Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено от Гийома Дюшенна )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Дюшенн де Булонь
Гийом Бенджамин Аманд Дюшенн де Булонь. Фотомеханик Wellcome M0010495.jpg
Родившийся17 сентября 1806 г.
Булонь
Умер15 сентября 1875 г. (1875-09-15)(68 лет)
Париж
НациональностьФранцузский
Известенэлектрофизиология
Научная карьера
Поляневрология

Гийом-Бенджамин-Аманд Дюшенн (де Булонь) (17 сентября 1806 года в Булонь-сюр-Мер - 15 сентября 1875 года в Париже) был французским неврологом, который возродил исследования Гальвани и значительно продвинул науку электрофизиологию . Эпоха современной неврологии возникла из понимания Дюшеном нервных путей и его диагностических инноваций, включая глубокую биопсию тканей, тесты нервной проводимости ( NCS ) и клиническую фотографию. Этот необычайный диапазон деятельности (в основном в Сальпетриере ) был достигнут на фоне беспокойной личной жизни и в целом равнодушного медицинского и научного учреждения.

Неврология не существовала во Франции до Дюшена, и хотя многие историки медицины считают Жана-Мартена Шарко отцом этой дисциплины, Шарко многим был обязан Дюшенну, часто называя его « mon maître en neuroologie » (моим магистром неврологии). [1] [2] [3] [4] Американский невролог доктор Джозеф Коллинз (1866–1950) писал, что Дюшенн обнаружил неврологию, «разросшегося младенца неизвестного происхождения, которого он унаследовал от похотливой юности». [5] Его наибольший вклад были сделаны в миопатии , которые пришли , чтобы увековечить его имя, мышечная дистрофия Дюшенна , Дюшенна-Арана спинальной мышечной атрофии ,Паралич Дюшенна-Эрба , болезнь Дюшенна ( Tabes dorsalis ) и паралич Дюшенна ( прогрессирующий бульбарный паралич ). Он был первым врачом, практикующим биопсию мышц , с изобретением, которое он назвал « l'emporte-pièce » ( троакар Дюшена ). [6] В 1855 году он формализовал диагностические принципы электрофизиологии и представил электротерапию в учебнике под названием De l'electrisation localisée et de son application à la Physiologie, à la patologie et à la thérapeutique. [7] Сопутствующий атлас к этой работе под названием « Альбом патологических фотографий»., был первым учебником по неврологии, иллюстрированным фотографиями. Монография Дюшена « Mécanisme de la Physionomie Humaine» - также заметно проиллюстрированная его фотографиями - была первым исследованием физиологии эмоций и оказала большое влияние на работы Дарвина по эволюции человека и эмоциональному выражению. [3]

Биография [ править ]

Альбуминовая печать хранится в Национальной медицинской библиотеке в Бетесде. Коллеги Дюшена добавили к его имени слово « де Булонь », чтобы избежать путаницы с похожим по звучанию именем Эдуарда-Адольфа Дюшена (1804–1869), известного общественного врача в Париже. [5]
Ксилография "Вольта-электрическая одежда" Дюшенна .

Гийом-Бенджамин Дюшенн был сыном рыбака, потомком длинного рода моряков, поселившихся во французском регионе Булонь-сюр-Мер . Вопреки желанию своего отца стать моряком, движимый увлечением наукой, Дюшенн поступил в Университет Дуэ, где в 19 лет получил степень бакалавра. [8] Затем он обучался у нескольких выдающихся парижан. врачи, в том числе Рене-Теофиль-Гиацинт Лаэннек (1781–1826) и барон Гийом Дюпюитрен(1777–1835), прежде чем вернуться в Булонь и обосноваться там на практике. Дюшен женился на местной женщине, и после рождения сына его жена умерла. Это привело к длительному периоду личных трудностей для Дюшенна с его семьей и к длительному отчуждению от своего сына (который позже последовал за Дюшенном в медицинскую практику), и они воссоединились только к концу его жизни.

В 1835 году Дюшен начал экспериментировать с терапевтической «электропунктурой» (метод, недавно изобретенный Франсуа Мажанди и Жан-Батистом Сарландьером, с помощью которого под кожу наносили электрический разряд с помощью острых электродов для стимуляции мышц). После короткого и несчастливого второго брака Дюшенн вернулся в Париж в 1842 году, чтобы продолжить свои медицинские исследования. Здесь он не получил назначения в больницу старшего звена, но поддерживал себя небольшой частной медицинской практикой, ежедневно посещая ряд учебных больниц, в том числе психиатрический центр Сальпетриер . Он разработал неинвазивную технику стимуляции мышц, в которой использовался фарадический шок на поверхности кожи, который он назвал "électrisation localisée », и он опубликовал эти эксперименты в своей работе« Локальная наэлектризация и ее применение в патологии и терапии » , впервые опубликованной в 1855 году. [7] Иллюстрированное приложение ко второму изданию« Альбома патологических фотографий » ( Album de Photographies Pathologiques ) было опубликованный в 1862. а несколько месяцев спустя, первое издание его в настоящее время широко обсуждаемой работы, Механизм человеческого Рожа , [9] было опубликовано. Если бы не эта маленькой, но замечательной, работа, его следующей публикация, результат почти 20 лет исследований, Психология движений Дюшена , [10]его самый важный вклад в медицину вполне мог остаться незамеченным.

Несмотря на его неортодоксальные процедуры и часто непростые отношения со старшим медицинским персоналом, с которым он работал, целеустремленность Дюшена обеспечила ему международное признание как невролога и исследователя. Он считается одним из разработчиков электрофизиологии и электротерапии , и он также показал, что улыбки, возникающие в результате истинного счастья, задействуют не только мышцы рта, но и мышцы глаз: такие «настоящие» улыбки известны как Дюшенн улыбается в его честь. Ему также приписывают открытие мышечной дистрофии Дюшенна . Дюшенн умер в 1875 году после нескольких лет болезни. Он никогда не был избран во Французскую академию наук.

Механизм выражения лица человека [ править ]

Демонстрация механики выражения лица. Дюшен и его помощник фарадизируют миметические мускулы «Старика».
Дюшенн и его пациент, «старый беззубый мужчина с тонким лицом, черты которого, не будучи абсолютно уродливыми, приближались к обычной банальности»

Под влиянием модных представлений о физиогномике XIX века Дюшенн хотел определить, как мускулы человеческого лица вызывают выражение лица, которое, как он считал, напрямую связано с душой человека. Он известен, в частности, тем, как он запускал мышечные сокращения с помощью электрических датчиков, записывая искаженные и часто гротескные выражения лиц с помощью недавно изобретенной камеры. Он опубликовал свои открытия в 1862 году вместе с необычными фотографиями индуцированных выражений лица в книге Mecanisme de la Physionomie Humaine ( Механизм выражения лица человека , также известный как Механизм физиогномики человека.).

Дюшенна полагал , что человеческое лицо было своего рода карты, особенности которых могут быть кодифицированы в универсальных таксономии в психических состояний ; он был убежден, что выражение человеческого лица - это врата в душу человека. В отличие от Лафатера и других физиогномистов той эпохи, Дюшен скептически относился к способности лица выражать моральный облик; скорее он был убежден, что только чтение выражений (известное как патогномия ) могло выявить «точную передачу эмоций души». [11]Он считал, что может наблюдать и запечатлеть «идеализированный натурализм» таким же (и даже улучшенным) способом, который наблюдается в греческом искусстве. Именно эти понятия он добивался окончательно и научно обосновать своими экспериментами и фотографиями, и это привело к публикации «Механизма физиогномики человека» в 1862 году [12] (также озаглавленной «Электрофизиологический анализ выражения страстей». Применимо к практике пластических искусств . На французском языке: Mécanisme de la Physionomie humaine, ou Analyze électro-Physionique de l'expression des passions, применимая à la pratique des arts plastiques ), теперь обычно обозначаемый как Механизм выражения лица человека.. Работа представляет собой объем текста, разделенный на три части:

  1. Общие Соображения,
  2. Научный отдел и
  3. Эстетический раздел.

Эти разделы сопровождались атласом фотопластинок. Полагая, что он исследовал данный Богом язык лицевых знаков, Дюшенн пишет:

На лице нашего создателя не волновала механическая необходимость. Он был способен своей мудростью или - прошу прощения за такую ​​манеру говорить - в преследовании божественной фантазии ... приводить в действие какие-то определенные мускулы, одну по отдельности или несколько мускулов вместе, когда Он желал характерных признаков эмоций, даже самых мимолетных. , чтобы быть написанным вкратце на лице человека. Как только этот язык выражения лица был создан, Ему было достаточно дать всем людям инстинктивную способность всегда выражать свои чувства, сокращая одни и те же мускулы. Это сделало язык универсальным и неизменным. [13]

Дюшенн определяет основные выразительные жесты человеческого лица и связывает каждый с определенной лицевой мышцей или группой мышц. Он выделяет тринадцать основных эмоций, выражение которых контролируется одной или двумя мышцами. Он также выделяет точные сокращения, которые приводят к каждому выражению, и разделяет их на две категории: частичные и комбинированные. Чтобы стимулировать лицевые мышцы и запечатлеть эти «идеализированные» выражения своих пациентов, Дюшен применил фарадеевский шок через наэлектризованные металлические зонды, прижатые к поверхности различных мускулов лица.

Дюшен был убежден, что «правду» его патогномических экспериментов можно эффективно передать только с помощью фотографии, поскольку выражение лица субъекта было слишком мимолетным, чтобы его можно было нарисовать или нарисовать. «Только фотография, - пишет он, - правдивая, как зеркало, может достичь такого желаемого совершенства». [14] Он работал с талантливым молодым фотографом Адрианом Турнахоном (братом Феликса Надара ), а также научился этому искусству, чтобы задокументировать свои эксперименты. [15] С художественно-исторической точки зрения, механизм физиогномики человека.была первой публикацией о выражении человеческих эмоций, иллюстрированной настоящими фотографиями. Фотография была изобретена совсем недавно, и было широко распространено мнение, что это средство, способное уловить «правду» любой ситуации так, как это было невозможно сделать другие средства массовой информации.

В научном отделе Дюшенн использовал шесть живых моделей, все, кроме одной, были его пациентами. Его основной моделью, однако, был «старый беззубый мужчина с тонким лицом, черты которого, не будучи абсолютно уродливыми, приближались к обычной банальности». [16] Своими экспериментами Дюшенн стремился уловить те самые «условия, которые эстетически составляют красоту». [17] Он повторил это в эстетическом разделе книги, где говорил о своем желании изобразить «состояние красоты: красота формы, связанная с точностью выражения лица, позы и жеста». [18]Дюшенн называл эти выражения лица «гимнастикой души». Он ответил на критику использования старика, утверждая, что «каждое лицо может стать духовно красивым благодаря точной передаче его или ее эмоций» [18], и, кроме того, сказал, что, поскольку пациент страдал от анестезиологического состояния лицом, он мог экспериментировать с мускулами своего лица, не причиняя ему боли.

Эстетика и повествовательный сеттинг [ править ]

Г.-Б. Дюшен де Булонь, Синоптическая пластина 4 из Le Mécanisme de la Physionomie Humaine . 1862 г., альбуминовая печать . В верхнем и двух нижних рядах пациенты с разным выражением лица по обе стороны лица.

В то время как научный раздел был предназначен для демонстрации выразительных линий лица и «правдивости выражения», эстетический раздел также был предназначен для демонстрации того, что «жест и поза вместе вносят свой вклад в выражение; туловище и конечности должны фотографироваться с такой же тщательностью, как и лицо, чтобы составить гармоничное целое ". [19] Для этих пластин Дюшенн использовал частично слепую молодую женщину, которая, как он утверждал, «привыкла к неприятным ощущениям от этого обращения…». [20]Как и во многих таблицах для научного раздела, эта модель также была стимулирована фарадически, чтобы вызвать различное выражение на обеих сторонах ее лица. Дюшенн сообщил, что одновременный взгляд на обе стороны лица покажет лишь «простую гримасу», и призвал читателя внимательно и внимательно изучить каждую сторону лица.

Эксперименты Дюшена в эстетической части Механизма включали использование перформансов и повествований, на которые вполне могли повлиять жесты и позы, присутствующие в пантомиме того периода. Он считал, что только с помощью электрошока и в обстановке тщательно сконструированных театральных произведений с жестами и вспомогательными символами он может достоверно изобразить сложные комбинаторные выражения, возникающие в результате противоречивых эмоций и двойственных чувств. Эти мелодраматические картины включают монахинюв «чрезвычайно скорбной молитве» переживая «святые переносы девственной чистоты»; мать, склоняющаяся над детской кроваткой, испытывает боль и радость; кокетка с открытыми плечами, одновременно обиженная, надменная и насмешливая; и три сцены из « Леди Макбет», выражающие «агрессивные и злые страсти ненависти, ревности , жестоких инстинктов», модулированные в различной степени противоположными чувствами сыновней почтительности. [21] Этот театр патогномического эффекта доминирует в эстетической части Mecanisme .

Красота и правда [ править ]

Чтобы помочь ему найти и идентифицировать лицевые мышцы, Дюшен в значительной степени опирался на работы Чарльза Белла , который включил в свои исследования пациентов психиатрических клиник. Дюшен, возможно, избегал фотографировать «страсти» безумцев из-за технических проблем в то время; однако более вероятно, что он сделал это из эстетических соображений - что он не считал выражения безумцев социально приемлемыми. В трудах Чарльза Белла также было обнаружено инстинктивное отвращение к душевнобольным.

Точная имитация природы была для Дюшенна непременная из лучшего искусства независимо от возраста, и хотя он похвалил древнегреческие скульптор для , несомненно , достижения идеала красоты, тем не менее он критиковал их за анатомические ошибки и неявки на эмоции. Так, например, в конце научного раздела Дюшен «исправляет» выражения трех широко почитаемых классических греческих или римских древностей: ни в коем случае, утверждает Дюшен, ни одно из этих лиц не соответствует природе, как показали его электрофизиологические исследования. Он даже сомневается в точности греческого художника Праксителя в скульптуре Ниобы :

Была бы Ниоба менее красивой, если бы ужасные эмоции ее духа выпирали косую бровь, как это делает природа, и если бы несколько морщинок печали нахмурили срединную часть ее лба? Напротив, нет ничего более трогательного и привлекательного, чем такое выражение боли на молодом лбу, которое обычно бывает таким безмятежным. [22]

Влияние Дюшена [ править ]

Рисунок 20 из книги Чарльза Дарвина « Выражение эмоций у человека и животных» (1872 г.). Подпись гласит: «РИС. 20. - Ужас, с фотографии доктора Дюшенна».
Тарелка III из книги Чарльза Дарвина « Выражение эмоций в человеке и животных» . Из главы VIII: Радость - приподнятое настроение - Любовь - Нежные чувства - Преданность.

Книга Дарвина « Выражение эмоций у человека и животных», написанная отчасти как опровержение теологической доктринерской физиогномики сэра Чарльза Белла , была опубликована в 1872 году. Эта книга развивает теорию эволюции Дарвина путем естественного отбора и концентрируется на генетических аспектах. человеческого поведения. Текст Дарвина содержал иллюстрации, взятые из фотографий Дюшенна, и Дарвин и Дюшенн кратко переписывались. Примечательно также, что Дарвин одолжил свой экземпляр книги Дюшенна британскому психиатру Джеймсу Крайтон-Брауну в 1869 году, что Крайтон-Браун, кажется, потерял книгу в течение года или около того (в психиатрической больнице Вест-Райдинг в Уэйкфилде , США). Йоркшир - увидетьDarwin Correspondence Project , Letter 7220) и что в 1872 году Крайтон-Браун пригласил сэра Дэвида Ферриера в свою лабораторию приюта для проведения экспериментов, включающих электрическую стимуляцию двигательных центров мозга.

Самым известным учеником Дюшена был Жан-Мартен Шарко , который стал директором психиатрической больницы в Сальпетриере.в 1862 г. Он принял процедуру фотографических экспериментов Дюшена и также считал, что «истину» можно достичь посредством прямого наблюдения. Он даже назвал экзаменационную комнату в приюте в честь своего учителя. Подобно Дюшенну, Шарко стремился описать жесты и выражения своих пациентов, полагая, что они подчиняются абсолютным механистическим законам. Однако, в отличие от Дюшена, ограничивавшего свои эксперименты сферой здравомыслия, Шарко был заинтересован почти исключительно в фотографировании выражений лиц травмированных пациентов - «истериков». Он также известен тем, что позволил публике стать свидетелем этих эмоциональных проявлений, основав свой знаменитый еженедельный «театр страстей» для модного общества того времени, чтобы стать свидетелем выражений безумцев.Это послужило источником вдохновения для массовой культуры, в том числеБольшой театр Гиньоля, открывшийся в 1897 году, в который Альфред Бине внес большой вклад. [23] Зигмунд Фрейд , который присутствовал на клинических демонстрациях Шарко в 1885 году, заложил основы работы своей жизни, психоанализа , с сочувственной деконструкцией неврологических лекций Шарко о гипнозе и истерии .

В 1981 годе , современная публика была подвержена Дюшенна Механизм человеческого Рожа , когда были выявлены в книге и ее фотографии - наряду с иллюстрациями френологии и эволюционной теории - на экране в киноверсии Джона Фаулза в романе, Женщина французского лейтенанта . Там главный герой, Чарльз Смитсон, молодой ученый, который «как большинство мужчин его времени все еще находился под слабым влиянием физиогномики Лафатера» [24] , намеревается интерпретировать истинный характер отчужденной женщины по ее выражениям.

Возможно, нам лучше всего понять вклад Дюшенна в искусство и науку по заключительным словам Роберта Собешека к его всеобъемлющей главе о Дюшенне в его книге « Призрак в доспехах» [25], где он пишет:

Окончательное наследие Дюшена может заключаться в том, что он как бы подготовил почву для визуального театра страстей Шарко и определил основную драматургию всех визуальных театров, как научных, так и художественных, которые с тех пор были задуманы в попытке изобразить нашу психику. . … В конце концов, « Mecanisme de la Physionomie Humaine» Дюшена и фотографические кадры из его экспериментального театра электрошокового возбуждения создали современное поле, на котором до сих пор продолжается борьба за изображение и, таким образом, распознавание неуловимых значений наших закодированных лиц. . [26]

Одноименные заболевания [ править ]

  • Мышечная дистрофия Дюшенна
  • Паралич Эрба-Дюшенна
  • Болезнь Дюшенна-Арана

Диагностические инновации Дюшенна [ править ]

  • острый полиомиелит
  • Функциональная электростимуляция как локализационный тест при неврологическом обследовании.
  • выявлен прогрессирующий бульбарный паралич
  • исследования отравления свинцом
  • выявлена псевдогипертрофическая мышечная дистрофия
  • табетическая локомоторная атаксия

Работает [ править ]

  • Essai sur la brlure (1833)
  • Локальная электротехника и ее применение в физиологии, в патологии и в терапии (1855 г.)
  • Гипертрофический паралич нижних конечностей, вызывающий головной мозг (1861 г.)
  • Mécanisme de la Physionomie Humaine, ou Analyze Electro-Physionique de l'expression des passions, apply à la pratique des arts plastiques (1862).
  • Physiologie des mouvements démontrée à l'aide de l'expérimentation électrique et de l'abservation Clinique, и применима к l'étude des paralysies et des deformations (1867)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Гарнизон, Филдинг Хадсон (1913). Введение в историю медицины . Филадельфия и Лондон: У. Б. Сондерс. п. 571 . Современная неврология в основном французского происхождения и происходит от Дюшена, Булонского, через Шарко и его учеников.
  2. ^ МакГенри, Лоуренс К. (1969). История неврологии Гаррисона . Спрингфилд, Иллинойс: Чарльз С. Томас. п. 270. ISBN 0-398-01261-X. В первой половине века неврологические труды были опубликованы Куком, Беллом, Холлом и другими, но первый настоящий прогресс в неврологии произошел только после клинического опыта Ромберга и Дюшенна.
  3. ^ a b Дюшенн де Булонь, G.-B .; Катбертсон, Эндрю Р. (1990). Механизм выражения лица человека . Кембридж, Великобритания; Нью-Йорк; др .: Издательство Кембриджского университета. п. 227. ISBN. 0-521-36392-6. Следует подчеркнуть, что до Дюшена французской неврологии не существовало.
  4. ^ МакГенри, стр. 282: «Его интерес к неврологии, который развивался медленно, был во многом вдохновлен Дюшеном, которого Шарко называл своим« мастером в неврологии ».
  5. ^ a b Коллинз, Джозеф (1908). «Дюшенн Булонский. Биография и признательность». Медицинская карта . Уильям Вуд. 73 : 50–54.
  6. ↑ Это устройство было описано Гауэрсом как «гистологический гарпун Дюшенна», а другими - как «миниатюрный гарпун» - метонимия, намекающая на его морское происхождение.
  7. ^ a b Дюшенн, Гийом-Бенджамин; Тиббетс, Герберт (1871). Трактат о локальной электризации и ее применении в патологии и терапии . Лондон: Хардвик.
  8. ^ Lasègue, C .; Straus, J. (1875). "Дюшенн де Булонь; в науке и в своих произведениях". Archives Générales de Médecine . 6-е. П. Асселин. 2 : 687–715.
  9. ^ Mécanisme де ла Physiognomie Humaine , Ist издание 1862-3; 2-е издание, опубликовано в Париже, JB Baillière, 1876 г.
  10. ^ Physiologie des mouvements démontrée à l'aide de l'expérimentation électrique et de l'abservation Clinique, et apply à l'étude des paralysies et des deformation , опубликовано в 1867 г.
  11. ^ Дюшенн, Mecanisme , часть 3, 130-1, пер. Собешек.
  12. ^ История публикации « Mécanisme» Дюшенасложна и в некоторой степени неопределенна. Он был опубликован в течение 1862 года и, возможно, в 1863 году.
  13. ^ Дюшенн, Mecanisme , часть I, 31; Катбертсон пер., 19.
  14. ^ Дюшенн, Mecanisme , часть I, 65; Катбертсон пер., 36.
  15. ^ Хотя Турнахон предоставил некоторые негативы для научного раздела, большинство фотографий в этом разделе и все одиннадцать пластинок, соответствующих эстетическому разделу, были сделаны Дюшеном.
  16. ^ Дюшенн, Механизм , часть 2, 6; Катбертсон пер., 42
  17. ^ Дюшенн, Mecanisme , часть 2, 8; Катбертсон пер., 43.
  18. ^ a b Дюшенн, Mecanisme , часть 3, 133; Катбертсон пер., 102
  19. ^ Дюшенн, Mecanisme, часть 3, 133-5; Катбертсон пер., 102-3
  20. ^ Дюшенн, Mecanisme, часть 3, 141; Катбертсон пер., 105
  21. ^ Дюшенн, Mecanisme , часть 3, 169-74; Катбертсон пер., 120-2
  22. ^ Дюшенн, Mecanisme , часть 2, 125; Катбертсон пер., 100.
  23. ^ Гордон, Рэй Бет (2009) Танцы с Дарвином 1875-1910: Народная современность во Франции Лондон: Ashgate Publishing. Гордон дает научный обзор влияния дарвинизма на французскую неврологию и на популярную парижскую культуру того времени.
  24. ^ Фаулз Женщина французского лейтенанта , 119
  25. ^ Книга Призрак в доспехах: Фото и человеческой души, 1850-2000 , Роберт А. Sobieszek, был опубликован в 1999 году и сопровождала выставка одноготого же именикоторое имело место в Лос - Анджелесе Музей искусств округа .
  26. ^ Sobieszek, Призрак в доспехах , 2003, MIT Press, 79

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Фрейтас-Магальяйнс, А., и Кастро, Э. (2009). Нейропсихофизиологическая конструкция человеческой улыбки. В A. Freitas-Magalhães (Ed.), Emotional Expression: The Brain and The Face (стр. 1–18). Порту: University Fernando Pessoa Press. ISBN 978-989-643-034-4 . 
  • Собешек, Роберт А., Призрак в доспехах , 2003, MIT Press
  • Делапорт, Франсуа. Анатомия страстей . Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета, 2008.
  • Родитель, Андре (август 2005 г.). «Дюшен де Булонь: пионер в неврологии и медицинской фотографии» . Канадский журнал неврологических наук . 32 (3): 369–77. DOI : 10.1017 / s0317167100004315 . PMID  16225184 .
  • Родитель, Андре (ноябрь 2005 г.). "Дюшенн де Булонь (1806–1875)". Паркинсонизм Relat. Disord . 11 (7): 411–2. DOI : 10.1016 / j.parkreldis.2005.04.004 . PMID  16345141 .
  • Сигель, И.М. (2000). «Шарко и Дюшенн: наставники, ученики и коллеги». Перспектива. Биол. Med . 43 (4): 541–7. DOI : 10,1353 / pbm.2000.0055 . PMID  11058990 .
  • Бах, младший (апрель 2000 г.). «Противоречие Дюшена де Булонь-Мерьон и псевдогипертрофическая мышечная дистрофия». Журнал истории медицины и смежных наук . 55 (2): 158–78. DOI : 10.1093 / jhmas / 55.2.158 . PMID  10820967 .
  • Пирс, JMS (сентябрь 1999 г.). «Некоторые работы Дюшена де Булонь (1806–75)» . J. Neurol. Нейрохирургия. Психиатрия . 67 (3): 322. DOI : 10.1136 / jnnp.67.3.322 . PMC  1736523 . PMID  10449553 .
  • Джей, V (1998). «Историческая справка: Дюшенн Булонский». Педиатр. Dev. Патол . 1 (3): 254–5. DOI : 10.1007 / PL00010897 . PMID  10463286 .
  • Джордж, MS (январь 1994). «Реанимация лица: ранние труды Дюшена и Дарвина о неврологии выражения эмоций на лице». Журнал истории неврологии . 3 (1): 21–33. DOI : 10.1080 / 09647049409525585 . PMID  11618803 .
  • Остини, S (март 1993 г.). «[Фарадизация по Дюшенну де Булонь (1855)]». Revue médicale de la Suisse romande . 113 (3): 245–6. PMID  8480122 .
  • Борг, К. (апрель 1992 г.). «Человек, стоящий за синдромом: Гийом Дюшенн». Журнал истории неврологии . 1 (2): 145–54. DOI : 10.1080 / 09647049209525526 . PMID  11618423 .
  • Борг, К. (март 1991 г.). «[Человек, стоящий за синдромом: Гийом Дюшенн. Замороженный« деревенский болван », открывший путь исследованиям нервно-мышечных заболеваний]». Lakartidningen . 88 (12): 1091–3. PMID  2016943 .
  • Reincke, H; Нельсон К.Р. (январь 1990 г.). "Дюшенн де Булонь: электродиагностика полиомиелита" (PDF) . Мышечный нерв . 13 (1): 56–62. DOI : 10.1002 / mus.880130111 . ЛВП : 2027,42 / 50146 . PMID  2183045 .
  • Нельсон, КР; Genain C (октябрь 1989 г.). «Виньетка. Дюшен де Булонь и мышечная биопсия». J. Child Neurol . 4 (4): 315. DOI : 10,1177 / 088307388900400413 . PMID  2677116 .
  • Тайо, Ф (декабрь 1985 г.). «[Мой соотечественник: Гийом Дюшенн]». Бык. Акад. Natl. Med . 169 (9): 1401–12. PMID  3915439 .
  • Катбертсон, Р.А. (1985). «Дюшенн де Булонь и человеческое выражение лица». Клиническая и экспериментальная неврология . 21 : 55–67. PMID  3916360 .
  • Рот, Н. (1979). «Дюшенн и точность эстетическая». Медицинское оборудование . 13 (5): 308. PMID  388166 .
  • Хьюстон, JT; Катбертсон Р.А. (июль 1978 г.). «Дюшенн де Булонь и выражение лица». Летопись пластической хирургии . 1 (4): 411–20. DOI : 10.1097 / 00000637-197807000-00009 . PMID  365063 .
  • Стиллингс, Д. (1975). «Дарвин и Дюшенн». Медицинское оборудование . 9 (1): 37. PMID  1092967 .

Внешние ссылки [ править ]

  • [1] ФИЛЬМ / ТВ / Режиссер: Документальный фильм «Герцогиня из анатомии страстей» Марка Блезингера, 1999, 26мин.
  • Искусственное выражение лица Современный художник, работающий над электро-лицевой хореографией.
  • Электрофизиогномика - рецензия на монографию Дюшена 1870 года Mécanisme de la Physionomie Humaine .. & c .