Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Фридрих Гернсхайм

Фридрих Гернсхайм (17 июля 1839 - 10 сентября 1916) - немецкий композитор, дирижер и пианист.

Ранняя жизнь [ править ]

Гернсхайм родился в Вормсе . Первое музыкальное образование он получил дома под присмотром матери, а затем, начиная с семи лет, под руководством музыкального руководителя Вормса Луи Либе , бывшего ученика Луи Шпора . Его отец, видный еврейский врач, после революции 1848 года перевез семью во Франкфурт-на-Майне , где он учился у Эдварда Розенхайна, брата Якоба Розенхайна . [1] Он впервые выступил на публике как концертный пианист в 1850 году и гастролировал в течение двух сезонов, затем поселился со своей семьей в Лейпциге, где с 1852 года учился игре на фортепиано у Игнаца Мошелеса.Джоакино Россини , Теодор Гуви , Эдуард Лало и Камиль Сен-Санс .

Карьера [ править ]

Впоследствии его путешествия привели его в Саарбрюккен , где в 1861 году он занял пост дирижера, освобожденный Германом Леви ; в Кельн , где в 1865 году Фердинанд Хиллер назначил его в штат консерватории (среди его учеников были Энгельберт Хампердинк и Карл Лахмунд ); затем он служил музыкальным руководителем Филармонического общества Роттердама (1874-1890). В последний год он стал преподавателем в консерватории Штерна в Берлине, а в 1897 году перешел туда, чтобы преподавать в Прусской Академии художеств , где он был избран в сенат в 1897 году. В 1877 году он женился на Хелене Хернсхайм из Карлсруэ.

Гернсхайм был плодовитым композитором, особенно оркестровой, камерной и инструментальной музыки и песен. Некоторые из его работ имеют еврейскую тематику, но Гернсхайм редко делал явные ссылки в своей музыке на еврейское наследие. Его третья симфония, например, была основана на легенде Песни о Мириам , но непосредственно вдохновлена ​​исполнением Генделя « Израиль» в Египте . Его более ранние работы показывают влияние Шумана , а с 1868 года, когда он впервые подружился с Брамсом , влияние Брамса стало очень ощутимым. Четыре симфонии Гернсхайма (первая из которых была написана до публикации Первой симфонии Брамса) являются интересным примером восприятия брамсианского стиля отзывчивым и талантливым современником. Последние работы Гернсхайма, в первую очередь его « Драма Zu einem» (1902), показывают, что он уходит от этого к чему-то более личному. Он умер в Берлине.

Из-за его еврейского происхождения его работа была запрещена в нацистской Германии, а его документы и биография, написанные о нем Карлом Холлем, были удалены из музыкальных библиотек. [2]

Стиль [ править ]

По словам тех немногих, кто изучал музыку Фридриха Гернсхайма, его обычно относят к категории композиторов-романтиков, на которого сильно повлиял Иоганнес Брамс. Хотя он, безусловно, учился у великого композитора, Гернсхайм начал свою композиционную карьеру до того, как услышал Брамса, и его влияние было обнаружено только позже. Кристофер Файфилд предполагает, что Гернсхайм обязан своими «инструментами, тематическими формами, аккомпанементами и оркестровыми текстурами» как Брамсу, так и Максу Бруху . [3]На самом деле, некоторые считают, что симфонические произведения Гернсхайма больше напоминают Бруха, чем Брамса, но в его музыке присутствует дань уважения обоим мастерам. Однако, в отличие от Бруха, Гернсхайм описывается как обладавший своим собственным «личным мелодическим языком» и более смелым в своей гармонии, тогда как Бруха в значительной степени вдохновляли народные песни.

После премьеры первой симфонии Гернсхайма, предшествовавшей первой симфонии Брамса, темы Гернсхайма получили высокую оценку за «обилие прекрасных деталей», многие из которых проходят мимо слушателя при первом слушании. [3] Тот же критик утверждал, что его трактовка инструментовки «показывает очень талантливую руку», и многие слушатели предпочитали симфонии Гернсхайма симфониям Брамса. Брух, например, считал первую симфонию Гернсхайма произведением, которое «несомненно входит в число лучших, написанных в этом жанре в наше время». Он даже назвал симфонии Брамса переоцененными и согласился с критиками в том, что Гернсхайм продемонстрировал большое преимущество над симфониями своих современников: «его превосходная оркестровка».

С другой стороны, некоторые критики Гернсхайма и даже его учитель Игнац Мошелес, сказал, что попал в ту же ловушку, что и Брукнер, сочиняя короткие мелодии или темы, которые уже были слишком сложными для дальнейшего развития. Конечно, некоторые темы Гернсхайма могут показаться мимолетными и разрозненными, поскольку он часто вставляет короткие переходные мотивы, но он достигает высокой степени контраста между темами за счет использования переходов и тишины. После игры в первом фортепианном квартете Гернсхайма Мошелес признал, что сочинял «с большой ловкостью в манере Шумана» и в романтическом стиле того времени, но думал, что его ясные мотивы часто приносились в жертву «искусственному контрапункту». Многие теоретики и музыкальные критики сегодня согласны с этой оценкой композитора, говоря, что его симфонии и другие произведения имеют тенденцию быть дискурсивными, но все восхищаются его талантом в оркестровке и достижениями в камерной музыке. В настройках камерыон особенно хорошо писал для струнных и представил свои наиболее сфокусированные идеи и логические разработки. Его поздние оркестровые произведения, такие как его четвертая симфония и тональная поэмаZu Einem Drama , демонстрирует зрелость, достигнутую в его камерной музыке, но в большем масштабе.

На протяжении своей карьеры Гернсхайм проявил себя как несколько консервативный композитор и прилежный ученик классической формы. [4]Он сочинял с убеждением, что каждая мера должна быть «существенной и неизбежной», что, несомненно, присутствует в его более поздних работах. Дискурсивные идеи с мелкими разработками, которые вызвали критику, часто используются для добавления разнообразия в традиционные структуры. Его музыка, которая следует форме соната-аллегро, например, обычно включает по крайней мере три экспозиционные темы, которые устанавливают структурные модели и позволяют ему подрывать их. Однако общие нити и отношения прослеживаются во многих его темах, и Гернсхайм использует их для достижения определенного баланса в своей музыке. Александр Рингер называет эту добродетель «Gediegenheit», или «порядочность и солидарность», принцип, который служил постоянным ориентиром в музыкальной и личной жизни Гернсхайма. [5]

Избранные произведения (фрагменты из рабочего списка) [ править ]

  • Оркестровые произведения
    • Симфонии
      • Симфония № 1 соль минор, соч. 32, 1875 г.
      • Симфония № 2 в E ♭ мажор, соч. 46, 1882 [6]
      • Симфония № 3 до минор («Мириам» или «Мирьям»), соч. 54, 1887 г.
      • Симфония № 4 B ♭ мажор, соч. 62, 1895 г. [7]
      • Ранняя Симфония ми ♭ мажор (завершена 1857, Париж. 291 стр. Рукопись.) [8]
      • Kinder-Sinfonie: для струнных, фортепиано и детских инструментов (1851) [8]
    • Концерты для фортепиано
      • Концерт для фортепиано с оркестром до минор, соч. 16
    • Скрипичные концерты
      • Концерт для скрипки № 1 ре мажор, соч. 42
      • Концерт для скрипки № 2 фа, соч. 86 [9]
      • Пьеса-фантазия для скрипки с оркестром, соч. 33
    • Концерты для виолончели
      • Концерт для виолончели ми минор, соч. 78 (довольно популярный в начале 20-го века со многими упоминаниями в Neue Zeitschrift в качестве доказательства и транслировавшийся по радио SWR2 31 января 2005 года виолончелистом Александром Хюльшофом, Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz, режиссер Ари Расилайнен . Записано и выпущено Британский лейбл Hyperion [10] в своей серии «Романтические концерты для виолончели» в исполнении Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin под управлением Ханну Линту с Альбаном Герхардтом в качестве солиста).
    • Зу эйнем драма , соч. 82 (выпущен на лейбле Sterling в исполнении Клауса Арпа и SWR Radio Orchestra).
    • Дивертисмент ми для флейты и струнного оркестра (или камерного ансамбля), соч. 53
    • 2 увертюры для оркестра (1849, 1854) [8]
    • На память: ein Klagegesang für Streichorchester und Orgel , Op. 91 (1915)
    • Вальдмейстер Браутфарт , Увертюра, соч. 13 (опубл. 1873 г.) [11]
  • Камерная музыка
    • Струнное трио
      • Струнное трио соль мажор, 1900 (Первое издание Amadeus Verlag, 2013)
    • Струнные квартеты
      • Струнный квартет № 1 до минор, соч. 25 (cpo 777387-2, Diogenes Quartett, 2019)
      • Струнный квартет № 2 ля минор, соч. 31 января 1875 г. (записано на Аудите)
      • Струнный квартет № 3 фа мажор, соч. 51, 1886 (cpo 777387-2, Diogenes Quartett, 2019)
      • Струнный квартет № 4 ми минор, соч. 66
      • Струнный квартет № 5 ля мажор, соч. 83 (Переиздано недавно Вальтером Волленвебер-Верлагом, паб. Первоначально около 1911 г.)
    • Фортепианные квартеты
      • Квартет № 1 в E ♭ , соч. 6
      • Фортепианный квартет № 2 до минор, соч. 20 (исполнено в 2003 году. [12] Pub. Ок. 1870.)
      • Фортепианный квартет № 3 фа мажор, соч. 47, 1883 г.
    • Фортепианные квинтеты (cpo 777 580-2, Triendl / Gemeaux Quartett Quartett, 2015)
      • Фортепианный квинтет № 1 ре минор, соч. 35 год
      • Фортепианный квинтет № 2 си минор, соч. 63, паб. ок. 1897 г. (обязательно к 1898 г. - см. Обзор [13] )
    • Струнные квинтеты
      • Струнный квинтет № 1 ре мажор, соч. 9
      • Квинтет № 2 в E ♭ мажор, соч. 89 (премьера состоялась в феврале 1916 года и упоминается в Neue Zeitschrift в том же году. Квинтет из двух виолончелей. Учитывая его современную премьеру в 2003 году вместе с его струнным трио op. 74. [12] )
    • Сонаты для скрипки
      • Соната для скрипки № 1 до минор, соч. 4, паб. ок. 1864 г.
      • Соната для скрипки № 2 до мажор, соч. 50, паб. ок. 1885 г.
      • Соната для скрипки № 3 фа, соч. 64, паб. ок. 1898 г.
      • Соната для скрипки № 4 соль солью, соч. 85
      • Ранняя соната для скрипки (ми минор, 1857) [8]
    • Фортепианные трио
      • Фортепианное трио № 1 фа, соч. 28 год
      • Фортепианное трио № 2 си, соч. 37 [14]
      • Два других фортепианных трио в рукописи (поиск на сайте Altenberg Trio . Трио си мажор, соч. 37 входит в их репертуар).
    • Сонаты для виолончели (cpo 555054-2, Hulshoff / Triendl, 2018)
      • Соната для виолончели № 1 ре минор, соч. 12
      • Соната для виолончели № 2 ми минор, соч. 79 [15]
      • Соната для виолончели № 3 ми минор, соч. 87 (1914) [16]
    • Сонаты для фортепиано
      • Соната для фортепиано фа минор, соч. 1 (опубликовано в 1860 г.)
      • Фортепиано сонаты ре минор, ре минор и Е ♭ (1854, 1858, 1859) [17]
    • Орган
      • Фантазия и фуга для органа, соч. 76 [18]
    • Другая камерная музыка
      • Интродукция и Allegro appassionato, соч. 38 [18]
  • Хоровые произведения
    • Wächterlied , для хора и оркестра, соч. 7 [19]
    • Саламин , для мужского хора и оркестра, соч. 10 [18]
    • Nibelungen wiederfahrt , Op. 73
    • Норнен вигенлайд , соч. 65
    • Агриппина , соч. 77
  • Песни
    • Довольно много опубликовано
    • Некоторые из них также есть в рукописи (например, 2 Gesänge für Amerika, 1913).

Из этих произведений были записаны симфонии, концерт для виолончели, первая соната для виолончели, фортепианные трио, два фортепианных квартета, два фортепианных квинтета, скрипичные сонаты [20] и второй струнный квартет.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Питт, Лаванда. Музыкальный мир в Google Книги . 1 августа 1874 г., выпуск. J. Novello. т.52, с.512.
  2. ^ http://www.warmaisa.de/index.php?id=4595
  3. ^ a b Филд, Кристофер. Фридрих Гернсхайм из Google Книги . «Немецкая симфония 1870–1876» в Немецкой симфонии Бетховена и Брамса: падение и подъем жанра. Фарнхэм, VT. Ashgate Publishing Co: 2015. с.254.
  4. ^ Джонс, Гейнор Г. "Фридрих Гернсхайм" из Grove Music Online. https://doi.org/10.1093/gmo/978161592630.article.10950
  5. ^ Рингер, Александр Р. "Фридрих Гернсхайм и потерянное поколение. Иудаика. Музыка. 1980-81 Выпуск 1. Том 3, стр. 4. Https://www.jstor.org/stable/23687477"
  6. ^ Allgemeine musikalische Zeitung в Google Книгах . Сер. 3 т. 17, 1882. с. 190 уведомление о раннем исполнении Симфонии №19 в Роттердаме. 2.
  7. ^ [1] Архивировано 31 января 2004 г.в Wayback Machine на home.wanadoo.nl.
  8. ^ a b c d Рукописи из архива Гернсхайма, Национальная библиотека Израиля.
  9. ^ Немецкий звукозаписывающий лейбл cpo объявил о выпуске записи двух скрипичных концертов по состоянию на август 2015 года.
  10. ^ Hyperion Records на www.hyperion-records.co.uk
  11. ^ IMSLP.
  12. ^ a b Willkommen bei Klassik Heute на сайте www.klassik-heute.de
  13. ^ Urspruch Антон Broadcast по британскому радио 3, 0000 - 0030, пн 6 февраля 2017. (27 октября 1898). "Musikalisches Wochenblatt" . 29 (44). EW Fritzsch: 617–9. OCLC  297294425 . Цитировать журнал требует |journal=( помощь ). В любом случае, Хофмайстер приводит конец 1897 года ( ИСБ ).
  14. ^ Доступно на YouTube в живой записи Atlantic Trio здесь .
  15. ^ Оценка рукописи в Государственной библиотеке в Берлине и в IMSLP. Это не аранжировка современного концерта для виолончели в той же тональности (Op.78) - очень другая структура движений и заканчивается скорее минорной, чем мажорной.
  16. ↑ Этот номер опуса отличается от номера опуса Гернсхайма в « Списке сочинений для виолончели и фортепиано» , информация вкотором основана на« Лексиконе» Мюллер-Рейтер(который относится ко второй сонате выше и соч.79). Некоторая путаница, похоже, возникла из-за того, что авторы брошюры о концерте, возможно, забыли о существовании 2-й сонаты, когда давали премьеру или современную премьеру этой 3-й сонаты 1914 года.
  17. ^ См., Например, OCLC 875090322 , OCLC 875090302 , OCLC 875090391 - рукописи в Национальной библиотеке Израиля, «Архив Фридриха Гернсхайма».   
  18. ^ a b c "Каталог каталогов в Gateway Bayern OPAC" . Архивировано из оригинала на 4 марта 2011 года . Проверено 25 августа 2007 года .
  19. ^ См. Публикацию с указанием ссылок на HMB .
  20. ^ "Страница выпуска скрипичных сонат Гернсхайма и других скрипичных произведений" . Проверено 11 марта 2013 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Холл, Карл (1928). Фридрих Гернсхайм: Leben, Erscheinung und Werk . Берлин: Breitkopf & Härtel.
  • Кох, доктор Ханс-Оскар. Примечания к записи на Arte-Nova Полного собрания симфоний Фридриха Гернсхайма.
  • Рингер, Александр (1980). Фридрих Гернсхайм (1839-1916) и потерянное поколение , Music Judaica , 3 .1, 5741 / 1980-1. С. 1–13.
  • Грин, Джанет М. и Джозефин Тралл (2016). "Фридрих Гернсхайм", в: Американская история и энциклопедия музыки , Vol. 9, стр. 908.

Внешние ссылки [ править ]

  • Звуковые фрагменты струнного квартета № 2, фортепианного трио № 2 и фортепианного квинтета № 1 Фридриха Гернсхайма с обсуждением произведений
  • Подробная биография и рабочий список на странице ассоциации еврейской культуры в его родном городе (на немецком языке, см. №2 там)
  • Подробная биография, рабочий список и дискография Франсуа-Эммануэля де Вассежа на французском сайте musicologie.org (на французском языке)
  • Еврейская энциклопедия биография
  • Бесплатные партитуры Фридриха Гернсхайма в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
  • «Гернсхайм, Фридрих»  . Новая международная энциклопедия . 1906 г.