Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Вестибюль отеля
Вестибюль отеля Эдварда Хоппера.JPG
ХудожникЭдвард Хоппер Отредактируйте это в Викиданных
Год1943 г.
Серединамасляные краски , холст
Габаритные размеры81,9 см (32,2 дюйма) × 103,5 см (40,7 дюйма)
Место расположенияХудожественный музей Индианаполиса
[ редактировать в Викиданных ]

Лобби отеля является 1943 картина маслом на холсте по американской реалист художника Эдварда Хоппера ; он хранится в коллекции Художественного музея Индианаполиса (IMA) в Индианаполисе, штат Индиана , США. [1]

Описание [ править ]

На картине изображены две женщины и мужчина в холле гостиницы. Справа женщина со светлыми волосами в голубом платье сидит, скрестив ноги, и читает книгу. Слева сидит пожилая женщина в красном платье, пальто и шляпе. Рядом с ней, лицом вперед, стоит мужчина в костюме и пальто, перекинутом через правую руку. На левой стене над женщиной - пейзаж в рамке. Клерк за стойкой регистрации еле виден в тени. [1]

Контекст [ править ]

Вестибюль отеля - визитная карточка Хоппера, демонстрирующая его классические темы отчуждения и краткости . [1] Хопперы часто путешествовали, останавливаясь во многих мотелях и отелях на протяжении всей своей карьеры. Это одна из двух работ в его каталоге, на которых изображена гостиница, другая - « Окно гостиницы» (1955). Считается, что старшая пара представляет Хоппера и его жену в то время, когда им за 60. [2] Гости отеля были описаны как «путешествующие и приостановленные во времени» [1], отражающие стоическое и драматическое чувство, напоминающее нуар- фильмы, которые Хоппер мог видеть, а также сложную структуру и ощущение работЭдгар Дега . В картине используется резкий свет и жесткие линии, чтобы создать «тщательно сконструированную» неудобную среду. Возвышенная и театральная точка зрения картины может быть получена из любви Хоппера к бродвейскому театру, который он часто наблюдал с балкона. [1]

Эскизы [ править ]

Перед тем, как создать Hotel Lobby, Хоппер провел десять этюдов работы, которые позже были переданы Музею американского искусства Уитни имением его жены Жозефины. [2] [3] [4] Девять из десяти исследований описаны как:

  • Первое исследование, как полагают, было выполнено, когда Хоппер в холле отеля наблюдал за двумя сидящими фигурами, разделенными лампой и столом. В этой стене есть занавешенный проем, стойка регистрации и картина на стене с лестницей и перилами слева.
  • Во втором кабинете нет стола и лампы, в нем есть вторая картина, отделенная от другой бра, и одна фигура.
  • В третьем исследовании показано, как лестничный пролет отодвигается на задний план. Фигура, предположительно мужчина, стоит в открытом дверном проеме слева от лестницы, а женщина сидит слева от дверного проема с пустым стулом, картиной на стене и кафельным полом.
  • Четвертое исследование более детально и детально. Лестница убрана, слева три человека: две сидящие фигуры рядом со стоящим мужчиной. Задний дверной проем имеет занавеску, колонны на стойке администратора, потолок кажется деревянным, на стене вторая картина, а на полу добавлена ​​полоса.
  • Пятый этюд двусторонний. Одна сторона кажется заброшенной схемой комнаты. На оборотной стороне изображена комната с более детализированной вращающейся дверью и возвращением к единственной картине в рамке на стене. Колонны стойки регистрации более детализированы, а полоса на полу затемнена.
  • В шестом исследовании отсутствует сидящая фигура слева, осталось только три, более подробно. Фигуры и лифт находятся на своих последних местах.
  • Седьмое исследование показывает, что пара снова появляется четвертой фигурой. Потолок, стол, вращающаяся дверь, занавешенный дверной проем и лифт - все это более детально. Пара также, кажется, разговаривает.
  • Восьмое исследование было создано для более детального изучения одежды и рук пожилой женщины, показывая ее с золотой перчаткой .
  • Девятый этюд - это частичный набросок молодой женщины, которая читает, более подробно он разделяет страницу с восьмым эскизом. До этого рисунка другой сидящей фигурой был мужчина. [2]

Эти исследования показывают, что старшая пара общается только для того, чтобы прекратить разговор на последней картине, и читающий мужчина заменяется молодой блондинкой, читающей на последней картине. [5] Моделирование обеих женщин на картине было сделано его женой Жозефиной. После их свадьбы в 1920 году она настояла на том, чтобы быть моделью для всех его женских фигур. [6]

Пальто, которое носит пожилая женщина, основано на шубе, принадлежащем жене Хоппера, пальто, которое она часто носила с открытыми дверьми, и редкая находка в скромном доме Хоппера. Красное платье, которое носит старшая женщина (которое Джо в своем дневнике описывает как «коралловый»), означает гнев и экстраверсию, в то время как синее платье, которое носит более молодая женщина, показывает молодость и расстояние. На всех набросках Хоппера клерк не появляется до последней картины. Под рентгеновским снимком видно, что Хоппер мало что сделал для изменения холста, когда приступил к работе. Больше всего изменений коснулось положения головы девушки и очертаний некоторых участков темно-синей краской. Обнаружен частичный недоказ, но осталось мало деталей.

Хоппер был известен тем, что моделировал для себя фигуры, как в Nighthawks , что наводит некоторых на мысль , что он, возможно, моделировал мужскую фигуру в вестибюле отеля .

Одна из немногих картин Хоппера, в которой отсутствуют окна. Лобби отеля использует свет от вращающейся двери и невидимого пространства между потолочными балками. [2]

Прием [ править ]

В 1945 году Хоппер был награжден медалью искусств Логана и гонораром в 500 долларов за лобби отеля . [7] [8] Картина была выбрана жюри в составе Джулианы Форс , тогдашнего директора музея Уитни , и художников Рафаэля Сойера и Реджинальда Марша . [8] Что касается картины, чикагский критик Си Джей Буллиет заявил, что «мистер Хоппер немного ленился насчет превосходной формулы, которую он использовал. Вестибюль отеля - типичный Хоппер, но Хоппер потерял кое-что из своего удовольствия». [7]Художественное произведение сравнивают с более ранней работой Хоппера « Летний интерьер» (1909), работой, которая помогла создать фирменный стиль Хоппера; интимная обстановка, простые линии и геометрия, одноцветное использование цвета и мрачный свет. Темная фигура и чувственная женщина снова навещают вестибюль отеля, как показано в « Летнем интерьере» . [2]

Владение и история выставки [ править ]

Картина находилась в коллекции Генри Хоупа из Блумингтона, штат Индиана . [1]

С июня по декабрь 2006 года в Музее Уитни, в котором находится самый большой в мире фонд работ Хоппера, был выставлен вестибюль отеля наряду с их собственными работами и ключевыми кредитами, такими как Nighthawks (1942) и New York Movie (1939). [9] [10] [11] Лобби отеля в настоящее время экспонируется в Галерее американских художников Художественного музея Индианаполиса . [1] В 2008 году IMA выставило работу вместе с десятью исследованиями, предоставленными Уитни в книге «Эдвард Хоппер: бумага для рисования» , которые длились до января 2009 года. [4]

Публикации [ править ]

В 1996 году « Лобби отеля» использовалось в качестве обложки для книги Марты Граймс « Отель рай » . [12] Картина также появляется в « Городских границах: преступность, потребительская культура и городской опыт » Кейта Хейворда . [13]

См. Также [ править ]

  • Автомат , 1927 год
  • Чоп Суэй , 1929 год.
  • Ночные ястребы , самая известная картина Хоппера.
  • Офис ночью , 1940
  • Офис в маленьком городе , 1953 год.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g "Вестибюль отеля" . Коллекции . Художественный музей Индианаполиса . 2010 . Проверено 14 апреля 2010 года .
  2. ↑ a b c d e Warkel, Harriet G. (2009). Бумага для рисования: холл отеля Эдварда Хоппера. Художественный музей Индианаполиса . ISBN 978-0-936260-84-6.
  3. ^ Мейеровиц, Джоэл; Сигал, Джордж; Бейли, Уильям; Левин, Гейл (1981). «Панно художников». Художественный журнал . Колледж художественной ассоциации . 41 (2): 151–153. DOI : 10.2307 / 776464 . JSTOR 776464 . 
  4. ^ a b «Художественный музей Индианаполиса». Индианаполис ежемесячно . Emmis Communications (сентябрь): 170. 2008.
  5. ^ Julie Справиться Sætre (28 августа 2008). «Слава не лекарство от страха, показывает выставка Хоппера» . Indy.com . Архивировано из оригинального 24 июля 2011 года . Проверено 14 апреля 2011 года .
  6. ^ Елович, Ричард (1981). «Лондон. Эдвард Хоппер». Журнал Берлингтон . The Burlington Magazine Publications, Inc. 123 (935): 111. JSTOR 880286 . 
  7. ^ a b Левин, Гейл (1998). Эдвард Хоппер: интимная биография . Калифорнийский университет Press . ISBN 0-520-21475-7.
  8. ^ a b Левин, Гейл; Хоппер, Эдвард (1996). «Ночные ястребы» Эдварда Хоппера, сюрреализм и война ». Институт искусств Чикагского музейного дела . Художественный институт Чикаго . 22 (2): 195. DOI : 10,2307 / 4104321 . JSTOR 4104321 . 
  9. ^ «Эдвард Хоппер» . Выставки . Музей американского искусства Уитни. 2011 . Проверено 14 апреля 2010 года .
  10. ↑ Кэрол Фогель (6 октября 2006 г.). «Хопперы приходят и уходят в шоу Уитни». Нью-Йорк Таймс .
  11. ^ Меир Ronnen (7 июля 2006). «Завтра открывается распродажа тирош». "Джерузалем пост" .
  12. ^ Граймс, Марта (1996). Отель Парадайз . Случайный дом . ISBN 978-0-345-39425-5.
  13. Перейти ↑ Hayward, Keith (2004). Границы города: преступность, культура потребления и городской опыт . Психология Press . ISBN 1-904385-03-6.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Таллак, Д. (2002). «Ожидание, ожидание»: холл гостиницы в современном городе. Иероглифы космоса . Психология Press . ISBN 978-0-415-19892-9 Обсуждает идеи, лежащие в основе вестибюлей отелей как символов культуры, включая живопись. 
  • Варкел, Харриет. Бумага для рисования: «Вестибюль отеля» Эдварда Хоппера. Художественный музей Индианаполиса . 2009. ISBN 978-0-936260-84-6 Каталог, согласованный с выставкой 2008 года. 

Внешние ссылки [ править ]

  • 14 Лобби отеля , Кевин Грандфилд рассказывает о своем визите в IMA, чтобы увидеть Хопперов в их коллекции.