Владимир Стенберг (4 апреля [ 23 марта ] 1899 — 1 мая 1982) и Георгий Стенберг (7 октября [ 20 октября ] 1900 — 15 октября 1933) были русскими авангардистскими советскими художниками и дизайнерами , наиболее известными за оформление фильма. афиши к фильмам Сергея Эйзенштейна , документальным фильмам Дзиги Вертова и многочисленным импортным фильмам. [1] Пара работала в конструктивистской , а затем и в продуктивной среде.стили в различных средствах массовой информации, сначала скульптура, затем театральный дизайн, архитектура и черчение. Их дизайнерские работы охватывают одежду, обувь и железнодорожные вагоны, но они наиболее примечательны частым использованием кадров из фильмов и новаторским подходом к композиции, который заменил традиционные стили неповествовательным коллажем или сборкой . [2] «Наши плакаты бросаются в глаза, — объяснял Владимир, — рассчитаны на то, чтобы шокировать. Мы обращаемся с материалом вольно... не обращая внимания на действительные пропорции... переворачиваем фигуры вверх ногами; которые могут заставить занятого прохожего остановиться на своем пути. [3] Изобретательские результаты включали искажение перспективы, элементы дадаистскогофотомонтаж, творческая обрезка, преувеличенный масштаб, ощущение движения и динамичное использование цвета и типографики — все это «создало революционно новую форму искусства: постер к фильму». [4] [5]
Братья были в расцвете сил в революционный период политических и художественных экспериментов в Москве, когда произошел переход от иллюстратора-творца к конструктору-творцу или нелинейному-рассказчику-творцу. [2] На визуальном языке конструктора или конструктивиста Стенберги и другие графические дизайнеры и художники собирали изображения, такие как фрагменты фотографий и предварительно отпечатанные бумаги, которые были созданы другими. [2]Таким образом, Стенберги и другие реализовали совершенно новые образы (или композиции), которые уже не были реалистичными. В результате графический дизайн как современное выражение, избегающее традиционного изобразительного искусства, родился в форме печатных репродукций коллажа или сборки .
Одной из причин появления авангардистов в новой России, считавших изобразительное искусство бесполезным, послужило то, что Стенберги и другие как конструкторы-творцы выпускали плакаты, имевшие пользу, в частности, для служения государству. [2] (На самом деле художница Надежда Удальцова вышла из УНХУК в знак протеста против замены станковой живописи промышленно-бытовым искусством.)
Радикальный подход Стенбергов подстегивался их графическим талантом, знанием теории кино, конструктивизма, супрематизма Малевича , авангардного театра и большевистской пропагандой реформирования крестьянского класса и общения с широко неграмотным населением, что делало коммерческие графический дизайн и реклама - желательная и почетная практика. [2] [4] [5]
Радикальные даже сегодня плакаты братьев были реализованы в течение девяти лет с 1924 по 1933 год, когда Георгий умер в возрасте 33 лет. [4] Его мотоцикл врезался в грузовик через несколько месяцев после того, как братья стали гражданами России, и «примерно в то время, когда Сталин пришел к власти, Владимир считал это делом рук тайной полиции, поскольку при Сталине независимое искусство подвергалось нападкам». [4]
Сыновья шведской художницы и матери-латышки, оба родились в Москве, Россия, но оставались гражданами Швеции до 1933 года . а затем Московские Свомас (бесплатные мастерские), где они и другие студенты разработали декорации и плакаты для празднования первого мая в 1918 году. [4] [6]