Безумие - британский триллер 1972 года режиссера Альфреда Хичкока . Это предпоследний полнометражный фильм в его обширной карьере. Сценарий Энтони Шаффера был основан на романеАртура Ла Берна « Прощай, Пикадилли, Прощай, Лестер-сквер» 1966 года. В фильме снимались Джон Финч , Алек МакКоуэн и Барри Фостер, а также в нем участвовали Билли Уайтлоу , Анна Мэсси , Барбара Ли-Хант , Бернард Криббинс и Вивьен Мерчант . Оригинальная партитура была написана Роном Гудвином .
Безумие | |
---|---|
Режиссер | Альфред Хичкок |
Произведено | Альфред Хичкок |
Написано | Энтони Шаффер |
На основе | Прощай, Пикадилли, прощай, Лестер-сквер , Артур Ла Берн. |
В главной роли | Джон Финч, Алек МакКоуэн, Барри Фостер |
Музыка от | Рон Гудвин |
Кинематография | Гилберт Тейлор Леонард Дж. Саут |
Отредактировано | Джон Джимпсон |
Распространяется | Универсальные картинки |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 116 минут |
Страна | Великобритания |
Язык | английский |
Бюджет | 2 миллиона долларов [1] |
Театральная касса | 12,6 миллиона долларов [2] |
В центре сюжета - серийный убийца в современном Лондоне и бывший военнослужащий Королевских ВВС, которого он замешает. В самой ранней сцене есть диалог, в котором упоминаются два реальных дела о серийных убийствах в Лондоне: убийства Кристи в начале 1950-х годов и убийства Джека-Потрошителя в 1888 году. Барри Фостер сказал, что, чтобы подготовиться к своей роли, он был Хичкок попросил изучить две книги о Невилле Хите , английском серийном убийце, который часто выдавал себя за офицера Королевских ВВС. [3]
«Безумие» было третьим и последним фильмом, который Хичкок снял в Британии после переезда в Голливуд в 1939 году. Двумя другими были « Под Козерогом» в 1949 году и « Страх сцены» в 1950 году (но были некоторые внутренние и внешние сцены, снятые в Лондоне для ремейка 1956 года. Человек, который слишком много знал ). Последним фильмом, который он снял в Великобритании перед переездом в Америку, был « Трактир на Ямайке» (1939). Фильм был показан на Каннском кинофестивале 1972 года , но не вошел в основной конкурс. [4]
Сюжет
Действие происходит в начале 1970-х годов, в центре сюжета - серийный убийца, терроризирующий Лондон, изнасиловав, а затем задушив женщин галстуком. Боб Раск ( Барри Фостер ), оптовый торговец продуктами в Ковент-Гардене , - убийца. Однако косвенные улики, частично спроектированные Раском, будут причастны к другу Раска Ричарду Блейни ( Джон Финч ), который становится беглецом, пытающимся доказать свою невиновность.
Ричард Блейни, недавно уволенный командир эскадрильи RAF , уволен с работы барменом в пабе недалеко от Ковент-Гарден . Он оплакивает свою потерю вместе со своим другом Бобом Раском, который владеет фруктовым киоском. Раск утешает его, давая ему немного винограда и чаевые на предстоящих скачках, но у Блейни нет денег, чтобы делать ставки. Он навещает свою бывшую жену Бренду ( Барбара Ли-Хант ), которая управляет успешным агентством по сватовству. Он громко жалуется на свое положение; Бренда, смущенная, отправляет свою секретаршу на обед. Вскоре после ухода Блейни Раск, от которого агентство отказалось из-за его жутких сексуальных наклонностей, приходит с жалобой. Обнаружив там Бренду одну, он насилует ее, а затем душит своим галстуком, показывая, что он - серийный убийца, которого газеты называют «убийцей в галстуке». После того, как Раск уходит, прибывает Блейни, надеясь снова навестить Бренду, но обнаруживает, что ее офис заперт, и не получает ответа, когда называет ее имя. Секретарь, возвращаясь с обеда, видит, что Блейни уходит. Когда убийство обнаруживается, Блейни, естественно, становится подозреваемым номер один.
Блейни встречается с Барбарой «Бэбс» Миллиган ( Анна Мэсси ), своей бывшей сотрудницей в пабе. Он убеждает ее, что он невиновен. Эти двое посещают отель, где занимаются любовью, а затем уклоняются от полиции. Они обращаются за помощью к одному из приятелей Блейни из Королевских ВВС, но жена этого человека отказывается позволить ему укрыть беглеца от правосудия. Блейни уговаривает Бэбса забрать свои вещи, которые он оставил в пабе, чтобы он мог бежать. Там Бэбс встречает Раска, который предлагает ей остаться на ночь в его квартире. Приведя ее туда, он насилует и убивает ее (за кадром). Он прячет ее тело в мешок и укладывает в кузов грузовика, везущего картошку. Вернувшись в свою комнату, он обнаруживает, что его отличительная булавка для галстука с драгоценными камнями (с буквой R) отсутствует, и понимает в серии воспоминаний, что Бэбс, должно быть, оторвал ее, когда он душил ее. Зная, что булавка для галстука обвинит его, Раск идет за ней, но грузовик отправляется в северное путешествие, пока он все еще находится внутри. Несмотря на ухабистую поездку, ему удается вытащить ее тело из мешка. Наступило трупное окоченение , и Раск вынужден ломать мертвые пальцы Бэбса, один за другим, чтобы извлечь булавку. Растрепанный и покрытый картофельной пылью, он выходит из машины, когда грузовик останавливается у придорожного кафе, и ему удается вернуться в свою квартиру в Ковент-Гарден. Когда в грузовике обнаруживают тело Бэбса, Блейни подозревают в ее убийстве так же, как и в убийстве Бренды.
Блейни, не подозревая, что Раск является настоящим убийцей, обращается к нему за помощью. Раск предлагает спрятать Блейни в его квартире, а затем сообщает полиции. Перед лицом этого предательства Блейни понимает, что убийца должен быть Раск. На суде присяжные признают Блейни виновным, но во время судебного разбирательства и после того, как его уводят в тюрьму, он громко заявляет, что он невиновен и что Раск - настоящий убийца. Главный инспектор Оксфорда ( Алек МакКоуэн ) пересматривает доказательства и незаметно начинает расследование Раска. Он обсуждает этот случай со своей женой ( Вивьен Мерчант ), пытаясь не есть отвратительную пищу, которую она научилась готовить на курсе «экзотической кулинарии».
Блейни, находящийся в тюрьме, клянется сбежать и отомстить Раску. Он намеренно ранит себя и попадает в больницу, где его сокамерники помогают ему выбраться из запертой палаты. Он идет в квартиру Раска и обнаруживает, что Раска там нет, но он убил другую женщину и спрятал ее тело в своей постели под одеялом с его галстуком на шее. Инспектор Оксфорд, который ожидал, что Блейни пойдет за Раском, приходит и обнаруживает, что Блейни склоняется над мертвой женщиной в постели. Блейни делает вдох, чтобы заявить о своей невиновности, но прежде чем он успевает заговорить, они слышат громкий стук с лестницы. Инспектор торопливо скрывается, и входит Раск, таща в квартиру большой сундук. Инспектор показывает себя, и Раск оказывается в ловушке между инспектором с одной стороны и Блейни с другой. Инспектор криво качает головой и замечает: «Мистер Раск, на вас нет галстука».
Бросать
- Джон Финч, как Ричард Иэн «Дик» Блейни
- Алек МакКоуэн в роли главного инспектора Тимоти Оксфорда
- Барри Фостер в роли Роберта «Боба» Раска
- Билли Уайтлоу в роли Хетти Портер
- Анна Мэсси в роли Барбары Джейн «Бэбс» Миллиган
- Барбара Ли-Хант в роли Бренды Маргарет Блейни
- Бернард Криббинс в роли Феликса Форсайта
- Вивьен Мерчант, как миссис Оксфорд
- Майкл Бейтс в роли сержанта Спирмена
- Джин Марш в роли Моники Барлинг
- Клайв Свифт в роли Джонни Портера
- Мэдж Райан в роли миссис Дэвисон
- Элси Рэндольф в роли Глэдис
- Джон Боксер, как сэр Джордж
- Джимми Гарднер в роли портье отеля
- Джеральд Сим в роли солиситора в пабе
- Ноэль Джонсон, как доктор в пабе
- Рита Уэбб в роли миссис Раск (в титрах)
- Майкл Шеард, как Джим, друг Раска в пабе (в титрах)
- Ричард Стэпли, как водитель грузовика (в титрах)
Примечания к ролям
- Камео Альфреда Хичкока можно увидеть через три минуты после начала фильма в центре массовки, в котелке. Тизеры показывают манекен, похожий на Хичкока, плавающий в Темзе, и Хичкок, представляющий публику Ковент-Гарден через четвертую стену .
- Майкл Кейн был первым, кого Хичкок выбрал на роль Раска, главного антагониста, но Кейн подумал, что персонаж отвратителен, и сказал: «Я не хочу, чтобы меня ассоциировали с этой ролью». Фостер был брошен после того, как Хичкок видел его в Twisted Nerve (который показал Frenzy ролей Билли Уайтлоу ).
- Ванесса Редгрейв по сообщениям отклонила роль Бренда и Deep Red ' s Дэвид Hemmings (который снялся с Редгрейв в раздутии ) был рассмотрен играть Блейни.
- Хелен Миррен , которая позже сыграла жену Хичкока Альму Ревилл в « Хичкоке» , встретилась с режиссером, чтобы обсудить роль Бэбс Миллиган. В конце концов она отказалась от роли, а спустя годы сказала, что сожалеет об этом.
Производство
После пары неудачных фильмов, изображающих политические интриги и шпионаж, Хичкок этим фильмом вернулся к жанру убийства. В повествовании используется знакомая тема Хичкока о невиновном человеке, заваленном косвенными уликами и ошибочно предполагаемом виновным. Некоторые критики считают « Безумие» последним великим фильмом Хичкока и возвращением к прежней форме после двух его предыдущих работ: « Топаз» и « Порванный занавес» .
Хичкок объявил о проекте в марте 1968 года. [5]
Хичкок подошел к Владимиру Набокову с просьбой написать сценарий, но автор отказал ему, потому что он был занят над книгой. Затем он нанял Энтони Шаффера. [6]
«Это будет комедийно», - сказал Хичкок. [7]
В фильме снялись относительные новички в главных ролях. «Я предпочитаю свежее лицо», - сказал он. [8]
Стрельба
Съемки фильма начались в июле 1971 года. [9]
Хичкок поставил и снял « Безумие» в Лондоне после многих лет работы над фильмами в Соединенных Штатах. Фильм начинается с масштабного кадра от Темзы до Тауэрского моста , и хотя внутренние сцены снимались в Pinewood Studios , большая часть съемок проходила в Ковент-Гардене и его окрестностях и была данью уважения Лондону детства Хичкока. Сын торговца из Ковент-Гардена, Хичкок снял несколько ключевых сцен, показывающих этот район как рынок рабочих продуктов, которым он и был. Зная, что дни этого района как рынка сочтены, Хичкок хотел записать этот район таким, каким он его помнил. Согласно репортажу о создании фильма на DVD, пожилой мужчина, который помнил отца Хичкока как торговца овощами, пришел на съемочную площадку во время съемок, и режиссер угостил его обедом.
Номер 31, Ennismore Gardens Mews, использовался как дом Бренды Маргарет Блейни во время съемок фильма « Безумие» . [10]
Во время съемок фильма жена Хичкока и давний соратник Альма перенесла инсульт. В результате некоторые сцены были сняты без участия Хичкока на съемочной площадке, чтобы он мог ухаживать за своей женой. [11]
Этот фильм стал первым фильмом Хичкока, в котором изображена нагота (за спорным исключением сцены в душе в « Психо» ). В фильме есть несколько классических сцен Хичкока, в частности, длинная стрельба по лестнице после убийства Бэбса. Камера движется вниз по лестнице, за дверной проем (с довольно умным редактированием сразу после того, как камера выходит за дверь, которая отмечает, где сцена перемещается из студии в отснятый материал) и через улицу, где обычная активность на рынке Район продолжается с посетителями, не подозревающими, что в здании происходит убийство. Вторая сцена, действие которой происходит в кузове грузовика, набитого картошкой, усиливает напряжение, поскольку убийца Раск пытается извлечь булавку для галстука из трупа Бэбса. Раск борется с рукой и должен сломать пальцы трупа, чтобы забрать булавку для галстука и попытаться скрыться от грузовика. [12]
Часть Лондона, показанная в фильме, все еще существует более или менее нетронутой, но рынок фруктов и овощей больше не работает с этого места, переместившись в 1974 году. Здания, показанные в фильме, теперь заняты банками и юридическими офисами, ресторанами и ночные клубы, такие как улица Генриетты, где жил Раск (и Бэбс встретила ее безвременную кончину). Оксфорд-стрит, на которой был задний переулок (Dryden Chambers, ныне снесенный), ведущий к брачному агентству Бренды Блейни, является самым оживленным торговым районом в Великобритании. Нелл из Олд Друри, трактир, в котором доктор и адвокат откровенно обсуждали сюжетную тему сексуальных убийц, по-прежнему процветает. Переулки, по которым торговцы и рабочие когда-то возили свою продукцию, как видно из фильма, теперь заняты туристами и уличными артистами.
Позже писатель Ла Берн выразил недовольство адаптацией его книги Шаффером. [13]
Саундтрек
Генри Манчини изначально был нанят в качестве композитора фильма. «Если бы тот же фильм был снят десять лет назад, в нем было бы вдвое больше музыки», - сказал он. [14]
Его открытие тема была написана в Bachian орган Анданте , открытие в ре минор для органа и оркестра струнных и духовых, и был предназначен , чтобы выразить формальность серых достопримечательностей Лондона, но Хичкок думал , что это звучит слишком много , как Бернард Херрманн «с оценки. По словам Манчини, «Хичкок пришел на сеанс записи, послушал некоторое время и сказал:« Послушайте, если я хочу Херманна, я попрошу Херманна ». После загадочной закулисной мелодрамы композитор был уволен. Он так и не понял переживания, настаивая на том, что его партитура не похожа на сочинение Германа. Манчини пришлось самому оплачивать транспорт и проживание. В своей автобиографии Манчини сообщает, что дискуссии между ним и Хичкоком казались ясными, и ему казалось, что он понимает, чего от него хотят; но его заменили, и он улетел домой в Голливуд. Ирония заключалась в том, что Манчини вторично угадывали за то, что он слишком мрачный и симфонический, после того, как его раньше критиковали за то, что он слишком светлый. Опыт Манчини с Frenzy был болезненной темой для композитора на долгие годы.
Затем Хичкок нанял композитора Рона Гудвина для написания партитуры после того, как был впечатлен некоторыми из его более ранних работ. Он попросил Гудвина переоценить вступительные названия в стиле лондонского травелога - режиссер слышал его музыку для наброска Питера Селлерса « Балхэм, Врата на юг» . [15] Музыка Гудвина имела более светлый оттенок в первых сценах и сценах с пейзажами Лондона, в то время как в некоторых других сценах были более темные оттенки.
Прием
Frenzy получил положительные отзывы критиков. Винсент Кэнби из « Нью-Йорк Таймс» назвал его «страстно-развлекательным фильмом» с «удивительно забавным сценарием» и «великолепным» актерским составом. [16] Он поместил его в свой список десяти лучших фильмов 1972 года на конец года. [17] Variety также опубликовал восторженный обзор, в котором говорится: «Гениально свежие идеи рассказывания историй, отмеченные такими же озорными, дерзкими и часто возмутительными. смесь юмора и неизвестности, которая сначала сделала его, а затем поддержала его, сделала выпуск Universal одним из главных достижений Хичкока ». [18] Роджер Эберт поставил фильму наивысшую оценку в четыре звезды, назвав его «возвращением к старым формам мастера саспенса, чьи новые формы понравились кинокритикам, но не его публике. Это тот триллер, который снимал Хичкок. в 1940-х годах, наполненных мрачными подробностями, несоответствующим юмором и отчаянием человека, осужденного за преступление, которого он не совершал ». [19] Пенелоп Гильятт из The New Yorker писал Хичкока , что «мы почти в те дни его великих английских фильмов», добавив : «Он счастлив, что был в состоянии привлечь Энтони Шаффер сделать Frenzy ' ы хитрый сценарий, не говоря уже об актерском составе первоклассных, хорошо равных актеров, малоизвестных за пределами Англии, так что у зрителей нет предубеждений о том, кто такие звезды и, следовательно, их нельзя убить ». [20] Кевин Томас из Los Angeles Times назвал фильм «лучшей картиной Альфреда Хичкока за многие годы, со« всеми отметками работы мастера своего дела и максимальной уверенности » [21].
Некоторые отзывы были более неоднозначными. Гэри Арнольд из Washington Post написал, что в фильме «многообещающая вступительная последовательность и остроумная линия занавеса, но материал между ними явно зауряден. Рецензенты, которые приветствовали« Безумие »как новую классику и триумфальное возвращение мастера саспенса, мягко говоря, преувеличивают повод ... Если бы эта картина была сделана кем-то еще, ее справедливо описали бы как слегка отвлекающую попытку подражать Хичкоку ». [22] The Monthly Film Bulletin не был уверен, что делать с картиной, отметив в ней "старомодный вид", который, казалось, предполагал, что возвращение Хичкока в Англию "сигнализировало о регрессе к почти довоенному стилю кинопроизводства". В нем делается вывод: «При всей очевидной неловкости сценария и описания (особенно Джон Финч может мало разбираться в анемически написанном герое Шаффера) в« Бешенстве » достаточно, чтобы предположить, что после рутинных критических увольнений он принесет серьезную оценку». [23]
«Безумие» заняла 14 - е место в списке «Большой прокат фильмов» журнала Variety за 1972 год с прокатом в 6,3 миллиона долларов в США и Канаде. [24]
Фильм стал предметом книги Раймонда Фори, вышедшей в 2012 году «Безумие Альфреда Хичкока: Последний шедевр ». [25] Frenzy в настоящее время имеет рейтинг 87% на Rotten Tomatoes на основе 31 отзыва. Критический консенсус гласит: «Отмечая возвращение Альфреда Хичкока в Англию и первый набег на откровенно явную бойню,« Бешенство » обнаруживает, что мастер ужаса восстанавливает свою власть над пульсом публики - и заставляет их кровь холодеть от холода». [26] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 92 из 100, основанную на 15 критиках, что указывает на «всеобщее признание». [27]
Похвалы
Награда | Категория | Предмет | Результат |
---|---|---|---|
Золотой глобус | Лучший фильм - драма | Альфред Хичкок | Назначен |
Лучший режиссер | Назначен | ||
Лучший сценарий | Энтони Шаффер | Назначен | |
Лучшая оригинальная музыка | Рон Гудвин | Назначен |
Рекомендации
- ^ Nat Segaloff, Final Cuts: Последние Фильмы 50 великих директоров , медведь Manor Медиа 2013 р 131
- ^ «Безумие, кассовые сборы» . Цифры . Проверено 22 мая 2012 года .
- ^ Остин, Марк; Уильямс, Тони (2014). Хичкок и адаптация: на странице и на экране . Роуман и Литтлфилд. п. 169. ISBN. 9781442230880. Проверено 30 января 2017 года .
- ^ «Каннский фестиваль: безумие» . Festival-cannes.com . Проверено 17 апреля 2009 года .
- ^ Это время психо снова для Хичкока. Автор AH WEILER. Нью-Йорк Таймс , 31 марта 1968 года: D15.
- ^ ОКОЛО ЗНАНИЙ. Аппель, Альфред младший Комментарий к фильму; New York Vol. 9, вып. 3 (май / июнь 1973 г.): 20-26.
- ^ "Что это такое, Альфи?" Чамплин, Чарльз. Los Angeles Times , 2 июня 1971: f1.
- ^ «Я пытался быть осторожным с этим обнаженным трупом». Гай Флэтли. Нью-Йорк Таймс , 18 июня 1972 года: D13.
- ^ "Бет Брикелл в звездной роли". Мерфи, Мэри. Los Angeles Times , 24 июля 1971 г .: a7.
- ^ Новости Mews. Выпуск 32. Лурот Бренд. Опубликовано зимой 2011. Дата обращения 13 сентября 2013.
- ^ Макгиллиган, Патрик (30 сентября 2003 г.). Альфред Хичкок: Жизнь во тьме и свете . Regan Books.
- ^ Вуд, Робин, повторно посещенные фильмы Хичкока . Издательство Колумбийского университета, 2002 г.
- ^ «Письма в редакцию:« Безумие »Хичкока, The Times, 29 мая 1972 года» . Hitchcockwiki.com . Проверено 23 мая 2013 года .
- ^ «Генри Манчини:« люди, считающие композиторов фильмов шлюхами, просто снобы ». Гардиан , 29 декабря 1971: 9.
- ^ Александр Глисон (11 января 2003 г.). «Некролог: Рон Гудвин» . Хранитель . Проверено 6 марта 2018 .
- ^ Кэнби, Винсент (22 июня 1972 г.). « „ Frenzy“Хичкок в Ослепительной форме». Нью-Йорк Таймс : 48.
- ^ Кэнби, Винсент (31 декабря 1972 г.). «Выбор критиков - десять лучших фильмов 72 года». Нью-Йорк Таймс : D1.
- ^ «Безумие». Разновидность : 6. 31 мая 1972 г.
- ^ Эберт, Роджер. «Безумие» . RogerEbert.com . Проверено 30 июля 2018 года .
- ^ Гиллиатт, Пенелопа (24 июня 1972 г.). «Современное кино». Житель Нью-Йорка : 52.
- ↑ Томас, Кевин (25 июня 1972 г.). «Лучший фильм Хичкока за последние годы -« Безумие »». Лос-Анджелес Таймс . Календарь, стр. 22.
- ^ Арнольд, Гэри (23 июня 1972 г.). « ' Безумие': острые ощущения прошли». Вашингтон Пост . п. B1.
- ^ «Безумие». Ежемесячный бюллетень фильмов . 39 (461): 113. Июнь 1972 г.
- ^ «Большой прокат фильмов 1972 года». Разнообразие . 3 января 1973 г. с. 7.
- ^ Фори, Раймонд (2012). Безумие Альфреда Хичкока: Последний шедевр . Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-7756-6.
- ^ Frenzy , получено 6 марта 2018 г.
- ^ «Безумие» . Metacritic .
Внешние ссылки
- Безумие на IMDb
- Безумие в AllMovie
- Безумие у тухлых помидоров
- Frenzy at Dial H для Хичкока