Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Эта статья о серии картин Клода Моне. Для английского холма см Стога сена (Озерный край) .
Стога пшеницы (конец лета)
Wheatstacks (конец лета), 1890-91 (190 Kb); Масло на холсте, 60 x 100 см (23 5-8 x 39 3-8 дюймов), Художественный институт Чикаго.jpg
ХудожникКлод Моне
Год1890–91
СерединаМасло на холсте
Размеры60 см х 100 см ( 23 5 / 8  в × 39 3 ⁄ 8  дюйма)
Место расположенияХудожественный институт Чикаго

Стога это общее английское название для серии из импрессионистов картин по Клода Моне . Основным предметом каждой картины в этой серии являются стопки собранной пшеницы (или, возможно, ячменя или овса : оригинальное французское название Les Meules à Giverny просто означает «Стеки в Живерни» ). Название относится в первую очередь ксериииз двадцати пяти полотен ( Индексные номера Вильденштейна). 1266–1290), который Моне начал ближе к концу лета 1890 года и продолжался до следующей весны, хотя Моне также создал пять более ранних картин с использованием того же предмета стека.

Сериал знаменит тем, как Моне повторял один и тот же предмет, чтобы показать разный свет и атмосферу в разное время дня, в разные сезоны и при разной погоде .

Сериал - одна из самых заметных работ Моне. Самые большие коллекции Haystacks хранятся в Музее д'Орсе и Музее Мармоттан Моне в Париже, а также в Институте искусств Чикаго . Другие коллекции включают в себя Музей изобразительных искусств, Бостон , [1] [2] Музей Метрополитен и Музей современного искусства в Нью - Йорке, Национальный музей западного искусства в Токио, [3] и Музей Оранжери в Париже . Коллекция Чикагского института искусств включает шесть из двадцати пяти стогов сена .[4]

Другие музеи , которые держат части этой серии включают в себя Центр Гетти в Лос - Анджелесе , [5] с Hill-Стед музей в г. Фармингтон, штат Коннектикут (который также имеет один из пяти из ранее 1888-89 урожая), [6] в Шотландской национальной Галерея , [7] институт искусств Миннеаполиса , [8] Kunsthaus Zürich , Тель - Авивский музей искусств и Шелберн музей , Вермонт . [9] В частных коллекциях хранятся оставшиеся картины Стога сена .

Фон Моне [ править ]

Основная статья: Клод Моне

Моне поселился в Живерни в 1883 году. Большинство его картин с 1883 года до его смерти, 40 лет спустя, были сценами в пределах 3 километров (2 мили) от его дома и садов . Моне был глубоко осведомлен и очарован визуальными нюансами ландшафта региона и бесконечными вариациями дней и времен года - стопки стояли прямо у его дверей. [10]

Ранее Моне рисовал один предмет в разном свете и в разных настроениях. Однако по мере того, как он становился художником, его изображения атмосферных влияний все больше касались не только конкретных эффектов, но и общих цветовых гармоний, которые позволяли ему автономно использовать богатый цвет. [11] Принято считать, что стопки - это простой, но лишенный воображения предмет. Однако современные писатели и друзья художника отмечали, что тема Моне всегда тщательно выбиралась, результат тщательного обдумывания и анализа. [12] Моне взял на себя обязательство запечатлеть стопки при прямом освещении, а затем повторно исследовать их с той же точки зрения в разных, часто более приглушенных, световых и атмосферных условиях. Тогда было обычным делом для Моне в поисках гармоничных переходов внутри сериала переделывать холсты еще в своей студии. [13]

История сериала [ править ]

Стога, изображенные в сериале, обычно называют по-английски стогами сена, пшеницы или зерна. На самом деле они хранили снопы зерна в основном для хлеба, например пшеницы [или, возможно, ячменя или овса ], а не сена , животного корма. Штабели от 10 до 20 футов (от 3,0 до 6,1 м) были способом сохранить снопы сухими до тех пор, пока зерно не будет отделено от стеблей путем обмолота . [14] Местный метод хранения и сушки неотмолотых зерен заключался в использовании соломы, а иногда и сена в качестве соломенной «крыши» для стога, защищающей пшеницу, ячмень или овес от элементов, пока они не просохли. можно было молотить. В молотилкипотом ездил из деревни в деревню. Таким образом, хотя зерно было собрано, и стеллажи были построены к июлю, часто требовалось до следующей весны или даже позже - то есть, несмотря на все световые и атмосферные изменения летом, осенью, зимой и весной - для того, чтобы добраться до всех штабелей. молотилками. Подобные стеллажи для хранения / сушки зерна стали обычным явлением по всей Европе в 19 ​​веке и просуществовали до появления зерноуборочных комбайнов . Хотя формы штабелей были региональными, в Нормандии , где расположен Живерни, обычно они были круглыми с довольно крутыми соломенными «крышами» - как писал Моне.

Стопки принадлежали фермеру-соседу Моне, господину Керуэлю. Заметив, как изменился свет на стеллажах господина Кверюэля, Моне попросил свою падчерицу Бланш Ошеде принести ему два холста: одно для солнечного и одно для пасмурного. [15] Но вскоре Моне обнаружил, что он не может уловить постоянно меняющийся свет и настроение всего на двух холстах: в результате его готовый помощник быстро принес столько холстов, сколько могла вместить ее тачка . [16] Таким образом, в распорядке дня Моне приходилось возить краски и мольберты.и множество незаконченных холстов взад и вперед, работая над тем холстом, который больше всего напоминал сцену момента, поскольку условия и свет менялись. Хотя он начал рисовать стопки на пленэре , позже Моне пересмотрел свои первоначальные впечатления в своей студии, как для создания контраста, так и для сохранения гармонии в серии. [17]

Моне написал множество картин « Стога сена» . Он написал пять картин (индексные номера Вильденштейна 1213–1217) со стопками в качестве основного предмета во время сбора урожая 1888 года. [18] Его более ранние пейзажи (индекс Вильденштейна, номер 900–995, 1073) включали в себя стога [а также некоторые более точно описанные сенокосы : то есть меньшие кучи сена для корма для животных] во вспомогательном порядке. По общему мнению, только полотна, созданные с использованием урожая 1890 года (индекс Вильденштейна, номер 1266–1290), составляют собственно серию « Стога сена ». Однако некоторые комментаторы включают дополнительные картины, ссылаясь на эту серию. Например, музей Хилл-Стед.говорят об их двух картинах в стопку, хотя одна из них относится к «правильному» урожаю 1890 года, а другая - к урожаю 1888 года. [6]

Серия « Стога сена» Моне - одна из первых, в которых он полагался на повторение, чтобы проиллюстрировать нюансы его восприятия природных вариаций, таких как время суток, времена года и типы погоды. Для Моне идея создания и показа серии картин, связанных предметом и точкой обзора, началась в 1889 году, когда по крайней мере десять картин были написаны в долине Крез , а затем показаны в галерее Жоржа Пети . [19] Этот интерес к серийному мотиву будет сохраняться до конца его карьеры.

Тематические вопросы [ править ]

Хотя повседневная тема была постоянной на протяжении всей серии « Стог сена », основная тема может рассматриваться как быстротечность света. Эта концепция позволила Моне использовать повторение, чтобы показать нюансы восприятия при изменении времени суток, времен года и погоды. Практически неизменный сюжет послужил ему основой для сравнения изменений света и настроения в его детально проработанном сериале. [20] Первые картины в серии были начаты в конце сентября или начале октября 1890 года, и он продолжал создавать эти картины около семи месяцев. Эти картины сделали Моне первым художником, который нарисовал такое большое количество картин одного и того же предмета, различающихся светом, погодой, атмосферой и перспективой. [17]

Начиная с 1880 - х и 1890 - х годов, Моне сосредоточены на Стога и ряд других предметов (другие серии включены Mornings на Сене , Тополя , Руанский собор , в палатах парламента , и кувшинок , среди прочих). Чтобы работать над множеством картин практически одновременно, он просыпался до рассвета, чтобы начать работу в самое раннее время суток:

... для серии «Раннее утро на Сене» он выбрал рисование на рассвете и перед ним, что сделало «более легкий объект и более простое освещение, чем обычно», потому что в это время суток эффекты не менялись так быстро; однако при этом он вставал в 3:30 утра, что, кажется, было беспрецедентным даже для такого заядлого пташка, как Моне » [21].

По мере того, как наступало утро и свет менялся, он последовательно переключался на более поздние настройки холста, иногда работая над десятью или двенадцатью картинами в день, каждая из которых изображала немного другой аспект света. [22] Процесс будет повторяться в течение дней, недель или месяцев, в зависимости от погоды и хода работ, пока они не будут завершены. По мере смены сезонов процесс возобновлялся.

Определенные эффекты света длятся всего несколько минут, поэтому холсты, документирующие такие эфемеры, привлекали внимание не более чем на несколько минут в день. [23] Еще больше усложняет ситуацию то, что , например, свет последующих восходов может существенно измениться и потребует отдельных полотен внутри серии. [24] Впоследствии в каждой картине проявляются разные оттенки , и в каждой работе цвет используется для описания не только прямого, но и отраженного света. В разное время дня и в разное время года стеки поглощают свет из разных частей цветового спектра.. В результате остаточный свет, который отражается от стопок, воспринимается как постоянно меняющийся и проявляется в отличительной окраске. [25]

Многие известные художники испытали влияние именно этой серии, в том числе Ле Фов , Дерен и Вламинк . [26] Мемуары Кандинского относятся к этой серии: «Что внезапно мне стало ясно, так это неожиданная сила палитры, которую я раньше не понимал и которая превзошла мои самые смелые мечты». [27]

Стога зерна, эффект снега , 1890–91, Национальная галерея Шотландии , Эдинбург , Шотландия .

Серия « Стога сена » имела финансовый успех. [28] Пятнадцать из них были выставлены Дюран-Рюэлем в мае 1891 года, и каждая картина была продана в считанные дни. [28] Выставка получила признание публики. Октав Мирбо охарактеризовал смелую серию Моне как представление «того, что лежит за пределами самого прогресса». Другие описывали стеки как «лица пейзажа» - они представляли сельскую местность как убежище от повседневных проблем и дом для удовлетворения природы. Камиль Писсарро сказал: «Эти полотна дышат удовлетворением». [14] Большинство картин было продано сразу за 1000 франков . [29]Вдобавок цены Моне в целом начали круто расти. В результате он смог сразу купить дом и территорию в Живерни и начать строительство пруда с водяными лилиями . После нескольких лет простой жизни он смог добиться успеха.

Сериал демонстрирует его интенсивное изучение света и атмосферных условий, а Моне был перфекционистом в своих рендерингах. Моне уничтожил не одну серию картин, которые ему не хватало. [30] Однако этот сериал избежал его жесткой самокритики и разрушения.

Картины 1888–1889 гг. [ Править ]

Из урожая 1888 года Моне создал три полотна с двумя стопками в каждом (Wildenstein # 1213–5) на фоне холмов на левом берегу Сены и нескольких домов Живерни справа. Затем он повернулся налево, чтобы запечатлеть две сцены (1216–127 гг.), В которых холмы окутаны линией тополей. [31]

  • Зерновые стога в Живерни, закат , 1888–89. Масло на холсте.

  • Стога зерна, эффект белого мороза , 1889. Холст, масло. Музей Хилл-Стед , Фармингтон, Коннектикут .

  • Зерновой стог в Живерни , 1888–89. Масло на холсте. Тель-Авивский художественный музей .

1890–1891 серии [ править ]

14 мая 2019 года частная работа из этой серии ( Grainstacks , 1890) разошлась по цене 110,7 миллиона долларов, установив рекорд для работы Моне и став первой работой импрессионистов, превысившей 100 миллионов долларов. [32] Покупателем работы был Хассо Платтнер. С сентября 2020 года картина экспонируется в Музее Барберини в Потсдаме.

  • Стопки, Конец лета, (Meules, fin de l'été), 1891. Холст, масло. Музей Орсе , Париж, Франция . W1266

  • Зерновые стога в ярком солнечном свете , 1890, Музей Хилл-Стед , Фармингтон, Коннектикут , W1267

  • Стопки зерна в солнечном свете, утренний эффект , 1890. Холст, масло. Частная коллекция. W1268.

  • Стога пшеницы (конец лета) , 1890–91. Масло на холсте. Институт искусств Чикаго , W1269

  • Уитстэкс , 1890–91. Масло на холсте. Художественный институт Чикаго . W1270:

  • Стога сена, (полдень), 1890–91, Национальная галерея Австралии , W1271.

  • Моне - Вильденштейн 1996, 1272.

  • Grainstacks, 1890, Коллекция Хассо Платтнера , на постоянной основе в музее Барберини , Потсдам (продано за 110,7 миллиона долларов на Sotheby's 14 мая 2019 года) W1273

  • Grainstack, White Frost Effect , 1890-91, Музей Шелбурна , Вермонт

  • Моне - Вильденштейн 1996, 1275.

  • Стога пшеницы, эффект снега, утро , 1891. Холст, масло. Музей Дж. Пола Гетти . W1276.

  • Grainstacks Snow Effect , (Meules, effet de neige), 1891. Холст, масло. Национальная галерея Шотландии , Эдинбург , Шотландия , W1277

  • Стога пшеницы (закат, эффект снега) , 1890–91. Масло на холсте. Художественный институт Чикаго . W1278

  • Стога сена (Эффект снега и солнца) Холст, масло. Метрополитен-музей - W1279

  • Стог сена, Эффект утреннего снега (Meule, Effet de Neige, le Matin), 1891. Холст, масло. Музей изящных искусств, Бостон .W1280.

  • Стог пшеницы (Эффект снега, пасмурный день) (Meule, effet de neige, temps couvert), 1890–91. Масло на холсте. Художественный институт Чикаго . W1281

  • Стога сена на закате, морозная погода , частная коллекция. W1282

  • Уитстак , 1890–91. Масло на холсте. Художественный институт Чикаго . W1283

  • Уитстэк (Оттепель, закат) , 1890–91. Масло на холсте. Художественный институт Чикаго . W1284

  • Стог Моне 65 x 92 см, 1891 W1285

  • Пшеничный стог (Солнце в тумане) , 1891. Холст, масло. Институт искусств Миннеаполиса . W1286

  • Зерновой стог в солнечном свете, эффект снега, 1891, коллекция Хассо Платтнера , на постоянной основе в музее Барберини , Потсдам. W1287

  • Стог зерна в солнечном свете , 1891. Холст, масло. Kunsthaus Zürich . W1288

  • Зерновой стог. (Закат.) , 1890–91. Масло на холсте. Музей изящных искусств, Бостон . W1289

  • Стог зерна в солнечном свете , 1891. Холст, масло. Частная коллекция. W1290

  • Стог сена под вечерним солнцем , 1891. Холст, масло. Фонд изящных искусств Гёста Серлакиуса.


Заметки [ править ]

  1. ^ "Результаты поиска коллекции: стек зерна (эффект снега)" . Музей изящных искусств, Бостон. 2007. Архивировано из оригинала на 5 декабря 2007 года . Проверено 3 июля 2007 года .
  2. ^ «Результаты поиска по коллекции: Grainstack (Sunset)» . Музей изящных искусств, Бостон. 2007. Архивировано из оригинального 27 -го октября 2007 года . Проверено 3 июля 2007 года .
  3. ^ "Страновой список музеев, хранящих оригиналы (Моне)" . artofmonet.com. Архивировано из оригинального 25 октября 2007 года . Проверено 9 октября 2007 года .
  4. ^ Джилл Шоу (2014). "Стеки пшеницы 1890/91". В «Женихе» - Глория; Шоу, Джилл (ред.). Картины и рисунки Моне в Институте искусств Чикаго . Художественный институт Чикаго . Проверено 24 февраля 2017 года .
  5. ^ «Исследуйте искусство: художники; Клод Моне; стога пшеницы, эффект снега, утро» . Центр Гетти, Лос-Анджелес. 2010. Архивировано из оригинального 30 августа 2011 года . Проверено 26 января 2010 года .
  6. ^ a b «Основные моменты коллекции (Картины: Моне)» . Музей Хилл-Стед. Архивировано из оригинала на 23 июня 2007 года . Проверено 17 июля 2007 года .
  7. ^ "Коллекция M: Клод Моне" . Проверено 3 июля 2007 года .
  8. ^ «Коллекции> Изучите коллекцию (Зерновой стог, Солнце в тумане)» . Институт искусств Миннеаполиса. Архивировано из оригинального 27 сентября 2007 года . Проверено 2 июля 2007 года .
  9. ^ "Коллекции: Картины импрессионистов (Изображение 02)" . Музей Шелбурна. 2005. Архивировано из оригинального 22 августа 2007 года . Проверено 2 июля 2007 года .
  10. ^ Tucker, с.87.
  11. ↑ House, страница 127.
  12. ^ Tucker, с.33.
  13. ^ "Стоит помнить, что стопки были буквально у его порога, поскольку фотографии местности ясно показывают Такер, Пол Хейс (1989). Моне в 90-х: Серия картин . Музей изящных искусств. Стр. 95. ISBN 9780300049138.
  14. ^ a b Lemonedes, стр. 143.
  15. ^ Kelder, с.183.
  16. ^ Правдивость этой истории подвергалась сомнению: «Когда я начинал, я был таким же, как и другие; я считал, что хватит двух холстов, одного для серой погоды, а другого для солнца! В то время я рисовал несколько штабелей ... Однажды я увидел, что мой свет изменился. Я сказал своей падчерице: «Иди в дом, если ты не возражаешь, и принеси мне еще один холст!» И так Моне работал над рассказом: еще один холст! Другой! Дело в том, что с тех пор, как он начал писать, у него была привычка работать над одним и тем же мотивом в разных условиях ... И все же здесь есть что-то новое, разница в акцентах ». Фордж и Гордон, стр. 158.
  17. ^ a b Lemonedes, стр. 139.
  18. ^ Tucker, с.31.
  19. ^ Tucker, с.41.
  20. ^ Чтобы вернуться к картине в нужный момент, «иногда Моне старался писать время дня на обратной стороне своих полотен». Дом, стр.143.
  21. ^ Дом, с.143
  22. ↑ В письме Алисе Моне от 29 марта 1893 года Моне писал, что за один день в Руане работал над четырнадцатью картинами. Дом, с.144.
  23. ^ "В 1883 году Жюль Лафорг говорил о четверти часа как о естественном промежутке времени для картины импрессионистов, в то время как сам Моне назвал семь минут пределом для одной из своих серий Тополя ... и в 1918 году говорил об эффектах, которые продолжались 'иногда максимум три-четыре минуты ». Дом, стр.142.
  24. ^ «Постоянно меняющаяся погода, а не какая-либо идея окончательного живописного ансамбля, оставалась его первоначальной причиной для бесконечного умножения его полотен». Дом, стр.204.
  25. ^ "В Grain Stack at Sunset ярко-красные кирпичные цвета придают затененной стороне стопки раскаленное ядро, в то время как свет заката окрашивает стопку киноварью и желтым ореолом и рассеивает освещенные части поля частицами розового, оранжевого, и розовато-лиловый ". Дом, стр.128.
  26. ^ "Стога сена Моне" . Галерея импрессионистов. 2006. Архивировано из оригинала 9 октября 2007 года . Проверено 1 октября 2007 года .
  27. ^ Отрывки из воспоминаний Кандинского, страница 53. CDlib.org Проверено 30 мая 2007.
  28. ^ а б Такер, стр.77.
  29. ^ "... еще до того, как выставка открылась, Дюран-Рюэль купил восемь из пятнадцати зерновых стогов, которые художник собирался выставить. Тем временем Моне смог продать еще два, которые он включил в выставку ... Это означало что из пятнадцати стеков, которые были показаны в мае 1891 года, о десяти уже говорилось, оставив только пять для всех, кто мог быть заинтересован ». Такер, стр.98.
  30. ^ "Во многих сообщениях говорится о том, что Моне уничтожил неполные неудавшиеся картины; с лондонской серией и" Водяными лилиями "1903–1909 годов разрушения, кажется, были очень обширными. В 1907 году, откладывая свою выставку" Водяных лилий ", он сказал Дюран-Рюэлю, что он уничтожил «по крайней мере тридцать из них, к моему большому удовлетворению». Дом, стр.159.
  31. ↑ Фордж, Эндрю и Гордон, Роберт, Моне , Гарри Н. Абрамс, Inc., 1989, стр. 156–163.
  32. ^ «Картина Моне 'Мель' продана на аукционе за рекордные 110,7 миллиона долларов» . CNBC . Рейтер . 14 мая 2019 . Проверено 17 мая 2019 года .

Ссылки [ править ]

  • Фордж, Эндрю и Гордон, Роберт, Моне , Гарри Н. Абрамс, Inc., 1989.
  • Гердтс, Уильям Х., Живерни Моне: колония импрессионистов , издательство Abbeville Press , 1993.
  • Генрих, Кристоф, Клод Моне , Benedikt Taschen Verlag GmbH, 2000 г.
  • Хаус, Джон, Моне: природа в искусстве , издательство Йельского университета , 1986.
  • Келдер, Дайан, Великая книга французского импрессионизма, издательство Abbeville Press, 1980.
  • Лемонедес, Хизер, Линн Федерле Орр и Дэвид Стил, Моне в Нормандии, Rizzoli International Publications, 2006, ISBN 0-8478-2842-5 
  • Сагнер, Карин, Моне в Живерни , Престель Верлаг
  • Стаки, Чарльз Ф., Клод Моне 1840–1926 , 1995, совместно издано Художественным институтом Чикаго, Темзы и Гудзона.
  • Такер, Пол Хейс, Моне в 90-х: Серия картин , 1989, Музей изящных искусств, Бостон, совместно с Yale University Press
  • Вильденштейн, Даниэль, Моне: или Триумф импрессионизма , 2006, Taschen GmbH
  • Опубликовано по случаю выставки «Годы Моне в Живерни: за пределами импрессионизма», организованной Музеем искусств Метрополитен совместно с Художественным музеем Сент-Луиса , 1978, Abradale Press / Harry N. Abrams, Inc.

Внешние ссылки [ править ]

  • Испытайте два стога сена Моне в музее Хилл-Стед, Фармингтон, Коннектикут.
  • «Годы Моне в Живерни: за пределами импрессионизма» , полностью онлайн-каталог выставки в формате PDF из Музея искусств Метрополитен, который содержит материалы об этих работах
  • Моне работает в Чикагском институте искусств , показывая картины Haystack.
  • Примеры штабелей и их соломенных покрытий (в Великобритании)