Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Greek Revival )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Бранденбургские ворота в Берлине, Германия.
Дизайн Томаса Гамильтона для Королевской средней школы в Эдинбурге был завершен в 1829 году.
Klenze «s Propyläen (шлюз) в Мюнхене, 1854-1862 года.
Йоркширский музей по проекту архитектора Уильяма Уилкинса и официально открыт в феврале 1830 года

Греческое Возрождение было архитектурное движение в конце 18 и начале 19 веков, преимущественно в Северной Европе и Соединенных Штатах. Он возродил стиль древнегреческой архитектуры , в частности греческого храма , с разной степенью основательности и последовательности. Являясь продуктом эллинизма , его можно рассматривать как последнюю фазу в развитии неоклассической архитектуры , которая долгое время в основном опиралась на римскую архитектуру . Этот термин впервые использовал Чарльз Роберт Кокерелл в лекции, которую он прочитал в качестве профессора архитектуры в Королевской академии художеств в Лондоне в 1842 году.[1]

Получив доступ к Греции или изначально книги, выпущенные теми немногими, кто действительно смог посетить эти места, археологи-архитекторы того периода изучали дорический и ионический ордены. В каждой стране, которую он касался, стиль рассматривался как выражение местного национализма и гражданской добродетели, а также свободы от небрежных деталей и легкомыслия, которые, как считалось, характеризовали архитектуру Франции и Италии, двух стран, где стиль никогда не прижился. . Это особенно имело место в Великобритании, Германии и Соединенных Штатах, где идиома считалась свободной от церковных и аристократических ассоциаций.

Вкус ко всему греческому в мебели и дизайне интерьера, иногда называемый Neo-Grec , был на пике к началу 19 века, когда проекты Томаса Хоупа повлияли на ряд декоративных стилей, известных как неоклассицизм , ампир , Российская империя и архитектура эпохи Регентства в Великобритании. Архитектура греческого возрождения пошла по другому пути в ряде стран, продолжаясь до гражданской войны в Америке (1860-е годы) и даже позже в Шотландии.

Повторное открытие Греции [ править ]

Несмотря на безграничный престиж Древней Греции среди образованной элиты Европы, до середины 18 века непосредственное знание этой цивилизации было минимальным. Памятники греческой древности были известны главным образом по Павсанию и другим литературным источникам. Посещение Османской Греции было трудным и опасным делом до периода застоя, начавшегося Великой турецкой войной . Несколько Гранд Туристы призвали Афины в первой половине 18 - го века, и никто не сделал какое - либо значительное изучение архитектурных руин. [2]

Пройдет экспедиция Джеймса Стюарта и Николаса Реветта, финансируемая Обществом дилетантов в 1751 году, прежде чем серьезные археологические исследования начнутся всерьез. Стюарт и выводы Revett, опубликованной в 1762 г. (первый том) , как Древности Афин , [3] вместе с Julien-Дэвид Ле Роя Ruines дез плюс кавалеры памятники де ла Grèce (1758) были первые точные исследования древнегреческой архитектуры. [4]

Между тем, открытие трех относительно легко доступных греческих храмов в Пестуме на юге Италии вызвало огромный интерес по всей Европе, и гравюры Пиранези и других получили широкое распространение. Доступ к оригиналам в самой Греции стал легче только после окончания греческой войны за независимость в 1832 году; Участие и смерть лорда Байрона во время этого дела сделали его еще более заметным.

Великобритания [ править ]

После путешествий в Грецию Николаса Реветта, джентльмена-архитектора из Саффолка и более запоминающегося Джеймса Стюарта в начале 1750-х годов, интеллектуальное любопытство быстро привело к желанию подражать. По возвращении из Греции Джордж Литтелтон поручил Стюарту построить первое греческое здание в Англии - садовый храм в Хэгли-холле (1758–1759). [5] Ряд британских архитекторов во второй половине столетия приняли выразительный вызов дорического стиля от своих покровителей-аристократов, в том числе Бенджамина Генри Латроба (особенно в Хаммервуд-парке и Эшдаун-хаус ) и сэре Джоне Соане., но он должен был оставаться частным энтузиазмом знатоков до первого десятилетия XIX века. Ранним примером греческой дорической архитектуры (на фасаде), сочетающейся с более палладианским интерьером, является спроектированная Рвететтом сельская церковь Айот-Сент-Лоуренс в Хартфордшире, построенная в 1775 году лордом Лайонелом Лайдом из одноименного поместья. Дорические колонны этой церкви с их деталями, "гофрированными пирогом", взяты из рисунков Храма Аполлона на кикладском острове Делос, которые Реветт сделал из коллекции книг, которые он (и в некоторых случаях Стюарт) выпускается, в основном за счет специальной подписки Общества дилетантов. См. Больше в книге Терри Фридмана «Грузинская приходская церковь», Spire Books, 2004.

Фасад Британского музея

Рассматриваемая в более широком социальном контексте, архитектура греческого возрождения означала новую ноту трезвости и сдержанности в общественных зданиях в Великобритании около 1800 года как утверждение национализма, сопутствующего Акту Союза , наполеоновским войнам и требованию политических реформ. Это должен был быть проект Уильяма Уилкинса , победивший на публичном конкурсе Даунинг-колледжа в Кембридже, который объявил, что греческий стиль станет доминирующим языком в архитектуре, особенно для общественных зданий такого типа. Wilkins и Роберт Смёрк продолжали строить некоторые из самых важных зданий той эпохи, в том числе Королевского театра , Ковент - Гарден(1808–1809), Главное почтовое отделение (1824–1829) и Британский музей (1823–1848), Уилкинс-билдинг Лондонского университетского колледжа (1826–1830) и Национальная галерея (1832–1838).

Возможно, величайшим британским представителем этого стиля был Децимус Бертон .

В Лондоне двадцать три греческого возрождения комиссаров церкви были построены между 1817 и 1829, наиболее заметными из которых являются St.Pancras церкви по Уильяму и Генри Уильям Инвуде . В Шотландии стиль жадностью принято Уильям Генри Плейфер , Томас Гамильтон и Кокереллы, которые солидарно и совместно способствовали массовому расширению Эдинбургского «S Нового города , в том числе развития Calton Hill и Морите Estate. Популярность дорического стиля в Эдинбурге была настолько велика, что город теперь имеет поразительное визуальное единообразие, и поэтому его иногда причудливо называют «Северными Афинами».

В архитектуре Регентства этот стиль уже конкурировал с готическим возрождением и продолжением менее строгих палладианских и неоклассических стилей грузинской архитектуры , два других оставались более распространенными для домов, как в городах, так и в английских загородных домах . Если есть соблазн рассматривать греческое возрождение как выражение авторитаризма Регентства, то изменившиеся условия жизни в Британии сделали Дорика проигравшим в Битве стилей , что драматически символизировало выбор готического дизайна Чарльза Барри для дворца. Вестминстерав 1836 году. Тем не менее, греческий язык продолжал пользоваться популярностью в Шотландии вплоть до 1870-х гг. в лице Александра Томсона , известного как «Грек Томсон».

Германия и Франция [ править ]

Лео фон Кленце «s Вальхалла , Регенсбург, Бавария, 1842

В Германии архитектура греческого возрождения преимущественно встречается в двух центрах, Берлине и Мюнхене . В обоих местах Дорик был скорее придворным стилем, чем популярным движением, и его сильно покровительствовали Фридрих Вильгельм II Прусский и Людвиг I Баварский как выражение их желания, чтобы их соответствующие места стали столицей Германии. Самый ранний греческий здание было Бранденбургские ворота (1788-91) от Carl Gotthard Langhans , которые смоделированы его на Пропилеи . Через десять лет после смерти Фридриха Великого , то Берлин Akademie инициировал конкурс на памятник королю, который будет пропагандировать «нравственность и патриотизм».

Неосуществленный проект Фридриха Гилли для храма, возвышающегося над Лейпцигерской площадью, уловил тон высокого идеализма, которого немцы искали в греческой архитектуре, и оказал огромное влияние на Карла Фридриха Шинкеля и Лео фон Кленце . Шинкель имел возможность оставить свой след в Берлине после того, как в 1813 году закончилась катастрофа французской оккупации; его работы над тем, что сейчас является Старым музеем , Концертхаусом в Берлине и Neue Wache, преобразили этот город. Точно так же в мемориале Глиптотек и Валгаллы в Мюнхене фон Кленце.были воплощением видения Гилли упорядоченного и нравственного немецкого мира. Чистота и серьезность стиля были задуманы как утверждение немецких национальных ценностей и частично как преднамеренный ответный удар Франции, где он так и не прижился.

Для сравнения, архитектура греческого возрождения во Франции никогда не пользовалась популярностью ни у государства, ни у публики. То немногое, что здесь, начинается с крипты Шарля де Вайи в церкви Сен-Лё-Сен-Жиль (1773–80) и Barriere des Bonshommes Клода Николя Леду (1785–89). Свидетельства греческой архитектуры из первых рук не имели для французов особого значения из-за влияния доктрин Марка-Антуана Ложье , которые стремились выявить принципы греков, а не их простые практики. Он не будет принимать до Labrouste «s Neo-Grec из Второй империи для греческой архитектуры Возрождения в цветочном кратко во Франции.

Россия [ править ]

Санкт-Петербургская Биржа

Стиль был особенно привлекателен в России, хотя бы потому, что они разделяли восточно-православную веру с греками. Исторический центр Санкт-Петербурга был перестроен Александром I в России , и многие здания дали греческому возрождению русский дебют. Санкт - Петербург биржа на Васильевском острове есть храм фронт с 44 колоннами дорического. Дизайн Манежа Кваренги «имитирует афинский храм V века до н.э. с портиком из восьми дорических колонн с фронтоном и барельефами». [6]

Расширение Лео фон Кленце дворца, в котором сейчас располагается Эрмитаж, является еще одним примером этого стиля.

Главное здание Афинской академии, одно из "Трилогии" Теофила Хансена в центре Афин.

Греция [ править ]

После греческой войны за независимость , Romantic Националистическая идеология поощряет использование исторически греческих архитектурных стилей вместо османского или пан-европейских. Классическая архитектура использовалась для светских общественных зданий, в то время как византийская архитектура была предпочтительнее для церквей.

Примеры архитектуры греческого возрождения в Греции включают Старый Королевский дворец (ныне дом Парламента Греции ), Академию и Университет Афин , Заппейон и Национальную библиотеку Греции . Самыми выдающимися архитекторами этого стиля были северные европейцы, такие как Кристиан и Теофил Хансен и Эрнст Циллер, и греки, получившие образование в Германии, такие как Стаматиос Клеантис и Панагис Калкос .

Остальная Европа [ править ]

Внешний вид здания австрийского парламента

Этот стиль был широко популярен в Северной Европе, а не на юге (за исключением самой Греции), по крайней мере, в основной период. Примеры можно найти в Польше , Литве и Финляндии , где особенно примечательна сборка греческих зданий в центре Хельсинки . В культурных краях Европы, в шведском регионе Западной Финляндии, греческое Возрождение мотивы могут быть привиты на чисто барочную конструкции, как и в конструкции для Oravais церкви Якоба Rijf 1792 Греческих дорического ордера, вынесенные в аномальной форме из пилястр , контрасты с шатром и смело масштабируется куполом и фонарем, в совершенно традиционного барокко вдохновения.

В Австрии одним из лучших примеров этого стиля является здание парламента, спроектированное Теофилом Хансеном .

Северная Америка [ править ]

Второй банк Соединенных Штатов , Филадельфия , 1824 год.

В то время как некоторые американцы восемнадцатого века опасались греческой демократии (« мобократии »), привлекательность Древней Греции возросла в 19 веке вместе с растущим признанием демократии. Это сделало греческую архитектуру внезапно более привлекательной как на Севере, так и на Юге, для различных идеологических целей: для Севера греческая архитектура символизировала свободу греков; на юге он символизировал культурную славу рабовладельческого общества. [7] Томас Джефферсон владел копией первого тома Афинских древностей . [8] Он никогда не практиковался в этом стиле, но он сыграл важную роль в представлении архитектуры греческого возрождения в Соединенных Штатах.

В 1803 году Джефферсон назначил Бенджамина Генри Латроба инспектором общественного здания, а Латроб спроектировал ряд важных общественных зданий в Вашингтоне, округ Колумбия, и Филадельфии , включая работы на Капитолии Соединенных Штатов и Банке Пенсильвании . [9]

Художественный музей Филадельфии , 1928 год.

Дизайн Латроба для Капитолия был творческой интерпретацией классических орденов, не ограниченных историческими прецедентами, включая американские мотивы, такие как кукурузные початки и табачные листья. Этот идиосинкразический подход стал типичным для американского отношения к греческой деталировке. Его общий план Капитолия не сохранился, хотя многие из его интерьеров сохранились. Он также выполнил заметную работу над интерьером Верховного суда (1806–1807 гг.), И его шедевром была Базилика Вознесения Девы Марии в Балтиморе (1805–1821 гг.).

Латроб утверждал: «Я фанатичный грек, осуждающий римскую архитектуру», но он не навязывал жестко греческие формы. «Наша религия, - сказал он, - требует церкви, полностью отличной от храма, наших законодательных собраний и наших судов, зданий, построенных по принципам, совершенно отличным от их базилик; и наши развлечения не могут проводиться в их театрах или амфитеатрах. " [10] Его круг младших коллег стал неформальной школой греческих возрожденцев, и его влияние сформировало следующее поколение американских архитекторов.

Здание Верховного суда США , Вашингтон, округ Колумбия , 1935 г.

Архитектура греческого возрождения в Северной Америке также включала внимание к внутреннему убранству. Роль американских женщин была решающей для внедрения целостного стиля греческого дизайна в американские интерьеры. Такие инновации, как «диван» в греческом стиле и « кресло клисмос », позволили американским женщинам и мужчинам изображать греков в своих домах, а также на многочисленных портретах того периода, которые показывают их отдыхающими в мебели в греческом стиле. [11]

На втором этапе американского греческого возрождения под патронажем банкира и эллинофила Николаса Биддла ученики Латроба создали монументальный национальный стиль , включая такие работы, как « Второй банк Соединенных Штатов » Уильяма Стрикленда (1824 г.), дом Биддла «Андалусия». от Томаса У. Вальтер (1835-1836), и Girard College , также Вальтер (1833-1847). В Нью-Йорке было построено (1833 г.) ряд греческих храмов в Sailors 'Snug Harbour на Статен-Айленде . Они выполняли различные функции в доме для моряков на пенсии.

Temple Row в Sailors 'Snug Harbour в Нью-Йорке , 1833 год.

С 1820 по 1850 год стиль греческого возрождения доминировал в Соединенных Штатах, например, в Доме Бенджамина Ф. Клафа в Уолтеме, штат Массачусетс . Его также можно было найти на западе, в Спрингфилде, штат Иллинойс . Примеры народного греческого возрождения продолжали строиться даже дальше на запад, например, в Чарльз-Сити, штат Айова . [12]

Этот стиль был очень популярен на юге США, где палладианская колоннада уже была популярна в фасадах, а многие особняки и дома были построены для купцов и богатых владельцев плантаций; Милфордская плантация считается одним из лучших жилых комплексов эпохи греческого возрождения в стране. [13]

Другие известные американские архитекторы, использовавшие проекты греческого возрождения, включали ученика Латроба Роберта Миллса , который проектировал Монументальную церковь и памятник Вашингтону , а также Джорджа Хэдфилда и Габриэля Маниго . [9]

В то же время популярный аппетит к греческому языку поддерживался книгами по архитектурным образцам, наиболее важной из которых была книга Ашера Бенджамина « Практический дом плотника» (1830). Это руководство помогло увеличить количество греческих домов, особенно на севере штата Нью-Йорк и в бывшем Западном заповеднике Коннектикута на северо-востоке Огайо .

Британские колонии [ править ]

В Канаде, Монреаль архитектор Джон Остелл разработан ряд выдающихся греческого Возрождения зданий, в том числе первого здания на McGill University кампусе и оригинального Монреаль Custom House, в настоящее время части Пуэнт-а-Callière музея . Toronto Street Post Office , законченный в 1853 году, является другим канадским примером.

Полихромия [ править ]

Реконструкция Хитторффом Храма B в Селинусе, 1851 год.
Также: Полихромия

Открытие того, что греки расписывали свои храмы, повлияло на дальнейшее развитие этого стиля. Во время археологических раскопок на Эгине и Бассах в 1811–1812 годах Кокереллом, Отто Магнусом фон Штакельбергом и Карлом Халлером фон Халлерстайном были обнаружены раскрашенные фрагменты каменной кладки, окрашенные непостоянными красками. Это откровение было прямым противоречием представлению Винкельмана о греческом храме как о вневременном, неизменном и чистом в своей белизне.

В 1823 году Самуэль Энджелл обнаружил цветные метопы Храма C в Селинунте , Сицилия, и опубликовал их в 1826 году. Французский архитектор Жак Игнас Хитторфф стал свидетелем выставки находки Энджелла и попытался раскопать Храм B в Селинусе. Его творческие реконструкции этого храма были выставлены в Риме и Париже в 1824 году, и он продолжал издавать их как « Полихромная архитектура» (1830 г.), а затем в « Реституция храма Эмпедокля в Селиноте» (1851 г.). Полемика должна была вдохновить фон Кленце на создание комнаты «Эгина» в Мюнхенской глиптотеке 1830 года, первой из его многочисленных спекулятивных реконструкций греческого цвета.

Хитторфф читал лекцию в Париже в 1829–1830 годах о том, что греческие храмы изначально были окрашены в желтый цвет охры , а лепнина и скульптурные детали - красным, синим, зеленым и золотым. Хотя это могло или не могло быть в случае с более старыми деревянными или простыми каменными храмами, это определенно не относилось к более роскошным мраморным храмам, где цвет использовался экономно, чтобы подчеркнуть архитектурные особенности.

Точно так же Анри Лабруст предложил реконструировать храмы в Пестуме Академии изящных искусств в 1829 году, украшенные поразительными цветами, перевернув принятую хронологию трех дорических храмов, тем самым подразумевая, что развитие греческих орденов не увеличилось. в формальной сложности с течением времени, т. е. эволюция от дорического к коринфскому не была неумолимой. Оба события должны были вызвать небольшой скандал. Возникающее понимание того, что греческое искусство подвержено меняющимся силам окружающей среды и культуры, было прямым нападением на архитектурный рационализм того времени.

См. Также [ править ]

  • Neo-Grec
  • Goût grec

Примечания [ править ]

  1. ↑ Дж. Тернер (ред.), Энциклопедия американского искусства до 1914 г. , Нью-Йорк, стр. 198 . .
  2. Перейти ↑ Crook 1972 , pp. 1–6
  3. ↑ Вход в Британский музей древностей Афин
  4. Перейти ↑ Crook, 1972 , pp. 13–18.
  5. ↑ Хотя Джайлз Уорсли обнаружил первый архитектурный элемент, на который оказали влияние греки, в окнах парка Нунехэм с 1756 года, см. Джайлс Уорсли , «Первая архитектура греческого возрождения», The Burlington Magazine , Vol. 127, № 985 (апрель 1985 г.), стр. 226–229.
  6. ^ FitzLyon, K .; Зиновьев, К .; Хьюз, Дж. (2003). Путеводитель по Санкт-Петербургу . Сопутствующие гиды. п. 78. ISBN 9781900639408. Проверено 24 июня 2015 .
  7. ↑ Кэролайн Винтерер, Культура классицизма: Древняя Греция и Рим в интеллектуальной жизни Америки, 1780–1920 (Балтимор: Johns Hopkins University Press, 2002, стр. 44–98.
  8. Перейти ↑ Hamlin 1944 , p. 339
  9. ^ a b Проект федеральных писателей (1937), Вашингтон, город и столица: проект федеральных писателей , Управление прогресса работ / Типография правительства США , стр. 126.
  10. ^ Журнал Латробы , цитируемый в Хэмлин, греческое возрождение d1944), стр. 36 (Дуврское издание).
  11. ↑ Кэролайн Винтерер, Зеркало старины: американские женщины и классическая традиция, 1780–1900 (Итака: Cornell University Press, 2007), стр. 102–41
  12. ^ Гебхард & Mansheim, Здания Айова , Oxford University Press, НьюЙорк, 1993 р. 362.
  13. ^ Jenrette, Ричард Hampton (2005). Приключения со старыми домами , стр. 179. Wyrick & Company.

Ссылки [ править ]

Первоисточники [ править ]

  • Якоб Спон , Путешествие по Италии, Далмация, Греция и Леван , 1678 г.
  • Джордж Уилер , Путешествие в Грецию , 1682 г.
  • Ричард Покок , Описание Востока и некоторых других стран , 1743-1717 гг.
  • Р. Далтон, Древности и виды в Греции и Египте , 1751 г.
  • Граф де Кайлус , Recueil d'antiquités , 1752–1767 гг.
  • Марк-Антуан Ложье Essai sur l'architecture , 1753 г.
  • JJ Winkelmann, Gedanken uber die Nachahmung der griechischen Werke in der Malerei und Bildhauerkunst , 1755 г.
  • Ж. Д. Лерой, Les Ruines des Plus Beaux Monitors de la Grèce , 1758 г.
  • Джеймс Стюарт и Николас Реветт , Афинские древности , 1762–1816 гг.
  • JJ Winkelmann, Anmerkungen uber die Baukunst der alten Tempel zu Girgenti in Sicilien , 1762 г.
  • Дж. Дж. Винкельманн, Geschichte der Kunst des Alterthums , 1764
  • Томас Майор, Руины Пестума , 1768 г.
  • Стивен Риу, Греческие ордена , 1768 г.
  • Р. Чандлер и др., Ионические древности , 1768–1881 гг.
  • Г. Б. Пиранези , Differentes vues ... de Pesto , 1778 г.
  • Ж. Дж. Бартелеми, Путешествие по молодой анархической жизни в Греции в окружающей среде четвертого века, авангард вульгар , 1787 г.
  • Уильям Уилкинс , Древности Великой Греции , 1807 г.
  • Лео фон Кленце , Der Tempel des olympischen Jupiter zu Agrigent , 1821 г.
  • С. Агнелл и Т. Эвенс, Скульптурные метопы, обнаруженные среди руин Селинуса , 1823 г.
  • Питер Олуф Бронстед , Voyages et recherches dans le Grèce , 1826–1830 гг.
  • Отто Магнус Штакельберг, Der Apollotempel zu Bassae in Arcadien , 1826 г.
  • Дж. И. Хитторфф и Л. фон Зант, « Архитектура под старину de la sicile» , 1827 г.
  • CR Cockerell et al., Древности Афин и других мест Греции, Сицилии и др. , 1830 г.
  • А. Блуэ, Научная экспедиция Мори, 1831-1818 гг.
  • Ф. Куглер, Uber die Polychromie der griechischen Architektur und Skulptur und ihr Grenze , 1835 г.
  • К. Р. Кокерелл, Храмы Юпитера Панхеллениуса на Эгине и Аполлона Эпикурия на Бассах , 1860 г.

Книги по архитектурным образцам [ править ]

  • Ашер Бенджамин , соратник американского строителя , 1806 г.
  • Ашер Бенджамин, Путеводитель строителя , 1839 г.
  • Ашер Бенджамин, Практичный домашний плотник , 1830 г.
  • Оуэн Биддл, помощник молодого плотника , 1805 г.
  • Уильям Браун, помощник плотника , 1848 г.
  • Минард Лафевер , главный наставник молодого строителя , 1829 г.
  • Минард Лафевер, Красавицы современной архитектуры , 1833 г.
  • Томас У. Вальтер, Двести дизайнов коттеджей и дач , 1846.

Вторичные источники [ править ]

  • Зимовщик, Кэролайн. T он Культура классицизма: Древняя Греция и Рим в американской интеллектуальной жизни, 1780-1910 (Балтимор: Johns Hopkins University Press, 2002)
  • Зимовщик, Кэролайн. Зеркало античности: американские женщины и классическая традиция, 1780–1900 (Итака: Cornell University Press, 2007)
  • Крук, Джозеф Мордаунт (1972), Греческое возрождение: неоклассические отношения в британской архитектуре 1760–1870 , Джон Мюррей, ISBN 0-7195-2724-4
  • Хэмлин, Талбот (1944), архитектура греческого возрождения в Америке , издательство Университета Огайо
  • Кеннеди, Роджер Г. (1989), греческое возрождение Америки
  • Вибенсон, Дора (1969), Источники архитектуры греческого возрождения
  • Хокер, Кристофер (1997), «Возрождение Греции в Америке? Размышления об использовании и функциях античных архитектурных образцов в американской архитектуре между 1760–1860 гг.», Гефест - Новые подходы в классической археологии и смежных областях , 15 , стр. 197–241
  • Раффнер-младший, Клиффорд Х., Исследование архитектуры греческого возрождения в регионах озера Сенека и Каюга
  • Тайлер, Норман и Илен Р. Тайлер (2014). Греческое возрождение в Америке: его архитектурные корни уходят в древние Афины . Анн-Арбор. ISBN 9781503149984.

Внешние ссылки [ править ]

  • Архитектура греческого возрождения в Канаде