходимое из всего - создавать качественные картины и статуи. [9]

Принципы были намеренно недогматичными, поскольку братство хотело подчеркнуть личную ответственность отдельных художников за определение своих собственных идей и методов изображения. Под влиянием романтизма участники считали, что свобода и ответственность неразделимы. Тем не менее, они были особенно очарованы средневековой культурой, полагая, что она обладает духовной и творческой целостностью, утраченной в более поздние эпохи. Акцент на средневековой культуре вступил в противоречие с принципами реализма.которые подчеркивают независимое наблюдение за природой. На ранних стадиях Братство прерафаэлитов считало, что его интересы совпадают друг с другом, но в последующие годы движение разделилось и двинулось в двух направлениях. Реалистов возглавляли Хант и Милле, а медиевистов - Россетти и его последователи Эдвард Бёрн-Джонс и Уильям Моррис . Раскол никогда не был абсолютным, так как оба фракции полагали , что искусство по сути духовного характера, противопоставляя их идеализм к материалистическому реализму , связанному с Курбом и импрессионизмом .

На Братство прерафаэлитов сильно повлияла природа, и его члены использовали мельчайшие детали, чтобы показать мир природы, используя яркие и четкие техники на белом холсте. Пытаясь возродить блеск цвета в искусстве кватроченто , Хант и Милле разработали технику рисования тонкими слоями пигмента по влажной белой земле в надежде, что цвета сохранят прозрачность и ясность, подобную драгоценным камням. Их акцент на яркости цвета был реакцией на чрезмерное использование битума более ранними британскими художниками, такими как Рейнольдс, Дэвид Уилки и Бенджамин Роберт Хейдон . Битум создает непостоянные участки мутной тьмы - эффект, который прерафаэлиты презирали.

В 1848 году Россетти и Хант составили список «Бессмертных», художественных героев, которыми они восхищались, особенно из литературы, некоторые из работ которых стали предметами для картин PRB, в частности, Китса и Теннисона . [10]

Первые выставки и публикации [ править ]

Первые выставки работ прерафаэлитов состоялись в 1849 году. И « Изабелла» Милле (1848–1849), и « Риенци» Холмана Ханта (1848–1849) выставлялись в Королевской академии. Картина Россетти, посвященная Деве Марии, была показана на бесплатной выставке в Гайд-парке. По договоренности, все члены братства подписали свои работы своим именем и инициалами «PRB». В период с января по апрель 1850 года группа издала литературный журнал The Germ под редакцией Уильяма Россетти, в котором публиковались стихи Россетти, Вулнера и Коллинсона, а также эссе по искусству и литературе соратников братства, таких как Ковентри Патмор.. Судя по краткосрочным тиражам, журналу не удалось добиться устойчивого роста. (Дэйли 1989)

Общественная полемика [ править ]

Христос в доме своих родителей , Джон Эверетт Милле, 1850 г.

В 1850 году Братство прерафаэлитов стало предметом споров после того, как выставка картины Милле « Христос в доме его родителей» была признана кощунственной многими рецензентами, особенно Чарльзом Диккенсом . [11] Диккенс считал Мэри Милле уродливой. [12] Милле использовал свою невестку Мэри Ходжкинсон в качестве модели для Мэри в своей картине. Средневековье братства подвергалось критике как ретроспективное, а его крайняя преданность деталям была осуждена как уродливая и вызывающая раздражение. [13] Согласно Диккенсу, Милле сделал Святое Семейство похожим на алкоголиков и обитателей трущоб, приняв искаженные и абсурдные «средневековые» позы. [14]

После разногласий Коллинсон покинул братство, а остальные члены собрались, чтобы обсудить, следует ли его заменить Чарльзом Олстоном Коллинзом или Уолтером Хауэллом Девереллом , но не смогли принять решение. С этого момента группа распалась, хотя ее влияние продолжалось. Художники, работавшие в этом стиле, первоначально продолжали, но больше не подписывали работы «PRB». [15]

Офелия , Джон Эверетт Милле , 1851–1852 гг.

Братство нашло поддержку у критика Джона Раскина , высоко оценившего его преданность природе и отказ от традиционных методов композиции. На прерафаэлитов повлияли теории Раскина. Он написал The Times, защищая их работу, и впоследствии встретился с ними. Первоначально он отдавал предпочтение Милле, который отправился в Шотландию летом 1853 года с Раскином и женой Раскина, Юфимией Чалмерс Раскин, урожденной Грей (ныне наиболее известной как Эффи Грей ). Основная цель поездки - написать портрет Раскина. [16] Эффи все больше привязывалась к Милле, [17]создавая кризис. В последующем разбирательстве об аннулировании права Раскин сам сделал заявление своему адвокату о том, что его брак не был заключен. [18] Брак был аннулирован на основании того, что он не состоялся , в результате чего Эффи могла выйти замуж за Милле, [19] но вызвав публичный скандал. Милле начал отходить от стиля прерафаэлитов после женитьбы, и Раскин в конечном итоге подверг критике его более поздние работы. Раскин продолжал поддерживать Ханта и Россетти и предоставлял средства для поощрения творчества Элизабет Сиддалл , жены Россетти.

К 1853 году первоначальный PRB был практически распущен [20], и только Холман Хант остался верен своим заявленным целям. Но термин «прерафаэлит» придерживался Россетти и других, включая Уильяма Морриса и Эдварда Бёрн-Джонса , с которыми он начал работать в Оксфорде в 1857 году. [21] Следовательно, термин прерафаэлит ассоциируется с гораздо более широким и длинным - живое искусство, в том числе мечтательные, страстные образы женщин, созданные Россетти и несколькими его последователями.

Более поздние разработки и влияние [ править ]

Медея по Эвелин де Морган , 1889, в кватроченто стиле

Художники, на которых повлияло братство, включают Джона Бретта , Филиппа Кальдерона , Артура Хьюза , Гюстава Моро , Эвелин Де Морган , [22] Фредерика Сэндиса (который вошел в круг прерафаэлитов в 1857 году) [22] и Джона Уильяма Уотерхауса . Форд Мэдокс Браун , который был связан с ними с самого начала, часто считается наиболее приверженным принципам прерафаэлитов. Одним из последователей, выработавших свой собственный стиль, был Обри Бердсли , на которого в первую очередь повлиял Бёрн-Джонс. [22]

После 1856 года Данте Габриэль Россетти стал вдохновителем средневекового направления движения. Он был связующим звеном между двумя типами прерафаэлитской живописи (природой и романтикой) после того, как PRB был утерян в последние десятилетия века. Россетти, хотя и наименее преданный братству, продолжил название и изменил его стиль. Он начал рисовать версии роковых женщин, используя таких моделей, как Джейн Моррис , в таких картинах, как Прозерпина , Синее шелковое платье и Ла Пиа де Толомеи . Его работа повлияла на его друга Уильяма Морриса , в чьей фирме Morris, Marshall, Faulkner & Co.он стал партнером, с женой которой Джейн у него, возможно, был роман. Форд Мэдокс Браун и Эдвард Бёрн-Джонс также стали партнерами фирмы. Через компанию Морриса идеалы Братства прерафаэлитов повлияли на многих дизайнеров интерьеров и архитекторов, пробудив интерес к средневековому дизайну и другим ремеслам, что привело к движению искусств и ремесел, возглавляемому Уильямом Моррисом. Холман Хант был вовлечен в движение за реформу дизайна через компанию Della Robbia Pottery .

После 1850 года Хант и Милле отошли от прямого подражания средневековому искусству. Они подчеркнули реалистические и научные аспекты движения, хотя Хант продолжал подчеркивать духовное значение искусства, стремясь примирить религию и науку, делая точные наблюдения и исследования мест в Египте и Палестине для своих картин на библейские темы. Напротив, Милле отказался от прерафаэлитизма после 1860 года, приняв гораздо более широкий и свободный стиль под влиянием Рейнольдса. Уильям Моррис и другие осудили его отказ от принципов.

Джеймс Арчер , Смерть короля Артура , ок. 1860 г.

Прерафаэлитизм оказал значительное влияние на Шотландию и на шотландских художников. Фигура в шотландском искусстве, наиболее связанная с прерафаэлитами, - это уроженец Абердина Уильям Дайс (1806–1864). Дайс подружился с молодыми прерафаэлитами в Лондоне и представил их работы Раскину. [23] Его более поздние работы были прерафаэлитскими по своей духовности, что можно увидеть в его «Человеке печали» и « Давид в пустыне» (оба 1860 г.), в которых прерафаэлиты уделяют внимание деталям. [24] Джозеф Ноэль Патон(1821–1901) учился в школах Королевской академии в Лондоне, где он стал другом Милле и впоследствии последовал за ним в прерафаэлитизм, создавая картины с акцентом на детали и мелодрамы, такие как «Свидание Блуди» (1855). Его более поздние картины, такие как картины Милле, подвергались критике за то, что они спускались до народной сентиментальности. [25] Также под влиянием Милле был Джеймс Арчер (1823–1904), чьи работы включают Летнее время, Глостершир (1860) [25], и который с 1861 года начал серию основанных на Артуре картин, включая «Смерть Артура» и « Сэр Ланселот» и «Сэр Ланселот». Королева Гвиневра . [26]

Прерафаэлизм также вдохновлял таких художников, как Лоуренс Альма-Тадема . [27] Движение повлияло на многих более поздних британских художников в 20 веке.

Россетти стал рассматриваться как предшественник более широкого европейского символистского движения. Есть основания полагать, что ряд картин немецкой художницы Паулы Модерзон-Беккер написан под влиянием Россетти. [28]

Birmingham Museum & Art Gallery имеет всемирно известную коллекцию произведений Бёрн-Джонс и прерафаэлитов , что некоторые утверждают, сильно повлияло на молодого Толкиена , [29] , который написал Хоббит и Властелин колец , с влияниями взяты из тех же мифологических сцен, изображенных прерафаэлитами. Толкин считал свою группу школьных друзей и товарищей по искусству, так называемую TCBS, группой в духе прерафаэлитов.

Артур Хьюз , ярмарка Розамунд , 1854 г.

В 20 веке изменились художественные идеалы, и искусство отошло от представления действительности. После Первой мировой войны искусство прерафаэлитов было обесценено из-за его литературных качеств [30] и отвергалось критиками как сентиментальные и сфабрикованные «художественные безделушки». [31] В 1960-х годах произошло крупное возрождение прерафаэлитизма. Выставки и каталоги произведений, кульминацией которых стала выставка 1984 года в лондонской галерее Тейт , восстановили канон творчества прерафаэлитов. [32] Среди множества других выставок в 2012–2013 годах в Тейт Британ было еще одно большое шоу . [33]

В конце 20-го века Братство сельских жителей основывало свои цели на прерафаэлитизме, в то время как Stuckists и Бирмингемская группа также черпали из него вдохновение.

Список художников [ править ]

Братство прерафаэлитов [ править ]

  • Джеймс Коллинсон (художник)
  • Уильям Холман Хант (художник)
  • Джон Эверетт Милле (художник)
  • Данте Габриэль Россетти (художник, поэт)
  • Уильям Майкл Россетти (критик)
  • Фредерик Джордж Стивенс (критик)
  • Томас Вулнер (скульптор, поэт)

Связанные художники и деятели [ править ]

  • Джон Бретт (художник)
  • Форд Мэдокс Браун (художник, дизайнер)
  • Люси Мэдокс Браун (художник, писатель)
  • Ричард Берчетт (художник, педагог)
  • Эдвард Бёрн-Джонс (художник, дизайнер)
  • Чарльз Олстон Коллинз (художник)
  • Фрэнк Кадоган Каупер (художник)
  • Фанни Корнфорт (модель художника)
  • Уолтер Деверелл (художник)
  • Фанни Итон (натурщица)
  • Фредерик Стартридж Эллис (издатель, редактор, поэт)
  • Джон Уильям Годвард (художник)
  • Эффи Грей (модель художника)
  • Генри Холидей (живописец, витражист, иллюстратор )
  • Артур Хьюз (художник, книжный иллюстратор)
  • Эдвард Роберт Хьюз (художник и модель художника)
  • Фредерик, лорд Лейтон (художник)
  • Мэри Лиззи Макомбер (художник)
  • Роберт Брейтуэйт Мартино (художник)
  • Энни Миллер (натурщица)
  • Эвелин де Морган (художник)
  • Джейн Моррис (модель художника)
  • Луиза, маркиза Уотерфорд (художник и натурщица)
  • Мэй Моррис (вышивальщица и дизайнер)
  • Уильям Моррис (дизайнер, писатель)
  • Кристина Россетти (поэт и натурщица)
  • Джон Раскин (критик)
  • Энтони Фредерик Огастес Сэндис (художник)
  • Эмма Сэндис (художник)
  • Томас Седдон (художник)
  • Фредерик Шилдс (художник)
  • Элизабет Сиддал (живописец, поэт и натурщица)
  • Симеон Соломон (художник)
  • Мари Спартали Стиллман (художник)
  • Алджернон Чарльз Суинберн (поэт)
  • Генри Уоллис (художник)
  • Уильям Линдси Виндус (художник)
  • Антонио Корси (модель художника)

Слабо связанные художники [ править ]

  • Лоуренс Альма-Тадема (художник)
  • Софи Дженджембр Андерсон (художник)
  • Вайк Бейлисс (художник)
  • Джордж Прайс Бойс (художник)
  • Джоанна Мэри Бойс (художник)
  • Сэр Фредерик Уильям Бертон (художник)
  • Кейт Элизабет Банс (художник)
  • Джулия Маргарет Кэмерон (фотограф)
  • Джеймс Кэмпбелл (художник)
  • Джон Коллиер (художник)
  • Уильям Дэвис (художник)
  • Фрэнк Бернард Дикси (художник)
  • Томас Купер Готч (художник)
  • Шарль Эдвард Халле (художник)
  • Джон Ли (художник)
  • Эдмунд Лейтон (художник)
  • Джеймс Лайонел Майкл (второстепенный поэт, наставник Генри Кендалла)
  • Чарльз Уильям Митчелл (художник)
  • Джозеф Ноэль Патон (художник)
  • Густав Поуп (художник)
  • Фредерик Марриотт (художник)
  • Фредерик Смоллфилд (художник)
  • Джеймс Тиссо (художник)
  • Элиху Веддер (художник)
  • Джон Уильям Уотерхаус (художник)
  • Дэниел Александр Уильямсон (художник)
  • Джеймс Эбботт Макнил Уистлер (художник)
  • Генри Мейнелл Рим (художник)

Иллюстрация и поэзия [ править ]

Многие члены «внутреннего» прерафаэлитского круга ( Данте Габриэль Россетти , Джон Эверетт Милле , Уильям Холман Хант , Форд Мэдокс Браун , Эдвард Бёрн-Джонс ) и «внешнего» круга ( Фредерик Сэндис , Артур Хьюз , Симеон Соломон , Генри Хью Армстед , Джозеф Ноэль Пэтон , Фредерик Шилдс , Мэтью Джеймс Лоулесс ) одновременно работали над живописью, иллюстрацией, а иногда и поэзией. [34] Викторианская мораль считала литературу выше живописи из-за ее «благородных оснований для благородных эмоций».[35] Роберт Бьюкенен (писатель и противник Братства прерафаэлитов) настолько сильно относился к этой художественной иерархии, что написал: «Истина в том, что литература, и особенно поэзия, находится в очень плохом состоянии, когда одно искусство получает держатся за другого и накладывают на него свои условия и ограничения » [36]. Это была враждебная среда, в которой прерафаэлиты демонстративно работали в различных средствах массовой информации. Прерафаэлиты пытались оживить предметную живопись , которая была отклонена как искусственная Их вера в то, что каждая картина должна рассказывать историю, была важным шагом на пути к объединению живописи и литературы (в конечном итоге считавшейся сестринскими искусствами [37]).), или, по крайней мере, разрыв жесткой иерархии, продвигаемой такими писателями, как Роберт Бьюкенен. [38]

Стремление прерафаэлитов к более широкому взаимодействию между живописью и литературой также проявляется в иллюстрации. Иллюстрация представляет собой более прямое объединение этих средств массовой информации и, подобно предметной живописи, может утверждать собственное повествование. Прерафаэлитов, и в частности Данте Габриэля Россетти, беспокоили ограничения иллюстраций. [38] В 1855 году Россетти написал Уильяму Аллингему о независимости иллюстраций: «Я еще не начал даже проектировать для них, но думаю, что попробую« Видение греха »и« Дворец искусства »и т. Д. - те, где можно иносказывать на своем собственном крючке, не убивая для себя и каждого отдельную идею поэта » [38].Этот отрывок демонстрирует стремление Россетти не только поддержать повествование поэта, но и создать аллегорическую иллюстрацию, которая также функционирует отдельно от текста. В этом отношении иллюстрации прерафаэлитов выходят за рамки изображения эпизода из стихотворения, а действуют как сюжетные картины в тексте.

Коллекции [ править ]

Уильям Холман Хант , Пастух-наемник , 1851 г.

Есть крупные коллекции прерафаэлитов работы в Великобритании музеев , таких как Бирмингем музей и художественная галерея , в галерее Тейт , Музей Виктории и Альберта , Галерея искусств Манчестера , Lady Lever Art Gallery и Ливерпуль Walker Art Gallery . Художественная галерея Южной Австралии и Музей искусств штата Делавэр в США имеют наиболее значимые коллекции прерафаэлитов искусства за пределами Великобритании. В Museo de Arte de Ponce в Пуэрто-Рико также есть примечательная коллекция работ прерафаэлитов, в том числе «Последний сон Артура в Авалоне» сэра Эдварда Бёрн-Джонса ,« Пылающий июнь» Фредерика Лорда Лейтона и работы Уильяма Холмана Ханта, Джона Эверетта Милле, Данте Габриэля Россетти и Фредерика Сэндиса . Коллекция Ger Eenens The Netherlands включает в себя работу Джона Коллиера, Цирце (подписана и датирована 1885 годом), которая была выставлена ​​на Всемирной выставке в Чикаго 1893 года. Британская выставка занимала 14 залов, демонстрируя тему, знакомую с перспективами ярмарки, поэтому они крупная выставка художников прерафаэлитов и художников новой классики. Они были очень хорошо приняты.

Цирцея , 1885 г. - обольстительная чародейка из « Одиссеи Гомера» выставлена ​​на Всемирной художественной ярмарке в Чикаго 1893 г., Всемирный выставочный отдел Колумбии K Britannica

В Старой библиотеке Оксфордского союза есть набор фресок прерафаэлитов , изображающих сцены из легенд о короле Артуре , написанных между 1857 и 1859 годами командой Данте Габриэля Россетти, Уильяма Морриса и Эдварда Бёрн-Джонса. В Национальном фонде дом в Wightwick Manor , Вулверхемптон , и в Уоллингтоне зале , Нортумберленд , оба имеет значительные и представительные коллекции. Эндрю Ллойд Уэббер - заядлый коллекционер работ прерафаэлитов, и в 2003 году на выставке в Королевской академии в Лондоне были представлены 300 предметов из его коллекции .

Поместье Келмскотт , загородный дом Уильяма Морриса с 1871 года до его смерти в 1896 году, принадлежит Лондонскому обществу антикваров и открыто для посещения. Поместье показано в работе Морриса " Новости из ниоткуда" . Он также появляется на заднем плане Water Willow , портрета его жены Джейн Моррис , написанного Данте Габриэлем Россетти в 1871 году. Есть выставки, связанные с ранними экспериментами Морриса и Россетти с фотографией.

Изображение в популярной культуре [ править ]

История братства, от его первой вызывающей споры выставки до того, что оно было охвачено художественным истеблишментом, была изображена в двух телесериалах BBC . Первый, «Школа любви» , был показан в 1975 году; второй - драматический сериал BBC « Отчаянные романтики » Питера Боукера 2009 года . Хотя большая часть материала последнего взята из фактологической книги Фрэнни Мойл « Отчаянные романтики: частная жизнь прерафаэлитов» , [39]сериал иногда отходит от установленных фактов в пользу драматической свободы и предваряется заявлением об отказе от ответственности: «В середине 19 века группа молодых людей бросила вызов художественному истеблишменту того времени. Братство прерафаэлитов было вдохновлено реальным мир вокруг них, но все же проявил творческую свободу в своем искусстве. Эта история, основанная на их жизни и любви, следует в этом изобретательном духе ". [40]

Телевизионный фильм Кена Рассела «Ад Данте» (1967) содержит короткие сцены о некоторых из ведущих прерафаэлитов, но в основном сосредоточен на жизни Россетти, которого играет Оливер Рид .

См. Также [ править ]

  • Список картин прерафаэлитов
  • Новый английский арт-клуб
  • Живопись раннего Возрождения
  • Английская школа живописи
  • Хогарт Клуб
  • Джон Уорлтон Банни
  • Флоренс Клэкстон
  • Джеймс Сметхам
  • Свет мира
  • Назареи

Примечания и источники [ править ]

Примечания
  1. ^ Анри Dorra, символист искусство Теория: Критическая Антология (Беркли, Калифорнийский университет Press, 1995) стр.17
  2. ^ Дорра, Анри (1994). Символистские теории искусства: критическая антология . Google Книги: Издательство Калифорнийского университета. п. 17. ISBN 9780520077683. Проверено 27 ноября 2019 года .
  3. ^ Ландоу, Джордж П. "Прерафаэлиты: Введение" . Викторианская сеть . Проверено 15 июня 2014 года .
  4. ^ «Христианство и искусство: прерафаэлиты» . byfaith.org . Проверено 15 сентября 2020 .
  5. ^ https://www.britannica.com/art/Pre-Raphaelite-Brotherhood
  6. ^ МакГанн, Джером Дж . Полное собрание сочинений и изображений Данте Габриэля Россетти , консорциум NINES, Лицензия Creative Commons; http://www.rossettiarchive.org/docs/s40.rap.html, получено 16 декабря 2012 г.
  7. ^ a b Хилтон, Тимоти (1970). Прерафаэлиты . Лондон: Темза и Гудзон. С. 28–33. OCLC 802864257 . 
  8. ^ "Братство прерафаэлитов 1848 - 1855 - Выставка художественной культуры HiSoUR" . Выставка художественной культуры HiSoUR . 22 февраля 2017. Архивировано из оригинала 27 декабря 2017 года . Проверено 27 декабря 2017 года .
  9. ^ Цитируется Латамом, стр. 11–12; см. также его комментарии
  10. ^ "Прерафаэлиты" . Британская библиотека .
  11. ^ Слейтер, Майкл (2009). Чарльз Диккенс , стр. 309. Издательство Йельского университета.
  12. ^ Андрес, София (2005). Искусство прерафаэлитов в викторианском романе: повествовательные вызовы визуальным гендерным границам , с. 9. Издательство государственного университета Огайо.
  13. ↑ The Times, суббота, 3 мая 1851 г .; стр. 8; Выпуск 20792: Выставка Королевской Академии. (Частное мнение.), Первое уведомление: «В настоящее время мы не можем осудить, настолько широко и решительно, как мы того желаем, то странное расстройство ума или глаз, которое продолжает бушевать с неослабевающей абсурдностью среди класса молодых художников, которые называют себя "PRB", что в интерпретации означает братья прерафаэля . Их вера, кажется, состоит в абсолютном презрении к перспективе и известным законам света и тени, отвращении к красоте в любой форме и исключительной преданности минутам. несчастные случаи с их подданными, включая или, скорее, поиски всякой излишней резкости и уродства ".
  14. ^ Фаул, Фрэнсис (2000). «Сэр Джон Эверетт Милле, Б. Т., Христос в доме его родителей (« Плотницкая мастерская »), 1849–1850» . Тейт . Проверено 28 января 2019 .
  15. ^ «Прерафаэлиты: Введение» . www.victorianweb.org . Проверено 28 января 2019 .
  16. ^ Дирден, Джеймс С. (1999). Джон Раскин: Жизнь в картинках , стр. 36–37. Sheffield Academic Press.
  17. ↑ Филлис Роуз, Параллельные жизни: пять викторианских браков , 1983, стр. 49–94.
  18. ^ Lutyens, Мэри. (1967). Милле и Раскинцы . Лондон: Джон Мюррей. п. 191. ISBN. 0719517001.
  19. ^ Дирден (1999), стр. 43.
  20. ^ Кларк, Майкл (2010). Краткий оксфордский словарь художественных терминов - Братство прерафаэлитов . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780199569922.
  21. ^ Уайтли, Джон (1989). Оксфорд и прерафаэлиты . Оксфорд: Эшмоловский музей. ISBN 0907849946.
  22. ^ a b c Хилтон, Тимоти (1970). Прерафаэлиты . Лондон: Темза и Гудзон. С. 202–05. OCLC 802864257 . 
  23. ^ Д. Макмиллан, шотландское искусство 1460–1990 (Эдинбург: Mainstream, 1990), ISBN 0500203334 , стр. 348. 
  24. ^ М. Макдональд, шотландское искусство (Лондон: Темза и Гудзон, 2000), ISBN 0500203334 , стр. 100. 
  25. ^ а б Д. Макмиллан, Шотландское искусство 1460–1990 (Эдинбург: Mainstream, 1990), ISBN 0500203334 , стр. 213. 
  26. ↑ Р. Барбер, Святой Грааль: воображение и вера (издательство Гарвардского университета, 2004 г.), ISBN 0674013905 , стр. 275. 
  27. ^ "Книги по изобразительному искусству Обучение искусству | Книги по фотографии | Периоды, группы и движения изобразительного искусства: прерафаэлиты" . fineartbookstore.com . Проверено 27 декабря 2017 года .
  28. ^ Rebecca Jelbert: «автопортреты Модерзон-Беккер в и влияние Данте Габриэль Россетти.» Журнал Burlington , том 159, № 1373 (2017): 617–22.
  29. ^ См., Например, Bucher (2004) для краткого обсуждения влияния прерафаэлитов на Толкина.
  30. ^ Treuherz, J. (2003). «Прерафаэлитизм». Grove Art Online.
  31. ^ Берроуз, Б. (1935). «1935 г. Взгляды на прерафаэлитов». Американский журнал искусства , 28 (1): 6–13.
  32. ^ Барринджер, Тим (1999). Читая прерафаэлитов , стр. 17. Издательство Йельского университета.
  33. ^ Прерафаэлитов: викторианский авангард , Tate Britain, доступ27 августа 2014
  34. ^ Голдман, Пол (2004). Викторианская иллюстрация: прерафаэлиты, идиллическая школа и высокие викторианцы . Берлингтон, VT: Лунд Хамфрис. С. 1–51.
  35. ^ Велланд, Деннис SR (1953). Прерафаэлиты в литературе и искусстве . Лондон, Великобритания: George G. Harrap & Co. Ltd., стр.  14 .
  36. ^ Бьюкенен, Роберт В. (октябрь 1871 г.). «Плотская школа поэзии: г-н Д.Г. Россетти» . Современное обозрение .как цитируется в Welland, DSR Прерафаэлиты в литературе и искусстве. Лондон, Великобритания: George G. Harrap & Co. Ltd., 14.
  37. ^ "Глава первая: Теории Раскина сестринских искусств - Ut Pictura Poesis" . www.victorianweb.org . Проверено 21 ноября 2017 года .
  38. ^ a b c Россетти, Данте Габриэль (1855). Письмо Д. Г. Россетти Уильяму Аллингему . Прерафаэлиты в литературе и искусстве .
  39. ^ Отчаянные Романтики Пресс - пакет: введение BBC пресс - служба . Проверено 24 июля 2009 г.
  40. ^ Армстронг, Стивен (5 июля 2009 г.). «Драма BBC2 об иконах среди прерафаэлитов» . Санди Таймс . Проверено 25 июля 2009 года .
Источники
  • Барринджер, Тим (1998). Читают прерафаэлитов . Нью-Хейвен, штат Коннектикут: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0300177336.
  • Барринджер, Тим, Джейсон Розенфельд и Элисон Смит (2012). Прерафаэлиты: викторианский авангард , Лондон, Англия: Tate Publishing, ISBN 978-1854379306 
  • Бухер, Грегори (2004). « Обзор от Мэтью Дикерсон . После Гэндальф. Эпические сражения и Моральная победа в Властелине колец», журнал Религия и общество , 6 , ISSN 1522-5658, веб - страница доступна 13 октября 2007
  • Дали, Гей (1989). Влюбленные прерафаэлиты . Нью-Йорк: Тикнор и Филдс. ISBN 0-89919-450-8.
  • Дикерсон, Мэтью (2003). Вслед за Гэндальфом: эпические битвы и моральная победа во «Властелине колец» , Гранд-Рапидс, штат Мичиган: Brazos Press, ISBN 1-58743-085-1 
  • Гонт, Уильям (1975). Трагедия прерафаэлитов (ред. Ред.). Лондон: мыс. ISBN 0-224-01106-5.
  • Хоксли, Люсинда (1999). Основные прерафаэлиты . Ванна: Демпси Парр. ISBN 1-84084-524-4.
  • Лэтэм, Дэвид, « Тексты с привидениями: исследования прерафаэлитизма в честь Уильяма Э. Фредемана» , Уильяма Эвана Фредемана, Дэвида Лэтэма, редакторы, 2003 г., University of Toronto Press, ISBN 0802036627 , 9780802036629, книги Google 
  • Преттейон, Элизабет (2000). Искусство прерафаэлитов . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-07057-1.
  • Рамм, Джон (2003). «Забытые прерафаэлиты: Генри Уоллис», Справочник антикваров и коллекционеров , 56 (март / апрель), стр. 8–9

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Андрес, София. (2005) Прерафаэлитское искусство викторианского романа: повествовательные вызовы визуальным гендерным границам . Издательство государственного университета Огайо, ISBN 0-8142-5129-3 
  • Бейт, PH [1901] (1972) Английские художники-прерафаэлиты: их соратники и преемники , Нью-Йорк: AMS Press, ISBN 0-404-00691-4 
  • Дейли, Г. (1989) Влюбленные прерафаэлиты , Нью-Йорк: Тикнор и Филдс, ISBN 0-89919-450-8 
  • des Cars, L. (2000) Прерафаэлиты: романтика и реализм , серия « Открытия Абрамса », Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, ISBN 0-8109-2891-4 
  • Манкофф, Д. Н. (2003) Символическая флора: цветы в искусстве прерафаэлитов , Мюнхен; Лондон; Нью-Йорк: Престел, ISBN 3-7913-2851-4 
  • Марш, Дж. И Нанн, PG (1998) художницы-прерафаэлиты , Лондон: Thames & Hudson, ISBN 0-500-28104-1 
  • Шарп, Фрэнк С. и Марш, Янв, (2012) Собрание писем Джейн Моррис , Boydell & Brewer, Лондон
  • Стейли, А. и Ньюолл, К. (2004) Видение прерафаэлитов: истина к природе , Лондон: Тейт, ISBN 1-85437-499-0 
  • Таунсенд, Дж., Ридж, Дж. И Хакни, С. (2004) Методы рисования прерафаэлитов: 1848–56 , Лондон: Тейт, ISBN 1-85437-498-2 

Внешние ссылки [ править ]

  • Интернет-ресурс прерафаэлитских музеев и художественной галереи Бирмингема
  • Выставка прерафаэлитов в галерее Тейт Британия
  • Коллекция прерафаэлитов Ливерпульской художественной галереи
  • Лекция Джона Раскина о прерафаэлитизме
  • Общество прерафаэлитов
  • Проект онлайн-ресурса прерафаэлитов в Бирмингемских музеях и художественной галерее
  • Коллекция искусства прерафаэлитов Сэмюэля и Мэри Р. Бэнкрофт
  • Эдвард Бёрн-Джонс, викторианский художник-мечтатель , полный текст каталога выставки из Музея искусств Метрополитен
  • Фрески прерафаэлитов в Старой библиотеке Оксфордского союза. В этом подкасте рассказывается об их картинах. В Оксфордском университете Брукса есть серия подкастов о прерафаэлитах в Оксфорде, и этот на YouTube посвящен фрескам Союза.