Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Об альбоме Television Personalities см. The Painted Word (альбом) .
Нарисованное Слово
ThePaintedWord.jpg
Первое издание
АвторТом Вулф
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ЖанрХудожественная критика
ИздательФаррар, Штраус и Жиру
Дата публикации
1975 г.
Тип СМИРаспечатать
Страницы153
ISBN0-553-27379-5
OCLC39164533

Окрашенные Слово является 1975 книга искусствоведения по Том Вулф .

Фон [ править ]

К 1970-м годам Вулф, по словам Дугласа Дэвиса из журнала Newsweek, был «больше знаменитостью, чем знаменитости, которых он описывает». [1] Успех предыдущих книг Вулфа, в частности, «Кислотный тест с электрическим кулером» в 1968 году и Radical Chic & Mau-Mauing the Flak Catchers в 1970 году, дал Вулфу карт-бланш от его издателя на то, чтобы заниматься любой темой, которую он пожелал. В разгар работы над рассказами о космической программе для Rolling Stone - историями, которые в конечном итоге переросли в книгу 1979 года The Right Stuff—Вулф заинтересовался написанием книги о современном искусстве. Как журналист, Вульф посвятил большую часть своей писательской карьеры стремлению к реализму ; Вулф прочитал в Hilton Kramer «s 1974 Таймсы обзора семь реалистов, что„отсутствие убедительной теории является отсутствие чего - то критического“. Вулф резюмировал обзор, сказав, что он означал «без теории, я не могу увидеть картину». [2]

Перед публикацией в виде книги «Нарисованное слово» было отрывком из журнала Harper's Magazine . Давний издатель Вульфа, Farrar, Straus & Giroux выпустил ее в виде книги в 1975 году [3].

Темы [ править ]

Тезис Вулфа в «Нарисованном слове» состоял в том, что к 1970-м годам современное искусство перестало быть визуальным опытом и все чаще было иллюстрацией теорий искусствоведов. Вулф критиковал авангардное искусство , Энди Уорхола , Виллема де Кунинга и Джексона Поллока . Однако главной целью книги Вулфа были не столько художники, сколько критики. В частности, Вулф раскритиковал трех известных искусствоведов, которых он назвал королями «Культурабурга»: Клемента Гринберга , Гарольда Розенберга и Лео Стейнберга.. Вулф утверждал, что эти трое мужчин доминировали в мире искусства своими теориями и что, в отличие от мира литературы, в котором каждый может купить книгу, мир искусства контролируется замкнутым кругом богатых коллекционеров, музеев и критиков с огромным влиянием. . [1]

Вулф представляет свою собственную историю того, что он считает деволюцией современного искусства. Он резюмировал эту историю: «Вначале мы избавились от реализма сборников рассказов девятнадцатого века. Затем мы избавились от репрезентативных объектов. Затем мы полностью избавились от третьего измерения и стали действительно плоскими (абстрактный экспрессионизм). Затем мы избавились от воздушность, мазки, большая часть красок и последние вирусы рисунка и сложного дизайна ». Приведя примеры других техник и отказавшихся от них школ, Вулф завершил свое выступление концептуальным искусством: «… вот, наконец, оно! Никакого реализма, никаких репрезентативных объектов, никаких линий, цветов, форм и контуров, никаких больше пигментов, больше никаких мазков ... Искусство совершило свой последний полет,взбирался все выше и выше по все более уменьшающейся спирали, пока… не исчез в своем собственном фундаментальном отверстии… и вышел с другой стороны как Теория искусства!… Теория искусства чистая и простая, слова на странице, литература, незапятнанная зрением… Современное искусство конца двадцатого века вот-вот должно было исполнить свое предназначение: стать не чем иным, как чистой и простой литературой ».[4]

Критический прием [ править ]

« Нарисованное слово поразило мир искусства как действительно плохой китайский обед, вызывающий головную боль, - написала Розалинд Краусс в« Партизан Ревью » . [5] Высмеивая наиболее уважаемых представителей мирового истеблишмента, Вулф добился того, чтобы реакция на его книгу была негативной. Многие рецензенты отвергли Вулфа как человека, который слишком не разбирался в искусстве, чтобы писать о нем. [6] [7]

Другие критики отреагировали с такой же язвой и враждебностью, что, по словам Вулфа, их ответ продемонстрировал, что арт-сообщество разговаривает только друг с другом. В обзоре The New Republic Вулфа назвали фашистом и сравнили с убийцей с промытыми мозгами из фильма «Маньчжурский кандидат» . Однако Вулфа особенно позабавила серия критических замечаний, связанных с «оскорблениями с рейтингом X». Художник сравнил его с «Шесть-летним на порнографический фильме, он может следить за действиями органов , но он не может постичь нюансы .» Критик журнала Time Magazine использовал то же изображение, но с 11-летним мальчиком. Обзор в The New York Times Book Reviewснова использовал изображение, поясняя, что мальчик был евнухом. [8] Открытие обзора Краусс в Партизан ревью по сравнению Вульфа звезда порнографического фильма Глубокая глотка . Рецензент рассматривал отсутствие у Вулфа предложения о том, что должно заменить современное искусство, как по своей тупости схоже с заявлениями Линды Лавлейс о том, что Deep Throat является «своего рода тупицей». [5]

В защиту критиков Розенберга, Гринберга и Стейнберга Розалинда Краусс отметила, что каждый человек писал об искусстве «совершенно разными способами». [5] В Newsweek Дуглас Дэвис написал, что «Нарисованное слово» терпит неудачу из-за того, что оно отличается от предыдущих работ Вулфа. Другая научно-популярная литература Вулфа, как писал Дэвис, получила широкое распространение, но здесь «Вулф не ушел от пишущей машинки и не погрузился в самую гущу своей темы». [1]

За пределами художественного сообщества некоторые рецензенты отмечали, что, как бы ни была непопулярна книга Вульфа в художественных кругах, многие из его наблюдений были по сути правильными, особенно в отношении деобъективации искусства и подъема теории искусства. [9]

Ссылки [ править ]

Общий
  • Раген, Брайан Абель (2002). Том Вулф; Критический товарищ . Гринвуд Пресс. ISBN 0-313-31383-0.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Шометт, Дуг (1992). Критический ответ Тому Вулфу . Гринвуд Пресс. ISBN 0-313-27784-2.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
Специфический
  1. ^ a b c Дэвис, Дуглас (9 июня 1975 г.). «Плачущий Вульф». Newsweek . 88 .В Шометте 1992 .
  2. ^ Ragen 2002 , стр. 22-23
  3. ^ "Нарисованное слово" . tomwolfe.com . Проверено 27 ноября 2007 .
  4. ^ Альберт Bergesen (январь 1979). «Нарисованное слово». Американский журнал социологии . 88 (4): 1021–24. DOI : 10.1086 / 226884 .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )В Шометте 1992 .
  5. ^ a b c Краусс, Розалинда (1975). «Кафе Критика». Партизанский обзор . 42 (4): 629–33.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )В Шометте 1992 .
  6. ^ Ragen 2002 , стр. 23
  7. ↑ Ледер, Деннис (30 августа 1975 г.). «Нарисованное слово». Америка . 133 : 98–99.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )В Шометте 1992 .
  8. ^ Ragen 2002 , стр. 23-24
  9. ^ Shomette 1992 , стр. XIX-XX

Внешние ссылки [ править ]

  • Харпера ' сек выдержка из The Painted Слова .