Монстр Франкенштейна или существо Франкенштейна , часто неофициально называемое просто « Франкенштейн », - это вымышленный персонаж , впервые появившийся в романе Мэри Шелли 1818 года « Франкенштейн»; или, Современный Прометей . Таким образом, название Шелли сравнивает создателя монстра, Виктора Франкенштейна , с мифологическим персонажем Прометеем , который вылепил людей из глины и дал им огонь.
Монстр Франкенштейна | |
---|---|
Первое появление | Франкенштейн; или, Современный Прометей |
Создано | Мэри Шелли |
Актер | Boris Karloff Glenn Strange Christopher Lee Роберт Де Ниро Кевин Джеймс Ксавьер Самуэль |
Информация во вселенной | |
Ник | «Франкенштейн», «Монстр», «Существо», «Негодяй», «Адам Франкенштейн» и другие. |
Разновидность | Симулякр человека |
Пол | Мужчина |
Семья | Виктор Франкенштейн (создатель) Невеста Франкенштейна (компаньон / предшественник; в разных адаптациях) |
В готической истории Шелли Виктор Франкенштейн создает существо в своей лаборатории с помощью неоднозначного метода, основанного на открытом им научном принципе . Шелли описывает чудовище ростом 8 футов (240 см), ужасно отвратительным, но эмоциональным. Монстр пытается вписаться в человеческое общество, но его избегают, что заставляет его искать мести Франкенштейну. По словам ученого Джозефа Кэрролла , монстр занимает «пограничную территорию между характеристиками, которые обычно определяют главных героев и антагонистов». [1]
Монстр Франкенштейна стал культовым в популярной культуре и был показан в различных средствах массовой информации, включая фильмы, телесериалы, товары и видеоигры. Его наиболее знаковая версия его изображение на Борисе Карлофф в 1931 фильме Франкенштейна , 1935 продолжения Невеста Франкенштейн , и 1939 продолжения Сын Франкенштейн .
Имена
В оригинальном романе Мэри Шелли монстр никогда не упоминается, хотя, говоря со своим создателем Виктором Франкенштейном , чудовище действительно говорит: «Я должен быть твоим Адамом » (в отношении первого человека, созданного в Библии ). Франкенштейн называет свое творение «существом», «дьяволом», «призраком», « деймоном », «негодяем», « дьяволом », «вещью», «существом» и « людоедом ». [2] Творение Франкенштейна по крайней мере однажды назвало себя «монстром», как и жители деревни, которые видели это существо ближе к концу романа.
Как и в истории Шелли, безымянность существа стала центральной частью театральных постановок в Лондоне и Париже в течение десятилетий после первого появления романа. В 1823 году Шелли сама посетила спектакль « Презумпция» Ричарда Бринсли Пика - первой успешной сценической адаптации ее романа. «Счет пьесы меня очень позабавил, потому что в списке драматических персонажей значилось _________, написанное мистером Т. Куком», - писала она своему другу Ли Ханту . «Этот безымянный способ именования безымянного довольно хорош». [3]
В течение десятилетия после публикации имя создателя - Франкенштейн - использовалось для обозначения этого существа, но оно стало прочно закрепленным намного позже. История была адаптирована для сцены в 1927 году Пегги Веблинг , [4] и Виктор Франкенштейн Веблинга действительно дал существу свое имя. Однако у существа нет имени в сериале Universal, в котором Борис Карлофф в главной роли в 1930-х годах, который в значительной степени основан на пьесе Веблинга. [5] В универсальном фильме 1931 года личность существа рассматривалась так же, как и в романе Шелли: во вступительных титрах персонаж упоминается просто как «Монстр» (имя актера заменено вопросительным знаком, но Карлофф указан в списке. в заключительных титрах). [6] Тем не менее, довольно скоро это существо стало наиболее известным в народном воображении как «Франкенштейн». Такое использование иногда считается ошибочным, но некоторые комментаторы использования считают чудовищное чувство «Франкенштейна» хорошо известным, а не ошибкой. [7] [8]
Современная практика несколько различается. Например, в «Франкенштейне» Дина Кунца , впервые опубликованном в 2004 году, существо названо «Девкалион» в честь персонажа из греческой мифологии , сына титана Прометея , что является отсылкой к названию оригинального романа. Другим примером является второй эпизод Showtime «S Penny Dreadful , который впервые был показан в 2014 году; Виктор Франкенштейн ненадолго задумывается о том, чтобы назвать свое творение «Адам», прежде чем решить вместо этого позволить монстру «выбрать свое имя». Листая книгу произведений Уильяма Шекспира , чудовище выбирает «Протея» из «Двух веронских джентльменов» . Позже выясняется, что Протей на самом деле является вторым монстром, созданным Франкенштейном, причем первое заброшенное создание было названо «Калибан» из «Бури » актером театра, который взял его, а затем, после ухода из театра, назвал себя в честь английского поэта Джона Клэра . [9] Другой пример - попытка Рэндалла Манро из веб-комикса xkcd сделать «Франкенштейн» каноническим именем монстра, опубликовав короткую производную версию, в которой прямо говорится, что это так. [10] В романе Теодоры Госс «Странный случай дочери алхимика» , созданном в 2017 году , это существо зовут Адам. [11]
Сюжет Шелли
Виктор Франкенштейн строит существо на чердаке своего пансионата в Ингольштадте после открытия научного принципа, который позволяет ему создавать жизнь из неживой материи. Однако Франкенштейну противно его творение, и он в ужасе убегает от него. Напуганный и не зная о себе, монстр бродит по пустыне.
Он находит утешение возле удаленного коттеджа, где живут пожилой слепой и двое его детей. Подслушивая, существо знакомится с их жизнью и учится говорить, в результате чего становится красноречивым, образованным и воспитанным человеком. В это время он также находит дневник Франкенштейна в кармане пиджака, который он нашел в лаборатории, и узнает, как он был создан. В конце концов существо знакомится со слепым отцом семьи, который относится к нему с добротой. Однако когда остальные члены семьи возвращаются, они его пугаются и прогоняют. В ярости существо чувствует, что человечество - его враг, и начинает ненавидеть своего создателя за то, что тот бросил его. Однако, хотя он презирает Франкенштейна, он намеревается найти его, полагая, что он единственный человек, который поможет ему. В своем путешествии существо спасает молодую девушку из реки, но отец ребенка выстрелил ему в плечо, полагая, что существо намеревалось причинить вред его ребенку. Разъяренный этим последним актом жестокости, существо клянется отомстить человечеству за причиненные ему страдания. Он стремится отомстить своему создателю, в частности, за то, что он оставил его одного в мире, где его ненавидят. Используя информацию в записях Франкенштейна, существо решает найти его.
Чудовище убивает младшего брата Виктора Уильяма, узнав об отношении мальчика к его создателю, и заставляет думать, что ответственность за это несет Жюстин Мориц, молодая женщина, которая живет с Франкенштейнами. Когда Франкенштейн отступает в Альпы , монстр приближается к нему на вершине, рассказывает о своих переживаниях и просит своего создателя построить ему женщину-помощницу. В свою очередь, он обещает исчезнуть со своим другом и никогда больше не беспокоить человечество, но угрожает уничтожить все, что дорого Франкенштейну, если он потерпит неудачу или откажется. Франкенштейн соглашается и, в конце концов, конструирует женское существо на отдаленном острове в Оркнейских островах , но ужасается возможности создания расы монстров, уничтожает женское существо прежде, чем оно будет завершено. В ужасе и ярости существо немедленно появляется и дает Франкенштейну последнюю угрозу: «Я буду с тобой в твою первую брачную ночь».
Покинув своего создателя, существо продолжает убивать лучшего друга Виктора, Генри Клерваль, а позже убивает невесту Франкенштейна, Элизабет Лавенцу , в их брачную ночь, после чего отец Франкенштейна умирает от горя. Не имея ничего, кроме мести, Франкенштейн посвящает себя уничтожению своего творения, и существо побуждает его преследовать его на север, через Скандинавию и Россию, оставаясь впереди него на всем пути.
Когда они достигают полярный круг и путешествие по дрейфующим льдам в Северном Ледовитом океане , Франкенштейн, страдающем от тяжелого истощения и переохлаждения , приходит в миле от существ, но отделено от него , когда льда он путешествует над расколами. Корабль, исследующий регион, встречает умирающего Франкенштейна, который рассказывает свою историю капитану корабля Роберту Уолтону. Позже монстр садится на корабль, но, обнаружив, что Франкенштейн мертв, его охватывает горе и он клянется сжечь себя на «самой северной оконечности земного шара». Затем он уходит, и его больше никогда не увидят.
Появление
Шелли описал чудовище Франкенштейна как чудовищное существо высотой 8 футов (2,4 м) с ужасающими контрастами:
Его конечности были пропорциональны, и я выбрал его черты как прекрасные. Красивый! Великий Бог! Его желтая кожа почти не перекрывала работу мускулов и артерий под ним; его волосы были блестящими черными и ниспадающими; его зубы жемчужной белизны; но эта роскошь только создавала более ужасный контраст с его водянистыми глазами, которые казались почти того же цвета, что и серовато-белые глазницы, в которые они были помещены, его сморщенный цвет лица и прямые черные губы.
Изображение существа появилось в издании 1831 года. Ранние образы одевали его в тогу, окрашенную вместе с кожей чудовища в бледно-голубой цвет. На протяжении всего XIX века образ чудовища, по словам художника, оставался непостоянным.
Образы в кино
Самый известный образ чудовища Франкенштейна в массовой культуре происходит от изображения Бориса Карлоффа в фильме 1931 года « Франкенштейн» , в котором он использовал макияж, нанесенный и разработанный Джеком П. Пирсом . [12] Universal Studios , выпустившая фильм, быстро получила право собственности на авторские права на формат макияжа. Карлофф сыграл монстра еще в двух фильмах Universal: « Невеста Франкенштейна» и « Сын Франкенштейна» ; Лон Чейни-младший взял на себя роль Карлоффа в «Призраке Франкенштейна» ; Бела Лугоши исполнил роль в « Франкенштейне встречает человека-волка» ; и Гленн Странно играл монстра в течение последних трех Universal Studios фильмов , чтобы показать характер - Дом Франкенштейна , Дом Дракулы , и Эббот и Костелло встречают Франкенштейна . Но их макияж повторял культовый образ, который впервые носил Карлофф. По сей день изображение лица Карлоффа принадлежит компании его дочери, Karloff Enterprises, для которой Universal заменила черты Карлоффа на Гленна Стрэнджа в большей части своего маркетинга.
С момента изображения Карлоффа существо почти всегда появляется как высокая, похожая на нежить фигура, часто с плоской угловатой головой и болтами на шее, служащими электрическими соединителями или гротескными электродами. Он носит темный, обычно рваный костюм с укороченными рукавами пальто и толстыми тяжелыми ботинками, из-за чего он ходит неуклюжей, жесткой походкой (в отличие от романа, в котором он описан как гораздо более гибкий, чем человек. ). Тон его кожи различается (хотя обычно встречаются оттенки зеленого или серого), и его тело кажется сшитым вместе в определенных частях (например, вокруг шеи и суставов). Этот образ повлиял на создание других вымышленных персонажей, таких как Халк . [13]
В фильме Тохо 1965 года « Франкенштейн завоевывает мир» сердце «Монстра Франкенштейна» было перевезено из Германии в Хиросиму, когда Вторая мировая война приближалась к концу, только для того, чтобы подвергнуться облучению во время атомной бомбардировки города , наделив его чудесными регенеративными способностями. В течение следующих 20 лет он превращается в полноценного человеческого ребенка, который затем быстро превращается в гигантского 20-метрового человека. После побега из лаборатории в городе его обвиняют в преступлениях, связанных с прорывом Кайдзю Барагона , и два монстра сталкиваются в схватке, которая заканчивается победой Франкенштейна, хотя он падает в глубины Земли после того, как земля рушится под ним. ноги.
В 1973 минисериале Франкенштейн: правдивая история , иной подход был взят в изображающем монстр: Майкл Сарацин предстает как поразительно красивый человек , который позже вырождаюсь в гротескный монстр из - за дефект в процессе создания.
В фильме Мэри Шелли «Франкенштейн» 1994 года это существо играет Роберт Де Ниро в более близком к первоисточнику образе, за исключением того, что в этой версии у существа появляются лысеющие седые волосы и тело, покрытое кровавыми швами. Его, как и в романе, движут боль и одиночество. В этой версии Франкенштейн дает чудовищу мозг своего наставника, доктора Вальдмана , а его тело сделано из человека, который убил Уолдмана, сопротивляясь вакцинации. Монстр сохраняет «следовые воспоминания» Уолдмана, которые, по-видимому, помогают ему быстро научиться говорить и читать.
В 2004 фильме Ван Хельсинг , монстр показан в модернизированном варианте конструкции Карлофф. Его рост от 8 до 9 футов (240–270 см), у него квадратная лысина, ужасные шрамы и бледно-зеленая кожа. Электричество подчеркивается одним наэлектризованным куполом в затылке, а другим - над сердцем. У него также есть гидравлические поршни в ногах, что по сути делает дизайн похожим на киборга в стиле стим-панк. Хотя эта версия существа не так красноречива, как в романе, она умна и относительно ненасильственна.
В 2004 году Hallmark сняла экранизацию минисериала Франкенштейна . Люк Госс играет Существо. Эта адаптация больше напоминает монстра, описанного в романе: умный и членораздельный, с распущенными темными волосами и водянистыми глазами.
В фильме 2005 года «Франкенштейн возрождается» Существо изображено как парализованного человека, который пытается восстановить способность ходить, имплантировав компьютерный чип. Вместо этого хирург убивает его и воскрешает его труп как реанимированное существо-зомби.
Сериал 2014 года Penny Dreadful также отвергает дизайн Карлоффа в пользу описания Шелли. Эта версия существа имеет распущенные темные волосы, описанные Шелли, хотя он отличается от ее описания, имея бледно-серую кожу и очевидные шрамы на правой стороне лица. К тому же он среднего роста, даже ниже, чем другие персонажи сериала. В этой серии монстр называет себя « Caliban », после символа в Уильяма Шекспира «s The Tempest . В сериале Виктор Франкенштейн создает второе и третье существа, каждое из которых неотличимо от обычных людей.
Личность
Как изображает Шелли, монстр - чувствительное, эмоциональное существо, единственная цель которого - разделить свою жизнь с другим разумным существом, таким как он сам. Роман изображал его сведущим в «Потерянном рае» , «Жизни Плутарха» и «Печали юного Вертера» .
С самого начала чудовище отвергается всеми, кого встречает. Он понимает с момента своего «рождения», что даже его собственный создатель не может выносить его взгляда; это очевидно, когда Франкенштейн говорит: «… одна рука была протянута, казалось, чтобы удержать меня, но я сбежал…». [14] : Глава 5 Увидев собственное отражение, он понимает, что его тоже отталкивает его внешний вид. Его величайшее желание - обрести любовь и признание; но когда это желание отвергается, он клянется отомстить своему создателю.
Чудовище - вегетарианец . Говоря с Франкенштейном, он говорит ему: «Моя пища не человеческая; Я не уничтожаю барашка и козленка, чтобы утолить свой аппетит; желуди и ягоды дают мне достаточно пищи ... Картина, которую я вам представляю, мирная и человечная ». [15] В то время роман был написан, многие авторы, в том числе Перси Шелли в A Защите естественной диеты , [16] утверждал , что практика вегетарианства было нравственно правильное , что нужно сделать. [17]
Вопреки многим киноверсиям, существо в романе очень красноречиво и красноречиво в своей речи. Почти сразу после своего создания он одевается сам; и в течение 11 месяцев он может говорить и читать по-немецки и по-французски. К концу романа существо также может свободно говорить по-английски. В Ван Хельсинг и Пенни Dreadful интерпретации характера имеют сходные личности к литературному оригиналу, хотя последняя версия является только один , чтобы сохранить бурную реакцию персонажа к отклонению. В экранизации 1931 года чудовище изображено немым и звериным; подразумевается, что это потому, что ему случайно имплантировали «ненормальный» мозг преступника. В последующем сиквеле « Невеста Франкенштейна» монстр учится говорить, хотя и короткими, чахлыми предложениями. Во втором сиквеле « Сын Франкенштейна» существо снова становится невнятным. После трансплантации мозга в третьем сиквеле «Призрак Франкенштейна» монстр говорит голосом и личностью донора мозга. Это было продолжено в сценарии четвертого сиквела, « Франкенштейн встречает человека-волка» , но диалоги были вырезаны перед выпуском. В более поздних сиквелах монстр был практически немым, хотя в « Эбботе и Костелло встречают Франкенштейна» он называет графа Дракулу своим «хозяином» . Чудовище часто изображается боящимся огня , хотя в романе он его не боится.
Чудовище как метафора
Иногда ученые ищут более глубокий смысл в рассказе Шелли и проводят аналогию между чудовищем и ребенком, лишенным матери; Собственная мать Шелли умерла при родах. [18] Монстр также был сопоставлен с угнетенным классом; Шелли писал, что чудовище признало «раздел собственности, огромного богатства и убогой нищеты». [18] Другие видят в чудовище опасность неконтролируемого научного прогресса, [19] особенно во время публикации; Гальванизм убедил многих ученых, что воскрешение мертвых с помощью электрического тока - это научная возможность.
Другое предположение состоит в том, что Франкенштейн был основан на реальном ученом с похожим именем, которого называли современным Прометеем, - Бенджамином Франклине . Соответственно, монстр будет представлять новую нацию, которую Франклин помог создать из остатков, оставленных Англией. [20] Отец Виктора Франкенштейна «сделал также воздушный змей с тросом и веревкой, который вытягивал эту жидкость из облаков», - писал Шелли, - аналогично знаменитому эксперименту Франклина с воздушным змеем . [20]
Расовые интерпретации
При обсуждении физического описания монстра высказывались предположения о том, что его замысел может быть основан на распространенных представлениях о расе в 18 веке . Три ученых отметили, что описание Шелли монстра, похоже, имеет расовый код, один утверждает, что «изображение Шелли своего монстра основывалось на современном отношении к небелым, в частности, на страхах и надеждах на отмену рабства в Вест-Индии. . » [21] Конечно, нет никаких доказательств того, что изображение Монстра имитирует какую-либо расу, и такие интерпретации основаны на личных предположительных интерпретациях текста Шелли, а не на комментариях ее самой или любых известных намерениях автора.
В своей статье «Франкенштейн, расовая наука и желтая опасность» [22] Энн Меллор утверждает, что черты монстра имеют много общего с монголоидной расой. Этот термин, ныне вышедший из моды и несущий некоторые негативные коннотации, используется для описания «желтых» рас Азии в отличие от кавказских или белых рас. В подтверждение своего утверждения Меллор указывает, что и Мэри, и Перси Шелли дружили с Уильямом Лоуренсом , одним из первых сторонников расовой науки и кем-то, с кем Мэри «продолжала консультироваться по медицинским вопросам и [встречалась] в обществе до самой его смерти в 1830 году». [22] В то время как Меллор указывает на намёки на ориентализм и желтую опасность , Джон Малхов в своей статье «Монстр Франкенштейна и образы рас в Британии девятнадцатого века» [21] исследует возможность намеренного или непреднамеренного кодирования монстра как чернить. Мальхов утверждает, что изображение Монстра основано на понимании 18-го века «популярного расового дискурса, [который] сумел объединить такие описания конкретных этнических характеристик в общий образ« негритянского »тела, в котором отталкивающие черты, грубая сила и размер конечностей был заметен ». [21] Мальхов дает понять, что трудно сказать, была ли эта предполагаемая расовая аллегория преднамеренной со стороны Шелли или была ли она вдохновлена обществом, в котором она жила (или существует ли она в тексте вообще вне его интерпретации), и он заявляет, что «нет четких доказательств того, что Мэри Шелли сознательно намеревалась создать монстра, явно предполагавшего, что ямайка сбежала из раба или бордового цвета, или что она напрямую черпала у кого-либо знания о пропаганде плантаторов или аболиционистов». [21] В дополнение к предыдущим интерпретациям Карен Линни Пайпер в своей статье «Инуитские диаспоры: Франкенштейн и инуиты в Англии» утверждает, что символизм, окружающий чудовище Франкенштейна, мог происходить от инуитов Арктики. Пайпер утверждает, что это чудовище объясняет «отсутствующее присутствие» любого коренного народа во время экспедиции Уолдона и что он представляет страх перед дикарями, скрывающимися на окраинах цивилизации. [23]
Образы
Актер | Год | Производство |
---|---|---|
Томас Кук | 1823 г. | Презумпция; или Судьба Франкенштейна |
Чарльз Стэнтон Огл | 1910 г. | Франкенштейн |
Перси Стоящий | 1915 г. | Жизнь без души |
Умберто Гуаррачино | 1920 г. | Монстр Франкенштейна |
Борис Карлофф | 1931 г. | Франкенштейн |
1935 г. | Невеста Франкенштейна | |
1939 г. | Сын Франкенштейна | |
1962 г. | Маршрут 66 ' : «Нога ящерицы и крыло совенка» (эпизод сериала) | |
Дейл Ван Сикель | 1941 г. | Hellzapoppin |
Лон Чейни мл. | 1942 г. | Призрак Франкенштейна [24] |
1952 г. | Сказки завтрашнего дня : «Франкенштейн» (эпизод сериала) | |
Бела Лугоши | 1943 г. | Франкенштейн встречает человека-волка |
Гленн Стрэндж | 1944 г. | Дом Франкенштейна |
1945 г. | Дом Дракулы | |
1948 г. | Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна | |
Гэри Конвей | 1957 г. | Я был юным Франкенштейном |
Кристофер Ли | Проклятие Франкенштейна | |
Гэри Конвей | 1958 г. | Как сделать монстра |
Майкл Гвинн | Месть Франкенштейна | |
Майк Лейн | Франкенштейн 1970 | |
Гарри Уилсон | Дочь Франкенштейна | |
Дон Мегован | Сказки о Франкенштейне (ТВ-пилот) | |
Дэнни Дейтон | 1963 г. | Мак и Майер по найму : "Чудовищное веселье" (эпизод сериала) |
Киви Кингстон | 1964 г. | Зло Франкенштейна |
Фред Гвинн | Мюнстеры (как « Герман Мюнстер ») | |
Кодзи Фурухата | 1965 г. | Франкенштейн завоевывает мир |
Джон Максим | Доктор Кто : " Погоня " (эпизод сериала) | |
Ё Сэкида и Харуо Накадзима | 1966 г. | Война Гаргантюа |
Аллен Свифт | 1967 | Безумная вечеринка монстров? |
1972 г. | Безумные безумные безумные монстры | |
Сьюзан Денберг | 1967 | Франкенштейн создал женщину |
Роберт Родан | Темные тени | |
Дэвид Проуз | 1967 | Казино Рояль |
1970 г. | Ужас Франкенштейна | |
1974 г. | Франкенштейн и чудовище из ада | |
Фредди Джонс | 1969 г. | Франкенштейн должен быть уничтожен |
Мануэль Леал | Santo y Blue Demon contra los monstruos (как «Franquestain») | |
Говард Моррис | 1970 г. | Groovie Goolies (как «Фрэнки») |
Джон Блум и Шелли Вайс | 1971 г. | Дракула против Франкенштейна |
Ксиро Папас | 1972 г. | Франкенштейн 80 |
Бо Свенсон | 1973 | Широкий мир тайн "Франкенштейн" (эпизод сериала) |
Хосе Вилласанте | Дух улья | |
Майкл Саррацин | Франкенштейн: правдивая история | |
Срджан Зеленович | 1974 г. | Плоть для Франкенштейна |
Питер Бойл | Молодой Франкенштейн | |
Пер Оскарссон | 1976 г. | Террор Франкенштейна |
Питер Каллен | 1984 | Трансформеры |
Дэвид Уорнер | Франкенштейн (телефильм) | |
Клэнси Браун | 1985 г. | Невеста |
2020 г. | Утиные истории | |
Том Нунан | 1987 г. | Отряд монстров |
Пол Наши | Эль-Ауллидо-дель-Дьябло | |
Крис Сарандон | Франкенштейн (телефильм) | |
Фил Хартман | 1987–1996 | Субботним вечером в прямом эфире [25] [26] |
Зале Кесслер | 1988 г. | Скуби-Ду и школа вурдалаков |
Джим Каммингс | Скуби ду! и упорный оборотень | |
Крэйг Армстронг | 1989 г. | Супер шоу Super Mario Bros.! |
Ник Бримбл | 1990 г. | Франкенштейн освобожденный |
Рэнди Куэйд | 1992 г. | Франкенштейн |
Роберт Де Ниро | 1994 г. | Франкенштейн Мэри Шелли |
Дерон Макби | 1995 г. | Monster Mash: Фильм |
Питер Кромби | 1997 г. | Дом Франкенштейна |
Томас Веллингтон | Крипы | |
Фрэнк Велкер | 1999 г. | Элвин и бурундуки встречают Франкенштейна |
Шулер Хенсли | 2004 г. | Ван Хельсинг |
Люк Госс | Франкенштейн | |
Винсент Перес | Франкенштейн | |
Джоэл Хебнер | 2005 г. | Франкенштейн возрождается |
Джулиан Блич | 2007 г. | Франкенштейн |
Шулер Хенсли | Молодой Франкенштейн | |
Скотт Adsit | 2010 г. | Франкенхол Мэри Шелли |
Бенедикт Камбербэтч | 2011 г. | Франкенштейн |
Джонни Ли Миллер | ||
Тим Крюгер | Франкенштейн: День Зверя | |
Дэвид Хэрвуд | Свадьба Франкенштейна | |
Кевин Джеймс | 2012 г. | Отель Трансильвания |
Дэвид Гест | Кошмар на Лайм-стрит [27] | |
Марк Хэмилл | Дядя дедушка | |
Роджер Моррисси | 2013 | Теория Франкенштейна |
Чад Майкл Коллинз | Давным-давно | |
Аарон Экхарт | 2014 г. | Я, Франкенштейн |
Рори Киннер | Пенни Дредфул | |
Ди Брэдли Бейкер | Клуб Винкс (в «Чудовищной давке») | |
Кевин Джеймс | 2015 г. | Отель Трансильвания 2 |
Майкл Глэдис | Библиотекари (в «И сломанный посох») | |
Спенсер Уайлдинг | Виктор Франкенштейн | |
Ксавье Самуэль | Франкенштейн | |
Кевин Майкл Ричардсон | Рик и Морти | |
Брэд Гарретт | 2016 г. | Праздничный рекламный ролик Apple |
Джон ДеСантис | 2017 г. | Побег из библиотеки мистера Лемончелло |
Грант Монингер | Черепашки-ниндзя | |
Кевин Джеймс | 2018 г. | Отель Трансильвания 3: Летние каникулы |
Скайлар Эстин | 2019 г. | Вампирина |
Уилл Феррелл | Пьяная история | |
Брэд Абрелл [28] | 2021 г. | Отель Трансильвания: Трансформация |
Смотрите также
- Франкенштейн в популярной культуре
- Список фильмов с участием монстра Франкенштейна
- Аллотрансплантация , трансплантация частей тела от одного человека к другому.
- Ксенотрансплантация - трансплантация клеток или тканей между видами
Рекомендации
- ^ Кэрролл, Джозеф ; Готтшалл, Джонатан; Джонсон, Джон А .; Крюгер, Дэниел Дж. (2012). Графическое изображение Джейн Остин: эволюционная основа литературного значения . Лондон, Англия: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 978-1137002402.
- ^ Болдик, Крис (1987). В тени Франкенштейна: миф, чудовище и письмо девятнадцатого века . Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 9780198117261.
- ^ Хаггерти, Джордж Э. (1989). Готическая фантастика / Готические формы . Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского государственного университета. п. 37. ISBN 978-0271006451.
- ^ Хичкок, Сьюзан Тайлер (2007). Франкенштейн: история культуры . Нью-Йорк: WW Norton . ISBN 9780393061444.
- ^ Янг, Уильям; Янг, Нэнси; Батт, Джон Дж. (2002). 1930-е годы . Санта-Барбара, Калифорния: Издательская группа Гринвуд . п. 199 . ISBN 978-0313316029.
- ^ Шор, Эстер (2003). Кембриджский компаньон Мэри Шелли . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета . п. 82. ISBN 978-0521007702.
- ^ Эванс, Берген (1962). Комфортные слова . Нью-Йорк: Рэндом Хаус .
- ^ Гарнер, Брайан А. (1998). Словарь современного американского употребления . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780195078534.
- ^ Ворона, Деннис (19 октября 2016 г.). «Пенни Дредфул: наиболее достоверная версия легенды о Франкенштейне» . Логово компьютерщиков . Лондон, Англия: Dennis Publishing . Проверено 13 июля 2017 года .
- ^ «Франкенштейн» . xkcd . Проверено 29 августа 2020 .
- ^ Тейтельбаум, Илана. «Сказки о чудовищных женщинах:« Странная история дочери алхимика »и« Европейское путешествие чудовищной джентльменки »Теодоры Госс» . Обзор книг Лос-Анджелеса . Проверено 25 ноября 2020 .
- ^ Манк, Грегори Уильям (2010-03-08). Бела Лугоши и Борис Карлофф: расширенная история захватывающего сотрудничества с полной фильмографией их фильмов вместе . Макфарланд. ISBN 978-0-7864-5472-3.
- ^ Вайнштейн, Симха (2006). Up, Up и Oy Vey !: как еврейская история, культура и ценности сформировали супергероя комиксов . Балтимор, Мэриленд: Leviathan Press. С. 82–97. ISBN 978-1-881927-32-7.
- ^ Шелли, Мэри Уоллстонкрафт (1818). «Франкенштейн, или Современный Прометей» . Проверено 3 ноября 2012 г. - через Gutenberg Project.
- ^ Ирвин, Ян. «От монстра Франкенштейна до Франца Кафки: вегетарианцы через историю» . Проверено 5 октября 2020 .
- ^ Шелли, Перси. Доказательство естественной диеты . Проект Гутенберг . Проверено 21 января 2021 года .
- ^ Мортон, Тимоти (21 сентября 2006 г.). Кембриджский компаньон Шелли . Издательство Кембриджского университета. ISBN 9781139827072.
- ^ а б Милнер, Эндрю (2005). Литература, культура и общество . Нью-Йорк: NYU Press. с. 227, 230. ISBN 978-0814755648.
- ^ Когхилл, Джефф (2000). CliffsNotes о Франкенштейне Шелли . Бостон, Массачусетс: Houghton Mifflin Harcourt . п. 30. ISBN 978-0764585937.
- ^ а б Янг, Элизабет (2008). Черный Франкенштейн: Создание американской метафоры . Нью-Йорк: NYU Press . п. 34. ISBN 978-0814797150.
- ^ a b c d Мальхов, Х. Л. «Монстр Франкенштейна и образы рас в Британии девятнадцатого века». Прошлое и настоящее, № 139, май 1993 г., стр. 90–130.
- ^ a b Меллор, Энн К. «Франкенштейн, расовая наука и желтая опасность» Франкенштейн: второе издание, 2012 г., стр. 481
- ^ Piper, Карен Lynnea. «Инуитские диаспоры: Франкенштейн и инуиты в Англии». Романтизм, т. 13 нет. 1, 2007, с. 63-75. Проект MUSE muse.jhu.edu/article/214804.
- ↑ Чейни также исполнил роль, не указанную в титрах, в эпизоде «Эбботт и Костелло: Знакомство с Франкенштейном» из-затравмыназначенного актера персонажа, Гленна Стрэнджа .
- ^ «Стенограммы SNL: Пол Саймон: 19.12.87: лаконично говорит» .
- ^ «Смотрите новости выходного дня: Франкенштейн о сокращении бюджета Конгресса в субботу вечером в прямом эфире на NBC.com» .
- ^ "Кошмар на Лайм-стрит - Королевский придворный театр Ливерпуля" .
- ^ Вербовен, Йос (17 мая 2021 г.). «Трейлер-парк:« Отель Трансильвания: Трансформация » » . Scifi.radio . Архивировано 2 июня 2021 года . Проверено 29 мая 2021 года .
Внешние ссылки
- Литературное обсуждение аргумента Франкенштейна
- Статья Irish Examiner 2014 г.