Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
От Баухауза до нашего дома
FromBauhausToOurHouse.jpg
Первое издание
АвторТом Вулф
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ЖанрХудожественная критика
ИздательФаррар, Штраус и Жиру
Дата публикации
1981 г.
Тип СМИРаспечатать
Страницы143
ISBN0-374-15892-4
OCLC7734777

От Баухауза до нашего дома - это повествование о современной архитектуре 1981 года, написанное Томом Вулфом .

Фон [ править ]

В 1975 году Вулф совершил свой первый набег на художественную критику в своей книге «Нарисованное слово» , в которой утверждал, что теория искусства стала слишком распространенной, потому что мир искусства контролировался небольшой элитарной сетью богатых коллекционеров, дилеров и критиков. Искусствоведы, в свою очередь, резко критиковали книгу Вулфа, утверждая, что он был обывателем, который ничего не знал о том, что писал. [1]

После «Раскрашенного слова» Вулф опубликовал сборник своих эссе « Сиреневые перчатки и сумасшедшие», «Беспорядок и лоза» (1976) и историю первых лет космической программы «Правильный материал» (1979). Не обращая внимания на враждебную критическую реакцию на «Рисованное слово» и, возможно, даже воодушевленный ажиотажем, вызванным книгой, Вулф приступил к критике современной архитектуры. Отрывок из журнала « От Баухауза до нашего дома» был взят из журнала Harper's Magazine и опубликован давним издателем Вульфа Фарраром, Страусом и Жиру в 1981 г. [2]

Темы [ править ]

Вольф предпочитает богато стилистики, например, в Луи Салливан «s Баярд здания (слева), в неукрашенными коробки из стекла и стали, такие как Мис ван дер Роэ » s IBM Plaza .

Вулф прямо излагает свою диссертацию во вступлении к « От Баухауза к нашему дому», используя рифф на патриотическую песню « Прекрасная Америка ».

О прекрасное, для просторного неба, для янтарных волн зерна, было ли когда-нибудь на земле другое место, где так много людей богатых и могущественных платили и мирились с такой ненавистной архитектурой, как в твоих благословенных границах сегодня? [3]

Вулф критикует тенденции современной архитектуры избегать каких-либо внешних украшений. Вулф похвалил таких архитекторов, как Луи Салливан, который с конца 19 века до своей смерти в 1924 году построил ряд богато украшенных зданий. Вулф обратил свою критику на международный стиль и современную архитектуру на примере таких архитекторов, как Людвиг Мис ван дер Роэ , Ле Корбюзье и Вальтер Гропиус (основатель Баухауса).школа в Германии, идеи которой повлияли на современную архитектуру, и от которой происходит название книги). Вулф считал, что здания международного стиля и современной архитектуры вряд ли могут быть оценены теми, кому приходилось в них работать. [4]

Однако критика Вулфа не была чисто эстетической. Как и в «Нарисованном слове», Вулф критиковал то, что он считал слишком строгой приверженностью теории. Вулф охарактеризовал архитектуру как основанную на политической философии, неприменимой к Америке, утверждая, например, что глупо моделировать американские школы на «рабочих квартирах» для пролетариата. Мир архитектуры - как мир искусства, в котором доминируют критики, и мир литературы, в котором преобладают программы творческого письма, - создавал здания, которые никому не нравились. [5] Многие архитекторы, по мнению Вулфа, не преследовали особой цели, кроме как быть самыми авангардными. [6]

Критический ответ [ править ]

Поскольку аргументы Вулфа отражали те, которые он привел в «Нарисованном слове», то был отражен и критический ответ. Реакция на книгу Вульфа со стороны архитектурного мира была крайне негативной. Критики утверждали, что, опять же, Вулф писал на тему, о которой ничего не знал, и мало понимал, чтобы внести свой вклад в беседу. Критик Time Роберт Хьюз писал, что Вулф ничего не добавил к обсуждению современной архитектуры, кроме «своего рода высокомерной злобы и вольной враждебности по отношению к интеллигенции». [7] [8]

Хилтон Крамер, написавший в « Субботнем обзоре», сочла письмо Вульфа гиперболическим и опровергла некоторые из его утверждений. Вулф утверждал, например, что выставка современной архитектуры в Музее современного искусства сыграла большую роль в подрыве местной культуры; Крамер возразил, что музей выставлял искусство Чарльза Берчфилда и Эдварда Хоппера до Пикассо и Матисса и что выставка состоялась в 1932 году, а сама архитектура оставалась необычной еще 20 лет. [9]

Некоторые критики признали, что Вулф был прав в том, что многие люди не оценили здания. Блейк Моррисон , писавший в Times Literary Supplement, заметил, что, возможно, некоторые люди чувствовали такую ​​враждебность к архитектуре, потому что это «галерея, из которой мы не можем выйти, книга, которую мы не можем закрыть, и искусство, которое мы даже не можем повернуть. отступает, потому что он стоит напротив нас на другой стороне улицы ". [6] [10]

Другие отметили, что, независимо от того, был ли Вулф прав или неправ, архитектура уже отходила от архитектуры модерна к архитектуре постмодерна . Многие из претензий, которые Вулф предъявлял к современной архитектуре, особенно строгая квадратность зданий, больше не были гранью постмодернистской архитектуры. [11]

Критики отметили, что книга написана хорошо. Пол Голдбергер , архитектурный критик The New York Times, писал: «Спустя более четырнадцати лет после того, как его эссе впервые начали печататься, ловкость мистера Вульфа продолжает поражать воображение. Но ослепление - это не история, или архитектурная критика, или даже социальная критика. , и это, конечно, не исследование природы отношений между архитектурой и обществом ». [12] [13]

Ссылки [ править ]

Общий
  • Раген, Брайан Абель (2002). Том Вулф: критический товарищ . Гринвуд Пресс. ISBN 0-313-31383-0.
  • Шометт, Дуг (1992). Критический ответ Тому Вулфу . Гринвуд Пресс. ISBN 0-313-27784-2.
Специфический
  1. ^ Ragen 2002 , стр. 23-24
  2. ^ Ragen 2002 , стр. 24-28
  3. ^ "От Баухауза до нашего дома" . tomwolfe.com . Проверено 8 декабря 2007 .
  4. ^ Ragen 2002 , стр. 28-29
  5. ^ Ragen 2002 , стр. 29
  6. ^ a b Гриер, Питер (14 декабря 1981 г.). «Вулф: наклоняя копье к стеклянной коробке». Монитор христианской науки .В Шометте 1992 .
  7. ^ Shomette 1992 , стр. XXII-XXIII
  8. ^ Forgey, Benjamin (15 ноября 1981). «Том Вулф за фасадом модернизма». Книжный мир . Вашингтон Пост .В Шометте 1992 .
  9. ^ Крамер, Хилтон (октябрь 1981). «Том Вулв против современной архитектуры». Субботний обзор . 8 : 65–66.В Шометте 1992 .
  10. ↑ Моррисон, Блейк (26 марта 1982 г.). «Повелители стекла, стали и бетона». Литературное приложение Times .В Шометте 1992 .
  11. ^ Уилсон, Ричард Гай (лето 1982). «Из нашего дома в Лас-Вегас». Ежеквартальный обзор Вирджинии . 58 (3): 533–36. ISSN 0002-9602 . JSTOR 2779029 .  
  12. ↑ Голдбергер, Пол (11 октября 1981 г.). «От Баухауза до нашего дома» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 9 декабря 2007 .
  13. ^ Альберт Бергесен (1983). «Обзор От Баухауза до нашего дома». Американский журнал социологии . 89 (3): 739–41. DOI : 10.1086 / 227929 .В Шометте 1992 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Отрывок от Баухауза до нашего дома в журнале Harper's Magazine .
  • От Баухауза до нашего дома на сайте tomwolfe.com.