Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Джироламо Фрескобальди

Джироламо Алессандро Фрескобальди ( итал .:  [dʒiˈrɔːlamo freskoˈbaldi] ; также Джероламо, Джиролимо и Джеронимо Алиссандро; сентябрь 1583 [1]  - 1 марта 1643 года) был музыкантом из герцогства Феррара , что на севере Италии. Он был одним из самых важных композиторов в клавиатуре музыки в конце Ренессанса и раннего барокко периодов. Вундеркинд, Фрескобальди учился у Луццаско Луццаски в Ферраре, но на него повлияли многие композиторы, в том числе Асканио Майоне , Джованни Мария Трабаци и Клаудио Меруло.. Джироламо Фрескобальди был назначен органистом базилики Святого Петра , центра власти Каппелла Джулия (музыкальная организация), с 21 июля 1608 года по 1628 год и снова с 1634 года до своей смерти. [2]

Печатные коллекции Фрескобальди содержат одни из самых влиятельных произведений музыки 17 века. Его работы повлияли на Иоганна Якоба Фробергера , Иоганна Себастьяна Баха , Генри Перселла и бесчисленное множество других крупных композиторов. Пьесы из его знаменитого сборника литургической органной музыки Fiori Musicali (1635) использовались как образцы строгого контрапункта еще в XIX веке.

Жизнь [ править ]

Феррара, место рождения Фрескобальди, 1600 г.

Фрескобальди родился в Ферраре . Его отец Филиппо был состоятельным человеком, возможно, органистом, поскольку и Джироламо, и его сводный брат Чезаре стали органистами. [3] (Нет никаких доказательств того, что Фрескобальди из Феррары были связаны с одноименным флорентийским дворянским домом .) [ Необходима цитата ] Фрескобальди учился у Луццаско Луццаски , известного композитора мадригалов и органиста при дворе герцога Альфонсо II д'' Эсте. Хотя Luzzaschi в клавиатура музыка относительно неизвестна сегодня (большая часть его была утрачена), современные счета предполагают , что он был как одаренный композитор и исполнитель, один из немногих , кто мог бы выполнить и сочинять для Вичентино «s archicembalo . [4] Современные отчеты описывают Фрескобальди как вундеркинда, который «прошел через различные главные города Италии»; он быстро завоевал известность как исполнитель и покровительствовал важным дворянам. Композиторы, посетившие Феррару в этот период, включали множество важных мастеров, таких как Клаудио Монтеверди , Джон Доуланд , Орланде де Лассус , Клаудио Меруло и Карло Джезуальдо .

Когда ему было чуть за двадцать, Фрескобальди уехал из родной Феррары в Рим. Согласно сообщениям, Фрескобальди находился в этом городе еще в 1604 году, но его присутствие может быть подтверждено только в 1607 году. С января по май того же года он был церковным органистом в Санта-Мария-ин-Трастевере , записанном как «Джироламо Органиста». [5] Его также нанял Гвидо Бентивольо , архиепископ Родоса , и он сопровождал его в поездке во Фландрию, где Бентивольо был назначен нунцием при дворе. Это была единственная поездка Фрескобальди за пределы Италии. [6] Хотя в то время в музыкальном плане Брюссельский двор был одним из самых важных в Европе, свидетельств Пеэтера Корнета нет.«S или Peter Philips » влияние на Фрескобальди. Основываясь на предисловии Фрескобальди к его первой публикации, тому мадригалов 1608 года, композитор также посетил Антверпен , где местные музыканты, впечатленные его музыкой, убедили его опубликовать хотя бы часть из них. Находясь за границей, Фрескобальди был избран 21 июля 1608 года на место Эрколе Паскини в качестве органиста базилики Святого Петра в Риме. [7] Фрескобальди оставался во Фландрии, однако, все лето и не вернулся в Рим до 29 октября (задержав свое прибытие из-за длительного пребывания в Милане, чтобы опубликовать еще один сборник музыки, клавишную Fantasie ). [8]Он приступил к исполнению своих обязанностей 31 октября и занимал эту должность, хотя и с перерывами, до своей смерти. [9] Он также присоединился к музыкальному истеблишменту Энцо Бентивольо после того, как последний поселился в Риме в 1608 году, хотя он и отдалился от своего покровителя после романа с молодой женщиной. [10] Скандал, связанный с конкуренцией между Бентивольо и семьей Медичи, в конечном итоге вынудил его оставить свой пост.

Между 1610–1613 годами Фрескобальди начал работать на кардинала Пьетро Альдобрандини . Он оставался на своей службе до смерти кардинала Альдобрандини в феврале 1621 года. [11] 18 февраля 1613 года он женился на Орсоле Траваглини, известной как Орсола дель Пино. [12] У пары было пятеро детей: Франческо (внебрачный ребенок, родившийся 29 мая 1612 г.), Маддалена (внебрачный ребенок, родившийся 22 июля 1613 г.), Доменико (8 ноября 1614 г., поэт и коллекционер произведений искусства), Стефано (1616/7 г.) ) и Катерина (сентябрь 1619 г.). [13]

В октябре 1614, Фрескобальди подошел агент герцога Мантуи , Фердинандо I Гонзага . Фрескобальди сделали такое хорошее предложение, что он согласился устроиться к нему на работу. Однако по прибытии в Мантую прием был настолько холодным, что Фрескобальди вернулся в Рим к апрелю 1615 года. [14] Он продолжал издавать свою музыку: два издания первой книги токкат и книгу ричеркаров и канцон.появился в 1615 году. В дополнение к своим обязанностям в базилике и учреждении Альдобрандини, Фрескобальди брал учеников и иногда работал в других церквях. Период с 1615 по 28 год был самым продуктивным временем Фрескобальди. Его основными произведениями этого периода были инструментальные пьесы, в том числе: вторая версия первой книги токкат (1615-6), ричеркаров и канцон (1615), каприцио (1624), второй книги токкат (1627) и объем канцон для одного-четырех инструментов и континуо (1628). [15]

Базилика Святого Петра дала Фрескобальди разрешение покинуть Рим 22 ноября 1628 года. Джироламо переехал во Флоренцию , Италия, на службу к великому герцогу Тосканы Медичи . Во время своего пребывания там он был самым высокооплачиваемым музыкантом и год служил органистом баптистерия Флоренции. [16] Он оставался в городе до 1634 года; в результате этого периода, среди прочего, были опубликованы две книги арий (1630 г.). Композитор вернулся в Рим в апреле 1634 года, будучи призванным на службу к могущественной семье Барберини, то есть к Папе Урбану VIII , что стало высшей наградой для любого музыканта. [17] Он продолжал работать в соборе Святого Петра, а также работал у кардинала Франческо Барберини., который также нанял известного лютниста Иоганна Иеронима Капсбергера . Фрескобальди опубликовал одно из своих самых влиятельных сборников, Fiori Musicali , в 1635 году, а также выпустил переиздания старых сборников в 1637 году. [18] Никаких других отпечатков не последовало (хотя собрание ранее неопубликованных работ появилось в 1645 году, а в 1664 году Доменико Фрескобальди все еще обладал произведениями своего отца, которые никогда не публиковались). Фрескобальди скончался 1 марта 1643 года после 10-дневной болезни. Он был похоронен в Санти Апостоли , но гробница исчезла во время восстановления церкви в конце 18 века. Сегодня в церкви есть могила, носящая его имя и почитающая его как одного из отцов итальянской музыки. [19]

Музыка [ править ]

Смотрите также: Список произведений Джироламо Фрескобальди
Факсимиле Арии Детта ла Фрескобальда (1627), самый ранний известный набор вариаций на оригинальную тему

Фрескобальди был после Яна Питерсоона Свелинка первым из великих композиторов древней франко-нидерландско-итальянской традиции, который решил сосредоточить свою творческую энергию на инструментальной композиции. [20] Фрескобальди привнес широкий спектр эмоций в относительно непонятные глубины инструментальной музыки. [21] Клавиатура занимает важнейшее место в дошедшем до нас творчестве Фрескобальди. [22] За свою жизнь он опубликовал восемь сборников этого произведения, несколько из них были переизданы под его руководством, а другие произведения были опубликованы посмертно или переданы в рукописях. [23] Его сборник инструментальных ансамблевых канцон ,Il Primo Libro delle Canzoni , был опубликован в двух изданиях в Риме в 1628 году и существенно переработан в Венецианском издании 1634 года. Из сорока произведений в коллекции десять были заменены, и все были переработаны в различной степени, шестнадцать из них были радикально переработаны. . Это обширное редактирование свидетельствует о постоянном интересе Фрескобальди к максимальному совершенству своих произведений и коллекций. [24]

Композиционный канон Фрескобальди начался с его 1615 публикаций. [25] Одна из публикаций, выпущенных в 1615 году, была « Ricercari et canzone» . Эта работа вернула старомодный чистый стиль ричеркара . Скоростные ноты и тройной метр не могли умалить чистоту стиля. [26] Второй публикацией 1615 года была « Toccate e partite», которая установила выразительный клавишный стиль. Фрескобальди не соблюдал общепринятые правила сочинения, гарантируя, что никакие два произведения не имеют похожей структуры. [27] Публикации Фрескобальди с 1615 по 28 год связывают его с Congregazione именно тогда, когда деятельность группы определила римские музыкальные направления. [28]

Следующий поток композиций Фрескобальди расширил свой художественный диапазон за пределы клавишной музыки, на которой он сосредоточился ранее. [29] Следующие четыре публикации Фрескобальди после 1627 года были написаны для инструментальных и вокальных ансамблей как духовных, так и светских жанров . [30] Сборники тридцати священных произведений 1627 года и сорока ансамблевых канцон 1628 года являются структурными противоположностями. Однако оба написаны в более традиционном стиле, что делает их подходящими для церковного использования. [31] « Музыкальные произведения» , опубликованные в 1630 году, вероятно, были составлены раньше, когда Фрескобальди был в Риме. В этих двух томах используются пары клавиатур: романеска / ружеро.и ciaconna / passacaglia в вокальном режиме. [32]

В 1635 году Фрескобальди опубликовал « Музыкальные произведения» . Эта группа произведений - единственное его сочинение, посвященное церковной музыке, и его последний сборник, содержащий совершенно новые произведения. [33] Fiori эксперименты с многими типами жанров в пределах литургических границ в массе . В этой коллекции представлены почти все жанры, которые исповедует Фрескобальди, за исключением популярного стиля. [34] Фрескобальди культивировал старую форму органной импровизации на григорианском пении cantus firmus, который лучше всего демонстрируется в Fiori muscali . Орган чередовался с хором наверсеты и импровизация в контрапунктическом стиле. [35] Работы Fiori Musicali по- прежнему использовались как образцы строгого контрапункта в 18 и 19 веках.

Помимо Fiori Musicali , две книги Фрескобальди токкаты и партиты (1615 и 1627) являются его наиболее важными собраниями. [36] Его токкаты могли использоваться в мессах и литургических мероприятиях. Эти токкаты служили прелюдией к более крупным пьесам или представляли собой отдельные куски значительной длины. [37] Secondo забронировать , написанный в 1627 году, растягивает концепцию жанров , включенных в первой книге токкаты. Еще больше разнообразия вносят различные ритмические техники и четыре органных пьесы. [38] Обе книги открываются набором из двенадцатитоккаты, написанные в ярком импровизационном стиле, и чередующиеся быстрые ноты или пассажи с более интимными и медитативными частями, называемыми affetti , плюс короткие всплески контрапунктной имитации.

Виртуозные техники пронизывают музыку и делают некоторые пьесы сложными даже для современных исполнителей - на Токкате IX из Secondo libro di toccata есть надпись композитора: «Non senza fatiga si giunge al fine»: «Без труда вы доберетесь до самого начала. конец." Такие короткие реплики встречаются и в произведениях Fiori Musicali ; один из них относится к пятому голосу, который исполнитель должен петь в ключевые моменты во время ричеркара,а ключевые моменты остаются на усмотрение исполнителя. Знаменитая нота Фрескобальди для этого произведения: «Intendami chi puo che m'intend 'io» - «Поймите меня, [кто может], пока я сам себя понимаю». Эта концепция является еще одной иллюстрацией новаторского, смелого подхода Фрескобальди. к составу.

Хотя на Фрескобальди повлияли многочисленные ранние композиторы, такие как неаполитанцы Асканио Майоне и Джованни Мария Трабачи и венецианец Клаудио Меруло , его музыка представляет собой гораздо больше, чем просто обобщение ее влияний. Помимо мастерского обращения с традиционными формами, Фрескобальди важен своими многочисленными нововведениями, особенно в области темпа : в отличие от своих предшественников, он будет включать в свои пьесы разделы с контрастными темпами, а некоторые из его публикаций включают длинное предисловие с подробным описанием темпа. -связанные аспекты производительности. [39] [40] По сути, он пошел на компромисс между древними белыми мензуральными обозначениями и жесткойТактус и современное понятие темпа. Хотя эта идея не была новой (ее использовал, например, Джулио Каччини ), Фрескобальди одним из первых популяризировал ее в клавишной музыке.

Фрескобальди также внес существенный вклад в искусство вариаций ; он, возможно, был одним из первых композиторов, который ввел сопоставление чакконы и пассакальи в музыкальный репертуар, а также первым сочинил набор вариаций на оригинальную тему (все более ранние примеры - вариации на народные или популярные мелодии) . [41] Фрескобальди проявлял растущий интерес к созданию сложных произведений из несвязанных отдельных произведений в последние годы своего творчества. [42] Последняя работа Фрескобальди, Cento partite sopra passacagli , была его самой впечатляющей творческой работой. Centoпоказывает новый интерес Фрескобальди к объединению различных произведений, которые были сначала написаны независимо. [43]

Другие произведения композитора включают в себя коллекцию канцоны , Фантазию , Капричос , и другие жанры клавиатуры, а также четыре отпечатков вокальной музыки ( песнопения и арии , одна книги песнопений теряются) и один из ансамбля канцоны.

Наследие [ править ]

Мемориальная доска на месте рождения Джироламо Фрескобальди

Современные критики признали Фрескобальди одним из величайших законодателей клавишной музыки своего времени. Даже критики, которые не одобряли вокальные произведения Фрескобальди, соглашались, что он был гением как в игре, так и в сочинении для клавишных. [44] Музыка Фрескобальди не теряла прямого влияния до 1660-х годов, и его произведения оказали влияние на развитие клавишной музыки более века после его смерти. Бернардо Паскини повысил Джироламо Фрескобальди до звания педагогического авторитета. [45]

Среди учеников Фрескобальди были многочисленные итальянские композиторы, но самым важным из них был немец Иоганн Якоб Фробергер , который учился у него в 1637–1641 годах. На творчество Фробергера оказал влияние не только Фрескобальди, но и Микеланджело Росси ; он стал одним из самых влиятельных композиторов 17 века, и, как и Фрескобальди, его произведения изучались и в 18 веке. Работы Фрескобальди были известны и оказали влияние на многих крупных композиторов за пределами Италии, включая Генри Перселла , Иоганна Пахельбеля и Иоганна Себастьяна Баха .

Известно, что Бах владел рядом произведений Фрескобальди, в том числе рукописной копией произведения Фрескобальди « Музыкальные произведения» (Венеция, 1635 г.), которое он подписал и датировал 1714 годом и исполнил в Веймаре в том же году. Влияние Фрескобальди на Баха наиболее очевидно в его ранних хоровых прелюдиях для органа. Наконец, токкаты и канцоны Фрескобальди с их внезапными изменениями и контрастными частями, возможно, послужили источником вдохновения для знаменитого стилуса фантастического в северогерманской органной школе .

В популярной культуре [ править ]

Портрет Фрескобальди выше появляется в фильме « Теперь ты меня видишь» .

СМИ [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ Источники спорят о толковании записей о рождении и крещении Фрескобальди; 9 сентября уже давно упоминается как дата его крещения (что означало бы, что он родился не позднее этой даты и, вероятно, на день или два раньше), но более недавние исследования показывают, что дата рождения 13 или 15 сентября может быть больше. точный.
  2. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди .47, 54, 79. 81.
  3. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди .3.
  4. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди . 7, 10.
  5. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди . 16, 20.
  6. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди . 28.
  7. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди . 31.
  8. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди .31, 33.
  9. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди .33, 47.
  10. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди .30, 40, 41, 43.
  11. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди . 45.
  12. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди . 44.
  13. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди .44, 58.
  14. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди .47, 54.
  15. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди . 54, 66.
  16. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди . 71-2.
  17. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди . 78.
  18. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди . 83, 86-7.
  19. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди . 3.
  20. ^ Сильбигер, Александр, изд. Этюды Фрескобальди . 8.
  21. ^ Сильбигер, Александр, изд. Этюды Фрескобальди. 2.
  22. ^ Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди .5.
  23. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди . 274-89.
  24. ^ Сильбигер, Александр, изд. Этюды Фрескобальди . 7.
  25. ^ Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди .4.
  26. ^ Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди .3.
  27. ^ Сильбигер, Александр, изд. Этюды Фрескобальди . 3.
  28. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди .64.
  29. ^ Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди .4.
  30. ^ Сильбигер, Александр, изд. Этюды Фрескобальди . 6.
  31. ^ Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди .6.
  32. ^ Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди .6.
  33. ^ Сильбигер, Александр, изд. Этюды Фрескобальди . 6.
  34. ^ Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди .6.
  35. ^ Bukofzer, Манфред Ф. Музыка в эпоху барокко от Монтеверди до Баха . 48.
  36. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди . 66.
  37. ^ Bukofzer, Манфред Ф. Музыка в эпоху барокко от Монтеверди до Баха . 47.
  38. ^ Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди .5.
  39. ^ Bukofzer, Манфред Ф. Музыка в эпоху барокко от Монтеверди до Баха . 48, 50.
  40. ^ Арц, Фредерик Б. От эпохи Возрождения до романтизма: тенденции стиля в искусстве, литературе и музыке, 1300-1830 гг . 143.
  41. ^ Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди .5.
  42. ^ Сильбигер, Александр, изд. Исследования Фрескобальди .7.
  43. ^ Сильбигер, Александр, изд. Этюды Фрескобальди . 7.
  44. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди .93.
  45. ^ Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди . 93-95.

Ссылки [ править ]

  • Доменико Морганте , Джироламо Фрескобальди , в "Dizionario Enciclopedico Universale della Musica e dei Musicisti" (DEUMM), Le Biografie, vol. III, Турин, UTET, 1986.
  • Хаммонд, Фредерик. Джироламо Фрескобальди . Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета, 1983. 1-96. ISBN  0-674-35438-9
  • FREDERICK HAMMOND (1–7, библиография), ALEXANDERSILBIGER (8–15, рабочий список): 'Frescobaldi, Girolamo Alessandro, §1: Ferrara, Rome and Flanders, 1583–1608', Grove Music Online (доступ 4 декабря 2006 г.) ), < http://www.grovemusic.com/shared/views/article.html?section=music.10219.1 >
  • Арц, Фредерик Б. От эпохи Возрождения до романтизма: тенденции стиля в искусстве, литературе и музыке, 1300-1830 гг . Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1962. 143-205.
  • Букофцер, Манфред Ф. Музыка эпохи барокко от Монтеверди до Баха . Нью-Йорк: WW Norton & Company, Inc., 1947. 43-54.
  • Сильбигер, Александр, изд. Этюды Фрескобальди . Дарем: Университет Дьюка, 1987. 1-10.

Внешние ссылки [ править ]

  • Джироламо Фрескобальди в Британской энциклопедии
  • Бесплатные партитуры Джироламо Фрескобальди в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Kunst der Fuge: Girolamo Frescobaldi - файлы MIDI
  • Бесплатные партитуры Джироламо Фрескобальди в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
  • Тематический онлайн-каталог FTCO Frescobaldi; Онлайн-тематический каталог всех произведений, приписываемых Джироламо Фрескобальди, и база данных ранних источников, современных и факсимильных изданий и литературы. Университет Дьюка, Дарем, Северная Каролина.
  • WYSIWYG редактор для LilyPond музыкальных файлов называется Фрескобальди в честь композитора. См. Frescobaldi.org

СМИ, связанные с Джироламо Фрескобальди на Викискладе?