Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Австралийская писательница-фантаст Хелен Гарнер ретроспективно считалась автором гранжа из-за персонажей и сюжета ее романа 1977 года Monkey Grip : мать-одиночка из центра города, живущая в деструктивных отношениях с героиновой наркоманкой, в кругу большинства людей. безработные художники и актеры.

Гранж-лит (аббревиатура от «гранж-литература») - австралийский литературный жанр, обычно применяемый к художественному или полуавтобиографическому письму, посвященному недовольным и бесправным [1] молодым людям, живущим в пригороде или центральной части города, или «в промежутке между ними». « пространства, которые не попадают ни в одну из категорий (например, проживание в передвижном доме или ночевка на пляже. [2] ). Обычно его писали «новые молодые авторы» [3], которые исследовали «грубое, грязное, реальное существование» [3] молодых людей с низкими доходами,чья эгоцентрическая или нарциссическая жизнь[4] вращаются вокруг нигилистического или « бездельника », занимающегося случайным сексом , употреблением наркотиков и алкоголя , которые используются, чтобы избежать скуки . Маргинальные персонажи могут оставаться в этих «промежуточных» условиях и иметь дело со своими «жалкими телами» (проблемы со здоровьем, болезни и т. Д.). Гранж-свет был описан как подмножество грязного реализма и ответвлениелитературы поколения X. [5] Термин «гранж» относится к жанру гранж рок-музыки в США.

Жанр был впервые придуман в 1995 году после успеха первого романа Эндрю МакГахана « Похвала», который был выпущен в 1991 году и стал популярным среди читателей младше 30 лет, ранее малоизученных демографических групп . [3] Среди других авторов, которых считают «освещенными гранджем », - Линда Джайвин , Фиона МакГрегор и Жюстин Эттлер . С момента своего изобретения термин «гранж светится» был ретроспективно к романов , написанных еще в 1977 году, а именно Хелен Гарнер «s мартышки тисках . [5] Гранж-лайт часто бывает грубым, откровенным и вульгарным, вплоть до «Речной Офелии» Эттлера . (1995), которые помечены порнографическим.

Термин «освещенный гранж» и его использование для классификации и продвижения этой разнообразной группы писателей и авторов авторских стилей были предметом споров и критики. Линда Джайвин, которая не согласилась с тем, чтобы отнести всех этих авторов к одной категории, Христос Циолкас назвал этот термин «творением средств массовой информации», а Мюррей Уолдрен отрицал, что грандж даже был новым жанром; он сказал, что эти работы на самом деле являются разновидностью ранее существовавшего жанра грязного реализма .

Темы и стиль [ править ]

Прежде всего, эти истории о распаде любви. Мужские персонажи в этих романах индивидуалистичны и оторваны от всего: людей (ссылки на друзей или семью редко), их окружения и самого себя. Это разделение порождает беспокойство, которое они пытаются унять агрессивным эротическим поведением.

Жан-Франсуа Верне, Краткий обзор австралийского романа (2016) [6]

Чаще всего гранж публикуется в виде рассказов и романов; однако есть несколько антологий и сборников. Большинство работ в стиле гранж помещают свои предметы в городскую или пригородную среду, где они исследуют отношения между телом и душой, а также между собой и «другим». [7] Романы обычно изображают «внутренний город» «... мир распадающегося будущего, где единственным избавлением от ... скуки было нигилистическое стремление к сексу, насилию, наркотикам и алкоголю». [3] Часто центральные персонажи лишены гражданских прав, им не хватает драйва и решимости, помимо желания удовлетворить свои основные потребности.

Молодые люди в творчестве обычно недовольны, отчуждены, ожесточены и циничны. Некоторые персонажи зажженного гранжа сталкиваются с экзистенциальной тоской [8] и скукой . По словам Яна Сисона, «подавленные и напуганные молодые австралийские мужчины», которые наполняют романы в стиле гранж, выражают «свое отчуждение через чрезмерное употребление алкоголя, акты жестокости, сексуальные завоевания и активное презрение к власти». [9] В австралийской докторской диссертации 2009 года говорится что в "Гранж-фантастике ... жидкости, органы и желания его сексуализированных тел ... беспорядочно разбросаны", а "... бесполезная материальность тела становится средой, через которую новые формы идентичности и политики представлены."[10] Река Офелия рассказывает о молодой студентке университета, которая сталкивается с домашним насилием, самоуничтожением, действие которой происходит в барах и ночных клубах, среди употребления наркотиков, зависимости и настроения навязчивой, саморазрушительной любви:

Дело в том, что… вся эта боль, которую мы переживаем, вся эта любовь, которая постоянно причиняет боль, вся эта боль в том, что она действительно изысканна. Это невероятная боль. Вот что заставляет нас возвращаться снова и снова. ( Река Офелия , стр.134)

Типы персонажей и настройки [ править ]

Гранж-лайт происходит почти исключительно в центральной части города, при этом некоторые или большая часть его действий происходит в центрах города. Один из самых ранних примеров жанра, Monkey Grip (1977), был установлен в Мельбурне . Роман рассказывает о жизни людей, вовлеченных в открытые отношения , а также о ревности и смятении, которые создает этот свободный для всех образ жизни.

Персонажи в стиле гранж - это те, кто находится на социальной и культурной окраине. [11] В тезисе Саманты Дагг от 2017 года идентифицируется гранжевый архетип персонажа «нарушенного человека» и его «гендерные архетипы,« преходящая женщина »и« статичный мужчина »». [12] В книге Ричарда Кинга « Разжигание на дрова» , хронике бездельников из Мельбурна, персонаж мужского пола Питер живет в ночлежке с безработными соседями по комнате, которые потребляют только пиво и наркотики. [13] Пригород изображается как «женский», «меньший» и «домашний» аналог более «мужского» и «фаллического» города, причем последний является зоной господства и власти.[11] Дрифт-стритустанавливается почти исключительно в загородной местности. [11] « Monkey Grip» разворачивается в городской среде коллективного жилья. Некоторые истории с гранжевым освещением изображают персонажей, которые живут во временных жилищах, которые не находятся ни в пригороде, ни в городе, или которые находятся между двумя зонами, например, на пляже, в палатке, караване (дом на колесах) или в гараже.

Персонажи из книги Клэр Мендес « Дрифт-стрит» описаны как нездоровые, нечистые, полные, с татуировками, с жирными волосами и живущие в разрушающихся жилищах, «напоминающих тела, которые их населяют». [14] Drift Street символы «подлые и жестокие» люди , которые охотятся на «непривлекательных жертв». [14] Семья Уошборнов в этом романе имеет жестокого отца-алкоголика, двух взрослых сыновей, которые в основном безработные, а один из них состоит в неонацистской банде и «загрязняет свое тело» наркотиками, и между ними существуют кровосмесительные отношения. отец и дочь. [15]

У персонажа Гордона в « Похвале» длинные немытые волосы, небритое лицо и бледная дряблая кожа. Он живет в большом «старом полуразрушенном доме», где все арендаторы делят одну ванную комнату. [14] Гордон также не является «нормальным» австралийским мужчиной, поскольку ему «не хватает силы», у него низкое либидо и он хвастается романом с мужчиной. [14] У 14 и 15-летних братьев из «Жизни святых» длинные волосы, смесь татуировок, сделанных своими руками, и профессиональных татуировок, а также проколотые уши. Они живут в грязной квартире, от которой пахнет алкоголем, сигаретным дымом и жареной едой. . [14] Персонажи Хелен Гарнер в ее романе 1977 года « Хватка обезьяны»- городской героиновый наркоман, вырывающийся из деструктивных, навязчивых отношений с матерью-одиночкой в ​​кругу артистов, актеров и людей, живущих на социальную помощь в совместном жилье. Гранж освещенный также фокусируется на персонажах с «жалкими» телами [16], то есть на тех телах, которые ухудшаются, и на персонажах, испытывающих проблемы со здоровьем. Например, у главных героев фильма « Похвала» , мужского и женского пола , Гордона Бьюкенена и Синтии Ламонд, больные тела, а на коже Синтии образуется сыпь.

Жюстин Эттлер , писательница из Сиднея , получила известность благодаря своему роману 1995 года «Река Офелия» . Хотя обстановка в романе никогда прямо не упоминается, многие критики и комментаторы определили, что это Сидней. Один писатель предложил Эттлеру оставить город без названия, чтобы придать ему универсальное ощущение большого города: «Национальные границы Австралии - образные и физические - размыты в разной степени и совершенно по-разному. В « Река Офелия » , например, часто встречаются ссылки на французских авторов, теории и артефакты. Действие романа происходит в центральной части города Сидней, но Эттлер не упоминает название «Сидней», предполагая, что на самом деле она могла описывать любой город в Австралии или (в более общем плане) Запад." [17]Сидней добился известности среди контркультуры и гранжевого движения, поскольку в Австралии родился «толкающее движение», которое было задокументировано многими писателями, а именно Жермен Грир и Миган Моррис . Движение Push, которое процветало во внутреннем Сиднее между 1940-ми и 1970-ми годами, описывается как «движение, состоящее из разных мужчин и женщин, которые собирались в центре Сиднея. Эти мужчины и женщины« любили богемную жизнь »и «выступал против церкви, государства, ваучера и цензуры» [18].

В романе Джона Бирмингема « Он умер с фелафелем в руке» (1994) рассказывается о большом количестве соседей по комнате, живущих в 13 общих домах в Брисбене и других городах. Название относится к умершему наркоману, обнаружившему героин в одном доме. В рассказах соседи по дому включают студента-медика, аспиранта, энтузиаста варгеймов, гота, художника, растафарианца, медсестру, таксиста, двух наркоманов и британского туриста, у некоторых из которых есть прозвища. В некоторых квартирах соседи по комнате постоянно меняются, некоторые остаются только на несколько дней или недель. Не все соседи живут в обычных спальнях; один живет в гараже дома, а другой спит в палатке.

Карен Брукс заявила, что « Дрифт-стрит» Клэр Мендес , «Жития святых» Эдварда Берриджа и « Похвала Эндрю МакГахана» «... исследуют психосоциальные и психосексуальные ограничения молодых персонажей из городских районов по отношению к воображаемому и социальному. построенные границы, определяющие… себя и других »и« открывающие »новые« лиминальные [граничные] пространства », где можно исследовать концепцию жалкого человеческого тела. [2] Брукс заявляет, что рассказы Берриджа содержат «... множество жестоких, разочарованных и часто униженных молодых людей», персонажей, которые «... стирают и часто отменяют» границы между пригородным и городским пространством. [2]Брукс заявляет, что маргинальные персонажи в «Житиях святых» , « Дрифт-стрит» и « Похвала» могут оставаться в «дерьмовом ручье» (нежелательная обстановка или ситуация) и «нырять [т] ... потоки» этих «ручьев», таким образом, утверждая, что их грубые настройки « лиминальность » (нахождение в пограничной ситуации или переходной обстановке) и их собственное «отвращение» (наличие «жалких тел» с проблемами здоровья, болезней и т. д.) являются «местами символической силы и свободы воли». [2]

Брукс утверждает, что рассказ «Парк караванов» в сборнике рассказов Берриджа является примером рассказа с «предельной» обстановкой, как это происходит в парке передвижных домов ; поскольку мобильные дома можно перемещать, она утверждает, что сюжет в мобильном доме «... может нарушить ряд геофизических и психосоциальных границ». [19] Брукс заявляет, что в рассказе Берриджа «Скучающие подростки» подростки, использующие общественный центр доверия, решают уничтожить его оборудование и осквернить пространство, помочившись в него, таким образом «изменяя динамику места и способ» своего тела воспринимаются, а их деструктивная деятельность Брукс считает, что это указывает на «потерю власти» общественного центра над подростками.[2]

Маркетинг [ править ]

Grunge освещен книги были проданы на их покровных рекламах как «бескомпромиссные повествования» , которые дали читатель доступ к «сырым нервам молодежи» В «непоколебимо реальном», мешая и убедительным образом. [3] Авторы используют конфессиональный, дневниковый стиль повествования и автобиографические элементы для достижения близости с читателем. [5] Эти книги продавались таким образом, чтобы подчеркнуть статус знаменитостей молодых авторов поколения X. [20] « Гранж-лайт» продавался как аутентичные и откровенно написанные тексты о жизненном опыте молодых людей, которые были грубыми, вульгарными и откровенными.

Авторы [ править ]

Среди австралийских авторов , писавших в стиле гранж, были Эндрю МакГахан [5], чей роман « Похвала» получил литературную премию Австралии / Фогеля в 1991 году, Хелен Гарнер [5], чей роман « Захват обезьяны» получил премию Национального книжного совета в 1978 году, и Эдвард Берридж [7]. ] , написавшего «Жития святых» . Среди других авторов гранжевого лита : Христос Циолкас ( Загружено ), Линда Джайвин ( Съешь меня ), [3] Клэр Мендес ( Дрифт-стрит ), Нил Бойак.(соавтор, с Саймоном Колви из Блэка ), Фиона МакГрегор ( Соси мои пальцы ног ), Бен Винч ( Лиадхед ), Жюстин Эттлер ( Река Офелия ), Леони Стивенс ( Барби и полоса природы большого человека ), [21] Эрик Дандо ( Snailhy ), Ричард Кинг ( Kindling Does for дров ), Джон Бирмингем ( Он умер с фелафелем в руке ), Барбара Вел ( Образ жизни предыдущих арендаторов ).[8] и Корал Халл .

Связь между литературой и музыкальным жанром [ править ]

Стюарт Гловер утверждает, что термин «освещенный гранж» заимствован из термина «гранж» ... из музыкальной индустрии « жанр гранжа » ... в конце 80-х - начале 90-х - группы Сиэтла ». [22] Некоторые авторы гранж также являются музыкантами. В 2004 году Бен Винч выпустил концептуальный альбом, в котором он играет импровизационный рок и намеренно записывает лоу-фай .

Критический анализ [ править ]

В 1995 году, когда первые книги были идентифицированы как «гранж свет», новый термин был сочтен «проблематичным», и вскоре после того, как это прозвище было придумано, его «горячо оспорили» [3], что привело к противоположным взглядам. Большинство книг в стиле гранж не привлекли особого внимания критиков . [7] Линда Джайвин осудила критиков, которые назвали очень разные работы всех этих авторов «гранжевым освещением» - подход, который она назвала «оправданием для дрочки ». [3] Авторы МакГахан, МакГрегор и Циолкас подвергли критике «гомогенизирующий эффект» объединения такой разной группы писателей. [3] Циолкас назвал этикетку «освещенного гранжа» «а»создание СМИ ». [3]Профессор письменности и литературы Университета Нового Южного Уэльса Пол Доусон заявляет, что рост университетских программ творческого письма был фактором, который стимулировал развитие гранджа, поскольку эти программы поощряют студентов писать, продвигают работы своих студентов и поощряют молодых авторов. писать в стиле дневника. [20]

Гранж-лайт был оценен этими молодыми писателями как своего рода протест, восстание против доминирующего и консервативного истеблишмента писателей эпохи бэби-бумеров , добившихся успеха в Австралии. Одна из тем, которая вызвала разногласия, заключалась в том, что в то время как тексты «в стиле гранж» продавались как « аутсайдерское искусство », неосновные произведения, бросающие вызов статус-кво, эти книги продвигались, продвигались и продавались основными издательствами. Некоторые критики рассматривали гранж как форму «социального комментария». [8] Шэрин Пирс заявляет, что фильмы МакГахана 1988 и Kill the Oldзадают вопросы о белизне и мужественности в Австралии, а также исследуют политическую и культурную критику празднования двухсотлетия Австралии, такого как Expo '88. [23]

Многие критики откликнулись отрицательно. Один литературный критик назвал «ужасную прозу этих ужасных« гранжевых »романов», несомненно, последним вздохом художественной литературы перед тем, как она исчезнет и будет заменена каналом домашнего шоппинга ». [8] Критики также назвали написание гранжевых романов «поверхностным» или «мягким», а один критик назвал тексты скорее «школьным сочинением, чем серьезным литературным произведением». [8] Некоторые критики заявили, что гранжевый свет был продуктом молодых авторов поколения X, выросших перед экранами телевизоров и кино.в результате появилась литература, не похожая на академическую и основную австралийскую литературу, написанную бэби-бумерами.предшествовавших ему текстов, шокирующих читателя, но без эмоционального «трогания». [8]

В книге «После празднования: австралийская фантастика 1989–2007 гг.» Кен Гелдер и Пол Зальцман заявляют, что писатели, освещающие грандж, сосредотачиваются на «основах гранжа: наркотиках, рвоте, дерьме, грубом сексе , молодежной культуре, которая включает в себя определенную шикарную бедность и едва подавляемую». женоненавистничество ". [16] Ettler в реки Офелия считается порнографическим некоторыми рецензентами, хотя , хотя защитники называли его феминистка эротики. [24] [2] [25] [26] Гельдер и Зальцман называют гранж свет «модным» жанром и заявляют, что его цель состояла в том, чтобы «... épater le bourgeois(По-французски «шокировать буржуазию») с «буржуазией, представленной беллетристикой среднестатистических женщин», которую авторы называют « зажженной цыпочкой » [16].

Мюррей Уолдрен «... отрицал, что гранж [освещенный] был новым жанром»; он предпочел отнести эти «... новые публикации [1990-х] к более широкой традиции« грязного реализма »». [3] Грязный реализм - термин, придуманный Биллом Буфордом из журнала Granta для обозначения североамериканского литературного движения . Писатели, относящиеся к этой подкатегории реализма, как говорят, изображают более сложные или приземленные аспекты повседневной жизни скупым , неприукрашенным языком. [27] Этот термин сформировал название летнего издания Granta 1983 года . Иногда считается разновидностью литературного минимализма.грязный реализм характеризуется экономией слов и акцентом на поверхностном описании. Писатели, работающие в этом жанре, обычно избегают наречий , расширенных метафор и внутренних монологов , вместо этого позволяя объектам и контексту диктовать смысл. Персонажи показаны в обычных, ничем не примечательных занятиях, и часто нехватка ресурсов и денег порождает внутреннее отчаяние. [28] Ян Сисон заявляет, что «гранж» «... в разное время и в разных местах истории встречается под другими именами», включая натурализм , социальный реализм , драму о кухонной раковине и рассерженных молодых людей, писателей и драматургов в Великобритании, американских реалистовтакие писатели, как Генри Миллер и Раймонд Карвер ; и авторы неореализма . [21]

Последующий жанр [ править ]

В докторской диссертации Майкла Роберта Кристи 2009 года «Неприличный возраст: австралийский гранж-фантастика, романтика и долгое десятилетие труда» говорится, что существует жанр под названием «пост-гранж [освещенный]», который следует за периодом освещения гранж. Кристи называет три примера австралийского « литературного гранжа»: « Три доллара » Эллиота Перлмана , « Подтопия» Эндрю Макканна и « Капитал» Энтони Макриса . Калинду Эштон (1978 г.р.) называют писательницей пост-гранджа. Эштон, на которого повлиял противоречивый стиль Христоса Циолкаса, является автором романа «Опасная игра» . Саманта Дэгг 'В тезисе 2017 г. говорится, что Люк Карманписатель пост-гранж.[12]

См. Также [ править ]

  • Австралийская литература
  • Гранж
  • Пост-гранж
  • Героиновый шик
  • Список австралийских романистов
  • Brat Pack

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Беннетт, Марджори. «Шероховатый австралийский роман». Sydney Morning Herald , 24 сентября 1995 г.
  • Доусон, Пол . Креативное письмо и новые гуманитарные науки . Рутледж, 2 августа 2004 г. (включает в себя раздел о гранже).
  • Доусон, Пол. «Гранж Лайт: Маркетинговое Поколение X». Минджин 56,1 (1997) 119-125.
  • Макканн, Эндрю . Написание повседневности: австралийская литература и границы пригорода . Univ. из Queensland Press, 1998.
  • Мюллер В. 'Городские тела: городской гранж и похвала Эндрю МакГахана', в Финч Л. и МакКонвилл К. (ред.), Суровые города: Образы городского . Сидней: Pluto Press. 1999 г.
  • Николлс, Ангус. "Австралийская фантастика в стиле гранж: литература о философском кризисе?" Журнал Философ , 1997, стр. 45-48.
  • Сисон, Ян. «Пахнет рыночным духом: гранж, литература, Австралия». Оверленд 142 (1996): 21-23.
  • Уолдрен, Мюррей . «Лит. Песок вторгается в Озлит». Австралийский журнал , 24–25 июня 1995 г.
  • Уолдрен, Мюррей. «Грязные реалисты: войдите в банду гранж». В ужине с мистером Ланчем . Сент-Люсия, Qld: UQP, 1999. 70-85.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Верне, Жан-Франсуа. «Гранж фантастика». Литературная энциклопедия. Впервые опубликовано 6 ноября 2008 г., по состоянию на 18 декабря 2017 г.
  2. ^ Б с д е е Brooks, Karen (1998). "Дерьмо Крик: Пригород, Отвращение и Субъективность в австралийской фантастике" Гранж ". Австралийское литературоведение . 18 (4): 87–99.
  3. ^ a b c d e f g h i j k Лейшман, Кирсти, «Австралийская литература в стиле гранж и конфликт между литературными поколениями», Журнал австралийских исследований , 23.63 (1999), стр. 94–102
  4. ^ Вернав, Жан-Франсуа (2016). Краткий обзор австралийского романа . Wakefield Press ( Аделаида, Южная Австралия ). п. 127. ISBN 978-1-74305-404-8.
  5. ^ a b c d e Верне, Жан-Франсуа, ' Grunge Fiction ', Литературная энциклопедия , 6 ноября 2008 г., по состоянию на 9 сентября 2009 г.
  6. ^ Верне, Жан-Франсуа (2016). Краткий обзор австралийского романа . Wakefield Press ( Аделаида, Южная Австралия ). п. 127. ISBN 978-1-74305-404-8.
  7. ^ a b c Брукс, Карен, ' Shit Creek: Suburbia, Abjection and Subjectivity in Australian' Grunge 'Fiction ' », Australian Literary Studies , 18 (1998), стр. 87-100, по состоянию на 10 сентября 2009 г.
  8. ^ a b c d e f Доусон, Пол. «Гранж Лайт: Маркетинговое Поколение X». Минджин 56,1 (1997) 119-125
  9. ^ Верне, Жан-Франсуа, ' Гранж Fiction ', Литературная энциклопедия , 6 ноября 2008, доступ3 февраля 2017
  10. ^ Кандидатская диссертация Майкла Роберта Кристи 2009 г. "Неприличный возраст: австралийский гранж-фантастика, билдунгсроман и долгое десятилетие труда" Доступна в Интернете по адресу: https://eprints.utas.edu.au/19267/1/whole_ChristieMichaelRobert2009_thesis.pdf
  11. ^ a b c Макканн, Эндрю. Написание повседневности: австралийская литература и границы пригорода . Univ. of Queensland Press, 1998. стр. 88
  12. ^ a b Дэгг, Саманта. «Все еще копаю: от гранжа к пост-гранжу в австралийской фантастике». Диссертация, 2017. http://hdl.handle.net/1959.13/1342404
  13. ^ "Растопка для дров" . www.publishersweekly.com . Publishers Weekly . Проверено 3 января 2017 года .
  14. ^ a b c d e Макканн, Эндрю. Написание повседневности: австралийская литература и границы пригорода . Univ. of Queensland Press, 1998. стр. 89
  15. ^ Макканн, Эндрю. Написание повседневности: австралийская литература и границы пригорода . Univ. of Queensland Press, 1998. стр. 94-96
  16. ^ a b c Гельдер К. и Зальцман П. После праздника: австралийская фантастика 1989–2007 гг . Мельбурн: Издательство Мельбурнского университета, 2009.
  17. ^ Томпсон, Джей (2009). «Секс и власть в австралийской письменной форме во время культурных войн, 1993–1997» (PDF) . Мельбурнский университет .
  18. ^ Кумбс, Энн (1996). Секс и анархия: жизнь и смерть Сиднейского толчка . Книги пингвинов.
  19. ^ Брукс, Карен (1998). "Дерьмо Крик: Пригород, Отвращение и Субъективность в австралийской фантастике" Гранж ". Австралийское литературоведение . 18 (4): 87–99.
  20. ^ a b Доусон, Пол. Креативное письмо и новые гуманитарные науки . Рутледж, 2 августа 2004 г., стр. 142
  21. ^ a b http://www.staff.vu.edu.au/syson/1001/1001120104.html
  22. ^ Гловер, Стюарт. Краткая заметка о фантастике в стиле гранж . http://www.stuartglover.com.au/wp-content/uploads/2011/08/A-short-note-on-Gintage-Fiction.pdf Архивировано 19 февраля 2017 г. в Wayback Machine
  23. ^ Пирс, Шарин. «Стремление к гранжу: возвращение к работам Эндрю МакГахана 1988 года и« Kill the Old »». Обзор Квинсленда . https://doi.org/10.1017/qre.2016.8 Дата публикации: 31 мая 2016 г.
  24. ^ Доусон, Пол (1997). «Гранж Лайт: Маркетинговое Поколение X». Минджин . 56 (1): 119–125.
  25. ^ Syson, Ян (1996). «Пахнет рыночным духом: гранж, литература, Австралия». Сухопутный . 142 : 21–23.
  26. ^ Томпсон, Дэниел (2012). « « Я не хочу жить в этом месте »: Австралийское культурное преступление в« Субтопии »и« Река Офелия » ». ДЖАСАЛ . 12 (3).
  27. ^ «Определение: грязный реализм». Сервис онлайн-словарей на английском, испанском, немецком и других языках от. 20 июля 2008 г. 30 декабря 2008 г. < http://dictionary.reverso.net/english-definitions/dirty%20realism >.
  28. ^ themodernnovel.org