Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Первый коридор в Уффици. Портреты Джовио - это небольшие картины, выставленные чуть ниже расписного потолка.

Серия Джовио , также известная как Коллекция Джовио или Портреты Джовио , представляет собой серию из 484 портретов, собранных итальянским историком и биографом эпохи Возрождения XVI века Паоло Джовио . Он включает портреты литературных деятелей, правителей, государственных и других высокопоставленных лиц, многие из которых были сделаны с натуры. Задуманная Джовио как публичный архив известных людей, коллекция изначально размещалась в специально построенном музее на берегу озера Комо . Хотя оригинальная коллекция не сохранилась в первозданном виде, серия копий, сделанных для Козимо I Медичи.теперь имеет постоянный дом в Флоренции «s галереи Уффици .

Происхождение и история [ править ]

Джовио впервые начал собирать портреты около 1512 года, вскоре после того, как покинул свой родной город Комо, чтобы продолжить свою карьеру в Риме. [1] Изначально ориентированная на литераторов, коллекция расширилась, и в нее вошли военные деятели, короли, папы, художники и даже несколько известных женщин. [2] В сериале участвовали выдающиеся люди прошлого, а также люди его собственного времени. Джовио намеревался сделать свою галерею постоянной публичной записью, поэтому он скрупулезно относился к ее точности. Идеализированных портретов было бы недостаточно: он предпочитал портреты, нарисованные с натуры, когда это было возможно. В отсутствие таковых изображения, сделанные с монет , бюстов или портретов из более ранних жизней, были приемлемы. [3]Джовио усердно работал над приобретением работ для своей коллекции, обращаясь к десяткам общественных деятелей по всей Европе и на Ближнем Востоке, чтобы просить их портреты. Его переписка показывает, что он торговался, уговаривал и даже подкупал субъектов за картины, многие из которых он платил за себя. [4]

Уникальной коллекцию Джовио делало его намерение открыть ее для публики: его биограф ХХ века Т.С. Прайс Циммерманн пишет, что «идея создания музея портретов на озере была его самым оригинальным вкладом в европейскую цивилизацию». [5] Вдохновляющая ценность коллекций портретов была знакомой тропой эпохи Возрождения, сознательно возрожденной из античных прецедентов: как писал гуманист Поджио Браччолини в своем эссе De nobilitate liber , римлянам следует подражать, «поскольку они считали, что образы люди, которые преуспели в поисках славы и мудрости, если бы их поставили перед глазами, они помогли бы облагородить и взволновать душу ". [6]Примеры подобных коллекций можно проследить до начала 14 века [7], а до менее универсальных наборов « Девяти достойных » и литературных отчетов о бюстах философов в римских библиотеках [8], таких как Плиния, до «.. .изображения из бронзы ... установленные в библиотеках в честь тех, чьи бессмертные духи разговаривают с нами в тех же местах ». [9] но ни один из них не был задуман с явной целью назидания публики . Джовио часто называл свой проект templum virtutis , или «храмом добродетели», как отражение его дидактической цели. [3]

Строительство музея началось в 1537 году и было завершено в 1543 году. Портреты были разделены на четыре категории в соответствии с достижениями испытуемых: живые писатели (включая поэтов и философов), мертвые писатели, великие художники и сановники, такие как короли, папы и другие. генералы. Рисунки располагались внутри этих групп в хронологическом порядке по дате смерти или по году рождения, если натурщик был еще жив. [10] В качестве последнего штриха Джовио составил краткие биографии, сопровождающие портреты; они были опубликованы как Elogia veris Clarorum virorum imaginibvs apposita, quae в Mvsaeo Ioviano Comi Spectantur (1546) и Elogia virorum bellica virtute illustrium veris imaginibus supposita, quae apud Musaeum Spectantur(1551), более известный как Элогия . Включение этих биографий было довольно новаторским. Представление Illustrium 1517 года антиквара Андреа Фульвио , в котором краткие биографии сочетаются с портретами на дереве, вырезанными из монет, было одной из немногих подобных современных работ. В утерянном воображает из Варрона , иллюстрированного набора около 700 известных деятелей древнего мира, также , возможно, вдохновил Джовио~d. [11]

После смерти Джовио в 1552 году оригинальная коллекция была в конечном итоге рассеяна и утеряна. Некоторые портреты хранятся в Пинакотеке Чивика ди Палаццо Вольпи в Комо. [12] Он сохранился в серии копий, заказанных в том же году Козимо I Медичи. Художник Кристофано дель Альтиссимо потратил 37 лет на копирование портретов, работая с 1552 по 1589 год. Эти копии были выставлены в Первом коридоре Уффици с 1587 года [13].

Галерея копий Кристофано дель Альтиссимо [ править ]

  • Данте Алигьери (ок. 1265–1321)

  • Султан Баязид I (ок. 1357–1403)

  • Шах Исмаил I Сефеви (1487-1524)

  • Патриарх Медичи Джованни Медичи (1360–1429)

  • Албанский национальный герой Скандербег (1405–1468)

  • Гуманист эпохи Возрождения Маттео Палмьери (1406–1475)

  • Папа Александр VI (1431–1503).

  • Философ Джованни Пико делла Мирандола (1463–1494)

  • Кондотьеро Джованни далле Банде Нере (1498–1526)

  • Алессандро Медичи , герцог Флорентийский (1510–1537)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Aleci 1998, 68
  2. ^ Берк, Питер. Европейское Возрождение: центры и периферии. Молден, Массачусетс: Blackwell Publishers, 1998, 190.
  3. ^ а б Циммерманн 1995, 160
  4. ^ Циммерманн 1995, 206
  5. ^ Циммерманн 1995, 159
  6. ^ Цитируется в Joost-Gaugier 1985, 58. поучительно значение портретной коллекции во время Ренессанса, аспект «гражданского гуманизма», было исследовано с особой ссылки на Поджо Браччолини по Кристиане L. Joost-Gaugier, «Поджо и визуальной традиция: «Uomini Famosi» в классическом литературном описании » Artibus et Historiae 6 .12 (1985), стр. 57-74; Браччолини цитируется на стр. 58.
  7. ^ Кэмпбелл 1990, 41
  8. ↑ Об этой ассоциативной и памятной практике среди римских литераторов см. Э. Бартман, «Скульптурное коллекционирование и демонстрация в частной сфере», в EK Gazda, ed. Римское искусство в частной сфере (Анн-Арбор) 1991, стр 71-88.
  9. ^ Естественная история Плиния , XXXV.9-10; о поучительной силе изображений для римлян см. П. Грегори, «« Мощные образы »: ответы на портреты и политическое использование изображений в Риме» Journal of Roman Archeology 7 (1994), стр.
  10. ^ Джовио 1935, 28-29
  11. ^ Циммерманн 1995, 207
  12. ^ "lombardiabeniculturali.it" . Архивировано из оригинала на 2016-12-30 . Проверено 30 декабря 2016 .
  13. ^ Фосси 2001, 32

Библиография [ править ]

  • Алиши, Линда Кингер. «Образы идентичности: итальянские портретные коллекции пятнадцатого и шестнадцатого веков». "Образ личности: портреты в эпоху Возрождения" Ред. Николас Манн и Люк Сисон . Лондон: British Museum Press, 1998. 67–79.
  • Кэмпбелл, Лорн. Портреты эпохи Возрождения: европейская портретная живопись XIV, XV и XVI веков. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1990.
  • Фосси, Глория. Галерея Уффици: искусство, история, коллекции . Фиренце: Firenze Musei, 2001.
  • Джовио, Паоло. Итальянская портретная галерея . Перевод Флоренс Олден Грэгг. Бостон: Чепмен и Граймс, 1935.
  • Хаскелл, Фрэнсис. История и ее образы: искусство и интерпретация прошлого . Издательство Йельского университета. 1995. ISBN 0-300-05949-3 , ISBN 978-0-300-05949-6.  
  • Мюнц, Эжен. "Музей портретов Поля Жова. Вклады для обслуживания иконографии моего времени и возрождения", Mémoires de l'Institut nationale de France, Académie des translations et belles-lettres , Vol. 36, нет. 2, 1900. 249–343.
  • Циммерманн, ТК Прайс. Паоло Джовио: историк и кризис Италии шестнадцатого века . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета, 1995.

Внешние ссылки [ править ]