В музыке , А сто двадцать восьмая нота или semihemidemisemiquaver [1] [2] или quasihemidemisemiquaver [3] является нота выступал за 1 / 128 от длительности целой ноты . Его продолжительность составляет половину длины шестьдесят четвертой ноты . Всего у него пять флажков или балок . Поскольку человеческое восприятие высоты звука начинается с 20 Гц (1200 ударов в минуту), тремоло со 128-ю нотами становится единичным высотом в восприятии при 
= 37,5 ударов в минуту .
Одна 128-я нота всегда сопровождается флажками, в то время как две или более обычно звучат группами. [4] Эти короткие ноты очень редко встречаются в нотной печати, но не неизвестны. Одна из причин того, что ноты с множеством лучей встречаются редко, состоит в том, что, например, тридцать секундная нота с = 50 длится столько же времени, что и шестнадцатая нота с = 100; каждая нота в пьесе может быть обозначена как вдвое длиннее, но длиться такое же время, если темп также удвоен. Они в основном используются для коротких быстрых фрагментов в медленных движениях . Например, они происходят в первом движении Бетховен «S патетической Соната для фортепиано (ор. 13) , чтобы фиксировать быстрые весы. Другой пример - вариации Моцарта на тему Je suis Lindor , где многие из них используются в медленной двенадцатой вариации. [5] [6] Кроме того, 128th ноты используются в явном виде нотных декоративных пробегов в открытии Adagio из Баха соль минор Соната для скрипки несопровождаемого (BWV 1001). [7]
Эти пять-балочные отмечает также иногда появляются , где проход должен быть выполнен быстро, но , когда фактический темп остается на усмотрение исполнителя а не строгое разделение на такт . В таких случаях совокупное время нот может не совпадать с полным тактом, и фраза может быть отмечена нечетным временным разделением, чтобы указать это. Иногда такие обозначения делаются с использованием более мелких нот, размером с благодатные ноты. Один редкий случай, когда такие пятилучевые ноты встречаются как аксиакатуры, встречается в заключительных тактах № 2 « Trois grandes études» Шарля-Валентина Алкана , соч. 76.
Сто двадцать восьмой остатки тоже редки, но опять же не неизвестны. Одна используется в фортепианной сонате № 13 Бетховена «Quasi una fantasia» (24-й такт в движении адажио), где за ней следует восходящая последовательность из 128-ми нот. [8]
См. Также [ править ]
Ссылки [ править ]
- Перейти ↑ Read, Gardner (1979). Ноты , с.65. 2-е издание. Крещендо Таплингер. ISBN 0-8008-5453-5 .
- ^ Хаас, Дэвид (2011). "Вторая фортепианная соната Шостаковича: Сольный сочинение в трех стилях". В Фэркло, Полин; Фаннинг, Дэвид (ред.). Кембриджский компаньон Шостаковича . Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. п. 112. DOI : 10,1017 / CCOL9780521842204.006 . ISBN 978-1-139-00195-3.
Слушатель вправе заподозрить референцию в стиле барокко, когда ритмический жест с двумя точками и триплеты semihemidemisemiquaver, кажется, украшают тему.
) [ требуется полная ссылка ] - Перейти ↑ Miller, RJ (2015). Современная оркестровка: Практическое руководство по инструментам, ансамблям и музыкантам . Рутледж. п. 38. ISBN 978-0-415-74190-3.
- ^ Gerou, Том (1996). Существенный словарь нотной записи , с.211. Альфред. ISBN 0-88284-730-9
- ^ Моцарт, Вольфганг Амадей. 12 вариаций на тему 'Je suis Lindor' , K.354. п. 10, четвертая система, последний бар. Вольфганг Амадей Моцартс Верке, Серия 21. Лейпциг: Breitkopf & Härtel, 1877-1910. Табличка WAM 354. [1]
- ↑ Thomas Bushnell BSG (8 ноября 2007 г.). «Re: GPD: официальная самая короткая записка в пруду» . mail-archive.com .
- Перейти ↑ Joel., Lester (1999). Произведения Баха для скрипки соло: стиль, структура, исполнение . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0195120973. OCLC 39739608 .
- ^ Соната для фортепиано № 13, Op. 27, No. 1 (Бетховен) : партитуры в проекте International Music Score Library Project
