Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Лошади
PattiSmithHorses.jpg
Студийный альбом по
Патти Смит
Вышел10 ноября 1975 г. ( 1975-11-10 )
ЗаписаноАвгуст - 18 сентября 1975 г.
СтудияЭлектрическая леди (Нью-Йорк)
Жанр
Длина43 : 10
ЭтикеткаОсть
РежиссерДжон Кейл
Хронология Патти Смит
Лошади
(1975)		Радио Эфиопии
(1976)
Одиночки от лошадей
  1. " Глория "
    Дата выхода: апрель 1976 г.

Horses - дебютный студийный альбом американского музыканта Патти Смит . Он был выпущен 10 ноября 1975 года на лейбле Arista Records . Смит, приверженец андеграундной рок- сценысередины 1970-хв Нью-Йорке,в августе 1975года начала записывать Horses со своей группой в Electric Lady Studios . Она привлекла валлийского музыканта Джона Кейла для продюсирования альбома.

Музыка на Horses основана на минималистской эстетике зарождающегося американского панк-рока в духе гаражного рока . Смит и ее группа разработали песни для альбома на основе простых последовательностей аккордов . Однако частые импровизации музыкантов отличали их от других современных панк-групп. Тексты песен Смита о лошадях включают размышления о ее семье, дань уважения умершим рок-иконам и вымышленные повествования.

"Horses" получил признание музыкальных критиков. Пластинка имела скромный коммерческий успех, попав в топ-50 в американском чарте альбомов Billboard 200 . С тех пор Horses получил широкое признание как основополагающая запись в истории панк-рока, а также один из величайших и самых влиятельных альбомов во всей популярной музыке. Альбом оказал ключевое влияние на многих артистов, в том числе на рок-группы, такие как REM , The Smiths , PJ Harvey и Hole .

Фон и запись [ править ]

Джон Кейл (на фото в 1977 году) был нанят Смитом для постановки « Лошадей» .

К середине 1975 года Патти Смит и ее группа зарекомендовали себя как популярная группа на андеграундной рок- сцене Нью-Йорка . [1] [2] Весной того же года они разделили двухмесячную резиденцию в нью-йоркском клубе CBGB с группой Television , постепенно завоевав значительное количество поклонников. [1] [2] Смит в конце концов привлек внимание руководителя музыкальной индустрии Клайва Дэвиса , который искал новые таланты, чтобы подписать контракт с его недавно созданным лейблом Arista Records ; Позже он предложил ей контракт со звукозаписывающей компанией, и она согласилась. [2]Ариста договорилась о том, чтобы Смит начала запись своего дебютного альбома в августе 1975 года. [3] Сначала Смит предложил, чтобы альбом был продюсером Тома Дауда , и были предварительные переговоры о резервировании студийного времени с Даудом в Критерии в Майами. [3] [4] Эти планы были осложнены связью Дауда с конкурирующим лейблом Atlantic Records . [4] Тем не менее, Смит передумала и вместо этого нацелилась на привлечение валлийского музыканта Джона Кейла , бывшего участника Velvet Underground , в качестве продюсера альбома, так как она была впечатлена сырым звучанием его сольных альбомов, таких как как Страх 1974 года .[2] Кейл, который раньше видел живое выступление Смита и был знаком с басистом Смита Иваном Кралом , согласился. [3] Запись Horses в конечном итоге состоялась в Electric Lady Studios в Нью-Йорке, где Смит сохранила ту же группу поддержки, с которой она выступала вживую: Джей Ди Догерти на барабанах, Ленни Кэй на гитаре, Иван Крал на бас-гитаре и Ричард Sohl на клавиатурах. [2] [5]

По словам Смита, « Horses» были сознательной попыткой «сделать запись, которая заставит людей определенного типа не чувствовать себя одинокими. Люди, похожие на меня, разные ... Я не нацелился на весь мир. Я не пытался сделать хитовый рекорд ". [6] Различия между трудовой этикой Кейла и Смита - Кейл был опытным записывающим артистом, а Смит в этот момент в основном выступал в роли живого исполнителя - стали очевидны на ранних этапах производства и были источником напряжения между двумя артистами, которые часто спорили в студии. [2] [3] Кейл напомнил, что группа изначально «звучала ужасно» и играла фальшиво из-за использования поврежденных инструментов. [3] [7]Он решил, что это невозможно, и, против их протеста, купил им новые инструменты. [7] Музыка на Horses была почти полностью исполнена Смит и ее группой; Смит выступил против предложения Кейла дополнить некоторые песни струнными . [8] Единственными приглашенными музыкантами альбома были Аллен Ланье из Blue Öyster Cult и Том Верлен из Television. [3] Ланье, который в то время был парнем Смита, не ладил с Кейлом и особенно Верленом. [3] [4]Последняя сессия записи, состоявшаяся 18 сентября, была одной из «самых взрывных» сессий, кульминацией которой стала физическая ссора Ланье и Верлена. [3]

Раскройная карта из сессий записи лошадей

К концу записи и в течение нескольких лет сразу после выпуска альбома Смит быстро преуменьшил значение вклада Кейла и предположил, что она и ее группа полностью проигнорировали его предложения. [2] В интервью Rolling Stone в 1976 году Смит описал этот опыт:

Я выбрал Джона так же произвольно, как и Рембо . Я видел обложку Illuminations с лицом Рембо, понимаете, он выглядел так круто, прямо как Боб Дилан . Так Рембо стал моим любимым поэтом. Я посмотрел на обложку Fear и сказал: «Вот скулы». На мой взгляд, я выбрал его, потому что его записи звучали хорошо. Но я нанял не того парня. Все, что я действительно искал, - это технический специалист. Вместо этого у меня появился настоящий маньяк-художник. Я пошла за дорогой акварельной картиной, а взамен получила зеркало. Это было действительно похоже на сезон в аду, для нас двоих. Но вдохновением не всегда должно быть то, что кто-то присылает мне полдюжины роз American Beauty. Между убийцей и жертвой происходит много вдохновения. И он так меня сошел с ума, что я закончил этот девятиминутный монтаж, который превзошел все, что я когда-либо делал раньше. [9]

Кейл сказал в 1996 году, что Смит сначала произвел на него впечатление «человека с невероятно подвижным ртом, который может справиться с любой ситуацией», и что как продюсер « Лошадей» он хотел передать энергию ее живых выступлений, отметив, что «там было много силы. в использовании языка Патти, в том, как изображения сталкиваются друг с другом ». [4] Он описал их рабочие отношения во время записи как «конфронтационные и очень похожие на неизменную силу, встречающуюся с неподвижным объектом». [4] Позже Смит приписала большую часть напряженности между нею и Кейлом ее неопытности с формальной студийной записью, напоминая, что она была «очень, очень подозрительной, очень осторожной, и с ней трудно было работать» и ».затрудняло ему выполнение некоторых дел, которые он должен был делать " [4].Она поблагодарила Кейла за его настойчивость в работе с группой и обнаружила, что его работа над « Лошадями» максимально использовала «юношеские и честные недостатки» группы, нежно называя Кейла «братом» ей. [4]

Музыкальный стиль [ править ]

Смит охарактеризовал Лошадей как «трехаккордный рок, слитый с силой слова». [11] Альбом широко считается ключевым примером раннего панк-рока . [12] Уильям Рулманн из AllMusic заявил, что Хорсес опирается на несколько определяющих качеств панк-рока, ссылаясь на рудиментарную гитарную игру Ленни Кея, «анархический дух» вокала Смита и эмоционально заряженные тексты Смита. [13] Группа «гордо щеголяла эстетикой гаражного рока » и демонстрировала чувствительность к панк-року, полагаясь на простые последовательности аккордов., в то время как Смит «пел с бредом от одухотворенного любителя», делая упор на «искреннюю страсть» выше технического мастерства. [14] Питер Мерфи из Hot Press отметил, что вокал Смита на альбоме чередовался между пением и речью , и «бросил вызов самому понятию разграничения» между двумя формами. [15]

Редактор AllMusic Стив Хьюи заметил, что в альбоме заимствованы идеи из авангарда , а музыка демонстрирует вдохновленное свободным джазом взаимодействие и импровизацию группы , оставаясь при этом «прочно укоренившейся в первобытном трехаккордном рок-н-ролле »; он назвал Horses «по сути первым арт-панк- альбомом». [1] Смит и склонность ее группы к импровизации отличали их от большинства их современников-панков, которые обычно избегали соло. [16] На протяжении всего альбома они также разбавляли свое панк-звучание элементами других музыкальных стилей,балансирование более простых рок-песен с экскурсиями в регги(« Redondo Beach ») и джаз («Birdland»). [17]

Тексты [ править ]

Одним из источников вдохновения Смита в создании « Лошадей» был Шарль Бодлер , чья мода она также подражала фотографии обложки альбома.

Подход Смит к написанию текстов отражал ее прошлое как поэт, черпая вдохновение из таких источников, как движение французского символизма и работы Шарля Бодлера , Уильяма Блейка и кумира Смита Артура Рембо . [18] Автор CMJ Стив Клинге обнаружил, что тексты « Лошадей» напоминают «революционный дух» Рембо и энергию поэзии битов . [19] Автор Ник Джонстон предположил, что стиль письма Смита из неоднозначного гендерногоЭта перспектива была проинформирована ее юношескими чтениями работ Рембо, которые убедили Смита, что «в каждом человеке столько же женщин, сколько и мужчин». [20]

Несколько песен на Horses были вдохновлены опытом Смит, связанным с ее семьей. [21] «Редондо-Бич», в котором Смит поет о своем отчаянии из-за пропавшего любовника, был написан Смитом после инцидента с ее сестрой Линдой: две сестры вступили в жаркий спор, из-за чего Линда покинула их общую квартиру, а не вернуться до следующего дня. [10] «Кимберли» - это посвящение своему тезке, младшей сестре Смита, и певица вспоминает детское воспоминание о том, как держала Кимберли на руках во время грозы. [17] [21] О «бесплатных деньгах»,Смит описывает, как росла в бедности в Нью-Джерси, и вспоминает, как ее мать мечтала выиграть в лотерею.. [21]

Смит написал и другие песни об известных общественных деятелях. «Birdland» был вдохновлен «Книгой снов» , мемуарами австрийского психоаналитика Вильгельма Райха 1973 года, написанными его сыном Петером, и вращается вокруг повествования, в котором Питер на похоронах своего отца воображает, что улетает на НЛО, управляемом духом его отца. [22] "Break It Up" была написана о Джиме Моррисоне , солисте группы Doors . Его тексты основаны на воспоминаниях Смит о ее посещении могилы Моррисона на кладбище Пер-Лашез , [23]а также сон, в котором она стала свидетелем того, как крылатый Моррисон прилип к мраморной плите, пытаясь и в конечном итоге преуспев в этом, вырваться из камня. [24] [25] "Элегия" была записана по просьбе Смита в пятую годовщину смерти рок-музыканта Джими Хендрикса , которая пришлась на 18 сентября, в последний день записи. [26] Песня - реквием по Хендриксу, включающая строчку из его песни « 1983 ». [2] [21] Смит сказал, что это также было предназначено, чтобы отдать дань уважения другим умершим рок-музыкантам, таким как Джим Моррисон, Брайан Джонс и Дженис Джоплин . [27]

Horses также включает две адаптации песен других артистов: " Gloria ", радикальное переосмысление песни Them, включающее стихи из собственного стихотворения Смита "Oath" [28] и "Land", уже ставшего фаворитом живых выступлений, в котором присутствует песня Them. первый куплет Криса Кеннера « Страна тысячи танцев ». [29] В «Land» Смит вплетает образы песни Кеннера в подробное повествование о персонаже по имени Джонни - намек на одноименного гомоэротического главного героя романа Уильяма Берроуза 1971 года «Дикие парни».- при этом дополнительно ссылаясь на Артура Рембо и, менее прямо, на Джими Хендрикса, которого Смит воображал главным героем песни, «мечтает о простой рок-н-ролльной песне, и она переносит его во все эти другие сферы». [30] Характер Джонни в «Земле» был также вдохновлен близким другом Смита Робертом Мэпплторпом , который погрузился в нью-йоркскую сцену S&M ; в своих мемуарах Just Kids (2012) Смит называет Мэпплторпа и Берроуза, сидящих вместе в CBGB, «Джонни и лошадь». [31]

Работа [ править ]

«Я думаю, что это одна из лучших фотографий женщины, когда-либо сделанных».

- Камилла Палья [32]

Фотография на обложке Horses была сделана Робертом Мэпплторпом в пентхаусе в Гринвич-Виллидж его напарника Сэма Вагстаффа . [24] [33] Смит, залитая естественным светом, видна в простой белой рубашке, которую она купила в магазине Армии Спасения на Бауэри , с черной курткой через плечо и своей любимой черной лентой на воротнике. . [24] [33] На куртке есть булавка для лошади, которую ей подарил Аллен Ланье. [24]Смит вспоминал, что Мэпплторп «сделал около двенадцати снимков, и примерно на восьмом снимке он сказал:« Я его ». Я сказал: "Откуда вы знаете?" и он сказал: «Я просто знаю», а я сказал: «Хорошо». Вот и все ». [34]

Смит описала свою позу на обложке как «смесь Бодлера и Синатры ». [35] Черно-белое оформление и поза унисекс были отходом от типичных рекламных изображений певиц того времени. [36] Руководители Arista хотели внести в фотографию различные изменения, но Смит отклонил их предложения. [33] Клайв Дэвис позже писал, что изначально он был в противоречии с этим изображением, осознавая его «силу», но чувствуя, что он запутает аудиторию, незнакомую со Смит и ее стилем музыки. [37] Он отказался от своих оговорок и одобрил обложку после того, как понял, что ему нужно «полностью доверять ее художественным инстинктам». [37]Смит утверждала, что она не собиралась делать «громкое заявление» обложкой, которая, по ее словам, просто отражала то, как она одевалась. [35] «Я не думала, что собираюсь нарушить какие-либо границы. Мне просто нравится одеваться, как Бодлер», - сказала она в 1996 году. [38]

Выпуск и прием [ править ]

18 сентября 1975 года, в тот же день, когда они закончили запись Horses , Смит и ее группа отыграли концерт в поддержку грядущего альбома на конвенции Arista Records, где их лично представил Клайв Дэвис. [26] [39] Они анонсировали пять песен с альбома: "Birdland", "Redondo Beach", "Break It Up", "Land" и, на бис, "Free Money". [39] Согласно современному рассказу журналиста Лизы Робинсон, выступление было встречено «экстатическим» откликом присутствовавших руководителей Arista. [39] Horses был выпущен 10 ноября 1975 года. [40] В коммерческом плане он выступил достойно для дебютного альбома,[41]несмотря на небольшую трансляцию по радио. [42] В Соединенных Штатах Horses достигли 47-го места в чарте альбомов Billboard 200 , оставаясь в этом чарте 17 недель. [39] [43] Альбом также попал в чарты в Австралии, где он достиг 80-го места, [44] и в Нидерландах, где он достиг 18-го места. [45] "Gloria" был выпущен как сингл в апреле 1976 года. [ 46] Кавер Смита на песню Who 's " My Generation ", исполненный вживую в Кливленде , послужил би-сайдом сингла . [47]

«Лошади» были встречены почти всеобщим одобрением музыкальных критиков. [48] Рецензируя альбом для Rolling Stone , Джон Роквелл написал, что Horses «прекрасны в значительной степени, потому что признают огромную важность слов» в работе Смита, охватывая ряд тем, «далеко выходящих за рамки того, о чем большинство рок-альбомов даже мечтают. из". [49] Рокуэлл выделил адаптированные Смитом рок-стандарты как самые яркие песни на пластинке. [49] In Creem , Лестер Бэнгснаписала, что музыка Смита «в самые лучшие моменты своей жизни затрагивает глубокие источники эмоций, которые способны достичь очень немногие артисты в роке или где-либо еще», и заявила, что «с ее богатством обещаний и самыми яркими полетами и неподвижностями этого альбома она присоединяется к ряды таких людей, как Майлз Дэвис , Чарльз Мингус или Дилан из « Грустноглазой леди » и Королевского Альберт-холла ». [50] Роберт Кристгау, критик Village Voice, сказал, что, хотя альбом не отражает юмора Смит, он «прекрасно передает минималистскую ярость ее группы и революционное измерение ее пения». [51]

Лошади привлекали некоторых недоброжелателей из британской музыкальной прессы. [39] [48] Обозреватель Street Life Ангус Маккиннон обнаружил, что минималистский звук альбома просто отражает музыкальную некомпетентность Смита и ее группы. [52] Резкий обзор Лошадей для Melody Maker Стива Лейка раскритиковал альбом как воплощение «именно того, что сейчас не так с рок-н-роллом», назвав его «полностью надуманным« дилетантизмом »» со словами «так плохо, что это хорошо». эстетический ». [53] И наоборот, Джон Ингхэм из Sounds опубликовал пятизвездочный обзор лошадей., назвав его «рекордом года» и «одним из самых ошеломляющих, впечатляющих и захватывающих пластинок, пришедших на трассу со времен « Plastic Ono Band » Джона Леннона ». [54] Чарльз Шаар Мюррей из NME назвал его «альбомом из тысячи» и «важным альбомом с точки зрения того, что рок может охватить, не теряя своей идентичности как музыкальной формы, поскольку он представляет артиста с большим видением, чем было слишком долго видели в скале ". [55] Английский телеведущий и будущий соучредитель Factory Records Тони Уилсон был настолько воодушевлен пластинкой, что предпринимал неоднократные попытки пригласить Смит и ее группу для выступления на его концерте. Granada Television программы So It Goes . [56]

В конце 1975 года Horses был признан вторым лучшим альбомом года, за Боба Дилана и племя «S подвале ленты , в Пазз и Jop , ежегодного опроса американских критиков , опубликованных в The Village Voice . [57] NME поместил его на 13 место в списке лучших альбомов 1975 года на конец года. [58] По словам писателя Филипа Шоу в его книге 33⅓, описывающей альбом, восторженная реакция музыкальной прессы на Horses быстро развеяла подозрения наблюдателей в том, что Смит продался, подписав контракт с крупным лейблом. [39]Положительный отклик критиков, наряду с существенными усилиями по продвижению со стороны Arista, обеспечил компании Horses хорошие, если не особо высокие продажи. [59]

Наследие и влияние [ править ]

Ретроспективные профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[13]
Чикаго Трибьюн4/4 звезды[60]
Руководство по записи КристгауA [61]
Mojo5/5 звезд[62]
NME9/10 [63]
Q5/5 звезд[64]
Катящийся камень5/5 звезд[65]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone5/5 звезд[66]
Вращение5/5 звезд[67]
Руководство по альтернативной записи Spin10/10 [68]

Лошади сделали Смита центральной фигурой в нью-йоркском панк-рок- движении, наряду с такими современными исполнителями, как Ramones , Blondie и Talking Heads . [69] Он часто упоминается как первый панк-рок альбом, [12] [70] и одна из ключевых записей раннего панк-рокового движения. [71] Такие издания, как Q и Rolling Stone , оценили его как один из лучших панк-альбомов всех времен. [72] [73] Лошади считаются ориентиром как для панка, так и для новой волны.музыка, вдохновляющая «грубую, почти дилетантскую энергию для первых и критическую, привлекающую рефлексивность для вторых», согласно Крису Смиту в его книге « 101 альбом, изменивший популярную музыку» (2009). [42] В The Observer , Саймон Рейнольдс писал: «проклевыванием первый альбом Ramones' на пост пять месяцев, лошади , как правило , считается не только один из самых поразительных дебютов в истории рок - музыки , но искра , которая зажигается панк взрыв.» [2] Эстрадный критик Дэвид Спрэг сказал, что « Лошади- который стал первым панк-рок-альбомом мейджор-лейбла, когда Arista выпустил его в 1975 году, - он не только помог распространить евангелие арт-панка Бауэри по всему миру, но и задал тон умным, несгибаемым рок-рокерам будущих поколений ». [74]

Различные исполнители звукозаписи специально называли лошадей, оказывая влияние на их музыку. [69] Siouxsie and the Banshees признали, что песня "Carcass" из их альбома 1978 года The Scream была вдохновлена лошадьми . [75] Майкл Стайп из REM купил альбом, будучи учеником старшей школы, и сказал, что он «оторвал [его] конечности и снова одел их в совершенно другом порядке», сославшись на Смита как на своего основного вдохновителя для того, чтобы стать музыкантом. [48] Моррисси и Джонни Марр высоко оценили запись и одну из своих ранних композиций для Smiths.«Рука, качающая колыбель» использует мелодию, основанную на мелодии «Кимберли». [76] Кортни Лав из Хоул заявила, что Лошади помогли ей стать рок-музыкантом, [77] в то время как Вив Альбертина из Slits заявила, что Лошади «полностью и полностью изменили [ее] жизнь», добавив: «Мы, девушки, никогда не стояли на месте. перед зеркалом, изображая из себя гитару, потому что у нас не было образцов для подражания. Так что, когда пришла Патти Смит, она была огромной. Она была совершенно другой ». [5] Пи Джей Харви заявила в 1992 году в начале своей карьеры: «Я слышала о лошадях.однажды, и это было великолепно - не столько ее музыка, сколько ее манера речи, ее слова, ее артикуляция. Ее честность ». [78]

Музыкальные критики считают " Horses" одним из величайших и самых влиятельных альбомов в истории записанной музыки. [30] [79] Он был включен в различные списки лучших альбомов 1970-х годов и всех времен. [80] В 2003 и 2012 годах , рекорд оценивались в номере 44 на Rolling Stone ' список s из 500 величайших альбомов всех времен , [81] [82] позже размещения на номере 26 на 2020 обновленный список. [83] NME назвал его 12-м величайшим альбомом всех времен в аналогичном списке, опубликованном в 2013 году. [84] В 2006 году Time назвал Horsesкак один из «Все- время 100 Albums», [85] и The Observer перечислил его в качестве одного из 50 альбомов , которые изменили историю музыки. [86] Три года спустя альбом был сохранен Библиотекой Конгресса в Национальном реестре звукозаписи как «культурно, исторически или эстетически значимый». [87]

К 30-летию Horses , альбом был полностью исполнен Смитом 25 июня 2005 года в Royal Festival Hall во время фестиваля Meltdown , который курировал Смит. [88] Выступление сопровождалось оригинальными участниками группы Ленни Кей и Джей Ди Догерти, а также Тони Шанаханом на бас-гитаре и фортепиано, Томом Верленом на гитаре и Фли на бас-гитаре и трубе. [88] [89] Выступление было выпущено 8 ноября 2005 года в качестве второго диска двойного компакт-диска под названием Horses / Horses с цифровым ремастерингом.версия оригинального альбома 1975 года вместе с бонус-треком "My Generation" на первом диске. [89] Для релиза концертный сет был записан Emery Dobyns и сведен Dobyns и Shanahan. [90] Оригинальный альбом также переиздавался в ремастированном виде несколько раз, в том числе 18 июня 1996 г. (как отдельный компакт-диск и на бокс-сете « The Patti Smith Masters» ), [91] и 21 апреля 2012 г. , на LP для празднования Дня музыкального магазина в этом году . [92]

Список треков [ править ]

Сторона первая
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1.«Глория» (Часть I: «В Excelsis Deo» / Часть II: « Глория (Версия) »)
  • Патти Смит (Часть I)
  • Ван Моррисон (Часть II)
5:54
2.« Редондо Бич »
  • Смит
  • Ленни Кэй
  • Ричард Золь
3:24
3."Birdland"
  • Смит
  • Кэй
  • Sohl
  • Иван Крал
9:16
4.« Свободные деньги »
  • Смит
  • Кэй
3:47
Общая длина:22:21
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1.«Кимберли»
  • Смит
  • Král
  • Аллен Ланье
4:26
2."Разбить его"
  • Смит
  • Том Верлен
4:05
3.«Земля» (Часть I: «Лошади» / Часть II: « Страна тысячи танцев » / Часть III: «La Mer (de)»)
  • Смит (части I и III)
  • Крис Кеннер (Часть II)
  • Жирное домино (часть 2)
9:36
4."Элегия"
  • Смит
  • Lanier
2:42
Общая длина:20:49
Бонус-трек переиздания компакт-диска
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
9." My Generation " (концерт в Agora , Кливленд , Огайо, 26 января 1976 г.)Пит Таунсенд3:16
Общая длина:46:09
Живой бонус-диск Horses / Horses
Нет.ЗаголовокДлина
1.«Глория» (Часть I: «В Excelsis Deo» / Часть II: «Глория (Версия)»)7:00
2.«Редондо Бич»4:29
3."Birdland"9:52
4."Легкие деньги"5:29
5.«Кимберли»5:29
6."Разбить его"5:23
7.«Земля» (Часть I: «Лошади» / Часть II: «Страна тысячи танцев» / Часть III: «La Mer (de)»)17:35
8."Элегия"4:59
9."Мое поколение"6:59
Общая длина:67:15

Персонал [ править ]

Кредиты взяты из примечаний к альбому. [93]

Графики [ править ]

Диаграмма (1976)Пиковая
позиция
Австралийские альбомы ( Kent Music Report ) [44]80
Голландские альбомы ( 100 лучших альбомов ) [45]18
Рекламный щит США 200 [43]47
Диаграмма (2007)Пиковая
позиция
Британские альбомы ( OCC ) [94]157

Сертификаты [ править ]

Область, крайСертификацияСертифицированные подразделения / продажи
Австралия ( ARIA ) [95]Золото35,000 ^
Великобритания ( BPI ) [96]
продажи с 1993 г.		Золото100,000 ^

^ Цифры отгрузки основаны только на сертификации.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Хьюи, Стив. «Патти Смит» . AllMusic . Проверено 6 октября 2015 года .
  2. ^ a b c d e f g h i Рейнольдс, Саймон (22 мая 2005 г.). «Еще в детстве я чувствовал себя инопланетянином» . Наблюдатель . Лондон . Проверено 11 сентября 2016 года .
  3. ^ a b c d e f g h Томпсон, Дэйв (4 мая 2016 г.). «Когда Патти Смит позвонила Джону Кейлу, летучая химия создала классику» . Cuepoint . Проверено 17 октября, 2020 .
  4. ^ a b c d e f г О'Брайен, Люси (25 августа 1996 г.). «Как мы познакомились» . Независимый . Лондон . Проверено 11 сентября 2016 года .
  5. ^ a b Уильямс, Холли (30 мая 2015 г.). «Лошади Патти Смит: Ленни Кэй, Вив Альбертин и другие отдают дань уважения культовому альбому» . Независимый . Лондон . Проверено 11 сентября 2016 года .
  6. ^ "Перекрестки: Патти Смит, поэт-лауреат панка" . NPR . 12 апреля 2004 . Проверено 8 октября 2015 года .
  7. ^ а б Ховард 2004 , стр. 193.
  8. ^ Thompson 2011 , стр. 120-21.
  9. ↑ Марш, Дэйв (1 января 1976 г.). «Патти Смит: у ее лошадей крылья, они умеют летать» . Rolling Stone . Нью-Йорк . Проверено 11 сентября 2016 года .
  10. ^ а б Венделл 2014 , стр. 34.
  11. Перейти ↑ Shaw 2008 , p. 93.
  12. ^ а б Тарр 2008 , стр. 29.
  13. ^ a b Рульманн, Уильям. «Лошади - Патти Смит» . AllMusic . Проверено 2 января 2010 года .
  14. Перейти ↑ Tarr 2008 , pp. 29, 98.
  15. ↑ Мерфи, Питер (24 октября 2002 г.). «Помните этот классический альбом: Patti Smith's Horses» . Горячий пресс . Дублин . Проверено 21 октября 2020 года .
  16. ^ Perone 2012 , стр. 42.
  17. ^ а б Венделл 2014 , стр. 35.
  18. Перейти ↑ Shaw 2008 , p. 4.
  19. ^ Klinge, Стив (апрель 1999). «Завершение Патти Смит: слова, размышления и примечания на будущее» . CMJ New Music Monthly . № 68. Нью-Йорк. п. 59 . Проверено 8 октября 2015 года .
  20. ^ Джонстон 2012 , стр. 56.
  21. ^ a b c d Рейнольдс, Саймон (декабрь 2005 г.). «Патти Смит: Лошади». Необрезанный . № 103. Лондон.
  22. ^ Джонстон 2012 , стр. 58.
  23. ^ Джонстон 2012 , стр. 74.
  24. ^ Б с д Смит 2012 , стр. 249-53.
  25. Перейти ↑ Wendell 2014 , p. 36.
  26. ^ а б Томпсон 2011 , стр. 121.
  27. Рианна Стаффорд, Джеймс (13 декабря 2015 г.). «Как Патти Смит сделала окончательное вступительное заявление с« лошадьми » » . Абсолютный классический рок . Проверено 21 октября 2020 года .
  28. Рианна Бартон, Лаура (17 апреля 2015 г.). "Патти Смит: поэт-лауреат панка возвращается в путь за свои грехи" . Хранитель . Лондон . Проверено 8 октября 2015 года .
  29. ^ Paytress 2006 , стр. 260.
  30. ^ a b ДеЛано, Шарон (11 марта 2002 г.). «Певец с факелом» . Житель Нью-Йорка . Нью-Йорк . Проверено 27 декабря 2017 года .
  31. Перейти ↑ Smith 2012 , p. 244.
  32. Перейти ↑ Paglia 1992 , p. 45.
  33. ^ a b c Торгерсон и Пауэлл 1999 , стр. 74.
  34. ^ Milzoff, Ребекка (22 ноября 2005). "Реальный аналог: Патти Смит" . Нью-Йорк . Проверено 20 октября 2020 года .
  35. ^ a b Кот, Грег (24 октября 2014 г.). «Патти Смит о литературных героях, образцах для подражания и Синатре» . Кэрролл Каунти Таймс . Вестминстер . Проверено 20 марта 2015 года .
  36. ^ Morrisroe 1995 , стр. 187.
  37. ^ а б Дэвис и ДеКуртис 2013 , стр. 225.
  38. ^ Bracewell, Майкл (22 июня 1996). «Женщина как воин и мистик». Хранитель . Лондон.
  39. ^ Б с д е е Shaw 2008 , с. 146.
  40. Перейти ↑ Thompson 2011 , p. 123.
  41. Перейти ↑ Shaw 2008 , p. 143.
  42. ^ а б Смит 2009 , стр. 120.
  43. ^ a b «История диаграмм Патти Смит ( Billboard 200)» . Рекламный щит . Проверено 28 февраля 2008 года.
  44. ^ а б Кент 1993 , стр. 278.
  45. ^ a b «Dutchcharts.nl - Патти Смит - Лошади» (на голландском языке). Hung Medien. Проверено 25 апреля 2012 года.
  46. ^ Сильный 1995 , стр. 755.
  47. Перейти ↑ Shaw 2008 , p. 145.
  48. ^ a b c Венделл 2014 , стр. 37–38.
  49. ^ a b Рокуэлл, Джон (12 февраля 1976 г.). «Патти Смит: Лошади» . Rolling Stone . Нью-Йорк. Архивировано из оригинального 25 марта 2008 года . Проверено 6 октября 2015 года .
  50. Перейти ↑ Bangs, Lester (февраль 1976 г.). «Стэггер Ли была женщиной». Creem . Детройт.
  51. ↑ Кристгау, Роберт (1 декабря 1975 г.). «Потребительский справочник» . Деревенский голос . Нью-Йорк . Проверено 6 октября 2015 года .
  52. ^ МакКиннон, Angus (29 ноября - 12 декабря 1975). «Патти спотыкается». Уличная жизнь . Лондон.
  53. ↑ Лейк, Стив (13 декабря 1975 г.). «Поэт и ансамбль без людей ...». Создатель мелодий . Лондон. п. 52.
  54. ^ Инги, Jonh (20 ноября 1975). "Патти Смит: Лошади (Ариста Импорт)" . Звуки . Лондон . Проверено 6 октября 2015 года .
  55. ^ Мюррей, Чарльз Шаар (ноябрь 1975 г.). «Странные сцены в переулке бензина» . NME . Лондон . Проверено 2 января 2010 года .
  56. Перейти ↑ Thompson 2011 , p. 124.
  57. ^ "Опрос критиков Pazz & Jop 1975 года" . Деревенский голос . Нью-Йорк. 29 декабря 1975 . Проверено 6 октября 2015 года .
  58. ^ "1975 Лучшие альбомы и треки года" . NME . Лондон. 10 октября 2016 . Проверено 19 декабря 2020 года .
  59. ^ Shaw 2008 , стр. 146-47.
  60. ↑ Кот, Грег (17 июня 1996 г.). «Назад для большего» . Чикаго Трибьюн . Проверено 11 октября 2020 года .
  61. Перейти ↑ Christgau 1981 .
  62. ^ "Патти Смит: Лошади". Mojo . № 145. Лондон. Декабрь 2005. с. 124.
  63. ^ "Патти Смит: Лошади". NME . Лондон. 20 июля 1996 г. с. 45.
  64. ^ "Патти Смит: Лошади". Вопрос . № 122. Лондон. Ноябрь 1996. с. 154.
  65. ^ "Патти Смит: Лошади" . Rolling Stone . Нью-Йорк. 21 января, 1997. Архивировано из оригинального 11 ноября 2007 года . Проверено 6 июля, 2016 .
  66. ^ Abowitz 2004 , стр. 751.
  67. ^ Маркиз, Дэвид (сентябрь 2008). "Дискография: Патти Смит" . Спин . Vol. 24 нет. 9. Нью-Йорк. п. 108 . Проверено 8 октября 2015 года .
  68. Перейти ↑ Sheffield 1995 , p. 363.
  69. ^ a b Доулинг, Стивен (17 июня 2015 г.). «За обложкой лучшего рок-альбома: вечная дружба» . BBC Music . Проверено 7 октября 2015 года .
  70. ^ Шиндер 1996 .
  71. ↑ Джеффри, Дон (13 мая 2000 г.). «Патти и Мелисса» . Рекламный щит . Vol. 112 нет. 20. Нью-Йорк. п. 52 . Проверено 7 октября 2015 года .
  72. ^ «100 лучших панк-альбомов всех времен - Патти Смит: лошади». Q (специальное издание). Лондон. Май 2002. с. 141.
  73. ^ «40 величайших панк-альбомов всех времен - Патти Смит,« Лошади »(1975)» . Rolling Stone . Нью-Йорк. 6 апреля 2016 . Проверено 20 октября 2020 года .
  74. Перейти ↑ Sprague, David (6 декабря 2005 г.). «Патти Смит: Лошади» . Разнообразие . Лос-Анджелес . Проверено 11 сентября 2016 года .
  75. ↑ Берч, Ян (21 октября 1978 г.). «Кричать и снова кричать». Создатель мелодий . Лондон.
  76. ↑ Годдард, 2006 .
  77. ^ "Кортни Лав". За музыкой . 22 июня 2010 г. VH1 .
  78. Перейти ↑ Blandford 2004 .
  79. ^ Brändle, Lars (20 августа 2015). "Патти Смит поет элегию" Aqua Teen Hunger Force ": слушайте" . Рекламный щит . Нью-Йорк . Проверено 7 октября 2015 года .
  80. ^ "Патти Смит: Лошади" . Признанная музыка . Архивировано 10 марта 2019 года . Проверено 27 октября, 2020 .
  81. ^ "Лучшие альбомы RS 500 всех времен" . Rolling Stone . Нью-Йорк. 18 ноября 2003 года Архивировано из оригинала 10 июля 2008 года . Проверено 28 февраля 2008 года .
  82. ^ «500 величайших альбомов всех времен - Патти Смит,« Лошади » » . Rolling Stone . Нью-Йорк. 31 мая 2012 . Проверено 23 сентября 2019 года .
  83. ^ «500 величайших альбомов всех времен - Патти Смит,« Лошади » » . Rolling Stone . Нью-Йорк. 22 сентября 2020 . Проверено 17 октября, 2020 .
  84. ^ «500 величайших альбомов всех времен: 100–1» . NME . Лондон. 25 октября 2013 . Проверено 20 октября 2020 года .
  85. ^ Tyrangiel, Джош (2 ноября 2006). «Лошади» . Время . Нью-Йорк . Проверено 6 октября 2015 года .
  86. ^ "50 альбомов, которые изменили музыку" . Наблюдатель . Лондон. 16 июля 2006 . Проверено 20 октября 2020 года .
  87. ^ «Звуки сражающихся людей, Воющий волк и комедийная икона среди 25, внесенных в Национальный регистр звукозаписи» . Библиотека Конгресса . 23 июня 2010 . Проверено 6 октября 2015 года .
  88. ^ a b Купер, Тим (26 июня 2005 г.). "Мелтдаун: лошади Патти Смит, Королевский фестивальный зал, Лондон" . Независимый . Лондон . Проверено 7 марта 2018 года .
  89. ^ а б Юрек, Том. "Лошади [30-я годовщина издания наследия] - Патти Смит" . AllMusic . Проверено 7 марта 2018 года .
  90. ^ Лошади / Лошади (примечания к вкладышу). Патти Смит . Ариста Рекордс . 2005. 82876711982.CS1 maint: другие ( ссылка )
  91. ↑ Ньюман, Мелинда (8 июня 1996 г.). «Кузнец Аристы вернулся с« Унесенными » » . Рекламный щит . Vol. 108 нет. 23. Нью-Йорк. С. 1, 114 . Проверено 15 ноября 2020 года .
  92. ^ «Legacy Recordings выпускает All-Star эксклюзивных эксклюзивных изданий на День музыкального магазина 2012 (суббота, 21 апреля)» (пресс-релиз). PR Newswire . 20 апреля 2012 . Проверено 15 ноября 2020 года .
  93. ^ Лошади (вкладыши). Патти Смит. Ариста Рекордс. 1975. AL 4066.CS1 maint: другие ( ссылка )
  94. Перейти ↑ Chart Log UK: DJ S - The System Of Life . Zobbel.de . Проверено 25 апреля 2012 года .
  95. ^ «Чарты ARIA - Аккредитация - Альбомы 2017 г.» . Австралийская ассоциация звукозаписывающей индустрии . Архивировано из оригинального 10 августа 2020 года . Проверено 5 марта 2018 года .
  96. ^ "Британские сертификаты альбома - Патти Смит - Лошади" . Британская фонографическая промышленность . Проверено 3 июля 2020 года .

Процитированные работы

  • Абовиц, Ричард (2004). «Патти Смит». В Брэкетте, Натан ; Клад, Кристиан (ред.). Руководство по новому альбому Rolling Stone (4-е изд.). Саймон и Шустер . ISBN 0-7432-0169-8.
  • Блэндфорд, Джеймс Р. (2004). PJ Harvey: Siren Rising . Омнибус Пресс . ISBN 1-84449-433-0.
  • Кристгау, Роберт (1981). «S» . Руководство по записи Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN 0-89919-026-X. Проверено 12 марта 2019 г. - через robertchristgau.com.
  • Дэвис, Клайв ; ДеКуртис, Энтони (2013). Саундтрек моей жизни . Саймон и Шустер. ISBN 978-1-4767-1480-6.
  • Годдард, Саймон (2006). Смиты: песни, которые спасли вашу жизнь (3-е изд.). Рейнольдс и Хирн. ISBN 1-905287-14-3.
  • Ховард, Дэвид Н. (2004). Sonic Alchemy: дальновидные музыкальные продюсеры и их индивидуальные записи . Хэл Леонард Корпорейшн . ISBN 0-634-05560-7.
  • Джонстон, Ник (2012). Патти Смит: Биография . Группа продаж музыки . ISBN 978-0-85712-778-5.
  • Кент, Дэвид (1993). Австралийская книга карт 1970–1992 (иллюстрированное издание). Австралийский картографический справочник. ISBN 0-646-11917-6.
  • Моррисро, Патрисия (1995). Мэпплторп: Биография . Случайный дом . ISBN 0-394-57650-0.
  • Палья, Камилла (1992). Секс, искусство и американская культура: новые очерки . Винтажные книги . ISBN 0-679-74101-1.
  • Paytress, Марк (2006). Разбейте его: лошади Патти Смит и переделка рок-н-ролла . Пяткус Книги . ISBN 0-7499-5107-9.
  • Пероне, Джеймс Э. (2012). «Добавление панка в микс, 1974–1988». Альбом: Путеводитель по самым провокационным, влиятельным и важным произведениям поп-музыки . ABC-CLIO . ISBN 978-0-313-37906-2.
  • Шиндер, Скотт, изд. (1996). Альт-рок-а-Рама журнала Rolling Stone . Дельта. ISBN 0-385-31360-8.
  • Шоу, Филип (2008). Лошади . 33⅓ . Международная издательская группа «Континуум» . ISBN 978-0-8264-2792-2.
  • Шеффилд, Роб (1995). «Патти Смит». В Вейсбарде, Эрик ; Маркс, Крейг (ред.). Руководство по альтернативной записи Spin . Винтажные книги. ISBN 0-679-75574-8.
  • Смит, Крис (2009). 101 альбом, изменивший популярную музыку . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-537371-4.
  • Смит, Патти (2012). Просто дети . A&C Black . ISBN 978-0-06-093622-8.
  • Сильный, Мартин К. (1995). «Патти Смит». Дискография Великого Рока (2-е изд.). Canongate Books . ISBN 0-86241-385-0.
  • Тарр, Джо (2008). Слова и музыка Патти Смит . Коллекция певцов и авторов песен Praeger. Издательство Praeger . ISBN 978-0-275-99411-2.
  • Томпсон, Дэйв (2011). Танцы босиком: История Патти Смит . Чикаго Ревью Пресс . ISBN 978-1-56976-325-4.
  • Торгерсон, Сторм ; Пауэлл, Обри (1999). 100 лучших обложек альбомов: истории за рукавами (1-е американское изд.). Дорлинг Киндерсли . ISBN 0-7894-4951-X.
  • Венделл, Эрик (2014). Патти Смит: панк-рок-рапсод Америки . Роуман и Литтлфилд . ISBN 978-0-8108-8690-2.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Олливер, Алекс (20 сентября 2017 г.). «Панк-альбомы Нью-Йорка, которые вам нужны в вашей музыкальной коллекции» . Громче .

Внешние ссылки [ править ]

  • Лошади в Acclaimed Music (список наград)
  • Horses at Discogs (список релизов)
  • Лошади на MusicBrainz (список релизов)