Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено с Grunge Lit )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Австралийский писатель Хелен Гарнер ретроспективно считается гранжем освещено автор, из - за персонаж и предмета ее 1977 роман мартышки тисков : внутренний город-мать - одиночка , живущим в деструктивном отношении с наркоманом, среди круга в основном безработные художники и актеры.

Гранж-лит (аббревиатура от «гранж-литература») - австралийский литературный жанр, обычно применяемый к художественному или полуавтобиографическому письму, посвященному недовольным и бесправным [1] молодым людям, живущим в пригороде или центральной части города, или «в промежутке между ними». « пространства, не попадающие ни в одну из категорий (например, проживание в передвижном доме или ночевка на пляже. [2] ). Обычно его писали «новые молодые авторы» [3], которые исследовали «грубое, грязное, реальное существование» [3] молодых людей с низкими доходами,чья эгоцентрическая или нарциссическая жизнь[4] вращаются вокруг нигилистического или « бездельника », занимающегося случайным сексом , употреблением наркотиков и алкоголя , которые используются, чтобы избежать скуки . Маргинальные персонажи могут оставаться в этих «промежуточных» условиях и иметь дело со своими «жалкими телами» (проблемы со здоровьем, болезни и т. Д.). Гранж-свет был описан как подмножество грязного реализма и ответвлениелитературы поколения X. [5] Термин «гранж» относится к жанру гранж рок-музыки в США.

Жанр был впервые придуман в 1995 году после успеха первого романа Эндрю МакГахана « Похвала», который был выпущен в 1991 году и стал популярным среди читателей младше 30 лет, ранее малоизученных демографических групп . [3] Среди других авторов, которых считают «освещенными гранджем », - Линда Джайвин , Фиона МакГрегор и Жюстин Эттлер . С момента своего изобретения термин «гранж светится» был ретроспективно к романов , написанных еще в 1977 году, а именно Хелен Гарнер «s мартышки тисках . [5] Гранж-лайт часто бывает грубым, откровенным и вульгарным, вплоть до «Речной Офелии» Эттлера . (1995), которые помечены порнографическим.

Термин «освещенный гранж» и его использование для классификации и продвижения этой разнообразной группы писателей и авторов авторских стилей были предметом споров и критики. Линда Джайвин, которая не согласилась с тем, чтобы отнести всех этих авторов к одной категории, Христос Циолкас назвал этот термин «творением средств массовой информации», а Мюррей Уолдрен отрицал, что грандж даже был новым жанром; он сказал, что эти работы на самом деле являются разновидностью ранее существовавшего жанра грязного реализма .

Темы и стиль [ править ]

Прежде всего, эти истории о распаде любви. Мужские персонажи в этих романах индивидуалистичны и оторваны от всего: людей (ссылки на друзей или семью редко), их окружения и самого себя. Это разделение порождает беспокойство, которое они пытаются унять агрессивным эротическим поведением.

Жан-Франсуа Верне, Краткий обзор австралийского романа (2016) [6]

Чаще всего гранж публикуется в виде рассказов и романов; однако есть несколько антологий и сборников. Большинство работ в стиле гранж помещают свои предметы в городскую или пригородную среду, где они исследуют отношения между телом и душой, а также между собой и «другим». [7] Романы обычно изображают «внутренний город» «... мир распадающегося будущего, где единственным избавлением от ... скуки было нигилистическое стремление к сексу, насилию, наркотикам и алкоголю». [3] Часто центральные персонажи лишены гражданских прав, им не хватает драйва и решимости, помимо желания удовлетворить свои основные потребности.

Молодые люди в творчестве обычно недовольны, отчуждены, ожесточены и циничны. Некоторые персонажи зажженного гранжа сталкиваются с экзистенциальной тоской [8] и скукой . По словам Яна Syson, то «депрессии и пугали молодых австралийских мужчин» , которые населяют грандж романы выражают «их отчуждение через чрезмерное потребление алкоголя, акты жестокости, сексуальных завоеваний и активного презрения к власти»». [9] Австралийский 2009 Кандидатская диссертация заявил что в "Гранж-фантастике ... жидкости, органы и желания его сексуализированных тел ... беспорядочно разбросаны", а "... бесполезная материальность тела становится средой, через которую новые формы идентичности и политики представлены."[10] Река Офелия рассказывает о молодой студентке университета, которая сталкивается с домашним насилием, самоуничтожением, действие которой происходит в барах и ночных клубах, среди употребления наркотиков, зависимости и настроения навязчивой, саморазрушительной любви:

Дело в том, что… вся эта боль, которую мы переживаем, вся эта любовь, которая постоянно причиняет боль, вся эта боль в том, что она действительно изысканна. Это невероятная боль. Вот что заставляет нас возвращаться снова и снова. ( Река Офелия , стр.134)

Типы персонажей и настройки [ править ]

Гранж-лайт происходит почти исключительно в центральной части города, при этом некоторые или большая часть его действий происходит в центрах города. Один из самых ранних примеров жанра, Monkey Grip (1977), был установлен в Мельбурне . Роман рассказывает о жизни людей, вовлеченных в открытые отношения , а также о ревности и смятении, которые создает этот свободный для всех образ жизни.

Персонажи в стиле гранж - это те, кто находится на социальной и культурной маргиналах. [11] В тезисе Саманты Дагг от 2017 года идентифицируется гранжевый архетип персонажа «нарушенного человека» и его «гендерные архетипы,« преходящая женщина »и« статичный мужчина »». [12] В книге Ричарда Кинга « Разжигание на дрова» , хронике бездельников из Мельбурна, персонаж мужского пола Питер живет в ночлежке с безработными соседями по комнате, которые потребляют только пиво и наркотики. [13] Пригород изображается как «женский», «меньший» и «домашний» аналог более «мужского» и «фаллического» города, причем последний является зоной господства и власти.[11] Дрифт-стритустанавливается почти исключительно в загородной местности. [11] « Monkey Grip» разворачивается в городской среде коллективного жилья. Некоторые истории с гранжевым освещением изображают персонажей, которые живут во временных жилищах, которые не являются ни пригородными, ни городскими, или которые находятся между двумя зонами, такими как пляж, палатка, дом на колесах (дом на колесах) или гараж.

Персонажи в книге Клэр Мендес « Дрифт-стрит» описаны как нездоровые, нечистые, полные, с татуировками, с жирными волосами и живущие в разрушающихся жилищах, «напоминающих тела, которые их населяют». [14] Drift Street символы «подлые и жестокие» люди , которые охотятся на «непривлекательных жертв». [14] Семья Уошборнов в этом романе имеет жестокого отца-алкоголика, двух взрослых сыновей, которые в основном безработные, а один из них состоит в неонацистской банде и «загрязняет свое тело» наркотиками, и между ними существуют кровосмесительные отношения. отец и дочь. [15]

У персонажа Гордона в « Похвале» длинные немытые волосы, небритое лицо и бледная дряблая кожа. Он живет в большом «старом полуразрушенном доме», где все арендаторы делят одну ванную комнату. [14] Гордон также не является «нормальным» австралийским мужчиной, поскольку ему «не хватает силы», у него низкое либидо и он хвастается романом с мужчиной. [14] У 14 и 15-летних братьев из «Жизни святых» длинные волосы, смесь татуировок, сделанных своими руками, и профессиональных татуировок, а также проколотые уши. Они живут в грязной квартире, от которой пахнет алкоголем, сигаретным дымом и жареной едой. . [14] Персонажи Хелен Гарнер в ее романе 1977 года « Хватка обезьяны»- городской героиновый наркоман, вырывающийся из деструктивных, навязчивых отношений с матерью-одиночкой в ​​кругу артистов, актеров и людей, живущих на социальную помощь в совместном жилье. Гранж-лайт также фокусируется на персонажах с «жалкими» телами [16], то есть на телах, состояние которых ухудшается, и на персонажах, испытывающих проблемы со здоровьем. Например, у главных героев фильма « Похвала» , мужского и женского пола , Гордона Бьюкенена и Синтии Ламонд, больные тела, а на коже Синтии образуется сыпь.

Жюстин Эттлер , писательница из Сиднея , получила известность благодаря своему роману 1995 года «Река Офелия» . Хотя обстановка в романе никогда прямо не упоминается, многие критики и комментаторы определили, что это Сидней. Один писатель предложил Эттлеру оставить город без названия, чтобы придать ему универсальное ощущение большого города: «Национальные границы Австралии - образные и физические - размыты в разной степени и совершенно по-разному. В « Река Офелия » , например, часто встречаются ссылки на французских авторов, теории и артефакты. Действие романа происходит в центральной части города Сидней, но Эттлер не упоминает название «Сидней», предполагая, что на самом деле она может описывать любой город в Австралии или (в более общем плане) Запад." [17]Сидней добился известности среди контркультуры и гранжевого движения, поскольку в Австралии родился «толкающее движение», которое было задокументировано многими писателями, а именно Жермен Грир и Миган Моррис . Движение Push, которое процветало во внутренней части Сиднея между 1940-ми и 1970-ми годами, описывается как «движение, состоящее из разных мужчин и женщин, которые собирались в центральной части Сиднея. Эти мужчины и женщины имели« симпатию к богемной жизни »и «выступал против церкви, государства, ваучера и цензуры» [18].

В романе Джона Бирмингема « Он умер с фелафелем в руке» (1994) рассказывается о большом количестве соседей по комнате, живущих в 13 общих домах в Брисбене и других городах. Название относится к умершему наркоману, обнаружившему героин в одном доме. В рассказах соседи по дому включают студента-медика, аспиранта, энтузиаста варгеймов, гота, художника, растафарианца, медсестру, таксиста, двух наркоманов и британского туриста, у некоторых из которых есть прозвища. В некоторых квартирах соседи по комнате постоянно меняются, некоторые остаются только на несколько дней или недель. Не все соседи живут в обычных спальнях; один живет в гараже дома, а другой спит в палатке.

Карен Брукс заявила, что « Дрифт-стрит» Клэр Мендес , «Жития святых» Эдварда Берриджа и « Похвала Эндрю МакГахана» «... исследуют психосоциальные и психосексуальные ограничения молодых персонажей из городских районов по отношению к воображаемому и социальному. построенные границы, определяющие… себя и других »и« открывающие »новые« лиминальные [граничные] пространства », где можно исследовать концепцию жалкого человеческого тела. [2] Брукс заявляет, что рассказы Берриджа содержат «... множество жестоких, разочарованных и часто униженных молодых людей», персонажей, которые «... стирают и часто отменяют» границы между пригородным и городским пространством. [2]Брукс заявляет, что маргинальные персонажи в «Житиях святых» , « Дрифт-стрит» и « Похвала» могут оставаться в «дерьмовом ручье» (нежелательная обстановка или ситуация) и «нырять [т] ... потоки» этих «ручьев», таким образом, утверждая, что их грубые настройки « лиминальность » (нахождение в пограничной ситуации или переходной обстановке) и их собственное «отвращение» (наличие «жалких тел» с проблемами здоровья, болезней и т. д.) являются «местами символической силы и свободы воли». [2]

Брукс утверждает, что рассказ «Парк караванов» в сборнике рассказов Берриджа является примером рассказа с «предельной» обстановкой, как это происходит в парке передвижных домов ; поскольку мобильные дома можно перемещать, она утверждает, что сюжет в мобильном доме «... может нарушить ряд геофизических и психосоциальных границ». [19] Брукс заявляет, что в рассказе Берриджа «Скучающие подростки» подростки, использующие общественный центр доверия, решают уничтожить его оборудование и осквернить пространство, помочившись в него, таким образом «изменяя динамику места и способ» своего тела воспринимаются, а их деструктивная деятельность Брукс считает, что это указывает на «потерю власти» общественного центра над подростками.[2]

Маркетинг [ править ]

Grunge освещен книги были проданы на их покровных рекламах как «бескомпромиссные повествования» , которые дали читатель доступ к «сырым нервам молодежи» В «непоколебимо реальном», мешая и убедительным образом. [3] Авторы используют конфессиональный, дневниковый стиль повествования и автобиографические элементы для достижения близости с читателем. [5] Эти книги продавались таким образом, чтобы подчеркнуть статус знаменитостей молодых авторов поколения X. [20] « Гранж-лайт» продавался как аутентичные и откровенно написанные тексты о жизненном опыте молодых людей, которые были грубыми, вульгарными и откровенными.

Авторы [ править ]

Среди австралийских авторов , писавших в стиле гранж, были Эндрю МакГахан [5], чей роман « Похвала» получил литературную премию Австралии / Фогеля в 1991 году, Хелен Гарнер [5], чей роман « Захват обезьяны» получил премию Национального книжного совета в 1978 году, и Эдвард Берридж [7]. ] , написавшего «Жития святых» . Среди других авторов гранжевого лита : Христос Циолкас ( Загружено ), Линда Джайвин ( Съешь меня ), [3] Клэр Мендес ( Дрифт-стрит ), Нил Бойак.(соавтор, с Саймоном Колви, Блэка ), Фиона МакГрегор ( Соси мои пальцы ног ), Бен Винч ( Лиадхед ), Жюстин Эттлер ( Река Офелия ), Леони Стивенс ( Барби большого человека и Nature Strip ), [21] Эрик Дандо ( Snailhy ), Ричард Кинг ( Kindling Does for дров ), Джон Бирмингем ( Он умер с фелафелем в руке ), Барбара Вел ( Образ жизни предыдущих арендаторов ).[8] и Корал Халл .

Связь между литературой и музыкальным жанром [ править ]

Стюарт Гловер утверждает, что термин «освещенный гранж» заимствован из термина «гранж» ... из музыкальной индустрии « жанр гранжа » ... в конце 80-х - начале 90-х - группы Сиэтла ». [22] Некоторые авторы гранж также являются музыкантами. В 2004 году Бен Винч выпустил концептуальный альбом, в котором он играет импровизационный рок и намеренно записывает лоу-фай .

Критический анализ [ править ]

В 1995 году, когда первые книги были идентифицированы как «гранж свет», новый термин был сочтен «проблематичным», и вскоре после того, как это прозвище было придумано, его «горячо оспорили» [3], что привело к противоположным взглядам. Большинство книг в стиле гранж не привлекли особого внимания критиков . [7] Линда Джайвин осудила критиков, которые назвали очень разные работы всех этих авторов «гранжевым освещением» - подход, который она назвала «оправданием для дрочки ». [3] Авторы МакГахан, МакГрегор и Циолкас подвергли критике «гомогенизирующий эффект» объединения такой разной группы писателей. [3] Циолкас назвал «гранжевый свет» лейблом «А».создание СМИ ». [3]Профессор письменности и литературы Университета Нового Южного Уэльса Пол Доусон заявляет, что рост университетских программ творческого письма был фактором, который стимулировал развитие гранджа, поскольку эти программы поощряют студентов писать, продвигают работы своих студентов и поощряют молодых авторов. писать в стиле дневника. [20]

Эти молодые писатели оценили свет в стиле гранж как своего рода протест, восстание против доминирующего и консервативного истеблишмента писателей эпохи бэби-бумеров , добившихся успеха в Австралии. Одна из тем, которая вызвала разногласия, заключалась в том, что в то время как тексты «в стиле гранж» продавались как « аутсайдерское искусство », неосновные произведения, бросающие вызов статус-кво, эти книги продвигались, продвигались и продавались основными издательствами. Некоторые критики рассматривали гранж как форму «социального комментария». [8] Шэрин Пирс заявляет, что фильмы МакГахана 1988 и Kill the Oldзадают вопросы о белизне и мужественности в Австралии, а также исследуют политическую и культурную критику празднования двухсотлетия Австралии, такого как Expo '88. [23]

Многие критики откликнулись отрицательно. Один литературный критик назвал «ужасную прозу этих ужасных« гранжевых »романов», несомненно, последним вздохом художественной литературы перед тем, как она исчезнет и будет заменена каналом домашнего шоппинга ». [8] Критики также назвали написание гранжевых романов «поверхностным» или «мягким», а один критик назвал тексты скорее «школьным сочинением, чем серьезным литературным произведением». [8] Некоторые критики заявили, что гранжевый свет был продуктом молодых авторов поколения X, выросших перед экранами телевизоров и кино.в результате появилась литература, не похожая на академическую и основную австралийскую литературу, написанную бэби-бумерами.предшествовавшие этому, и тексты, шокирующие читателя, но не "трогающие" их эмоционально. [8]

В книге «После празднования: австралийская фантастика 1989–2007 гг.» Кен Гелдер и Пол Зальцман заявляют, что писатели, освещающие грандж, сосредотачиваются на «основах гранжа: наркотиках, рвоте, дерьме, грубом сексе , молодежной культуре, которая включает в себя определенную шикарную бедность и едва сдерживаемую женоненавистничество ". [16] Ettler в реки Офелия считается порнографическим некоторыми рецензентами, хотя , хотя защитники называли его феминистка эротики. [24] [2] [25] [26] Гельдер и Зальцман называют гранж свет «модным» жанром и заявляют, что его цель состояла в том, чтобы «... épater le bourgeois(По-французски «шокировать буржуазию») с «буржуазией, представленной беллетристикой среднестатистических женщин», которую авторы называют « зажженной цыпочкой » [16].

Мюррей Уолдрен «... отрицал, что гранж [освещенный] был новым жанром»; он предпочел отнести эти «... новые публикации [1990-х] к более широкой традиции« грязного реализма »». [3] Грязный реализм - термин, придуманный Биллом Буфордом из журнала Granta для обозначения североамериканского литературного движения . Писатели, относящиеся к этой подкатегории реализма, как говорят, изображают более приземленные или более приземленные аспекты обычной жизни скупым , неприкрашенным языком. [27] Этот термин сформировал название летнего издания Granta 1983 года . Иногда считается разновидностью литературного минимализма.грязный реализм характеризуется экономией слов и акцентом на поверхностном описании. Писатели, работающие в этом жанре, стараются избегать наречий , расширенных метафор и внутренних монологов , вместо этого позволяя объектам и контексту диктовать смысл. Персонажи показаны в обычных, ничем не примечательных занятиях и часто с нехваткой ресурсов и денег, что порождает внутреннее отчаяние. [28] Ян Сисон заявляет, что «гранж» «... в разное время и в разных местах истории встречается под другими именами», включая натурализм , социальный реализм , драму о кухонной раковине и рассерженных молодых людей, писателей и драматургов в Великобритании, американских реалистовтакие писатели, как Генри Миллер и Раймонд Карвер ; и авторы неореализма . [21]

Последующий жанр [ править ]

В докторской диссертации Майкла Роберта Кристи 2009 года «Неподходящий возраст: австралийский гранж-фантастика, романтика и долгое трудовое десятилетие» говорится, что существует жанр под названием «пост-гранж [освещенный]», который следует за периодом гранжевого освещения. Кристи называет три примера австралийского « литературного гранжа»: « Три доллара » Эллиота Перлмана , « Подтопия» Эндрю Макканна и « Капитал» Энтони Макриса . Калинду Эштон (1978 г.р.) называют писательницей пост-гранджа. Эштон, на которого повлиял противоречивый стиль Христоса Циолкаса, является автором романа «Опасная игра» . Саманта Дэгг 'В тезисе 2017 г. говорится, что Люк Карманписатель пост-гранж.[12]

См. Также [ править ]

  • Австралийская литература
  • Гранж
  • Пост-гранж
  • Героиновый шик
  • Список австралийских романистов
  • Brat Pack

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Беннетт, Марджори. «Шероховатый австралийский роман». Sydney Morning Herald , 24 сентября 1995 г.
  • Доусон, Пол . Креативное письмо и новые гуманитарные науки . Рутледж, 2 августа 2004 г. (включает в себя раздел о гранже).
  • Доусон, Пол. «Гранж Лайт: Маркетинговое Поколение X». Минджин 56,1 (1997) 119-125.
  • Макканн, Эндрю . Написание повседневности: австралийская литература и границы пригорода . Univ. из Queensland Press, 1998.
  • Мюллер В. 'Городские тела: городской гранж и похвала Эндрю МакГахана', в Финч Л. и МакКонвилл К. (ред.), Суровые города: Образы городского . Сидней: Pluto Press. 1999 г.
  • Николлс, Ангус. "Австралийская фантастика в стиле гранж: литература о философском кризисе?" Журнал Философ , 1997, стр. 45-48.
  • Сисон, Ян. «Пахнет рыночным духом: гранж, литература, Австралия». Оверленд 142 (1996): 21-23.
  • Уолдрен, Мюррей . «Лит. Песок вторгается в Озлит». Австралийский журнал , 24–25 июня 1995 г.
  • Уолдрен, Мюррей. «Грязные реалисты: войдите в банду гранж». В ужине с мистером Ланчем . Сент-Люсия, Qld: UQP, 1999. 70-85.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Верне, Жан-Франсуа. «Гранж фантастика». Литературная энциклопедия. Впервые опубликовано 6 ноября 2008 г., по состоянию на 18 декабря 2017 г.
  2. ^ Б с д е е Brooks, Karen (1998). "Дерьмо Крик: Пригород, Отвращение и Субъективность в австралийской фантастике" Гранж ". Австралийское литературоведение . 18 (4): 87–99.
  3. ^ a b c d e f g h i j k Лейшман, Кирсти, «Австралийская литература в стиле гранж и конфликт между литературными поколениями», Журнал австралийских исследований , 23.63 (1999), стр. 94–102
  4. ^ Вернав, Жан-Франсуа (2016). Краткий обзор австралийского романа . Wakefield Press ( Аделаида, Южная Австралия ). п. 127. ISBN 978-1-74305-404-8.
  5. ^ a b c d e Верне, Жан-Франсуа, ' Grunge Fiction ', Литературная энциклопедия , 6 ноября 2008 г., по состоянию на 9 сентября 2009 г.
  6. ^ Верне, Жан-Франсуа (2016). Краткий обзор австралийского романа . Wakefield Press ( Аделаида, Южная Австралия ). п. 127. ISBN 978-1-74305-404-8.
  7. ^ a b c Брукс, Карен, ' Shit Creek: Suburbia, Abjection and Subjectivity in Australian' Grunge 'Fiction ' », Australian Literary Studies , 18 (1998), стр. 87-100, по состоянию на 10 сентября 2009 г.
  8. ^ a b c d e f Доусон, Пол. «Гранж Лайт: Маркетинговое Поколение X». Минджин 56,1 (1997) 119-125
  9. ^ Верне, Жан-Франсуа, ' Гранж Fiction ', Литературная энциклопедия , 6 ноября 2008, доступ3 февраля 2017
  10. ^ Кандидатская диссертация Майкла Роберта Кристи 2009 г. "Неприличный возраст: австралийский гранж-фантастика, билдунгсроман и долгое десятилетие труда" Доступна в Интернете по адресу: https://eprints.utas.edu.au/19267/1/whole_ChristieMichaelRobert2009_thesis.pdf
  11. ^ a b c Макканн, Эндрю. Написание повседневности: австралийская литература и границы пригорода . Univ. of Queensland Press, 1998. стр. 88
  12. ^ a b Дэгг, Саманта. «Все еще копаю: от гранжа к пост-гранжу в австралийской фантастике». Диссертация, 2017. http://hdl.handle.net/1959.13/1342404
  13. ^ "Растопка для дров" . www.publishersweekly.com . Publishers Weekly . Проверено 3 января 2017 года .
  14. ^ a b c d e Макканн, Эндрю. Написание повседневности: австралийская литература и границы пригорода . Univ. of Queensland Press, 1998. стр. 89
  15. ^ Макканн, Эндрю. Написание повседневности: австралийская литература и границы пригорода . Univ. of Queensland Press, 1998. стр. 94-96
  16. ^ a b c Гельдер К. и Зальцман П. После праздника: австралийская фантастика 1989–2007 гг . Мельбурн: Издательство Мельбурнского университета, 2009.
  17. ^ Томпсон, Джей (2009). «Секс и власть в австралийской письменной форме во время культурных войн, 1993–1997» (PDF) . Мельбурнский университет .
  18. ^ Кумбс, Энн (1996). Секс и анархия: жизнь и смерть Сиднейского толчка . Книги пингвинов.
  19. ^ Брукс, Карен (1998). "Дерьмо Крик: Пригород, Отвращение и Субъективность в австралийской фантастике" Гранж ". Австралийское литературоведение . 18 (4): 87–99.
  20. ^ a b Доусон, Пол. Креативное письмо и новые гуманитарные науки . Рутледж, 2 августа 2004 г., стр. 142
  21. ^ a b http://www.staff.vu.edu.au/syson/1001/1001120104.html
  22. ^ Гловер, Стюарт. Краткая заметка о художественной литературе в стиле гранж . http://www.stuartglover.com.au/wp-content/uploads/2011/08/A-short-note-on-Gintage-Fiction.pdf Архивировано 19 февраля 2017 г. в Wayback Machine
  23. ^ Пирс, Шарин. «Стремление к гранжу: возвращение к работам Эндрю МакГахана 1988 года и« Kill the Old »». Обзор Квинсленда . https://doi.org/10.1017/qre.2016.8 Дата публикации: 31 мая 2016 г.
  24. ^ Доусон, Пол (1997). «Гранж Лайт: Маркетинговое Поколение X». Минджин . 56 (1): 119–125.
  25. ^ Syson, Ян (1996). «Пахнет рыночным духом: гранж, литература, Австралия». Сухопутный . 142 : 21–23.
  26. ^ Томпсон, Дэниел (2012). « « Я не хочу жить в этом месте »: Австралийское культурное преступление в« Субтопии »и« Река Офелия » ». ДЖАСАЛ . 12 (3).
  27. ^ «Определение: грязный реализм». Сервис онлайн-словарей на английском, испанском, немецком и других языках от. 20 июля 2008 г. 30 декабря 2008 г. < http://dictionary.reverso.net/english-definitions/dirty%20realism >.
  28. ^ themodernnovel.org