Джордж Фридрих Гендель
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено от Георга Генделя )
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Гендель» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях, см. Гендель (значения) .

Джордж Фридрих Гендель
Джордж Фридрих Гендель, Бальтазар Деннер.jpg
Портрет Генделя работы Бальтазара Деннера ( ок.  1726–1728 )
Родился
Георг Фридрих Гендель

5 марта [ OS 23 февраля] 1685 г.
Галле , герцогство Магдебург , Бранденбург-Пруссия
Умер14 апреля 1759 г. ( 1759-04-14 )(74 года)
Лондон , Англия
Место захороненияВестминстерское аббатство
ОбразованиеУниверситет Галле
РаботаетСписок композиций
Подпись
Джордж Фридрих Гендель Signature.svg

Георг Фридрих (или Фредерик ) Гендель ( / ˈ h æ n d əl / ; [a] крестил Георг Фридрих Гендель , [b] немецкий: [ˈɡeːɔʁk ˈfʁiːdʁɪç ˈhɛndl̩] ( слушать )значок динамика ; 23 февраля 1685 - 14 апреля 1759 [2] [ c] ) был немецко-британским композитором эпохи барокко , известным своими операми , ораториями , гимнами , концертами гросси и органными концертами.. Гендель получил образование в Галле и работал композитором в Гамбурге и Италии, прежде чем поселиться в Лондоне в 1712 году, где он провел большую часть своей карьеры и стал натурализованным британским подданным в 1727 году . [4] Он находился под сильным влиянием как средненемецкой полифонической хоровой традиции, так и композиторов итальянского барокко . В свою очередь, музыка Генделя образует одну из вершин стиля «высокого барокко», доводя до наивысшего развития итальянскую оперу, создавая жанры английской оратории и органного концерта, вводя новый стиль в английскую церковную музыку. Он неизменно признается одним из величайших композиторов своего времени. [5] [6]

Гендель основал три коммерческих оперных труппы, чтобы снабжать английскую знать итальянской оперой. В 1737 году у него случился физический срыв, он творчески изменил направление, обратился к среднему классу и перешел на английские хоровые произведения. После успеха с « Мессией » (1742 г.) он больше никогда не сочинял итальянских опер. Его оркестровая музыка на воде и музыка для королевского фейерверка остаются неизменно популярными. [7] Один из его четырех коронационных гимнов , Zadok the Priest , исполнялся на каждой британской коронации с 1727 года. Почти слепой, он умер в 1759 году уважаемым и богатым человеком, и его похоронили в Вестминстерском аббатстве ..

Гендель написал более сорока оперных сериалов за более чем тридцать лет. С конца 1960-х интерес к музыке Генделя вырос. Музыковед Уинтон Дин писал, что «Гендель был не только великим композитором, но и первоклассным драматическим гением». [8] Его музыкой восхищались композиторы классической эпохи , особенно Моцарт и Бетховен .

Ранние года

Семья

Регистрация крещения Генделя (Мариенская библиотека в Галле )

Гендель родился в 1685 году (в том же году, что и Иоганн Себастьян Бах и Доменико Скарлатти ) в Галле , герцогство Магдебург (тогда часть Бранденбург-Пруссии ). Его родителями были Георг Гендель , шестидесяти трех лет, и Доротея Тауст. [9] Его отец был выдающимся хирургом-парикмахером, служившим при дворе Саксен-Вайссенфельса и маркграфстве Бранденбург . [10] [д]

Галле был относительно процветающим городом, домом для добычи соли и центром торговли (и членом Ганзейского союза ). [12] Маркграф Бранденбургский стал администратором архиепископских территорий Майнца , включая Магдебург , когда они обратились в христианство, и к началу 17 века держал свой двор в Галле, который привлекал известных музыкантов. [e] Даже в небольших церквях были «способные органисты и прекрасные хоры», [f] процветали гуманитарные науки и литература (Шекспира ставили в театрах в начале 17 века). [14] Тридцатилетняя война принесла Галле обширные разрушения, и к 1680-м годам он пришел в упадок.[11] Однако с середины войны город находился под управлением герцога Саксонского , и вскоре после окончания войны он привезет музыкантов, обученных в Дрездене , к своему двору в Вайсенфельсе . [15]

Дом Генделя , место рождения Генделя

Искусство и музыка, однако, процветали только среди высших слоев (не только в Галле, но и во всей Германии), [16] к которым семья Генделя не принадлежала. Георг Гендель (старший) родился в начале войны и после смерти отца поступил в ученики к парикмахеру в Галле в возрасте 14 лет. [g] Когда ему было 20, он женился на вдове официального парикмахера-хирурга из пригорода Галле, унаследовав его практику. С этим Георг решительно начал процесс самосовершенствования; благодаря своему «консервативному, уравновешенному, бережливому, неавантюрному» образу жизни [17] он направил пятерых детей, которые у него были с Анной, которые достигли совершеннолетия, в медицинскую профессию (за исключением его младшей дочери, вышедшей замуж за государственного чиновника). [18]Анна умерла в 1682 году. Через год Георг снова женился, на этот раз на дочери лютеранского священника, пастора Георга Тауста из церкви св. Варфоломея в Гибихенштайне, [19] который сам происходил из длинной линии лютеранских пасторов. [17] Гендель был вторым ребенком от этого брака; первый сын был мертворожденным . [20] Две младшие сестры родились после рождения Джорджа Фридриха: Дортея София, родившаяся 6 октября 1687 г., и Джоанна Кристиана, родившаяся 10 января 1690 г. [21]

Раннее образование

Галле, гравюра на меди, 1686 г.

Сообщается, что в начале своей жизни Гендель посещал гимназию в Галле, [22] директор которой Иоганн Преториус  [ де ] слыл страстным музыкантом. [23] Оставался ли Гендель там, и если он оставался, то как долго, неизвестно, но многие биографы предполагают, что он был отозван из школы своим отцом, основываясь на характеристике его первым биографом Генделя, Джоном Мейнварингом . Mainwaring является источником почти всей информации (хотя бы немногой) о детстве Генделя, и большая часть этой информации поступила от Дж. К. Смита-младшего, доверенного лица Генделя и переписчика. [24]Независимо от того, пришло ли это от Смита или откуда-то еще, Мейнваринг часто ссылается на дезинформацию. [h] Именно из Мейнваринга исходит портрет отца Генделя как непримиримого противника любого музыкального образования. Мейнваринг пишет, что Георг Гендель был «встревожен» очень ранней склонностью Генделя к музыке, [я] «принял все меры, чтобы противостоять этому», в том числе запретил использование любых музыкальных инструментов в доме и запретил Генделю ходить в любой дом, где они могли быть обнаружены. . [26] Это не сделало ничего, чтобы ослабить склонность молодого Генделя; на самом деле, это сделало обратное. Мейнваринг рассказывает историю секретного спинета Генделя на чердаке : Гендель «нашел способ достать маленький клавикорд ».в частном порядке доставили в комнату наверху дома. В эту комнату он постоянно крадется, когда семья спит». [27] Хотя и Джон Хокинс , и Чарльз Берни приписывают эту историю, Шельчер нашел ее почти «невероятной» и подвигом «поэтического воображения» [28] , и Лэнг считает ее одной из них . из бездоказательных «романтических историй», окружавших детство Генделя. [29] Но Гендель должен был иметь некоторый опыт игры на клавишных, чтобы произвести впечатление в Вайсенфельсе, что привело к получению им формального музыкального образования. [30]

Музыкальное образование

Где-то в возрасте между семью и девятью годами Гендель сопровождал своего отца в Вайссенфельс , где он привлек внимание того, кого Гендель впоследствии всегда считал своим благодетелем на протяжении всей жизни [31] герцога Иоганна Адольфа I. [j] Как-то Гендель пробрался к придворному органу в дворцовой капелле Святой Троицы, где удивил всех своей игрой. [34] Услышав это выступление и отметив молодость исполнителя, герцог, чьи предложения нельзя было игнорировать, порекомендовал Георгу Генделю дать Генделю музыкальное образование. [35] Отец Генделя нанял органиста приходской церкви Галле, молодого Фридриха Вильгельма Захова., поручить Генделю. Захов будет единственным учителем, который когда-либо был у Генделя. [29] Из-за своей работы в церкви Захов был органистом «старой школы», упиваясь фугами, канонами и контрапунктом. [31] Но он также был знаком с развитием музыки по всей Европе, и его собственные композиции «охватывали новый согласованный, драматический стиль». [k] Когда Захов обнаружил талант Генделя, он познакомил его с «огромной коллекцией немецкой и итальянской музыки, которой он обладал, священной и мирской, вокальных и инструментальных композиций разных школ, разных стилей и каждого мастера». [31] Многие черты, считающиеся «генделевскими», восходят к музыке Захова. [37]В то же время Гендель продолжал заниматься на клавесине , научился играть на скрипке и органе , но, по словам Берни , его особая привязанность была к гобуа ( гобою ). [38] Шельхер предполагает, что его юношеская преданность инструменту объясняет большое количество произведений, которые он сочинил для гобоя. [39]

Маркткирхе в Галле, где Захов и Гендель выступали как органисты.

Что касается обучения композиции, в дополнение к тому, что Гендель занялся традиционной фугой и cantus firmus , Захов, признавая не по годам развитые таланты Генделя, систематически знакомил Генделя с разнообразием стилей и шедевров, содержащихся в его обширной библиотеке. Он сделал это, потребовав от Генделя скопировать выбранные партитуры. «В те дни я писал как черт», - вспоминал Гендель много позже. [40] Большая часть этого копирования была занесена в записную книжку, которую Гендель вел до конца своей жизни. Хотя с тех пор он исчез, записная книжка была достаточно описана, чтобы понять, какие произведения Захов хотел изучить Генделю. Среди главных композиторов, представленных в этой тетради, были Иоганн Кригер., «старый мастер» фуги и выдающийся органный композитор Иоганн Каспар Керлль , представитель «южного стиля» после своего учителя Фрескобальди и подражавший позднее Генделем, [l] Иоганн Якоб Фробергер , «интернационалист» также внимательно изучал Букстехуде и Баха , а также Георга Мюффата , чья смесь французского и итальянского стилей и его синтез музыкальных форм повлияли на Генделя. [42]

Мейнваринг пишет, что в это время Захов начал заставлять Генделя брать на себя некоторые из своих церковных обязанностей. Захов, утверждает Мейнваринг, «часто» отсутствовал «из-за своей любви к компании и веселого бокала», и поэтому Гендель часто играл на органе. [43] Более того, согласно Мейнварингу, Гендель начал сочинять в возрасте девяти лет церковные службы для голоса и инструментов, «и с этого времени действительно сочинял службы каждую неделю в течение трех лет подряд». [44] Мейнваринг заканчивает эту главу жизни Генделя, заключая, что трех или четырех лет было достаточно, чтобы позволить Генделю превзойти Захова, и Гендель стал «нетерпеливым к другой ситуации»; «Берлин был местом, о котором договорились». [45]Небрежность с датами или последовательностями (и, возможно, творческая интерпретация Мейнварингом) сбивает этот период с толку. [м]

После смерти отца Генделя

Отец Генделя умер 11 февраля 1697 года. [46] По немецкому обычаю друзья и родственники сочиняли похоронные оды такому состоятельному бюргеру, как Георг, [47] и молодой Гендель исполнил свой долг стихотворением, датированным 18 февраля и подписанным его именем. и (из уважения к желанию отца) «посвятил себя гуманитарным наукам». [48] ​​В то время Гендель учился либо в лютеранской гимназии Галле, либо в латинской школе. [47]

Мейнваринг отправляет Генделя в Берлин в следующем, 1698 году . предложение суда отправить Генделя в Италию на стипендию [50] и что его отец умер «после его возвращения из Берлина». [51]Но поскольку Георг Гендель умер в 1697 году, либо дата поездки, либо утверждения Мейнваринга об отце Генделя должны быть ошибочными. Ранние биографы решили проблему, сделав путешествие 1696 годом, а затем отметив, что в возрасте 11 лет Генделю понадобится опекун, поэтому они сопровождают отца Генделя или друга семьи, все время ломая голову над тем, почему старший Гендель, который хотел, чтобы Гендель стал юристом, потратит эту сумму, чтобы еще больше подтолкнуть сына к искушению музыкальной карьеры. [52] Например, у Шельхера Гендель отправился в Берлин в 11 лет, встретил в Берлине Бонончини и Аттилио Ариости , а затем вернулся по указанию своего отца. [53]Но Ариости не был в Берлине до смерти отца Генделя, [54] и Гендель не мог встретиться с Бонончини в Берлине до 1702 года. [55] Современные биографы либо принимают год за 1698, поскольку с ним согласны самые надежные старые авторитеты, [ o] и не принимать во внимание то, что Мейнваринг говорит о том, что происходило во время поездки, или предположить, что Мейнваринг объединил два или более визитов в Берлин, как он сделал с более поздними поездками Генделя в Венецию. [56]

Университет

Возможно, чтобы выполнить обещание, данное отцу, или просто потому, что он считал себя «посвященным гуманитарным наукам», 10 февраля 1702 года Гендель поступил в университет Галле . [57] Этот университет был основан совсем недавно. В 1694 году курфюрст Бранденбурга Фридрих III (впоследствии король Пруссии Фридрих I) создал школу, в основном для того, чтобы обеспечить лекционный форум для юриста Кристиана Томасиуса , изгнанного из Лейпцига за его либеральные взгляды. [14] Гендель не поступил на юридический факультет, хотя почти наверняка посещал лекции. [58]Томасий был интеллектуалом и академическим крестоносцем, который был первым немецким ученым, читавшим лекции на немецком языке, а также осуждавшим судебные процессы над ведьмами. Ланг считает, что Томасиус привил Генделю «уважение к достоинству и свободе человеческого разума и торжественному величию закона», принципы, которые привлекли бы его и удержали бы в Англии на полвека. [59] Там же Гендель встретил теолога и профессора восточных языков Августа Германа Франке , который особенно заботился о детях, особенно сиротах. Основанный им приют стал образцом для Германии и, несомненно, повлиял на собственный благотворительный порыв Генделя, когда он передал права Мессии лондонскому приюту для подкидышей. [60]

Домкирхе в Галле

Вскоре после начала своего университетского образования Гендель (хотя и лютеранин [p] ) 13 марта 1702 года принял должность органиста в кальвинистском соборе в Галле , Домкирхе, заменив Ж. К. Лепорина, у которого он был помощником. [62] Должность с испытательным сроком на один год показала, что он получил от Захова основу для церковного органиста и кантора, которая была очень престижной должностью. От него он получал 5 талеров в год и квартиру в захудалом замке Морицбург. [63]

Примерно в это же время Гендель познакомился с Телеманом . На четыре года старше Генделя, Телеман изучал право в Лейпциге и ассистировал кантору Иоганну Кунау ( предшественнику Баха в Томаскирхе ). Телеман вспоминал сорок лет спустя в автобиографии для «Грундлаге» Маттесона : «Сочинение превосходного Иоганна Кунау послужило мне образцом для фуги и контрапункта; но созданием мелодических движений и их изучением мы с Генделем были постоянно заняты, часто навещая друг друга. а также писать письма». [64]

Галле композиции

Хотя Мейнваринг записывает, что Гендель писал еженедельно, когда помощник Захова и в качестве органиста на испытательном сроке в Домкирхе частью его обязанностей было обеспечение подходящей музыки, [q] теперь нельзя идентифицировать священные композиции из его периода в Галле. [66] Маттезон, однако, резюмировал свое мнение о церковных кантатах Генделя, написанных в Галле: «Гендель в те дни поставил очень, очень длинные арии и просто бесконечные кантаты, которые, не обладая должным умением или правильным вкусом, были совершенны настолько, насколько речь идет о гармонии». [67]

Ранние камерные работы действительно существуют, но трудно датировать какие-либо из них временем Генделя в Галле. Многие историки до недавнего времени следовали за Крисандером и называли шесть трио-сонат для двух гобоев и бассо континуо его первым известным сочинением, предположительно написанным в 1696 году (когда Генделю было 11 лет). [68] Ланг сомневается в датировке на основании рукописной даты копии (1700 г.) и стилистических соображений. Ланг пишет, что произведения «демонстрируют тщательное знакомство с дистиллированным сонатным стилем школы Корелли » и отличаются «формальной сохранностью и чистотой фактуры». [69] Хогвуд считает все трио-сонаты для гобоя ложными и даже предполагает, что некоторые части не могут быть исполнены на гобое. [70] Тот факт, что подлинных рукописных источников не существует и что Гендель никогда не перерабатывал материалы из этих произведений, ставит под сомнение их подлинность. [71] Другие ранние камерные произведения были напечатаны в Амстердаме в 1724 году как opus 1, но невозможно сказать, какие из них являются ранними произведениями в их первоначальном виде, а не более поздними переработками Генделя, что является его частой практикой. [69]

Из Гамбурга в Италию

Гамбургская опера на Генземаркте в 1726 году .

Срок испытательного срока Генделя в Домкирхе истек в марте 1703 года. К июлю [r] Гендель был в Гамбурге. Так как он не оставил никаких объяснений ходу [с]биографы предложили свои собственные предположения. Берроуз считает, что ответ можно найти, распутав запутанную хронологию поездки Мейнваринга в Берлин. Берроуз датирует эту поездку 1702 или 1703 годом (после смерти отца) и пришел к выводу, что, поскольку Гендель (через «друга и родственника» при берлинском дворе) отклонил предложение Фридриха субсидировать его музыкальное образование в Италии (с подразумеваемым пониманием того, что он по возвращении станет придворным музыкантом), Гендель больше не мог рассчитывать на продвижение по службе (будь то музыкант, юрист или иное) в Бранденбург-Пруссии. А поскольку его привлекала светская, драматическая музыка (встреча с итальянцами Бонончини и Аттилио Ариости и влияние Телемана), Гамбург, вольный город с авторитетной оперной труппой, был логичным выбором.Однако остается вопрос, почему Гендель отклонил предложение короля, учитывая, что Италия была центром оперы. Ланг предполагает, что под влиянием учения Томасиуса характер Генделя был таков, что он не мог подчиняться никому, даже королю. Ланг видит в Генделе человека, который не мог принять классовые различия, которые требовали от него считать себя низшим в социальном отношении. «Чего жаждал Гендель, так это личной свободы подняться из своей провинциальной среды в жизнь культуры». [76] Берроуз отмечает, что, как и его отец, Гендель мог принимать королевские (и аристократические) услуги, не считая себя придворным слугой. [77] И поэтому, учитывая смущенное финансовое положение его матери, [51]Гендель отправился в Гамбург, чтобы получить опыт, поддерживая себя.

В 1703 году он принял должность скрипача и клавесиниста в оркестре Гамбургской оперы на Генземаркте . [78] Там он познакомился с композиторами Иоганном Маттезоном , Кристофом Граупнером и Райнхардом Кайзером . Его первые две оперы, «Альмира » и « Нерон », были поставлены в 1705 году . [79] Он поставил две другие оперы, «Дафна » и «Флориндо », в 1708 году. Неясно, руководил ли этими постановками Гендель.

Согласно Мейнварингу, в 1706 году Гендель отправился в Италию по приглашению Фердинандо Медичи . (Другие источники говорят, что Генделя пригласил Джан Гастоне Медичи , с которым Гендель познакомился в 1703–1704 годах в Гамбурге. [80] ) Фердинандо, проявлявший большой интерес к опере, пытался сделать Флоренцию музыкальной столицей Италии, привлекая ведущие таланты своего времени. В Италии Гендель познакомился с либреттистом Антонио Сальви , с которым позже сотрудничал. Гендель уехал в Рим и, поскольку опера была (временно) запрещена в Папской области , сочинял духовную музыку для римского духовенства. Его знаменитый Dixit Dominus (1707 г.) относится к этой эпохе. Он также сочинял кантаты напасторальный стиль для музыкальных собраний во дворцах герцогини Авроры Сансеверино (которую Мейнваринг называл «Донна Лаура») [81] одного из самых влиятельных покровителей из Неаполитанского королевства , а также кардиналов Пьетро Оттобони , Бенедетто Памфили и Карло Колонна . Две оратории , La Resurrezione и Il trionfo del tempo , были созданы в частной обстановке для Русполи и Оттобони в 1709 и 1710 годах соответственно. Родриго , его первая полностью итальянская опера, была поставлена ​​в театре Кокомеро во Флоренции в 1707 году . Впервые « Агриппина » была поставлена ​​в 1709 году в театре Сан-Джованни Гризостомо в Венеции, принадлежавшем семье Гримани . Опера на либретто кардинала Винченцо Гримани шла 27 ночей подряд. [83] Публика, пораженная величием и величественностью его стиля, [84] аплодировала Il caro Sassone («дорогой саксонец» - имея в виду немецкое происхождение Генделя).

В Лондоне

Гендель (в центре) и король Георг I на Темзе , 17 июля 1717 г., с картины Эдуарда Хаммана (1819–1888 гг.)

Пребытие

В июне 1710 года Гендель стал капельмейстером немецкого принца Георга, курфюрста Ганновера , но ушел в конце года. [85] Вероятно, он также был приглашен Чарльзом Монтегю , бывшим послом в Венеции, посетить Англию. Он посетил Анну Марию Луизу Медичи и ее мужа в Дюссельдорфе по пути в Лондон. Со своей оперой « Ринальдо », основанной на «Освобожденной Иерусалиме » итальянского поэта Торквато Тассо , Гендель пользовался большим успехом, хотя она была написана быстро, со многими заимствованиями из его старых итальянских произведений. [86]Это произведение содержит одну из любимых арий Генделя, Cara sposa, amante cara и знаменитую Lascia ch'io pianga .

Гендель дважды возвращался в Галле, чтобы присутствовать на свадьбе своей сестры и крещении ее дочери, но решил навсегда поселиться в Англии в 1712 году. Летом 1713 года он жил в поместье мистера Мэтью Эндрюса в Барн-Элмс , графство Суррей. [87] [88] Он получил годовой доход в размере 200 фунтов стерлингов от королевы Анны после сочинения для нее Утрехтского Te Deum и Jubilate , впервые исполненного в 1713 году. [89] [90]

Одним из его самых важных покровителей был 3-й граф Берлингтон и 4-й граф Корк , молодой и чрезвычайно богатый член англо-ирландской аристократической семьи. [91] Живя в особняке лорда Берлингтона, Гендель написал Amadigi di Gaula , « волшебную » оперу, о девушке в беде , основанную на трагедии Антуана Удара де ла Мотта .

Концепция оперы как целостной структуры медленно захватила воображение Генделя [92] , и он не сочинял опер в течение пяти лет. В июле 1717 года « Музыка на воде » Генделя более трех раз исполнялась на Темзе для короля Георга I и его гостей. Говорят, что сочинения спровоцировали примирение между Генделем и королем, предположительно раздраженным тем, что композитор оставил свой пост в Ганновере. [93]

У пушек (1717–1719)

Основная статья: Гендель у пушек

В 1717 году Гендель стал домашним композитором в Cannons в Миддлсексе , где он заложил краеугольный камень для своих будущих хоровых композиций в « Гимнах Чандоса» . [94] Ромен Роллан писал, что эти гимны (или псалмы) относились к ораториям Генделя так же, как итальянские кантаты относились к его операм: «великолепные наброски более монументальных произведений». [95] Другой работой, которую он написал для 1-го герцога Чандоса , владельца пушек, была « Ацис и Галатея »: при жизни Генделя это была его самая исполняемая работа. Уинтон Дин писал: «Музыка перехватывает дыхание и тревожит память». [96]

В 1719 году герцог Чандос стал одним из важных покровителей и основных подписчиков композитора в его новой оперной труппе — Королевской музыкальной академии , но его покровительство пошло на убыль после того, как Чандос потерял деньги в пузыре Южных морей , который лопнул в 1720 году в одном из крупнейшие финансовые катаклизмы в истории. Сам Гендель инвестировал в акции Южных морей в 1716 г., когда цены были низкими [97] и были проданы до 1720 г. [98] В 1720 г. Гендель инвестировал в Королевскую африканскую компанию , главную работорговлю Великобритании: она снова управлялась герцогом Чандосским. Работорговля _включала переправку африканцев в Америку, а затем заставляла их выращивать рис, табак, сахар и другие предметы роскоши для отправки обратно в Великобританию, тем самым стимулируя экономику дома за счет судоходства, торговли и производства. [99] [100] [101]

Королевская музыкальная академия (1719–1734 гг.)

Основная статья: Королевская музыкальная академия (компания)
«Портрет Георга Фридриха Генделя в Чандосе»
Джеймса Торнхилла , ок. 1720

В мае 1719 года 1-й герцог Ньюкаслский , лорд-камергер , приказал Генделю подыскать новых певцов. [102] Гендель отправился в Дрезден , чтобы посетить недавно построенную оперу. Он увидел «Теофана » Антонио Лотти и нанял членов труппы Королевской музыкальной академии, основанной группой аристократов, чтобы обеспечить себя постоянными поставками оперы в стиле барокко или оперы-сериа . Гендель, возможно, пригласил Джона Смита, своего сокурсника в Галле, и его сына Иоганна Кристофа Шмидта , чтобы они стали его секретарем и секретарем . [103] К 1723 г. он перешел в грузинскуюдом на Брук-стрит , 25, который он снимал до конца жизни. [104] Этот дом, где он репетировал, копировал музыку и продавал билеты, теперь является домом-музеем Генделя . [t] В течение двенадцати месяцев между 1724 и 1725 годами Гендель написал три успешные оперы, Джулио Чезаре , Тамерлано и Роделинда . Оперы Генделя наполнены ариями da capo , такими как Svegliatevin nel core . После сочинения Silete venti он сосредоточился на опере и перестал писать кантаты. Сципион , с которого полковой медленный марш британской гренадерской гвардииполучено, [105] было выполнено в качестве временной меры в ожидании прибытия Фаустины Бордони .

В 1727 году Генделю было поручено написать четыре гимна для церемонии коронации короля Георга II . Один из них, священник Садок , с тех пор звучал на каждой британской церемонии коронации. [106] Слова, обращенные к священнику Садоку , взяты из Библии короля Иакова . [107] В 1728 году в театре Lincoln's Inn Fields была показана премьера оперы Джона Гэя « Опера нищего» , которая высмеивала тип итальянской оперы, которую Гендель популяризировал в Лондоне . . [108]Через девять лет Королевская музыкальная академия прекратила свое существование, но вскоре Гендель основал новую компанию.

Дом-музей Генделя на Брук-стрит , 25 , Мейфэр , Лондон

Королевский театр на Хеймаркет (ныне Театр Ее Величества), основанный в 1705 году архитектором и драматургом Джоном Ванбру , быстро стал оперным театром. [109] Между 1711 и 1739 годами здесь состоялись премьеры более 25 опер Генделя. [110] В 1729 году Гендель стал совместным менеджером театра с Джоном Джеймсом Хайдеггером .

Гендель отправился в Италию, чтобы нанять новых певцов, а также написал еще семь опер, среди которых комический шедевр « Партенопа » и «волшебная» опера « Орландо » . [111] После двух коммерчески успешных английских ораторий Эстер и Дебора он снова смог инвестировать в компанию Южных морей . Гендель переработал свою «Ацису и Галатею» , которая впоследствии стала его самой успешной работой. Генделю не удалось составить конкуренцию Дворянской опере , в которой участвовали такие музыканты, как Иоганн Адольф Хассе , Николо Порпора и знаменитый кастрат Фаринелли . Сильная поддержка со стороныФредерик, принц Уэльский, вызвал конфликты в королевской семье. В марте 1734 года Гендель сочинил свадебный гимн «Этот день сотворил Господь » и серенату Парнассо в «Фесте » для Анны, королевской принцессы . [112]

Несмотря на проблемы, которые в то время доставляла ему Дворянская опера, соседка Генделя на Брук-стрит, Мэри Делани , сообщила о вечеринке, на которую она пригласила Генделя в своем доме 12 апреля 1734 года, где он был в хорошем настроении:

У меня были леди Рич и ее дочь леди Кэт. Ханмер и ее муж, мистер и миссис Персиваль, сэр Джон Стэнли и мой брат, миссис Донеллан, Страда [звездное сопрано в операх Генделя] и мистер Кут. Лорд Шефтсбери умолял мистера Персиваля привести его, и был допущен, как заклятый друг мистера Генделя (который также был здесь); Меня никогда так хорошо не развлекали в опере! Мистер Гендель был в самом лучшем настроении на свете, давал уроки и аккомпанировал Страде и всем дамам, которые пели с семи до одиннадцати. Я дал им чай и кофе, а примерно через полчаса после девяти принесли поднос с шоколадом, глинтвейном и печеньем. Всем было легко и, казалось, приятно. [113]

Опера в Ковент-Гардене (1734–1741 гг.)

Интерьер театра Ковент-Гарден в Лондоне

В 1733 году граф Эссекс получил письмо со следующей фразой: «Гендель стал таким произвольным принцем, что город ропщет». Совет главных инвесторов ожидал, что Гендель уйдет на пенсию, когда его контракт истечет, но Гендель немедленно начал искать другой театр. В сотрудничестве с Джоном Ричем он основал свою третью труппу в театре Ковент-Гарден . Рич был известен своими зрелищными постановками. Он предложил Генделю использовать свой небольшой хор и представить танец Мари Салле , для которой Гендель сочинил Терпсикор . В 1735 году он ввел органные концерты между актами. Впервые Гендель позволил Джоаккино Конти , не успевшему выучить свою партию, подменять арии.[114] В финансовом отношении Ариоданте потерпел неудачу, хотя в конце каждого акта он представил балетные сюиты. [115] Alcina , его последняя опера с волшебным содержанием, и Пир Александра или Сила Музыки , основанная на Пире Александра Джона Драйденаиграли главную роль Анна Мария Страда дель По и Джон Бирд .

В начале 1737 года он поставил «Арминио и Джустино», завершил «Беренику», возродил «Партенопу» и продолжил «Парнассо» в «Фесте», «Пире Александра» и переработанном «Триумфе времени и истины », премьера которого состоялась 23 марта. В апреле Гендель перенес легкую болезнь. инсульт или ревматический паралич , что привело к временному параличу правой кисти и предплечья. После кратких признаков выздоровления в мае у него случился рецидив с сопутствующим ухудшением его умственных способностей. У него была сильная конкуренция со стороны Джона Фредерика Лампа ; «Дракон Уэнтли » впервые был показан в Маленьком театре на Хеймаркет в Лондоне 16 мая 1737 года. Это была пародия на итальянскуюсерия опер .

Осенью 1737 года утомленный Гендель неохотно последовал совету своих врачей и в сентябре отправился лечиться в курортные города Ройял- Танбридж-Уэллс , Экс-ла-Шапель ( Буршайд ). [117] Все симптомы его «расстройства» исчезли к ноябрю. В канун Рождества Гендель закончил партитуру « Фарамондо» , но ее композиция была прервана композицией « Похоронный гимн королевы Каролины » . В День подарков он начал сочинение Серса, единственной комической оперы, которую Гендель когда-либо писал и работал с Элизабет Дюпарк .

Концерт для арфы и органа (HWV 294) и «Праздник Александра» были опубликованы в 1738 году Джоном Уолшем . Он сочинил музыку для музыкальных часов с органом, построенным Чарльзом Клеем; его купил Геррит Браамкамп , а в 2016 году он был приобретен Музеем Speelklok в Утрехте. [118] [119] « Дейдамия », его последняя опера, совместная постановка с графом Холдернессом , [120] была исполнена трижды в 1741 году. Гендель отказался от оперного бизнеса, в то время как он пользовался большим успехом со своими английскими ораториями. [121]

оратория

Дополнительная информация: Список произведений Джорджа Фридриха Генделя § Оратории.
Картина Генделя Филипа Мерсье ( ок.  1730 г. )

Il trionfo del tempo e del disinganno , аллегория , первая оратория Генделя [122] была написана в Италии в 1707 году, за ней последовала La Resurrezione в 1708 году, в которой использовались материалы из Библии. Обстоятельства Эстер и ее первого представления, возможно, в 1718 году, неясны. [123] Еще 12 лет прошло, когда акт пиратства заставил его взять Эстер еще раз. [124] Три более ранних спектакля вызвали такой интерес, что, естественно, натолкнули на мысль представить его широкой публике. Затем шли Дебора , сильно окрашенная коронационными гимнами [125] и Гофолия ., его первая английская оратория. [126] В этих трех ораториях Гендель заложил основу для традиционного использования хора, который отмечает его более поздние оратории. [127] Гендель стал увереннее в себе, шире в изложении и разнообразнее в композиции. [128]

Очевидно, как много он узнал от Арканджело Корелли о сочинении для инструментов и от Алессандро Скарлатти о сочинении для сольного голоса; но нет ни одного композитора, который научил бы его писать для хора. [129] Гендель все больше и больше стремился заменить итальянских солистов английскими. Наиболее существенной причиной этого изменения было сокращение финансовой отдачи от его опер. [130] Таким образом, для ораторий была создана традиция, которая должна была управлять их будущим исполнением. Спектакли давались без костюмов и экшена; певцы появились в собственной одежде. [131]

В 1736 году Гендель поставил «Пир Александра» . Джон Бирд впервые выступил в качестве одного из главных певцов Генделя и стал постоянным солистом-тенором Генделя на всю оставшуюся жизнь Генделя. [132] Произведение имело большой успех и побудило Генделя перейти от написания итальянских опер к английским хоровым произведениям. В « Соле » Гендель сотрудничал с Чарльзом Дженненсом и экспериментировал с тремя тромбонами, карильоном и очень большими военными литаврами (из Лондонского Тауэра ), чтобы быть уверенным, что «... это будет очень шумно». [133] Саул и Израиль в Египтеобе с 1739 года возглавляют список великих зрелых ораторий, в которых ария да капо стала исключением, а не правилом. [134] « Израиль в Египте » состоит лишь из припевов, заимствованных из похоронного гимна королевы Каролины . В своих следующих работах Гендель изменил свой курс. В этих произведениях он уделял больше внимания эффекту оркестра и солистов; хор отошел на второй план. [135] L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato имеет довольно занимательный характер; работа легкая и свежая.

Карикатура на Генделя работы Жозефа Гупи (1754 г.)

Летом 1741 года 3-й герцог Девонширский пригласил Генделя в Дублин , столицу Ирландского королевства , чтобы дать концерты в пользу местных больниц. [136] Его Мессия впервые был исполнен в Новом мюзик-холле на Фишамбл-стрит 13 апреля 1742 года с участием 26 мальчиков и пяти мужчин из объединенных хоров соборов Святого Патрика и Крайст-Черч . [137] Гендель обеспечил баланс между солистами и хором, который он никогда не превзошел.

В 1747 году Гендель написал свою ораторию «Александр Балюс» . Это произведение было поставлено в театре Ковент-Гарден в Лондоне 23 марта 1748 года и к арии Hark! слушай! Он играет на золотой лире , Гендель написал аккомпанемент для мандолины , арфы , скрипки , альта и виолончели . [138] Другая из его английских ораторий, « Соломон », была впервые исполнена 17 марта 1749 года в театре Ковент-Гарден. [139] Соломон содержит короткий и живой инструментальный отрывок для двух гобоев и струнных в акте 3, известном как «Прибытие царицы Савской». [140]

Использование английских солистов достигло своего апогея при первом исполнении « Самсона » . Работа очень театральная. Роль хора становилась все более важной в его более поздних ораториях. Впервые Иеффай был исполнен 26 февраля 1752 года; хотя это была его последняя оратория, она была не меньшим шедевром, чем его более ранние произведения. [141]

Спустя годы

Дополнительная информация: Завещание Джорджа Фридриха Генделя .
Незаполненный входной билет на спектакль « Мессия » в мае 1750 года, включая герб зала, Больницу для подкидышей .

В 1749 году Гендель сочинил «Музыку для королевского фейерверка » ; Первое выступление посетило 12 000 человек. [142] В 1750 году он устроил спектакль « Мессия » в пользу больницы для подкидышей , детского дома в Лондоне. Спектакль имел большой успех, за ним последовали ежегодные концерты, которые продолжались на протяжении всей его жизни. В знак признания его покровительства Гендель был назначен губернатором больницы на следующий день после своего первого концерта. Он завещал копию Мессии учреждению после своей смерти. [143] Его участие в Больнице для подкидышей сегодня отмечено постоянной выставкой в ​​лондонском Музее подкидышей , где также находитсяКоллекция Джеральда Кока Генделя . Помимо больницы для подкидышей, Гендель также жертвовал на благотворительность, которая помогала обедневшим музыкантам и их семьям.

В августе 1750 года, возвращаясь из Германии в Лондон, Гендель был серьезно ранен в автокатастрофе между Гаагой и Харлемом в Нидерландах. [144] В 1751 году один глаз начал отказывать. Причиной стала катаракта , которую прооперировал великий шарлатан Шевалье Тейлор . Это не улучшило его зрение, но, возможно, ухудшило его. [121] К 1752 году он полностью ослеп. Он умер в 1759 году дома на Брук-стрит в возрасте 74 лет. Последнее представление, которое он посетил, было « Мессия » . Гендель был похоронен в Вестминстерском аббатстве . [145]Его похороны со всеми государственными почестями посетили более трех тысяч скорбящих.

Гендель никогда не был женат и держал свою личную жизнь в тайне. Его первоначальное завещание завещало большую часть своего состояния его племяннице Джоанне, однако четыре приписки распределили большую часть его состояния другим родственникам, слугам, друзьям и благотворительным организациям. [146]

Гендель владел коллекцией произведений искусства , которая была продана с аукциона посмертно в 1760 году. [147] В каталоге аукциона было указано около семидесяти картин и десяти гравюр (остальные картины были завещаны). [147]

Работает

Основные статьи: Список произведений Джорджа Фридриха Генделя и Список опер Джорджа Фридриха Генделя
Сенезино , знаменитый кастрат из Сиены

Обзор

Произведения Генделя включают 42 оперы, 25 ораторий, более 120 кантат, трио и дуэтов, многочисленные арии, оды и серенаты, сольные и трио-сонаты, 18 концертов гросси и 12 концертов для органа. Его самое известное произведение, оратория « Мессия » с припевом «Аллилуйя», является одним из самых популярных произведений хоровой музыки и стало центральным элементом рождественского сезона. В Лобковицком дворце в Праге хранится копия Моцарта « Мессия » с рукописными аннотациями. Среди произведений с номерами опусов, опубликованных и популяризированных при его жизни, - Органные концерты соч. 4 и соч. 7 вместе с Opus 3 иОпус 6 великих концертов ; последний включает более ранний органный концерт «Кукушка и соловей », в котором пение птиц имитируется в верхних регистрах органа. Также примечательны его 16 клавишных наборов, особенно The Harmonious Blacksmith .

Каталоги

Гендель в 1733 году, Бальтазар Деннер (1685–1749) .

Первый изданный каталог произведений Генделя появился как приложение к « Воспоминаниям » Мейнваринга . [148] Между 1787 и 1797 годами Сэмюэл Арнольд составил 180-томное собрание сочинений Генделя, однако оно было далеко не полным. [149] Также неполной была коллекция, созданная между 1843 и 1858 годами Английским обществом Генделя (основанным сэром Джорджем Макфарреном ). [150]

105-томное издание Händel-Gesellschaft («Общество Генделя») было опубликовано между 1858 и 1902 годами — в основном благодаря усилиям Фридриха Хризандера . Для современного исполнения реализация бассо континуо отражает практику 19 века. Вокальные партитуры, взятые из этого издания, были опубликованы Novello в Лондоне, но некоторые партитуры, такие как вокальные партитуры Самсона , неполные.

Продолжающееся издание Hallische Händel-Ausgabe было впервые открыто в 1955 году в регионе Галле в земле Саксония-Анхальт , Восточная Германия. Начиналось оно не как критическое издание, а после резкой критики первых томов, представлявших собой исполнительские издания без критического аппарата (например, опера Serseбыл опубликован с измененным заглавным персонажем на тенор, отражающим довоенную немецкую практику), он позиционировал себя как критическое издание. Частично под влиянием реалий «холодной войны» редакционная работа была непоследовательной: было обнаружено множество опечаток, и редакторы не обращались к важным источникам. В 1985 году был сформирован комитет для установления более высоких стандартов для издания. Объединение Германии в 1990 году устранило проблемы со связью, и с тех пор выпущенные тома показали значительное улучшение стандартов. [121]

Между 1978 и 1986 годами немецкий академик Бернд Базельт каталогизировал работы Генделя в своей публикации Händel-Werke-Verzeichnis . Каталог получил широкое признание и используется в качестве современной системы нумерации, при этом каждая работа Генделя обозначена номером «HWV», например, Мессия внесен в каталог как «HWV 56». [ нужна ссылка ]

Наследие

Маскарад в Королевском театре на Хеймаркет ( ок.  1724 г. ), приписываемый Джузеппе Гризони .

Произведения Генделя были собраны и сохранены двумя мужчинами: сэром Сэмюэлем Хелье , деревенским сквайром, чьи музыкальные приобретения составляют ядро ​​коллекции Шоу-Хелье, [151] и аболиционистом Грэнвилем Шарпом . [152] В каталоге, сопровождающем выставку Национальной портретной галереи , приуроченную к 300-летию со дня рождения композитора, они названы двумя людьми конца восемнадцатого века, «которые оставили нам веские доказательства того, как они предавались своему энтузиазму». [153] С его английскими ораториями, такими как « Мессия » и « Соломон », коронационными гимнами и другими произведениями, включая « Музыку на воде ».и «Музыка для королевского фейерверка », Гендель стал национальной иконой в Великобритании и был показан в сериале BBC «Рождение британской музыки: Гендель — герой-завоеватель » . [154]

Резная мраморная статуя Генделя в Музее Виктории и Альберта в Лондоне, созданная в 1738 году Луи-Франсуа Рубильяком.

После его смерти итальянские оперы Генделя канули в безвестность, за исключением таких отрывков, как ария из Серсе , « Омбра май фу ». Оратории продолжали исполняться, но вскоре после смерти Генделя считалось, что они нуждаются в некоторой модернизации, и Моцарт оркестровал немецкие версии Мессии и других произведений. На протяжении 19 века и первой половины 20 века, особенно в англоязычных странах, его репутация основывалась прежде всего на его английских ораториях, которые обычно исполнялись хорами певцов-любителей в торжественных случаях. Столетие со дня его смерти в 1859 году было отмечено спектаклем « Мессия » в Хрустальном дворце., в котором участвовало 2765 певцов и 460 инструменталистов, выступавших перед аудиторией около 10 000 человек. [155]

Последние десятилетия возродили его светские кантаты и то, что можно было бы назвать «светскими ораториями» или «концертными операми». Из первых заслуживают внимания « Ода ко дню святой Сесилии» (1739 г.) (положенная на тексты Джона Драйдена ) и «Ода ко дню рождения королевы Анны» (1713 г.). Для своих светских ораторий Гендель обратился к классической мифологии в качестве сюжетов, создав такие произведения, как «Ацис и Галатея » (1719 г.), « Геркулес » (1745 г.) и «Семела».(1744 г.). Эти произведения имеют близкое родство со священными ораториями, особенно в вокальном написании англоязычных текстов. Они также разделяют лирические и драматические качества итальянских опер Генделя. Таким образом, они иногда полностью ставятся как оперы. После повторного открытия своих театральных произведений Гендель, помимо своей известности как инструменталист, оркестровый писатель и мелодист, теперь считается одним из великих оперных музыкальных драматургов.

Первоначальная форма его имени, Георг Фридрих Гендель, обычно используется в Германии и других странах, но во Франции он известен как «Гендель». Другой композитор, Якоб Хандл или Хендл (1550–1591), обычно известен под латинской формой Jacobus Gallus , которая появляется в его публикациях.

Прием

Гендель, как правило, высоко ценился коллегами-композиторами как в свое время, так и после него. [156] Иоганн Себастьян Бах безуспешно пытался встретиться с Генделем, когда тот был в Галле . [157] (Гендель родился в том же году, что и Бах и Доменико Скарлатти .) Считается, что Моцарт сказал о нем: «Гендель понимает аффекты лучше, чем любой из нас. Когда он выбирает, он поражает, как удар молнии». [158] Для Бетховена он был «хозяином всех нас... величайшим композитором, который когда-либо жил. Я обнажил бы голову и преклонил колени перед его могилой». [158]Бетховен прежде всего подчеркнул простоту и популярность музыки Генделя, когда сказал: «Идите к нему, чтобы узнать, как добиться великих эффектов такими простыми средствами».

Займы

С 1831 года, когда Уильям Кротч поднял этот вопрос в своей «Сущности нескольких лекций о музыке», ученые широко изучали «заимствование» Генделем музыки у других композиторов. Подводя итоги в 2005 году, Ричард Тарускин написал, что Гендель «похоже, был чемпионом среди всех пародистов , адаптируя как свои собственные произведения, так и произведения других композиторов в беспрецедентном количестве и с беспрецедентной точностью». [159] Среди композиторов, чья музыка, как было показано, повторно использовалась Генделем, Алессандро Страделла , Готлиб Мюффат , Алессандро Скарлатти , Доменико Скарлатти [160] Джакомо Кариссими , Георг Филипп Телеман , Карл Генрих Граун , Леонардо Винчи , Якобус Галл , Франческо Антонио Урио , Рейнхард Кейзер , Франческо Гаспарини , Джованни Бонончини , Уильям Бойс , Генри Лоус , Майкл Уайз , Агостино Стеффани , Франц Иоганн Хаберманн и многие другие. [161]

В эссе, опубликованном в 1985 году, Джон Х. Робертс продемонстрировал, что заимствования Генделя были необычно частыми даже для его эпохи, достаточно, чтобы подвергнуться критике со стороны современников (особенно Иоганна Маттесона ); Робертс назвал несколько причин практики Генделя, в том числе попытки Генделя сделать некоторые произведения более современными и радикальными, его «принципиальное отсутствие способности изобретать оригинальные идеи» - хотя Робертс постарался доказать, что это не «уменьшает Генделя», о котором следует «судить не по его методам и тем более по мотивам его применения, а исключительно по результатам, которых он достигает». [162]

Посвящения

Памятник Генделю в Вестминстерском аббатстве с мемориальной доской с записью его памяти.

После смерти Генделя многие композиторы написали произведения, основанные на его музыке или вдохновленные ею. Первая часть Симфонии № 6 Луи Шпора , соч. 116, «Эпоха Баха и Генделя», напоминает две мелодии из « Мессии» Генделя . В 1797 году Людвиг ван Бетховен опубликовал 12 вариаций соль мажор на тему «Смотрите, как приходит герой-победитель» из оперы «Иуда Маккавей» Генделя для виолончели и фортепиано. В 1822 году Бетховен сочинил увертюру «Освящение дома» , в которой также чувствуется влияние Генделя. Гитарист-виртуоз Мауро Джулиани сочинил «Вариации на тему Генделя» , соч. 107 для гитары на основе Сюиты № 5 Генделя ми мажор, HWV 430,

В 1861 году, используя тему из второй сюиты Генделя для клавесина, Иоганнес Брамс написал « Вариации и фугу на тему Генделя» , соч. 24, одна из его самых успешных работ (восхваляемая Рихардом Вагнером ). В нескольких произведениях французского композитора Феликса-Александра Гильмана используются темы Генделя, например, в его « Марше на тему Генделя» используется тема из « Мессии » . Французский композитор и флейтист Филипп Гобер написал свой « Маленький марш » для флейты и фортепиано на основе четвертой части Трио-сонаты Генделя, соч. 5, № 2, HWV 397. Аргентинский композитор Луис Джаннео сочинил свойВариации на тему Генделя для фортепиано. В 1911 году композитор и пианист австралийского происхождения Перси Грейнджер основал одно из своих самых известных произведений на заключительной части Сюиты № 5 Генделя ми мажор (как и у Джулиани). Сначала он написал несколько вариаций на тему, которые назвал « Вариации на тему «Гармоничного кузнеца» Генделя» . Затем он использовал первые шестнадцать тактов своего набора вариаций для создания «Генделя на берегу », одного из своих самых любимых произведений, из которых он сделал несколько версий (например, версию для фортепиано соло 1930 года). Концерт Арнольда Шёнберга для струнного квартета с оркестром си-бемоль мажор (1933) был написан по мотивам Кончерто гроссо Генделя, соч. 6/7. [163]

Почитание

Гендель отмечен праздником 28 июля в литургическом календаре Епископальной церкви , с Иоганном Себастьяном Бахом и Генри Перселлом . В лютеранском календаре святых Гендель и Бах делят эту дату с Генрихом Шютцем , а Гендель и Бах отмечены в календаре святых, подготовленном Орденом Святого Луки для использования Объединенной методистской церковью . [164] Книга общего поклонения пресвитерианской церкви (США) (Westminster John Knox Press, 2018) отмечает его память 20 апреля.

Вымышленные изображения

Основная статья: Категория: Георг Фридрих Гендель в художественной литературе

В 1942 году Гендель был героем британского биографического фильма «Великий мистер Гендель » режиссера Нормана Уокера с Уилфридом Лоусоном в главной роли . Он был сделан в Denham Studios компанией Rank Organization и снят в Technicolor . Он также является центральным персонажем телефильмов God Rot Tunbridge Wells! (1985) и «Последний шанс Генделя» (1996) и спектакль «Все ангелы» (2015). Гендель изображался Йеруном Краббе как антагонист в фильме Фаринелли (1994).

Смотрите также

  • Справочная база данных Генделя
  • Письма и сочинения Джорджа Фридриха Генделя
  • Публикации Фридриха Крисандера
  • Валентина Сноу
  • Дрексель 5856

Примечания, ссылки и источники

Примечания

  1. ↑ Запись «Гендель» в словаре английского языка Коллинза дает общий вариант «Джордж Фредерик» (используемый в его завещании и на его надгробном памятнике) вместе с произношением его фамилии. Написание «Фридерик» используется в его заявлении 1727 года о предоставлении британского гражданства.
  2. ↑ Согласно записям о крещении в приходской церкви Галле, лютеранской Маркткирхе Unser Lieben Frauen . Записи этой церкви также показывают, что фамилия в разных случаях записывалась как минимум четырьмя другими способами: Хендель, Генделер, Хенделер и Хендтлер, но чаще всего Гендель. В Италии он написал это слово Hendel, как оно произносится по-немецки. Однако с тех пор, как он прибыл в Англию, он постоянно подписывался как Джордж Фридрих Гендель. [1]
  3. ↑ Могила Генделя в Вестминстере имеет дату рождения по старому стилю: XXIIII февраля, MDCLXXXIV, с указанием дня его крещения и с использованиемстиля Благовещения для отсчета нового года с 25 марта. [3]
  4. ↑ Георг Гендель (старший) был сыном медника Валентина Генделя (1582–1636), эмигрировавшего из Айслебена в 1608 году со своей первой женой Анной Белчинг, дочерью мастера-медника. Они были протестантами и предпочли протестантскую Саксонию Силезии , владению Габсбургов , поскольку религиозная напряженность нарастала в годы, предшествовавшие Тридцатилетней войне . [11]
  5. ↑ Среди придворных музыкантов Галле были Сэмюэл Шейдт (который также был органистом Морицкирхе), Уильям Брейд и Майкл Преториус . [13]
  6. ↑ Галле также был известен качеством изготовления органов. В 1712 году Бах был заинтригован органом в Маркткирхе и подал заявление на должность, которую освободил Захов, учитель Генделя. Однако он остановился на Веймаре . [14]
  7. ↑ Этот парикмахер, Андреас Бергер, оказался зятем английского эмигранта Уильяма Брейда, придворного музыканта Августа в Вайсенфельсе. [11]
  8. ↑ И Лэндон, и Хогвуд указывают и, насколько это возможно, исправляют наиболее очевидные искажения фактов и дат, а также несоответствия Mainwaring. См. Landon 1984 , стр. 9–19; Хогвуд 1984 , стр. 11–17.
  9. ↑ Шельхер предполагает , что «доктор» отец Генделя наблюдал, как Гендель издавал музыкальные звуки еще до того, как научился говорить, и это в глазах сына медника «обнаружило инстинкты столь низкого порядка…» [25]
  10. ↑ Год и цель визита, а также причина встречи указаны по-разному. Шельхер и Боун утверждают, что Генделю было семь лет, и они навещали сына Георга от первого брака, который служил герцогу. [32] Фридрих Крисандер утверждает, что они были в гостях у младшего племянника Генделя, Карла (на десять лет старше его), который был камердинером герцога. [33] Ланг пишет, что Генделю было девять лет, и отец Генделя, занимавший придворное положение, должно быть, часто ездил в Вайсенфельс, где герцог основал резиденцию после того , как Пруссия аннексировала город Галле. Молодого Генделя взяли с собой, потому что о нем могли заботиться родственники его покойной жены. [29]
  11. ↑ Его кантаты, часто очень драматические, отличаются очень образным хоровым письмом, красочной оркестровкой и умелым обращением с согласованным элементом» .
  12. ↑ Гендель не только применил приемы и фразы Керлля в более поздних композициях, он импортировал целое движение, сочиненное Керллом, в Израиль в Египте . [41]
  13. ↑ И Лэндон, и Хогвуд указывают и, насколько это возможно, исправляют наиболее очевидные искажения фактов и дат, а также несоответствия Mainwaring. См. Landon 1984 , стр. 9–19; Хогвуд 1984 , стр. 11–17.
  14. ↑ В Берлине не было «короля» до 18 января 1701 года, когда Фридрих III, курфюрст Бранденбурга, стал Фридрихом I , первым королем Пруссии . [49]
  15. ↑ Среди предусмотрительных авторитетов, принявших участие в путешествии в 1698 г., были друг Генделя Иоганн Маттесон [52] и Берни. [39]
  16. ↑ Записи Маркткирхе показывают, что он причащался там в апреле 1701–1703 годов. [61]
  17. ↑ По условиям своего назначения от Генделя требовалось, среди прочего, «должным образом играть на органе во время богослужения и для этой цели предварительно интонировать предписанные псалмы и духовные песни, а также уделять должное внимание всему, что может быть необходимо». на поддержку прекрасной гармонии…» [65]
  18. ↑ Первое упоминание о Генделе со времени его последнего причастия в Рыночной церкви 23 апреля [65] содержится в аннотированном Маттесоном переводе Мейнваринга (опубликованном в 1761 г.), где он пишет, что встретил Генделя на чердаке Органа церкви Святой Марии Магдалины в Гамбурге. [72] В своем более раннем Grunlage (опубликованном в 1740 г.) он фиксирует дату как 9 июля. [73]
  19. ↑ Мейнваринг дает загадочное объяснение, что, поскольку он должен был зарабатывать на жизнь своей профессией, он должен был найти место менее удаленное, чем Берлин. Учитывая, что гамбургский оперный театр уступал в репутации только берлинскому, «было решено послать его туда на его собственной заднице и главным образом с целью улучшения». [74] Этот отрывок предполагает, что Гендель уже определил светскую драматическую музыку как карьеру, но кто именно «послал его туда» не объясняется.
  20. ↑ В 2000 году верхние этажи дома 25 по Брук-стрит были сданы в аренду фонду Handel House Trust, а после обширной реставрации Дом-музей Генделя открылся для публики, где проводились мероприятия, включая концерты музыки в стиле барокко.

использованная литература

  1. ^ Хогвуд 1984 , с. 1.
  2. ^ Хикс 1998 , с. 614.
  3. ^ Джордж Фредерик Гендель , Вестминстерское аббатство
  4. ^ «Гражданин Великобритании по акту парламента: Джордж Фридрих Гендель» . Парламент.uk. 14 апреля 2009 г. Архивировано из оригинала 4 мая 2012 г .. Проверено 13 апреля 2012 г.
  5. ↑ Берроуз, 2007 г.
  6. ^ Хикс 2013
  7. ^ Буелоу 2004 , с. 476.
  8. ^ Дин 1969 , с. 19.
  9. ^ Дойч 1955 , с. 1
  10. ↑ Adams & Hofestadt 2005 , стр. 144–46.
  11. ^ a b c Adams & Hofestädt 2005 , с. 144.
  12. ^ Адамс и Хофестэдт 2005 , с. 144; Берроуз 1994 , с. 1.
  13. ^ Берроуз 1994 , с. 1.
  14. ^ а б в Ланг 1966 , с. 20.
  15. ^ Берроуз 1994 , стр. 1–2.
  16. ↑ Ланг 1966 , стр. 25–26.
  17. ^ а б Ланг 1966 , с. 10.
  18. ↑ Adams & Hofestadt 2005 , стр. 144–45.
  19. ^ Лэндон 1984 , с. 9.
  20. ^ Дойч 1955 , с. 6.
  21. ^ Дойч 1955 , с. 2; Лэндон 1984 , с. 9.
  22. ^ Дрейхаупт 1755 , с. 625.
  23. ^ Мейтленд и Сквайр 1890 , с. 277.
  24. ^ Лэндон 1984 , с. 10; Шельхер 1857 , с. 7 п.1.
  25. ^ Шельхер 1857 , с. 3.
  26. ↑ Mainwaring 1760 , стр. 4–5.
  27. ^ Мейнваринг 1760 , с. 5.
  28. ^ Шельхер 1857 , с. 4.
  29. ^ а б в Ланг 1966 , с. 11.
  30. ^ Дент 2004 , стр. 3–4.
  31. ^ a b c Schoelcher 1857 , с. 5.
  32. ^ Шельхер 1857 , с. 4; Кость 1914 , с. 141.
  33. ↑ Chrysander 1858 : Buch 1: 2. Kindheit.
  34. ↑ Schoelcher 1857 , стр. 4–5; Кость 1914 , с. 141; Ланг 1966 , с. 11.
  35. ^ Ланг 1966 , с. 11; Кость 1914 , с. 141; Шельхер 1857 , с. 5.
  36. ↑ Ланг 1966 , стр. 11–12.
  37. ^ Ланг 1966 , с. 12; Лэндон 1984 , с. 15. См. также Seiffert, Max (1905). «Предисловие к томам 21, 21 (Захов)». Denkmäler deutscher Tonkunst . Лейпциг: Breitkopf & Härte.
  38. ↑ Schoelcher 1857 , стр. 5–6. См. также Bone 1914 , стр. 141–42.
  39. ^ a b Schoelcher 1857 , с. 6.
  40. ^ Ланг 1966 , с. 12.
  41. ^ Ланг 1966 , с. 14.
  42. ↑ Ланг 1966 , стр. 13–16.
  43. ^ Мейнваринг 1760 , с. 15.
  44. ^ Мейнваринг 1760 , с. 16.
  45. ^ a b Mainwaring 1760 , p. 18.
  46. ^ Шельхер 1857 , с. 6; Deutsch 1955 , стр. 5–6 (надпись на надгробии Георга Генделя).
  47. ^ а б Ланг 1966 , с. 19.
  48. ↑ Deutsch 1955 , стр. 6–8 (содержит стихотворение и английский перевод).
  49. ^ Лэндон 1984 , с. 30 п.5.
  50. ↑ Mainwaring 1760 , стр. 24–25.
  51. ^ a b Mainwaring 1760 , p. 29.
  52. ^ а б Ланг 1966 , с. 166.
  53. ↑ Schoelcher 1857 , стр. 6–7.
  54. ^ Лэндон 1984 , с. 31 п.8.
  55. ^ Лэндон 1984 , с. 31 п.7.
  56. ^ Лэндон 1984 , стр. 31, n.7 и 53.
  57. ^ Дин 1982 , с. 2; Дойч 1955 , с. 8.
  58. ^ Ланг 1966 , с. 20; Дент 2004 , с. 2
  59. ↑ Ланг 1966 , стр. 20–21.
  60. ^ Ланг 1966 , с. 21.
  61. ^ Берроуз 1994 , с. 10; Deutsch 1955 , стр. 8, 9, 10.
  62. ^ Дент 2004 , с. 2.
  63. ^ Берроуз 1994 , с. 20.
  64. ↑ Burrows 1994 , стр. 10–11, перевод Маттесона 1740 , стр. 359.
  65. ^ a b Deutsch 1955 , с. 9.
  66. ^ Ланг 1966 , с. 22 п.2.
  67. ^ Ланг 1966 , с. 22 перевод Маттесона 1740 , с. 93.
  68. ^ Дойч 1955 , с. 4 п.1.
  69. ^ а б Ланг 1966 , с. 23.
  70. ^ Хогвуд 1984 , с. 21.
  71. ↑ Best 1985 , стр. 486–89 .
  72. ^ Дойч 1955 , с. 10.
  73. ^ Маттесон 1740 , стр. 29, 191.
  74. ↑ Mainwaring 1760 , стр. 27–28.
  75. ^ Берроуз 1994 , стр. 11–13.
  76. ^ Ланг 1966 , с. 26.
  77. ^ Берроуз 1994 , с. 12.
  78. ^ Берроуз 1994 , с. 18
  79. ^ Берроуз 1994 , с. 19
  80. ^ Харрис 2001 , с. 37.
  81. ^ Аннет Ландграф, Дэвид Викерс, Кембриджская энциклопедия Генделя , издательство Кембриджского университета, 2009, с. 2
  82. ↑ Берроуз, 1994 , стр. 29–30.
  83. ^ Мейнваринг 1760 , с. 52.
  84. ^ Дин и Кнапп 1987 , с. 129
  85. ^ Берроуз 1994 , с. 38
  86. ↑ Дин и Кнапп, 1987 , стр. 173, 180.
  87. ↑ Wikisource . Архивировано 6 октября 2016 г. в Wayback Machine .
  88. ↑ Джордж Фридрих Гендель: Том 1, 1609–1725: Собрание документов под редакцией Дональда Берроуза, Хелен Коффи, Джона Гринакомба, Энтони Хикса . Архивировано 22 февраля 2018 г. в Wayback Machine .
  89. ^ Национальная портретная галерея , с. 88
  90. ↑ У биографа Генделя, Джонатана Китса, есть соблазнительное предположение, что он, возможно, приехал в Лондон в 1710 году и поселился в 1712 году в качестве шпиона возможного ганноверского преемника королевы Анны, Георга I. news.bbc.co.uk Архивировано 5 марта. 2016 год в Wayback Machine
  91. ^ Национальная портретная галерея , с. 92
  92. ^ Дин и Кнапп 1987 , с. 286
  93. ^ Берроуз 1994 , с. 77.
  94. ↑ Bukofzer 1947 , стр. 333–35 .
  95. ^ Роллан 1916 , с. 71.
  96. ^ Дин и Кнапп 1987 , с. 209
  97. ↑ Deutsch 1955 , стр. 70–71.
  98. ↑ «Финансы Генделя». Архивировано 19 апреля 2014 г. в Wayback Machine на bbc.co.uk.
  99. ^ Хантер, Дэвид. «Гендель и Королевская африканская компания» . Музыкознание сейчас . Американское музыковедческое общество . Проверено 26 ноября 2021 г.
  100. ^ «Королевская музыкальная академия« деколонизирует »коллекцию, поскольку композитор связан с работорговлей» . Классический ФМ . Проверено 26 ноября 2021 г.
  101. ↑ Антония Квирк , «В поисках черного Моцарта: показательный взгляд на инвестиции Генделя в работорговлю», New Statesman (4 июня 2015 г.), [1] ; Дэвид Хантер, «Рукописи Генделя и прибыль от рабства: коллекция« Гранвиль »в Британской библиотеке и пересмотрпервой партитуры Мессии », в Notes 76, no. 1 (сентябрь 2019 г.): 27ff [2] ; «Артисты отвечают на инвестиции Генделя в трансатлантическую работорговлю», Блог Камерного оркестра Святого Павла (11 декабря 2020 г.) [3]
  102. ^ Дойч 1955 , с. 89
  103. ^ Дин 2006 , с. 226 По словам Дина, они не могли добраться до Лондона до 1716 года. В 1743 году Смит написал в письме, что прослужил у Генделя 24 года.
  104. ^ Берроуз 1994 , с. 387
  105. ^ Дойч 1955 , с. 194
  106. ↑ Имоджен Леви (2 июня 1953 г.). «Путеводитель по коронационной службе» . Вестминстерское аббатство. Архивировано из оригинала 5 декабря 2010 года . Проверено 28 мая 2012 г.
  107. Викискладе есть медиафайлы по теме Георга Фридриха Генделя . Би-би-си . Проверено 18 февраля 2021 г.
  108. ^ "«Самые продолжительные спектакли в Лондоне и Нью-Йорке», «Красота сцены» .
  109. ^ театральная монополия в Банхэме, Мартин Кембриджский путеводитель по театру, стр. 1105 (Cambridge University Press, 1995) ISBN 0-521-43437-8 
  110. ↑ Композиции Генделя. Архивировано 30 января 2009 г. на Wayback Machine GFHandel.org , получено 21 декабря 2007 г.
  111. ^ Дент 2004 , с. [ нужна страница ] .
  112. ^ Дент 2004 , с. 33
  113. Викискладе есть медиафайлы по теме Арианны на Крите . Handelhouse.org . Дом-музей Генделя. Архивировано из оригинала 26 июля 2014 года . Проверено 23 июля 2014 г.
  114. ↑ Дин 2006 , стр. 274–84 .
  115. ^ Дин 2006 , с. 288
  116. ^ КРИСОХОИДИС, И. (2008). ВЫЗДОРОВЛЕНИЕ ГЕНДЕЛЯ: СВЕЖИЙ СВЕТ НА ЕГО ДЕЛА В 1737 . Музыка восемнадцатого века, 5 (2), 237–244. дои: 10.1017/S1478570608001504
  117. ^ КРИСОХОИДИС, И. (2008). ВЫЗДОРОВЛЕНИЕ ГЕНДЕЛЯ: СВЕЖИЙ СВЕТ НА ЕГО ДЕЛА В 1737 . Музыка восемнадцатого века, 5 (2), 237–244. дои: 10.1017/S1478570608001504
  118. ^ "Koninklijke speelklok van wereldklasse aangekocht" , Museum Speelklok , 14 ноября 2016 г. (на голландском языке); «Георг Фридрих Гендель и часы Браамкамп» Эрмы Херменс, 22 ноября 2018 г.
  119. ↑ То же, Чарльз (июль – сентябрь 1997 г.). «Музыкальные часы Генделя». Fontes Artis Musicae  [ Викиданные ] . 44 (3): 266–280. JSTOR 23508494 . 
  120. ↑ Новая хронология венецианской оперы и родственных жанров, 1660–1760 , Элеонора Селфридж-Филд, с. 492
  121. ^ а б в Хикс 2013 .
  122. ^ Маркс 1998 , с. 243.
  123. ^ Национальная портретная галерея , с. 157
  124. ^ Ларсен 1972 , с. 15 Гендель Мессия. Выдающийся специалист по Генделю обсуждает происхождение, состав и источники одного из величайших хоровых произведений западной цивилизации.
  125. ^ Ларсен 1972 , с. 26
  126. ^ Маркс 1998 , с. 48.
  127. ^ Ларсен 1972 , с. 66
  128. ^ Ларсен 1972 , с. 49
  129. ^ Ларсен 1972 , с. 40
  130. ^ Ларсен 1972 , с. 33
  131. ^ Берроуз 1994 , с. 217.
  132. ^ Ларсен 1972 , с. 37
  133. ^ Национальная портретная галерея , с. 165
  134. ↑ Ларсен 1972 , стр. 16, 39–41.
  135. ^ Ларсен 1972 , с. 78
  136. ↑ Дент 2004 , стр. 40–41.
  137. ^ Янг 1966 , с. 48
  138. ↑ Bone 1914 , стр. 142–44 .
  139. ^ "Композиции Г. Ф. Генделя" . Институт Генделя. Архивировано из оригинала 24 сентября 2013 года . Проверено 28 сентября 2013 г.
  140. ^ "Прибытие царицы Савской" . Британика . Проверено 1 августа 2021 г. .
  141. ^ Берроуз 1994 , стр. 354–55.
  142. ^ Берроуз 1994 , стр. 297–98.
  143. ^ Янг 1966 , с. 56
  144. ^ Дент 2004 , с. 63
  145. ^ Янг 1966 , с. 60
  146. ↑ Письма и сочинения Джорджа Фридриха Генделя Эриха Х. Мюллера, 1935 г.
  147. ^ a b МакГири, Томас (ноябрь 2009 г.). «Гендель как коллекционер произведений искусства: искусство, знание и вкус в ганноверской Британии». Ранняя музыка . Издательство Оксфордского университета. 37 (4): 533–576. doi : 10.1093/em/cap107 .
  148. ↑ Mainwaring 1760 , стр. 145–55 .
  149. ^ Дин 1982 , с. 116.
  150. ^ Издание Галле Генделя. «Краткая история редактирования Генделя» . Архивировано из оригинала 3 марта 2012 года . Проверено 3 декабря 2011 г.
  151. ^ Бест, Теренс, изд. Коллекции Генделя и их история , сборник докладов конференции, представленной международной группой выдающихся ученых Генделя. Кларендон Пресс, 1993 г.
  152. ^ Принц Хоар, изд. (1820 г.). Воспоминания Гранвиля Шарпа . Колберн. п. XII. ...у него была обширная коллекция партитур Генделя...
  153. ^ Джейкоб Саймон (1985). Генделя, праздник его жизни и времени, 1685–1759 гг . п. 239. Национальная портретная галерея (Великобритания)
  154. ^ "Рождение британской музыки: Гендель - герой-завоеватель" . Би-би-си. 24 сентября 2017 г. Архивировано из оригинала 14 мая 2017 г.
  155. ^ Блит, Алан (2007). Хоровая музыка на записи . Издательство Кембриджского университета. п. 82.
  156. ^ "Пресс-релиз BBC" . BBC.co.uk. 13 января 2009 г. . Проверено 13 апреля 2012 г.
  157. ^ Дент 2004 , с. 23
  158. ^ a b Янг, Перси Маршалл (1 апреля 1975 г.) [1947]. Гендель (серия «Мастер-музыкант») . Дж. М. Дент и сыновья. п. 254 . ISBN 0-460-03161-9.
  159. ↑ Ричард Тарускин , Оксфордская история западной музыки , Oxford University Press, 2005, vol. 2, глава 26, с. 329, ISBN 0-19-522271-7 
  160. ↑ Александр Зильбигер, «Заимствования Скарлатти в Больших концертах Генделя», The Musical Times , т. 125, 1984, стр. 93–94.
  161. ↑ Полную библиографию до 2005 г. можно найти в книге Мэри Энн Паркер, Г. Ф. Гендель: Руководство по исследованиям , Routledge, 2005, ISBN 1-136-78359-8 , стр. 114–135. 
  162. ↑ Джон Х. Робертс, «Почему Гендель позаимствовал?», в Handel: Tercentary Collection , под редакцией Стэнли Сэди и Энтони Хикса , Королевская музыкальная ассоциация , 1985, стр. 83–92, ISBN 0-8357-1833-6 
  163. ↑ Аунер Джозеф Х. (1996), «Концерт Генделя Шёнберга и руины традиции», Журнал Американского музыковедческого общества , а также Роберт Шуман пытался сочинить дополнительное произведение на тему Генделя в своем «Альбоме для молодежи » . 49: 264–313
  164. ^ Для всех святых: календарь памятных дат для объединенных методистов , изд. Клифтон Ф. Гатри (Публикации Ордена Святого Луки, 1995, ISBN 1-878009-25-7 ) с. 161. 

Источники

  • Адамс, Эйлин К.; Хофештадт, Б. (август 2005 г.). «Георг Гендель (1622–1697): парикмахер-хирург, отец Георга Фридриха Генделя (1685–1759)». Журнал медицинской биографии . 13 (3): 142–49. doi : 10.1258/j.jmb.2005.04-49 . PMID  16059526 .
  • Бест, Теренс (ноябрь 1985 г.). «Камерная музыка Генделя: источники, хронология и подлинность». Ранняя музыка . 13 (4): 476–499. doi : 10.1093/em/13.4.476 . JSTOR  3127226 .
  • Кость, Филип Дж. (1914). Гитара и мандолина: биографии знаменитых исполнителей и композиторов для этих инструментов . Лондон: Шотт и Ко.
  • Бьюлоу, Джордж Дж. (2004). История музыки барокко . Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-34365-8.
  • Букофцер, Манфред Ф. (1947).«Музыка эпохи барокко – от Монтеверди до Баха» . Нью-Йорк: В. В. Нортон. ISBN 0-393-09745-5.
  • Берроуз, Дональд (1994). Гендель . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816470-Х.
  • Берроуз, Дональд (2007). «Гендель, Джордж Фридрих (1685–1759)» . Оксфордский национальный биографический словарь . Издательство Оксфордского университета . Проверено 10 января 2022 г.
  • Крисандер, Фридрих (1858 г.). ГФ Гендель . Том. 1. Лейпциг: Breitkopf & Härtel.Состоит из трех томов (отдельно размещенных на сайте zeno.org): Buch 1 : Jugendzeit und Lehrjahre в Германии (1685–1706); Книга 2 : Die große Wanderung (1707–1720).
  • Дин, Винтон (1969). Гендель и опера-серия . Беркли, Калифорния: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-01438-1.
  • Дин, Винтон (1982). Гендель Нью-Гроув . Нью-Йорк: ISBN WW Norton & Co. 0-393-30086-2.
  • Дин, Винтон; Кнапп, Джон Меррилл (1987). Оперы Генделя, 1704–1726 гг . Том. 1. Оксфорд: Кларендон Пресс. ISBN 0-19-816441-6.
  • Дин, Винтон (2006). Оперы Генделя, 1726–1741 гг . Бойделл Пресс. Архивировано из оригинала 26 сентября 2009 года . Проверено 13 ноября 2006 г.
  • Дент, Эдвард Джозеф (2004). Гендель . Издательство Р.А. Кессинджер. ISBN 1-4191-2275-4.
  • Дойч, Отто Эрих (1955). Гендель: документальная биография . Лондон: Адам и Чарльз Блэк.
  • Драйгаупт, Иоганн Кристоф фон (1755 г.). Pagus neletici et nudzici oder ausführliche Diplotisch-Historische Beschreibun des … Saal-Creises . Том. 2. Галле: Verlag des Waysenhauses.
  • Харрис, Эллен Т. (2001). Гендель в образе Орфея. Голос и желание в камерных кантатах . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN 0-674-00617-8.
  • Хикс, Энтони (2013), «Гендель, Джордж Фридерик» , Grove Music Online , Oxford University Press
  • Хикс, Энтони (1998). «Гендель, Джордж Фредерик». В Сэди, Стэнли (ред.). Словарь оперы New Grove . Том. 2. Лондон: Издательство Macmillan. стр. 614–26. ISBN 1-56159-228-5.
  • Хогвуд, Кристофер (1984). Гендель . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 0-500-01355-1.
  • Лэндон, Х.К. Роббинс (1984). Гендель и его мир . Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN 0-297-78498-6.
  • Лэнг, Пол Генри (1966). Георг Фридрих Гендель . Нью-Йорк: WW Norton & Co. LCCN  66011793/MN/r842 .
  • Ларсен, Дж. П. (1972). Мессия Генделя . Лондон: Адамс и Чарльз Блэк Лимитед.
  • Леопольд, Зильке . Гендель, Die Opern Bärenreiter 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 
  • Мейнваринг, Джон (1760). Воспоминания о жизни покойного Георга Фредерика Генделя . Лондон: Напечатано для Р. и Дж. Додсли.
  • Мейтленд, Дж. А. Фуллер ; Сквайр, В. Барклай (1890 г.). «Гендель, Джордж Фридрих» . В Стивен, Лесли; Ли, Сидни (ред.). Национальный биографический словарь . Том. XXIV Хейле-Хэрриот. Нью-Йорк: Macmillan and Co., стр. 277–91.
  • Маркс, Ганс Иоахим (1998). Händels Oratorien, Oden und Serenaten: Ein Kompendium . Геттинген: Ванденхек и Рупрехт. ISBN 3-525-27815-2.
  • Маттесон, Иоганн (1740 г.). Grundlage einer Ehren-pforte, woran der tüchtigsten Capellmeister, Componisten, Musikgelehrten, Tonkünstler и т. д. Лебен, Верке, Вердиенсте и т. д. erscheinen sollen . Гамбург: Автору.
  • Мейнелл, Хьюго . Искусство опер Генделя , The Edwin Mellen Press (1986) ISBN 0-88946-425-1 
  • Национальная портретная галерея. Гендель. Празднование его жизни и времен 1685–1759 гг .
  • Роллан, Ромен (1916) [1910]. Гендель . Перевод Халла, А. Иглфилда. Лондон: Кеган Пол, Trench, Trubner & Co.
  • Шельхер, Виктор (1857 г.). Жизнь Генделя . Перевод Лоу, Джеймс. Лондон: Роберт Кокс и Ко.
  • Янг, Перси Маршалл (1966). Гендель . Нью-Йорк: Компания Дэвида Уайта.

дальнейшее чтение

  • Берроуз, Дональд (1997). Кембриджский компаньон Генделя . Кембриджские компаньоны к музыке . Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-45613-4.
  • Крисандер, Фридрих (1860 г.). ГФ Гендель . Том. 2. Лейпциг: Breitkopf & Härtel.Buch 3: Zwanzig Jahre bei der Italianischen Oper в Лондоне.
  • Крисандер, Фридрих (1867 г.). ГФ Гендель . Том. 3. Лейпциг: Breitkopf & Härtel.Бух 4: Übergang zum Oratorium.
  • Кадворт, К. (1972). Гендель . Лондон. ISBN 9780208010681.
  • Фрош, Уильям А. (14 сентября 1989 г.). «Дело Джорджа Фридриха Генделя». Медицинский журнал Новой Англии . 321 (11): 765–69. doi : 10.1056/NEJM198909143211120 . PMID  2671732 .
  • Фрош, Уильям А. (1990). «Настроение, безумие и музыка. II. Был ли Гендель безумен?». Музыкальный квартал . 74 (1): 31–56. doi : 10.1093/mq/74.1.31 . JSTOR  741903 .
  • Хикс, Энтони (1976–1977). «Раннее музыкальное развитие Генделя». Труды Королевской музыкальной ассоциации . 103 : 80–89. дои : 10.1093/jrma/103.1.80 . JSTOR  765887 .
  • Хогг, Кэтрин (июль – сентябрь 2008 г.). «Гендель и больница для подкидышей: коллекция Джеральда Коука Генделя в Музее подкидышей». Музыкальные шрифты Artis . 55 (3): 435–47. JSTOR  23512496 .
  • Хьюм, Роберт Д. (октябрь 1986 г.). «Гендель и оперный менеджмент в Лондоне в 1730-е годы». Музыка и письма . 67 (4): 347–62. doi : 10.1093/мл/67.4.347 . JSTOR  735134 .
  • Хантер, Дэвид (ноябрь 2001 г.). «Гендель среди якобитов». Музыка и письма . 82 (4): 543–56. doi : 10.1093/мл/82.4.543 . JSTOR  3526275 .
  • Джонкус, Берта (2006). «Гендель на Друри-лейн: Балладная опера и постановка Китти Клайв». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 131 (2): 179–226. doi : 10.1093/jrma/fkl013 . JSTOR  30161399 . S2CID  154560136 .
  • Китс, Джонатан (1985). Гендель: Человек и его музыка . Нью-Йорк: Издательство Святого Мартина. ISBN 0-312-35846-6.
  • Кейнс, Майло (сентябрь 1982 г.). «Гендель и его болезни». Музыкальные времена . 123 (1675): 613–14. дои : 10.2307/963285 . JSTOR  963285 .
  • Кинг, Ричард Г. (август 1991 г.). «Путешествие Генделя по Нидерландам в 1750 году». Музыка и письма . 72 (3): 372–86. doi : 10.1093/мл/72.3.372 . JSTOR  736214 .
  • Макардл, Дональд (январь 1960 г.). «Бетховен и Гендель». Музыка и письма . 41 (1): 33–37. doi : 10.1093/мл/41.1.33 . JSTOR  729686 .
  • Макгири, Томас (2011). «Гендель и гомосексуальность: новый взгляд на дом Берлингтона и пушки». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 136 (1): 33–71. дои : 10.1080/02690403.2011.562718 . JSTOR  41300166 . S2CID  161457448 .
  • Макгири, Томас (2013). Политика оперы в генделевской Британии . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-107-00988-2.
  • Шедлок, Дж. С. (1 июля 1901 г.). «Заимствования Генделя» . The Musical Times and Singing Class Circular . 42 (701): 450–52. дои : 10.2307/3367660 . JSTOR  3367660 .
  • Шедлок, Дж. С. (1 августа 1901 г.). «Заимствования Генделя (продолжение)» . The Musical Times and Singing Class Circular . 42 (702): 526–28. дои : 10.2307/3366187 . JSTOR  3366187 .
  • Шедлок, Дж. С. (1 сентября 1901 г.). «Заимствования Генделя (окончание)» . The Musical Times and Singing Class Circular . 42 (703): 596–60. дои : 10.2307/3366025 . JSTOR  3366025 .
  • Стритфилд, Р.А. (1910). Гендель (Второе изд.). Лондон: Метуэн и Ко.
  • Вайнмиллер, Джон Т. (осень 1997 г.). «Реконтекстуализация заимствования Генделя». Журнал музыковедения . 15 (4): 444–70. дои : 10.2307/764003 . JSTOR  764003 .
  • Белый, Гарри (1987). «Гендель в Дублине: заметка». Ирландия восемнадцатого века / Ирис ан Да Чултур . 2 : 182–86. JSTOR  30070846 .

внешние ссылки

  • Справочная база данных Генделя
  • «Открытие Генделя» . Радио Би-би-си 3 .
  • Работы Джорджа Фридриха Генделя в Project Gutenberg
  • Работы Джорджа Фридриха Генделя или о нем в Internet Archive
  • Работы Джорджа Фридриха Генделя в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
  • Дома Генделя:
    • Händel-Haus в Галле, Саксония-Анхальт , место рождения Генделя
    • Дом- музей Генделя Дом Генделя в Лондоне

Оценки и записи

  • Бесплатные партитуры Джорджа Фридриха Генделя в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP): включает полное издание произведений ( Ausgabe der Deutschen Händelgesellschaft )
  • Бесплатные партитуры Джорджа Фридриха Генделя в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Проект Mutopia предоставляет бесплатную загрузку нот и MIDI-файлов для некоторых произведений Генделя.
  • Оцифрованные изображения древнеанглийских песен , содержащие произведения Генделя, хранятся в специальных коллекциях библиотек Университета Кентукки.
  • Цилиндрические записи Джорджа Фридриха Генделя из аудиоархива UCSB Cylinder Audio Archive Калифорнийского университета в библиотеке Санта-Барбары.
  • Kunst der Fuge: Джордж Фридрих Гендель - MIDI-файлы
Получено с https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=George_Frideric_Handel&oldid=1074594575 "
Contribute a better translation