Harmonium - второй альбом американской поп- певицы и пианистки Ванессы Карлтон , выпущенный A&M Records в США 9 ноября 2004 года. Карлтон написал часть альбома в соавторстве со Стефаном Дженкинсом , ее тогдашним парнем и солистом Third Eye. Слепой , спродюсировавший альбом. Harmonium дебютировал за пределами топ-20 на Billboard 200 США, а продажи значительно уступили продажам дебютного альбома Карлтона Be Not Nobody (2002). Его единственный сингл в США, " Белые дома".", не входил в топ-40 хитов; два других сингла," Private Radio "и" Who's to Say ", были выпущены только в Азии. Альбом не был таким коммерчески успешным, как его предшественник, что Карлтон объяснил плохим продвижением, и привело к ее уходу из A&M Records в середине 2005 г. В 2004 и 2005 годах она гастролировала по США в поддержку альбома.
Фисгармония | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом по Ванесса Карлтон | ||||
Выпущенный | 9 ноября 2004 г. | |||
Записано | 2003-2004 гг., Скайуокер-Саунд , Калифорния ; Рекордный завод , Голливуд, Калифорния ; Студия Mourningwood, Южный парк, Сан-Франциско | |||
Жанр | Поп-рок , фортепианная поп-музыка | |||
Длина | 43 : 15 | |||
Этикетка | ЯВЛЯЮСЬ | |||
Режиссер | Стефан Дженкинс | |||
Хронология Ванессы Карлтон | ||||
| ||||
Синглы из фисгармонии | ||||
|
Задний план
Письмо
Карлтон и Дженкинс встретились и начали отношения в середине 2002 года, когда она и рок- группа Third Eye Blind, в которой Дженкинс является солистом, вместе гастролировали. Увидев выступление Карлтона вживую, Дженкинс вошел в ее гримерку и выразил интерес к продюсированию ее музыки, и, по словам Карлтона, они «очень быстро решили, что у нас такое же видение альбома». [1] К январю 2003 года Карлтон написала десять песен, которые намеревалась включить в альбом. «Вы записываете больше, вы пишете больше. Я никогда не останавливаю свой писательский процесс», - сказала она. Запись альбома первоначально планировалось начать с продюсера Дэниела Лануа после завершения европейского концертного тура Карлтона 2003 года, который закончился в феврале, и она хотела, чтобы Джейсон Фолкнер и Найджел Годрич были сопродюсерами альбома; [2] она сказала, что считает, что соавторы позволят ей привнести в свою музыку «вкусы и чувства», которым она обычно не была бы открыта. [3] Она первоначально задумывал альбом , как «соло девушки» версии The Beatles " Sgt. Группа Pepper's Lonely Hearts Club Band , объясняя, что это будет включать хоры, флейты и трубы, «и это просто реально», - сказала она. [2] Она также упомянула о своем желании «занять свое место с альбомом, который, несомненно, я». [4]
Председатель Interscope Records Джимми Иовин предложил Карлтону написать вместе с Дженкинсом после того, как Карлтон сыграл для него первые пять песен альбома. [5] Карлтон сказала, что испытывала трепет по поводу сотрудничества с Дженкинсом и что были «моменты, когда отношения становились напряженными», но поскольку у них были схожие намерения в отношении альбома, а Дженкинс «откладывал» и был «чувствителен» к ее стилю жизни. Игра на пианино и направление, в котором она хотела развить альбом, она «полностью ему доверяла» и назвала это «крутым сотрудничеством». Карлтон признал, что Дженкинс помогла ей противостоять и защитить себя от давления со стороны руководителей звукозаписывающих лейблов, которые хотели повлиять на процесс записи. [6]
Запись
Carlton начал записывать альбом в июне 2003 года в Morningwood Studios (принадлежащих Jenkins) в Сан - Франциско , прежде чем перейти к режиссер Джордж Лукас «s Skywalker Ranch в Марин Каунти, штат Калифорния . Во время записи Карлтон процитировал Джеффа Бакли и Пи Джей Харви как дополнительных источников влияния на альбом: «С точки зрения звука я хотел бы использовать тот же подход ... Если вы собираетесь услышать струны, вы услышите их скрип», она объяснила. [7] Она экспериментировала со звуками, напоминающими музыку из The Cure . [8] Перед началом записи Карлтон и Дженкинс провели серию тестов « A - B -ing» для сравнения аналоговой ленты с Pro Tools ( цифровой ). Поскольку они не заметили разницы, они использовали микшерный пульт, который, по словам Карлтона, был «похож на тот, на котором были сведены многие старые треки [Led] Zeppelin» , так что в основном мы смогли получить очень теплый и легкий в использовании. слушать-микшировать там, где это не производит впечатление «ледяного» звучания ». Некоторые инструменты записывались с помощью аналоговой ленты, но для большинства из них использовался Pro Tools. [9] По словам Карлтона, Дженкинс проявил «щедрость» в отношении своих знаний в качестве продюсера и рассказал Карлтону о студии звукозаписи, помогая ей «понять, как звучит песня, иногда более важно, чем сама песня». [9] Карлтон написал каждую песню с учетом аранжировок и сыграл ее на фортепиано для Дженкинса, который присоединился к нему на ударных, и они начали придумывать аранжировки. [10] Запись была завершена на заводе звукозаписи в Лос-Анджелесе, потому что, как выразился Карлтон, «когда ты находишься посреди стада коров, темп вещей имеет тенденцию замедляться». [4] Альбом, запись которого заняла год, [11] был сведен в Olympic Studio в Лондоне , в Waystation Studio в Беверли-Хиллз, Калифорния , и в South Beach Studios в Майами-Бич, Флорида , микшерами, включая Марка «Спайка». Стент и Том Лорд Элдж . По словам Карлтона, ее лейбл «не очень доволен» решениями, которые она приняла во время создания альбома. [12]
Дженкинс также играл на инструментах и выполнял программирование и микширование на альбоме, и он записал бэк-вокал с Карлтоном для нескольких песен, в том числе "She Floats", в которой их вокал был отредактирован так, чтобы звучало так, как будто пел хор из сорока человек. . [11] "White Houses" была первой песней, которую Карлтон и Дженкинс написали вместе, и Линдси Бэкингем из группы Fleetwood Mac играла на акустической гитаре на треке после того, как Дженкинс встретил Бэкингема, который записывался в том же здании (The Record Plant, Лос-Анджелес ), и предложил ему послушать песню. Карлтон сказал, что процесс написания и записи рифа Бэкингемом «произошел очень быстро и оказался потрясающим». [13] Над альбомом работали еще несколько приглашенных музыкантов. Фаррелл из продюсерского дуэта The Neptunes , который работал с Good Charlotte , исполнил бэк-вокал для "Who's to Say". Двое из трех барабанщиков на альбоме - Эйб Лабориэль-младший , игравший на Be Not Nobody , и Брайан «Мозг» Мантия («Она плавает»), бывший участник группы Primus . Third Eye Blind гитаристы Тони Фредианелли ( «Сан - Франциско») и Arion Salazar также появляются, как и бывший Red Hot Chili Peppers член Джесси Тобиас . Карлтон сказала, что хотела записать дуэт с вокалистом Fleetwood Mac Стиви Никс, но у нее не было шанса; Однако они вместе работали над песней из третьего альбома Карлтона, Heroes & Thieves (2007). Она сказала: «В сотрудничестве [над альбомом] не было ничего рассчитанного, ничего корпоративного». [11] Документальный фильм « Рад познакомиться» , освещающий процесс записи альбома, включен в улучшенный компакт-диск . Карлтон сказала, что она думала, что это «пролит много света на направление, в котором я иду и откуда я», упомянув, что его рабочее название было « Рад познакомиться с вами: Ванесса Карлтон, новая американская готка» . [14]
Состав
Карлтон сказал, что в альбом включены более мрачные темы, чем на Be Not Nobody . [15] Она сказала, что прошла «дневниковую стадию» написания песен, в которой «вы в основном нарциссичны и имеете дело с собой», и что по мере взросления они «начинают поглощать [] среду в другом способ"; она назвала альбом отражением «другой» и «более женственной» точки зрения на мир, в отличие от «невинных и девчачьих» качеств Be Not Nobody . [16] Тем не менее, она сказала, что, хотя «с возрастом все становится немного тяжелее», у нее все еще есть «легкость юности» и «она может быть такой же девчачьей, как и я». [17] Она назвала альбом «горько-сладким», а не «просто горьким», и подчеркнула важность текстов на Harmonium по сравнению с текстами на Be Not Nobody , которые, по ее словам, были больше сосредоточены на музыке: «Я хочу лирику. чтобы резонировать так же сильно, как и аккорд под ним », - сказала она. [18] Она сказала, что вместо альбома с «одной-двумя удачными песнями» она хотела сделать альбом, который вовлекал бы людей до такой степени, что они захотели бы слушать его неоднократно и что каждый раз они будут узнавать что-то новое. «[T] Hoses - это те альбомы, которые мне нравятся, и которые я буду слушать годами, и я хочу слушать каждую отдельную песню на них», - сказала она. [19]
В октябрьской статье 2003 года в журнале Rolling Stone сообщалось, что "Private Radio", вероятно, будет главным синглом альбома, а "San Francisco" - единственной песней о любви. По словам Карлтона, в альбоме не было "ничего фортепианного концерта - эй", который она назвала " готическим ... Викка во мне проявилась ... Я смог как бы просто объединить Викку и Цыпочка восьмидесятых ". [14] Это вызвало скептическую реакцию пользователей MetaFilter , один из которых написал: «Этой девушке нужно купить подсказку». [20] Карлтон позже написала на своей официальной доске сообщений в Интернете, что статья искажает то, что она пыталась сказать, и что ее поклонники должны игнорировать то, что пишут в прессе об альбоме, пока они не станут владельцем этого альбома. [8]
"Белые дома" описывают молодую женщину, которая достигла совершеннолетия и нашла роман, и в конечном итоге потеряла девственность ; «Я хотел написать песню, которая была бы понятна каждому, о ситуациях, с которыми каждый сталкивается». [13] «Энни» - это песня, которую Карлтон написал после того, как во время тура встретил девушку, страдающую лейкемией . [13] По словам Карлтона, "Private Radio" - это "песня о бессоннице " [8] . [14] Она страдала этим заболеванием несколько лет, но в октябре 2004 года сказала, что «спит [спит] как младенец». [15] Она сказала, что «She Floats» содержит «жутко звучащие струны» [8] и рассказывает о «той эйфории, которую испытывают люди, когда их мучают смертью». [14] Она назвала «Who's to Say» «одной из песен альбома, которым я больше всего горжусь». [13] Она посвятила его «любому, кто состоит в отношениях, не одобренных их матерью или правительством». [21] Она сказала, что ей понравилось исполнять эту песню и что публика на ее концертах была связана с этим. [19] Карлтон назвала "Afterglow" своим фаворитом на альбоме; [22] это о том, чтобы «отпустить якоря боли». [23] «Папа», сольная вокально-фортепианная пьеса, не о ее собственном отце, а о «другом типе папы». [24] Созданная Fender Rhodes "C'est la Vie" - "злая" [25] песня и единственная песня на альбоме, в которой нет фортепиано , и Карлтон сказал, что это примерно один раз, когда она была " бросили "и ее неспособность говорить по-французски; она сказала, что для нее фраза c'est la vie означает «f [uck] it», и что это помогло ей преодолеть эмоциональную боль во время разрыва. [26] [27] [28] Она написала «Сан-Франциско» в городе. [27] «Полнедели до зимы» - это «мрачная песня» в готическом стиле, которую Карлтон задумал как метафору теории Чарльза Дарвина и концепции « выживания сильнейшего »: «Эти прекрасные животные [ единороги ] опять же, может быть символом стольких вещей, они умирают и не должны, и я думаю, что это также часть моего взгляда на музыкальную индустрию и на то, как много красивых вещей, которые вы действительно съели вампиры ». [11] Карлтон заявила на одном из своих концертов, что "She Floats" - о призраке в ее туалете, крик в песне - это крик ее и ее продюсера, Стефана Дженкинса . "The Wreckage", заключительный скрытый трек альбома , рассказывает о скуке Карлтон за рулем и ее желании попасть в автомобильную аварию. [22]
Она сказала, что "Morning Sting", песня, которая была исключена из альбома, посвящена "таким сильным эмоциям по утрам". [14] Она исключила его из альбома, потому что, хотя она не чувствовала, что он «дрянной», она хотела, чтобы Harmonium содержал определенное количество песен. [11] [25] Альбом разделяет свое название с клавишным инструментом, фисгармонией , но Карлтон сказала, что приняла это слово и дала ему собственное определение; она намерена его как чемодан из слов гармонии и столпотворения , чтобы определить подход к записи альбома, который она описала как « своего род организованного, хаотического подход , при котором я хотел сохранить и сохранить , что дикие отказываться от создания.» [10] Карлтон рассматривал возможность работы над альбомом с продюсером Be Not Nobody и президентом A&M Records Роном Фэйром, но решил этого не делать, хотя Фэйр считается соисполнительным продюсером альбома. Она сказала, что большая часть «собственных эстетических [и] вкусов» Fair присутствовала в аранжировках песен на Be Not Nobody , в отличие от Harmonium , где «доминирующий вкус и эстетика - мои собственные». [29] Она процитировала влияние живых выступлений на Harmonium , в отличие от «студийного блеска», присутствующего на Be Not Nobody , в создании ощущения, которое «немного грубее по краям и немного удобнее в сырой форме. "; [1] по ее словам, треки на Harmonium содержат много передышки, чтобы слушатели не чувствовали, что «происходит миллион вещей ... Нет ничего, чего не должно было бы быть», и, следовательно, очень "легок для ушей", органичен и прост. [29] Сам Рон Fair противопоставил два альбома, не сравнивая «более формальный» не Nobody к «Carlton в элегантном платье партии» и фисгармонии , чтобы «ее в Birkenstocks и джинсах». [30] По словам Карлтон, поскольку у нее было больше знаний о процессе записи альбома и таких элементах, как аранжировки, она имела больше творческого контроля над Harmonium, чем Be Not Nobody . [13] Она назвала альбом «намного более личным для меня в плане звучания» и «в точности моим вкусом. Именно так я бы все аранжировал, в отличие от того, чтобы кто-то приходил и просто наряжал песни, которые я написал». [10]
Релиз
Одиночные игры
Белые дома были заглавными буквами альбома и единственным американским синглом. Выпущенный 30 августа 2004 года сингл не имел успеха, который имели ее предыдущие синглы. В США сингл занял 86 место в Billboard Hot 100 , став ее самым низким синглом на сегодняшний день. Это также ее последний сингл, попавший в чарт Billboard Hot 100 . «Белые дома» стали предметом розыгрыша, который Эштон Катчер натянул на Карлтона для телешоу MTV Punk'd . Во время репетиции Карлтона к запланированному выступлению на The Tonight Show в ноябре 2004 года члены команды Kutcher's Punk'd (замаскированные под сотрудников The Tonight Show ) сказали, что Карлтону нужно изменить как бридж песни, так и фразу «Я слишком худой». (в свете огласки вокруг приступа нервной анорексии Мэри-Кейт Олсен ). Осознав, что это была уловка, Карлтон сказал Катчеру: «Все, что я должен сказать, это« поблагодарить гребаного Господа »». (Она исполнила оригинальную версию песни на The Tonight Show 18 ноября 2004 года и « Панк». Эпизод d вышел в эфир в мае 2005 года.)
Вторым синглом с альбома стало Private Radio . Сингл, выпущенный только в некоторых регионах Азии , плохо себя проявил из-за отсутствия рекламы. Who's To Say стал третьим и последним синглом, также выпущенным исключительно в Азии . Синглы были признаны в основном как промо-синглы, а не как официальные синглы, выпущенные с альбома.
Критический прием
Совокупные баллы | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Metacritic | (54/100) ссылка |
Оценка по отзывам | |
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | ссылка на сайт |
Блендер | ссылка на сайт |
Entertainment Weekly | (B-) ссылка |
PopMatters | (5/10) ссылка |
Катящийся камень | Архивировано 6 июля 2007 года в Wayback Machine. |
Наклонный | ссылка на сайт |
Стилус | (C) ссылка |
USA Today | ссылка на сайт |
Harmonium получил смешанные и положительные отзывы критиков. Журнал Slant заявил: «От шумных фортепианных арпеджио до классических мелодий, невозможно не упомянуть Тори Амос при обсуждении написания песен Карлтона, особенно в последней части альбома. И там, где Амос теряется в абстрактной петле, Карлтон часто получает охвачены красивыми, но двусмысленными метафорами (см. сказочные образы единорогов и вампиров в «Половине недели до зимы» и «одуванчики, развевающиеся на ветру» из оркестровой «Она плывет»). Но так уж случилось, что эти - одни из самых интересных с музыкальной точки зрения песен на альбоме, кульминацией последнего из которых является зрелищный хор голосов и криков, которые не звучали бы неуместно в «Медулле» Бьорк. И хотя тут может быть не так много непосредственных зацепок, как было на ней дебютировав, она действительно демонстрирует немного попсового совершенства в стильном "Afterglow" и в блестящем "Private Radio", в котором один взлетающий хук за другим. Это умная конфетка для ушей для тех, кто не против сахарный прилив ". [31] Элиза Гарднер из USA Today также похвалила альбом, комментируя: «Второй компакт-диск Карлтона - это тот редкий проект для совершеннолетия, который не кажется ни банальным, ни расчетливым. Привлекая фронтмена Third Eye Blind Стефана Дженкинса в качестве продюсера и иногда соавтора, 24-летняя певица представляет песни, которые кажутся более острыми и интимными, чем те, что были на ее дебютном альбоме, но все же сохраняют сладость. Сингл White Houses и Who's to Say запечатлел росистое удивление и смятение юной любви, а Private Radio and Half За неделю до зимы откажитесь от пристального взгляда на пупок в пользу резкой мрачной интенсивности. Немногие художники поколения Карлтона могли заставить боль роста звучать так убедительно или ласково ». Стивен Эрлевин из Allmusic также дал альбому хорошую рецензию, заявив, что «песни Карлтона часто читаются как дневниковые записи, посвященные знакомым подросткам темам любви и тоски, и они звучат еще меньше, когда произносятся ее тонким, но привлекательным девичьим голосом, но они выигрывают. когда она вышла замуж за их кинематографические аранжировки, движимые ее настойчивым круглым фортепьяно и облаченные в легкие слои струнных, гитар и вокальных наложений. Там, где ее дебют, Be Not Nobody, мог звучать мило неуклюже, Harmonium уверена и мрачна, сознательна попытка быть серьезной и зрелой, которая, тем не менее, все еще звучит по-юношески, в основном из-за ее серьезных текстов и чрезмерно амбициозной музыки. Карлтон, кажется, приравнивает серьезность к отсутствию зацепок ни в музыке, ни в постановке, поэтому нет ничего более непосредственного или запоминающегося, чем «Тысяча миль», что означает, что нет ничего, что могло бы привести слушателя в мир, который она зарисовывает на альбоме, - только те, которые уже покорили ее дебют. У меня хватит терпения, чтобы глубоко погрузиться в этот замкнутый альбом. Нельзя сказать, что это сложный альбом или даже вызывающий - это просто переходный альбом с некоторыми хорошими идеями и несколькими хорошими песнями, которые не совсем подходят в качестве полноценной записи, даже если Дженкинс придает альбому связность. звук. В конце концов, Карлтон настолько намерена быть серьезной, настолько увлеченной созданием своих песен и звучания, что в итоге у нее получается альбом, достойный восхищения, но не своими достижениями » [32].
Однако у многих критиков к альбому были смешанные чувства. Журнал Stylus Magazine рассмотрел альбом, сказав: «Первая половина альбома - это прежде всего счастливое испытание.« Annie », песня о фанате, умирающем от безымянной болезни, достигает даже экстатических моментов благодаря энергичному фоновому треку стеклянных круговых фортепианных лупов Карлтона. и стихи, которые показывают, что да, действительно Стивен Дженкинс (Слепой Третий Глаз, парень) является сопродюсером этой пластинки. Это означает, что они проделывают очень приятный путь. однако это «Сан-Франциско», в котором Карлтон показывает, что она достигла своей «утопии» и что это «мы», а не «я», вернувшееся в город. первая сторона показывает, что Карлтон, наконец, «свободна» делать все, что ей заблагорассудится, с «ветром за спиной». Именно на этой второй стороне, где все становится интереснее, основная проблема с альбомом начинает сокращаться до удовольствия от диск однако. Лирика Карлтона, как отмечалось выше, имеет тенденцию отклоняться в сторону дневника y стиль входа, который стал определяющим для многих ее современников. К сожалению, это не помогает в тех случаях, когда меньше значит больше, как в упомянутых выше «Папа» и «Обломки». Только когда Карлтон безмолвно стонет в «Обломках», выходит ужас, о котором она говорит. Само собой разумеется, что последний стих представляет собой лишний перепросмотр, который можно было бы лучше использовать как затухание » [33].
График производительности
Harmonium дебютировал на 33-м месте в Billboard 200 США с 36 000 проданными копиями за первую неделю [34], прежде чем выпасть из топ-40 на второй неделе . К концу 2004 года в США было продано менее 108 000 копий, и он оставался в чарте всего семь недель подряд. [35] По данным Nielsen SoundScan в феврале 2006 года, альбом был продан 179 000 копий [36] , что не в лучшую сторону по сравнению с платиновыми продажами дебютного альбома Карлтона Be Not Nobody , который вошел в пятерку лучших в США. Объясняя «предсказуемое падение» Карлтона с Harmonium , New York Daily News указала, что дата выпуска частично является причиной низкой производительности альбома, и подчеркнула низкую популярность «Белых домов» на радио: «Каждый праздничный сезон некоторые группы заканчиваются ничем, кроме кусок угля ... что более важно, радио не нашло хитов на компакт-диске второго курса Карлтона ". [37] Журнал Slant , также связывающий низкие продажи альбома с провалом "Белых домов", заявил об отсутствии продвижения со стороны A&M Records: "Были ли [" Белые дома "] недостаточно продвинутыми или аудитория просто не понимала с более зрелым, повествовательным стилем песни лейбл решил оставить альбом томиться на полках магазинов без особой поддержки ». [21] Альбом был выпущен 21 октября в Японии и занял 52-е место в чарте альбомов Oricon, где Be Not Nobody попал в топ-20; он оставался в чарте шесть недель. [38] На Тайване альбом дебютировал на 10 месте в международном чарте альбомов на той же неделе, когда "Private Radio", выпущенный там как сингл, достиг первой десятки в чарте синглов. [39] [40]
Продвижение
Рон Фэйр отметил, что подход к маркетингу Карлтона отличался от подхода других поп-певцов, таких как Линдси Лохан , Хилари Дафф и Эшли Симпсон , которых он назвал «известными медиа и телевизионными звездами, [чья музыка] является продолжением их общего имиджа. ", в отличие от Карлтона, которого он называл" певцом / автором песен в классическом смысле ". Он отметил важность успеха дебютного сингла Карлтона " A Thousand Miles " (2002) для определения того, как продвигать альбом. Крис Ричардс, покупатель музыки Borders Group , сказал, что следующая запись артиста, у которой был «огромный» дебютный сингл, была «проблемой», но что альбом «сохраняет те же качества, что и первый. Она одна из них». чистосердечных девочек, очень чистоплотных и одобренных родителями ". [30] MTV News написали, что, поскольку она больше не была объединена с другими молодыми певицами, авторами песен и инструменталистами Аврил Лавин и Мишель Бранч , перед Карлтон стояла задача «уравновесить свой артистический авторитет с фан-базой, построенной на призыве TRL ». [15] Карлтон описала себя как альтернативу популярным мейнстримным исполнителям хип-хопа и поп-музыки, таким как Джессика Симпсон и ее сестра Эшли . [16] По словам Рона Фэйра, ключевым элементом в продвижении альбома была радиопередача песни « Белые дома » [30], которая была выпущена для радио в конце августа 2004 года. После этого ее трансляция постепенно увеличивалась, и она не вошла. США Billboard Hot 100 до октября, достигая максимума в 86 в начале ноября. [41] В начале октября Карлтон открылась для альтернативной рок-группы The Calling во время их короткого тура по Бразилии , [42] и выступление, которое она записала для Sessions @ AOL, транслировалось через Интернет. [43] Позже в том же месяце Карлтон отправился в Японию, чтобы продвигать там альбом. [44]
Чтобы поддержать альбом, Карлтон отправился в концертный тур по Северной Америке, который начался 21 октября в Миннеаполисе, штат Миннесота, и завершился 21 ноября в Портленде, штат Орегон ; [43] ее разогревом выступила поп-рок группа Low Millions . Она сказала, что тур будет «только я и пианино» и «полностью разобран, как ощущение в вашей гостиной, такого рода интимность». [10] Она записала кавер - обмоточный Кай песни « Время на моей стороне » (1963) для Time Warner цифровых видеомагнитофонов коммерческой, который также служил в качестве поощрения для фисгармонии и получили ротацию на американском телевидении в начале 2005 года [ 45] Газета Metroland писала: «Мы склонны думать, что время определенно не на ее стороне - как еще объяснить почти всеобщую апатию к выпуску [ Harmonium ]?» [46] Фисгармония не была переиздана, чтобы включать песню. В марте 2005 года в интервью журналу Fly Magazine процитировали Карлтона, который сказал, что для кого-то вроде нее, певицы и автора песен, игравшей на пианино, было «трудно» «достучаться до множества людей», но это «в зависимости от того, что происходит с второй сингл, я думаю, он будет очень хорош. Я надеюсь, что альбом станет золотым и все такое ". [47] Второй тур с Кэри Бразерс и Ари Хестом на разогреве для многих шоу проходил с 9 марта (в Атланте, Джорджия ) по 30 апреля (в Платтсбурге, Нью-Йорк ). [48] В апреле и мае 2005, песни из фисгармонии были представлены на ВБ подростков Телесериалы Зачарованные и One Tree Hill , [49] и Карлтон участие в эксклюзивном исполнении с Ryan Cabrera . [50]
Летом 2005 года Карлтон поддержал рок-певицу Стиви Никс в ее турне по США Gold Dust. Никс сказала, что была рада дать Карлтону возможность выступить перед большой, заботливой и любящей аудиторией, особенно потому, что плохое состояние музыкальной индустрии означало, что такие артисты, как она, не были «взращены ... Я действительно уважаю ее. Будь я проклят, если отпущу ее на второй план. Она одна из великих. Она не уйдет ». [51] В октябре Карлтон отправился на сольные свидания в США, [48] в том числе и в Дартмутском колледже , где Дартмут написал, что Карлтон «искал сочувствия не только как девушка, страдающая в ее песне, но и как артист, разочарованный ее очевидной внешностью». отсутствие популярности ". [27] Карлтон воссоединилась с Никс в ее десятидневном туре по Австралии и Новой Зеландии в феврале и марте 2006 года. [52] Карлтон сказала, что она страдает от недостатка рекламы, которую лейбл придавал альбому, из-за ее нонконформистского отношения. но она чувствовала, что приняла правильное решение в отношении привлечения внимания прессы и доверия, которые она хотела поддерживать на протяжении всей своей карьеры, чтобы привлечь преданных поклонников. «Это действительно важно для меня», - сказала она. [12]
Споры и цензура
MTV подвергло цензуре, а затем запретило музыкальное видео на сингл из-за лирики в песне, которая относится к половому акту. Карлтон сказал, что это было лицемерием для MTV, потому что «Все, что показывают на MTV, - это секс. Они все время продают это сексуальными хип-хоп-видео, где девушки в бюстгальтерах и трусиках танцуют свою попку. Но красноречивое заявление об этом от одного женская точка зрения ... " [53] После завершения тура Harmonium , A&M Records отправили Карлтона в студию звукозаписи, потому что не чувствовали, что на альбоме есть потенциальный следующий сингл. Во время своего пребывания в студии, в которой она писала песни с Линдой Перри и The Matrix , [54] [55] она была , что она называется «откровение» о выходе этикетки , чтобы найти другую запись. [28]
В мае Карлтон написала своим поклонникам на своем официальном сайте, что, поскольку «недальновидные (немузыкальные ублюдки)» на лейбле не верили, что альбом будет хорошо продаваться, если будет продвигаться по службе, второго сингла в США не будет. «[Я] работала над продвижением Harmonium способами, которые [я] могла контролировать, но вы не можете продавать записи кому-то в середине [Индианы] без небольшой помощи», - написала она. [56] К следующему месяцу Карлтон отделился от A&M Records. [21] Карлтон объяснил ситуацию в интервью Express в 2007 году:
На самом деле, мне поставили ультиматум - по сути, как пощечину по запястью, типа: «Ты не должен был делать Harmonium ; ты должен был сделать все, что мы сказали». Между тем он не поддерживался ими, так что, конечно, я был обречен начинать с этого проекта. Они отключили мою пластинку, а затем сказали: «Видите, это не сработало. Теперь вы должны отредактировать [и] представить свои песни по мере их написания. Вы должны делать все, что мы говорим». Так какой смысл иметь эстетику и быть художником, если вы просто своего рода марионетка для команды людей, которые не обязательно знают свою собственную эстетику? У меня не было другого выбора, кроме как уйти. [54]
За несколько недель до анонса журнал PopMatters написал: «Интересно, сколько времени пройдет, прежде чем мы услышим неизбежные истории о том, что индустрия съела меня» от Ванессы Карлтон. Может быть, когда эта пластинка не превзойдет ее дебют и A&M откажется от нее? " [57] The Herald & Review сообщила, что Карлтон «[стал] еще одним детищем плаката нового тысячелетия о том, что происходит, когда музыкальные лейблы переходят в руки бухгалтеров, а развитие артистов прекращается». [58]
Отслеживание
|
|
Персонал
|
|
Диаграммы
Диаграмма (2004) | Пиковая позиция |
---|---|
Билборд США 200 | 33 |
Таблица альбомов Тайваня | 10 |
Чарт альбомов Japan Oricon | 52 |
Рекомендации
- ^ a b Скалли, Алан. «Ванесса Карлтон убирает студийный блеск». Архивировано 28 сентября 2007 года на Wayback Machine . Утренний звонок . 20 октября 2004 г. Проверено 21 сентября 2006 г.
- ^ a b Д'Анджело, Джо. "Ванесса Карлтон стремится к сержанту Пеппера девушке- одиночке " . Новости MTV . 12 января 2003 г. Проверено 21 сентября 2006 г.
- ^ Ньюман, Мелинда. «Карлтон готовит мелодии для второго альбома» . Рекламный щит . 23 мая 2003 г. Проверено 21 сентября 2006 г.
- ^ a b Залески, Энни. "Ванесса Карлтон приходит чистой". Архивировано 14 октября 2007 г. в Wayback Machine . Кливлендская сцена . 20 октября 2004 г. Проверено 11 февраля 2007 г.
- ^ "Bio" Архивировано 19 октября 2006 г. в Wayback Machine . VanessaCarlton.com. Проверено 21 сентября 2006 года.
- ^ "Ванесса Карлтон" .
- ^ Лински, Дориан. "Я становился грязным!" Архивировано 30 сентября 2007 года на Wayback Machine . Блендер . Октябрь 2003 г. Проверено 17 августа 2006 г.
- ^ a b c d Карлтон, Ванесса. "правда". Архивировано 27 сентября 2007 г. в Wayback Machine . VanessaCarlton.com. 9 октября 2003 г. Проверено 16 сентября 2006 г.
- ^ a b Рошлейн, Шейн. «Ванесса Карлтон: Гармониум, красота в слове». Архивировано 20 ноября 2006 г. в Wayback Machine . themusicedge.com. 8 октября 2004 г. Проверено 13 февраля 2007 г.
- ^ а б в г Д., Спенс. "Интервью с Ванессой Карлтон". Архивировано 18 октября 2007 г. в Wayback Machine . IGN . 1 декабря 2004 г. Проверено 13 февраля 2007 г.
- ^ a b c d e Баркер, Линн. «Ванесса Карлтон: в поисках гармонии» . TeenMusic. 13 ноября 2004 г. Проверено 21 сентября 2006 г.
- ^ а б Корно, Эллисон. «Carlton сохраняет музыкальную целостность, несмотря на давление со стороны лейбла на соответствие требованиям» . Quinnipiac Chronicle . 6 апреля 2005 г. Проверено 16 сентября 2006 г.
- ^ a b c d e Кенни, Хейли. "From Pandemonium to Harmonium" Архивировано 26 сентября 2007 г. на Wayback Machine . Синтез . Проверено 2 августа 2006 года.
- ^ a b c d e Смит, Керри Л. «Карлтон становится темным на новом альбоме» . Rolling Stone . 7 октября 2003 г. Проверено 2 августа 2006 г.
- ^ a b c Д'Анджело, Джо и Пак, Сучин. «Ванесса Карлтон вспоминает свои дни в роли непослушной балерины» . Новости MTV . 25 октября 2004 г. Проверено 11 февраля 2007 г.
- ^ a b Муди, Некеса Мумби. "Pop Doesn't Define Vanessa Carlton". Архивировано 15 апреля 2007 г. в Wayback Machine . Ассошиэйтед Пресс . 24 ноября 2004 г. Проверено 13 февраля 2007 г.
- ^ Айвз, Брайан и Боттомли, К. «Ванесса Карлтон: бросьте свою судьбу на ветер» . VH1.com . 20 декабря 2004 г. Проверено 13 февраля 2007 г.
- ^ Трантер, Никки. «Новое и улучшенное: чат с Ванессой Карлтон» . PopMatters . 24 января 2005 г. Проверено 13 февраля 2007 г.
- ^ a b Роберж, Николь. "Vanessa Carlton Gets Harmonious". Архивировано 29 сентября 2007 г. в Wayback Machine . Настроен на музыку. Март 2005. Проверено 13 февраля 2007 года.
- ^ "Ванесса Карлтон идет гот" . MetaFilter . 20 октября 2003 г. Проверено 11 февраля 2007 г.
- ^ a b c Cinquemani, Sal. «Ванесса Карлтон: Поп-принцесса в своей гостиной» . Наклон . 14 июня 2005 г. Проверено 16 сентября 2006 г.
- ^ a b «Объяснение некоторых песен фисгармонии (из Чикаго)». Архивировано 27 сентября 2007 г. в Wayback Machine . 23 октября 2004 г. Проверено 24 сентября 2006 г.
- ↑ «See Vanessa Live at VH1». Архивировано 27 сентября 2007 г. в Wayback Machine . Форумы Nessaholics.com. 15 декабря 2004 г. Проверено 24 сентября 2006 г.
- ^ Льюис, Бен. «Живой обзор - Ванесса Карлтон» . Контркультура. 17 февраля 2003 г. Проверено 22 сентября 2006 г.
- ^ a b «03.11.2004: Joe's Pub - Нью-Йорк, Нью-Йорк (обзор)». Архивировано 27 сентября 2007 г. в Wayback Machine . Форумы Nessaholics.com. 3 ноября 2004 г. Проверено 22 сентября 2006 г.
- ^ Д'Анджело, Джо. "Песни Guns N 'Roses," Призыв к оружию "Чака Ди выделят награды Rock The Vote Awards" . Новости MTV . 23 февраля 2003 г. Проверено 22 сентября 2006 г.
- ^ a b c Рэндалл, Люси. «Карлтон поражает редкую аудиторию» [ постоянная мертвая ссылка ] . Дартмут . 5 октября 2005 г. Проверено 30 сентября 2006 г.
- ^ а б Фуоко-Карасинский, Кристина. «Живой обзор: Ванесса Карлтон в Скоттсдейле, штат Аризона». Архивировано 7 ноября 2007 г. в Wayback Machine . liveDaily. 5 ноября 2007 г.
- ^ a b Мизерандино, Доминик А. "Ванесса Карлтон - певица / автор песен". Архивировано 14 октября 2007 г. в Wayback Machine . TheCelebrityCafe.com. Проверено 21 сентября 2006 года.
- ^ a b c Кипнис, Джилл. "Карлтон достигает баланса с сетом второкурсника". Рекламный щит . стр. 13 и 73, 13 ноября 2004 г.
- ^ "Ванесса Карлтон: Фисгармония | Музыкальное обозрение" . Журнал Slant. 2004-10-05 . Проверено 20 февраля 2012 .
- ^ Томас, Стивен (2004-11-09). «Фисгармония - Ванесса Карлтон» . AllMusic . Проверено 20 февраля 2012 .
- ^ "Ванесса Карлтон - Фисгармония - Обзор" . Журнал "Стилус". Архивировано из оригинала на 2011-07-16 . Проверено 20 февраля 2012 .
- ↑ Мар, Алекс. " Encore Scores Эминема " . Rolling Stone . 17 ноября 2004 г. Проверено 2 августа 2006 г.
- ^ Рекламный щит . Выпуски с 27 ноября 2004 г. по 22 января 2005 г.
- ↑ Поспешная, Кэти. "Billboard Bits: Перл Джем, Ванесса Карлтон, Дон Кабальеро" . Рекламный щит . 24 февраля 2006 г. Проверено 2 августа 2006 г.
- ^ Фарбер, Джим. «Для некоторых продажи берут отпуск». Нью-Йорк Дейли Ньюс . 28 декабря 2004 г. [СПОРТИВНЫЙ ФИНАЛ]. стр. 36.
- ^ "Ванесса Карлтон" . Орикон . Проверено 16 сентября 2006 года.
- ^ "Частное радио" . top40-charts.com. Проверено 2 августа 2006 года.
- ^ Albums Chart объявил Международный Community Radio Тайбэе < «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2006-12-15 . Проверено 13 марта 2007 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )>; «Топ-20» . Five Music. 19–25 ноября 2004 г.
- ↑ «Ванесса Карлтон - Белые дома». Архивировано 29 сентября 2007 г. в Wayback Machine . MusicSquare. Проверено 16 сентября 2006 года.
- ^ "Журнал". Архивировано 4 мая 2007 г. в Wayback Machine . TheCallingBand.com. 3–11 октября 2004 г. Проверено 29 сентября 2006 г.
- ^ a b Коэн, Джонатан. «Карлтон находит гармонию на компакт-диске второго курса» . Рекламный щит . 7 октября 2004 г. Проверено 19 сентября 2006 г.
- ^ Карлтон, Ванесса. "back from japan". Архивировано 27 сентября 2007 г. в Wayback Machine . Форумы Nessaholics.com. 16 октября 2004 г. Проверено 29 сентября 2006 г.
- ^ Купризин, Тим. "Видеорегистратор Time Warner на вашей стороне!" Архивировано 15 мая 2008 года на Wayback Machine . Милуоки Журнал Страж . Февраль 2005. Проверено 2 августа 2006 года.
- ^ «Ванесса Карлтон, братья Кэри». Архивировано 5 декабря 2014 г. в Wayback Machine . Metroland . Март 2005. Проверено 2 августа 2006 года.
- ^ Ройер, Джефф. «Балерина, ставшая поп-звездой, вернулась с потрясающим альбомом». Архивировано 12 октября 2006 г. в Wayback Machine . Журнал Fly . Март 2005. Проверено 16 февраля 2007 года.
- ^ a b «Информация о туре» . Nessaholics.com. Проверено 16 сентября 2006 года.
- ^ Кретчмер, Джон Д. (15 мая 2005). « Смерть им становится » [эпизод « Зачарованных» ). Соединенные Штаты: The WB Television Network ; Неизвестно (26 апреля 2005 г.). «Одинокая дорога» [эпизод Холма одного дерева ]. США: Телевизионная сеть WB .
- ^ MusicMan. "Эксклюзивный концерт Ванессы Карлтон и Райана Кабреры" . Popdirt.com. 25 апреля 2005 г. Проверено 16 сентября 2006 г.
- ^ "Стиви Никс: Говорит, что сейчас ей не повезло больше" . Гранд Рапидс Пресс . 23 июня 2005 г. Проверено 2 августа 2006 г.
- ^ "Sony BMG" . Sony BMG Music Entertainment . Ноябрь 2005. Проверено 2 августа 2006 г .; "The 2006 Stevie Shows". Архивировано 27 сентября 2007 г. в Wayback Machine . Наследие Fleetwood Mac . Проверено 2 августа 2006 года.
- ^ Shoebang, Эдди. «Откровенный пианист / певец / автор песен может подвергнуться цензуре MTV, но не будет подвергать себя цензуре». Архивировано 15 мая 2008 г. в Wayback Machine . Колледж Таймс . 4 ноября 2004 г. Проверено 11 февраля 2007 г.
- ^ a b Склафани, Тони. "Не называйте это возвращением: Ванесса Карлтон". Архивировано 22 ноября 2007 г. в Wayback Machine . Экспресс . 20 ноября 2007 г.
- ^ «Проекты, которые забыло время». Архивировано 01 октября 2007 г. в Wayback Machine . Новости MTV . 31 января 2005 г.
- ^ "Фисгармония". Архивировано 27 сентября 2007 г. в Wayback Machine . VanessaCarlton.com. 7 мая 2005 г. Проверено 16 сентября 2006 г.
- ^ Хоран, Марк. "Ванесса Карлтон - Фисгармония" . PopMatters . 1 марта 2005 г. Проверено 16 сентября 2006 г.
- ^ Каин, Тим (8 ноября 2007 г.). «Ванесса Карлтон» . herald-review.com.[ постоянная мертвая ссылка ]
Другие источники
- 'Фисгармония [примечания на обложке компакт-диска]. США: A&M Records .
- Фисгармония в Metacritic