Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Geist und Seele wird verwirret
BWV 35
Сольная церковь кантата по И.С.Баху
Galante Poetinnen 0001.png
Георг Кристиан Лемс , автор текста
СлучайДвенадцатое воскресенье после Троицы
Выполнила8 сентября 1726 г . : Лейпциг ( 1726-09-08 )
Движениясемь, в двух частях
Вокалальт
Инструментальная
  • гобои
  • Taille
  • орган
  • струны
  • континуо

Geist унд Seele вирда verwirret (Дух и душа запутаться), [1] BWV  35 , является церковь кантата на Иоганна Себастьяна Баха . Он сочинил сольную кантату дляголоса альта в Лейпциге в двенадцатое воскресенье после Троицы и впервые исполнил ее 8 сентября 1726 года.

Бах написал кантату на четвертом курсе Томаскантора (музыкального руководителя) в Лейпциге. Текст основан на дневном предписанном чтении Евангелия от Марка , исцелении глухонемого . Либреттист является Георг Крисчен Лемс , чья поэзия Баха уже использовали в Веймаре в качестве основы для сольных кантат. Текст цитирует идеи из Евангелия и выводит из них аналогию, согласно которой, когда язык глухонемого был открыт, верующий должен быть открыт, чтобы восхищаться чудесными деяниями Бога. Кантаты этого воскресенья носят положительный характер, что Бах подчеркивал в более ранних произведениях по этому случаю, включив в партитуру трубы. В этой работе он использует вместооблигато сольный орган в нескольких частях .

Кантата состоит из семи частей, состоящих из двух частей, которые должны исполняться до и после проповеди. Обе части открываются инструментальной симфонией с сольным органом, вероятно, заимствованной из концертной музыки, написанной ранее в Веймаре или Кётене . Певец-альт исполняет последовательность чередующихся арий и речитативов в сопровождении органа во всех трех ариях как равноправного партнера. Барочный инструментальный ансамбль образован двумя гобоев , Taille , струнных и бассо континуо . Партия альта требовательна и, вероятно, была написана для конкретного певца, как и две другие сольные кантаты, написанные в тот же период.

История и слова [ править ]

Бах сочинил кантату на четвертом курсе Томаскантора в Лейпциге для двенадцатого воскресенья после Троицы . [2] Это считается частью его третьего цикла кантат . [3]

Тема Евангелия, Христос исцеляет глухонемого , Варфоломея Бринберга , 1635 г.

Предписываемые чтения для воскресенья были из Второго послания к Коринфянам , служение Духа ( 2 Коринфянам 3: 4–11 ), и из Евангелия от Марка , исцеление глухонемого ( Марка 7: 31–11). 37 ). Текст кантаты был написан Георгом Кристианом Лемсом и опубликован в Gottgefälliges Kirchen-Opffer (1711). [4] Текст связывает исцеление глухого с мыслями верующего, который остается глухим и немым в страхе, глядя на исцеление Иисуса и Божье творение. Текст второй арии - это почти цитата из последнего стиха Евангелия. [4]

Из-за требований, чтобы «новая музыка» писалась как можно чаще, Бах редко выбирал старые стихи для своих кантат; [5] следовательно, дирижер Крейг Смит предположил, что части этого произведения могли быть написаны раньше, чем первое записанное выступление в Лейпциге. [6] Бах уже написал свою первую сольную кантату на текст Лемса Widerstehe doch der Sünde , BWV 54 , написанную во время его пребывания в Веймаре , также для солиста-альта.

Кантата - одна из трех кантат Баха, написанных в Лейпциге в 1726 году, в которых единственным вокальным солистом является альт, остальные - Vergnügte Ruh, Bellebte Seelenlust , BWV 170 и Gott soll allein mein Herze haben , BWV 169 . Кажется вероятным, что в то время в распоряжении Баха был способный певец-альт. [7]

Бах ранее сочинил две другие кантаты для двенадцатого воскресенья после Троицы, в первый год своего пребывания в Лейпциге Lobe den Herrn, meine Seele , BWV 69a , впервые исполненный 15 августа 1723 года, и на третьем курсе Lobe den Herren, den mächtigen König der Эрен , BWV 137 , впервые исполнен 19 августа 1725 года в качестве дополнения к его циклу хоральных кантат . Обе работы сосредоточены на похвале ( Лоб ) и используют оркестр с праздничными трубами.

Кроме того, в произведении есть две большие концертные части для органа и оркестра, вероятно, из утерянного концерта для клавишных, гобоя или скрипки [8], что, возможно, указывает на то, что кантата была написана для сезонного хорового заочного выступления в Thomaskirche. [9] Первые девять тактов вступительной симфонии практически идентичны фрагменту BWV 1059 . [3]

Бах провел первое исполнение 8 сентября 1726 г. [10] и, вероятно, сам исполнил партию органа. [3]

Структура и оценка [ править ]

Бах разделил кантату на две части: четыре части должны быть исполнены перед проповедью, три - после проповеди. [7] Обе части начинаются с симфонии . Бах написал кантату для солиста-альта и инструментального ансамбля в стиле барокко, состоящего из двух гобоев (Обь), тейлла (От), сольного органа облигато (Орг), двух скрипок (Vl), альта (Va) и бассо континуо (Bc). [11] [12]

В следующей таблице движений оценка соответствует Neue Bach-Ausgabe . Эти ключи и подпись времени , взяты из Alfred Дюрра , используя символ для общего времени (4/4). Инструменты показаны отдельно для духовых, струнных, органа и континуо.

Движения Geist und Seele wird verwirret - Часть 1
Нет.ЗаголовокТекстТипВокалВетрыСтруныДругиеКлючВремя
1Симфония2Ob Ot2Vl VaOrg Bc
2Geist und Seele wird verwirretLehmsАрияАльт2Ob Ot2Vl VaOrg BcНесовершеннолетний6/8
3Ich wundre michLehmsРечитативАльтДо н.э
4Gott hat alles wohlgemachtLehmsАрияАльтOrg BcФа мажор


Движения Geist und Seele wird verwirret - Часть 2
Нет.ЗаголовокТекстТипВокалВетрыСтруныДругиеКлючВремя
5Симфония2Ob Ot2Vl VaOrg Bc3/8
6Ах, Старкер ГоттLehmsРечитативАльтДо н.э
7Ich wünsche nur bei Gott zu lebenLehmsАрияАльт2Ob Ot2Vl VaOrg BcДо мажор3/8


Музыка [ править ]

Джон Элиот Гардинер , проводивший паломничество к кантате Баха.

Джон Элиот Гардинер , который дирижировал этим произведением в двенадцатое воскресенье после Троицы в Санкт-Якобе, Кётен в рамках паломничества кантаты Баха с хором Монтеверди в 2000 году, называет это событие «одной из самых веселых программ всего сезона Троицы». , побуждая Баха сочинять «праздничные пьесы», две для трубы и литавры, и, наконец, это одно с органом облигато. [3] В расширенной двухчастной структуре орган является одновременно инструментальным солистом в двух симфониях и партнером певца во всех трех ариях. [4] Музыковед Лоуренс Дрейфус.различал использование Бахом органа в качестве «священной иконы» по сравнению с «галантным собеседником», писав о «ассимиляции светского сольного концерта в его церковные кантаты и его корректировке обычного концертного принципа, принципа солиста против оркестра, с помощью тонких изменения в ролевой игре, инструмент то изображает солиста, то отступает на задний план ». [3]

1 [ править ]

Вступительное слово allegro sinfonia включает в себя концертную технику, предполагающую происхождение от уже существовавшего концерта. Орган исполняет как сольную мелодию, так и непрерывную линию, перемежающуюся квазикадензионными пассажами и вкраплениями десятимерных риторнелей . [2] Музыковед Клаус Хофманн отмечает, что в движении в итальянском стиле тема «подвергается интенсивной тематической проработке в диалоге солирующего инструмента и оркестра». [4]

2 [ править ]

Первая ария в форме да капо , " Geist und Seele wird verwirret " (Дух и душа смешиваются) [1] , характеризуется прерывистой ритурнелью и чувством растерянности и неопределенности. [2] Ритм сицилианский , частая особенность в медленных концертных частях Баха и других. На основании множества исправлений в автографе Баха Хофманн заключает, что ария - это новое сочинение. Он видит «подвижность части органа, которая не соответствует образцу сицилиано» как образ «беспорядка», упомянутого в тексте. [4]

3 [ править ]

Secco речитатив , « Ich wundre Mich » (Я поражен), [1] выражает благоговение при создании, оказываемых в первом лице , которое в соответствии с Mincham подчеркивает кантаты в «личный и индивидуальный акцент». Начиная с основной лады, которая контрастирует с предыдущей арией, она превращается в «торжественность второстепенной лады». [2]

4 [ править ]

Ария с органом облигато " Gott hat alles wohlgemacht " (Бог все сделал хорошо) [1] - первая часть в основной ладе, выражающая удовольствие от творения Бога. В нем преобладает двухчастное риторнелло. [2] Хофманн отмечает, что орган, на этот раз единственный партнер голоса, «богат колоратурой» и имеет тему, «слышимую на протяжении всего движения, иногда в манере остинато, иногда свободно развивающейся; в его фигурах. и моторизованный стиль стилизован так же, как сочинение Баха для пикколо виолончели ». [4] Гардинер отмечает, что не только тесситура, но и «характерные узоры пересечения струн»напоминают использование виолончели пикколо.[3]

5 [ править ]

Часть 2 начинается с другой симфонии, на этот раз в двоичной форме . [2] Хофманн описывает его как «увлекательный вечный двигатель, представленный клавиатурой». [4] Это может быть основано на заключительной части концерта. Орган взаимодействует с оркестром без прелюдии, что необычно для концертов Баха, но не без прецедентов, таких как концерт для клавесина фа мажор, BWV 1057 [2]

6 [ править ]

Другой речитатив « Ach, starker Gott, laß mich » (Ах, могущественный Бог, позволь мне [постоянно думать об этом]) [1] - это молитва о способности всегда размышлять о чуде творения. [2] Он цитирует слова Иисуса, говорящего «Hephata» (откройтесь) глухонемому, и превращает его в «сердце верующего откроется, и его язык развяжется, чтобы он мог воспринимать и восхвалять божественные чудеса». [4]

7 [ править ]

Кантата завершается арией с полным оркестром: « Ich wünsche nur bei Gott zu leben » (Я хочу жить с одним Богом). [1] Он выражает желание пребывать с Богом вечно в менуэт позитивного характера. В движении снова используется двухчастное риторнелло. [2] Когда упоминаются контрастирующие аспекты жизни на земле, такие как «jammerreichen Schmerzensjoch» (печальное ярмо боли) и «martervollen Leben» (измученная жизнь), музыка темнеет до минорных нот. [4] Орган передает тройные фигуры, которые голос также использует для выражения «ein fröhliches Halleluja» (радостное аллилуйя). [4]

Записи [ править ]

Таблица составлена ​​на основе списка на сайте Bach Cantatas. [12] Ансамбли, играющие на инструментах периода в исторически обоснованном исполнении , отмечены зеленым фоном.

ЗаголовокДирижер / АнсамбльСолистыЭтикеткаГодInstr.
И. С. Бах: Кантаты № 42, № 35Герман Шерхен
Симфонический оркестр Венского радио		Морин ФоррестерВестминстерский музыкальный клуб в стиле барокко1964 г. ( 1964 )
И. С. Бах: Das Kantatenwerk - Sacred Cantatas Vol. 2Николаус Харнонкур
Concentus Musicus Вена		Пол ЭссвудTeldec1974 г. ( 1974 )Период
Die Bach Kantate Vol. 49Хельмут Риллинг
Bach-Collegium Штутгарт		Юлия ХамариHänssler1984 ( 1984 )
Бах Кантатен BWV 35, BWV 169, BWV 49 (Sinfonia)Хартмут Хэнхен
Каммерорчестер Карл Филипп Эмануэль Бах		Йохен КовальскиБерлинская классика1994 г. ( 1994 )Период
И. С. Бах: Кантаты для альта ...Филипп Херревег
Collegium Vocale Gent		Андреас ШолльHarmonia Mundi Франция1997 г. (1997)Период
Bach Edition Vol. 8 - Cantatas Vol. 3Питер Ян Леусинк
Нидерландский Коллегиум Баха		Сыце БувальдаБлестящая классика1999 г. (1999)Период
Бах Кантаты Vol. 6: Кётен / ФранкфуртДжон Элиот Гардинер
Солисты английского барокко		Робин ТайсонСоли Део Глория2000 г. (2000)Период
И. С. Бах: Полные кантаты Vol. 17Тон Купман
Амстердамский оркестр в стиле барокко		Натали ШтутцманнАнтуан Маршан2001 г. (2001)Период
И. С. Бах: Кантаты на весь литургический год Vol. 5Зигисвальд Куйкен
La Petite Bande		Петра НоскайоваАкцент2006 г. (2006)Период
JS Bach: Cantatas Vol. 37 - Лейпцигские кантатыМасааки Сузуки
Коллегиум Баха Япония		Робин БлейзБИС2006 г. (2006)Период


Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f Деллал, Памела . "BWV 35 - Geist und Seele wird verwirret" . Эммануэль Музыка . Дата обращения 11 августа 2015 .
  2. ^ Б с д е е г ч я Mincham, Джулиан (2010). "Глава 23 BWV 35 Geist und Seele sind verwirret / Душа и дух сбиты с толку" . jsbachcantatas.com . Дата обращения 11 августа 2015 .
  3. ^ Б с д е е Gardiner, Джон Элиот (2010). Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Кантаты №№ 33, 35, 69a, 77, 137 и 164 (примечания для СМИ). Соли Део Глория . Проверено 15 августа 2018 г. - через веб-сайт Hyperion Records .
  4. ^ Б с д е е г ч я J Hofmann, Клаус (2007). "Geist und Seele sind verwirret, BWV 35 / Дух и душа смешиваются" (PDF) . Кантаты Баха. С. 6–7 . Дата обращения 11 августа 2015 .
  5. ^ Ирвинг, Дэвид (2008). «Баховские кантатные циклы». Старинная музыка . 36 (1): 150–152. DOI : 10.1093 / EM / cam140 .
  6. ^ Смит, Крейг. "Ноты кантаты Баха BWV 35" . Эммануэль Музыка . Дата обращения 11 августа 2015 .
  7. ^ а б Дюрр, Альфред (2006). Кантаты И. С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Издательство Оксфордского университета. С. 506–510. ISBN 9780198167075.
  8. ^ Дрейфус, Лоуренс (1985). «Метафорический солист: Концертные органные партии в кантатах Баха». Старинная музыка . 13 (2): 237–247. DOI : 10.1093 / earlyj / 13.2.237 .
  9. ^ Фукс, Роберт; Хан, Оливер; Олтрогге, Дорис (2000). " " Geist und Seele sind verwirret ... ". Die Tintenfraß-Problematik der Autographen Johann Sebastian Bachs". Restauro (2): 116–121.
  10. ^ "Geist und Seele wird verwirret BWV 35; BC A 125 / Священная кантата (12-е воскресенье после Троицы)" . Bach Digital . Дата обращения 11 августа 2015 .
  11. ^ Бишоф, Вальтер Ф. "BWV 35 Geist und Seele wird verwirret" . Университет Альберты . Дата обращения 11 августа 2015 .
  12. ^ а б Орон, Арье. "Кантата BWV 35 Geist und Seele sind verwirret" . Кантаты Баха . Дата обращения 11 августа 2015 .

Источники [ править ]

  • Geist und Seele wird verwirret, BWV 35 : партитуры в проекте International Music Score Library Project
  • Geist und Seele wird verwirret BWV 35; BC A 125 / Священная кантата (12-е воскресенье после Троицы) Bach Digital

Внешние ссылки [ править ]

  • Geist und Seele wird verwirret, BWV 35 : выступление Нидерландского общества Баха (видео и справочная информация)