«Весна» ( украинский : Навесні , латинизированный : Navesni , русский : Весной , романизированный : Весной ) - немой экспериментальный документальный фильм о Советской Украине 1929 года,снятый Михаилом Кауфманом . Это была первая самостоятельная работа кинематографиста, выполненная в соответствии с идеями авангардного манифеста « Кинокс» и явившаяся режиссерским дебютом Кауфмана.
Весной | |
---|---|
Режиссер | Михаил Кауфман |
Производственная компания | |
Дата выпуска |
|
Страна | Украинская ССР |
Язык | Немое кино |
По сообщениям некоторых российских СМИ, в конце ХХ века фильм считался утерянным; копия была обнаружена в 2005 году в архиве в Амстердаме. [1] [2]
Производство
Разлад между Михаилом Кауфманом и Дзигой Вертов предвосхитил создание фильма «Весной». Между братьями-кинематографистами были творческие разногласия даже при работе над картиной « Человек с киноаппаратом» . По словам Кауфмана, в самом фильме было много хаоса, и монтаж отснятого материала производился без «четко разработанного плана». Ссора привела к тому, что Михаил решил создать свой собственный фильм на основе стилистических и технических приемов, которые он использовал в предыдущих фильмах: [4]
«В тот год с Вертовым мы окончательно разошлись во взглядах и начали работать самостоятельно. Я был вооружен кинокамерой и имел множество приемов отражения жизни. Что касается темы весны, то я случайно наткнулся на нее. . "
По композиции картина «Весной» была разделена на пять номинальных частей («На рубеже», «Весенняя досада», «Жизнь», «Национальные праздники», «Весна приближается»), но режиссер не проводил особая «организация материала для фильма»; в основе работы лежало только наблюдение за развитием жизни. [4] В то же время, как отмечает автор книги «Три кинематографиста» Николай Ушаков, Кауфману иногда приходилось брать на себя роль укротителя: подобраться к птице, которую снимают, и завоевать ее доверие, он «приучил его к кинокамере». [3] [5]
Обзор
Начало фильма показывает постепенный переход от зимы к весне. Снеговик, который на первом кадре выглядит крепким и монолитным, внезапно уменьшается в размерах; по дорогам текут ручьи, на крышах тает талый лед. Горожане открывают окна, снимают зимнюю изоляцию, моют стекла и выносят на балкон теплые одеяла. На улицах стоят передвижные цистерны и тележки с квасом с мороженым.
Следующая часть картины представляет собой индустриальный пейзаж, представляющий собой непрерывное движение механизмов, шестерен и тележек. В одном из магазинов выкладывается газета « Вестник социалистического соревнования » за 1929 год. Затем камера переносит зрителя в городские парки и сады. По стволу дерева движется улитка , на ветвях птицы строят гнезда, пчелы роятся вокруг цветов, прямо на глазах распускаются бутоны. Граждане, освобожденные от зимней одежды, ходят парами или поодиночке; молодые мамы катят по улицам открытые коляски.
Майские дни. Демонстрация флагов, спортивные соревнования, футбольный матч на переполненном стадионе. Сорвиголова-велосипедист едет по улице, играя на губной гармошке; девушки танцуют.
Прием
Фильм, выпущенный в 1930 году, получил положительный отклик и стал предметом специальных киноведческих исследований. Французский теоретик кино Жорж Садуль объявил режиссерский дебют Кауфмана «лучшей картиной 1929 года». [6] В ходе дискуссии, которая состоялась в Киеве после премьеры «Весны», писатель и критик Леонид Первомайский отметил, что в фильме присутствуют «и художник Кауфман, и поэт Кауфман» и охарактеризовал авторский монтаж как « блестящий ". По словам писателя Александра Корнийчука , создатель картины умел «блестяще организовать разрозненные фрагменты, объединенные общей идеей». [7]
Рецензенты не обошлись без сопоставления эстетических позиций Вертова и Кауфмана. Николай Ушаков, сравнивая их стиль, заметил, что «Кауфман превосходит Вертова в расшифровке действительности, потому что режиссер« частично абстрагирует »то, что снимает оператор». [3] В то же время историк кино Лев Рошаль охарактеризовал фильм как «один из самых красивых, лирически тонких и пластически совершенных документальных фильмов», отдав должное Дзиге как брату-наставнику: «Ученик многому научился. <. ..> Это была победа Кауфмана, но Вертов тоже мог ею гордиться ». [8]
Создатели «Новейшей истории российского кино», утвердив жанр «Весны» как кинопоэмы, отдельно выделили «родовую черту», которая определяет не только фильм Кауфмана, но и другие документальные фильмы 1920-х годов - «Ярко выраженное начало автора». [9]
«Улитка Кауфмана так же красива, как Грета Гарбо, а борьба муравьев за кокон воспринимается как трагедия». [3]
Стилистические аспекты
В своем последнем интервью, опубликованном в журнале «Новый мир», Михаил Кауфман сказал, что в ходе работы он также хотел показать разрушительную силу и «биологию весны», и то изменение сознания, которое приходит вместе с тающим снегом. Режиссеру было важно «избежать прямого прозелитизма»: зритель, наблюдающий вместе с автором кратковременное преображение всего живого, должен сам прочувствовать символику отдельных кадров и последовательностей. [4]
Особое внимание при монтаже уделялось ритму: он отвечал за «природные процессы», а также за движение и передвижение горожан по улицам. Кауфман соединил «вкусовые, обонятельные и слуховые ощущения» природы, демонстрируя «лиризм весны»: цветы в его фильме прямо на глазах наполняются жизненной силой, а каштаны «общаются» друг с другом. В какой-то момент зритель превращается из пассивного наблюдателя в активного участника экранного действия: в частности, во время сцены, когда вода брызгает зарядом с экрана - под колеса автомобиля - прямо в кинозал. Тот же эффект близости к наблюдаемым событиям виден в эпизоде с поездом: [3]
«Весной» также есть кадры, которые показывают то, что камера, прикрепленная между колесами поезда, видит, когда он движется вместе с поездом - колеса мчатся прямо на зрителя. Кауфману удалось чудесно проанализировать движение поезда.
Рекомендации
- ^ a b Асса Новикова (8 ноября 2014 г.). "Уитхот Вертов" . Colta.ru . Дата обращения 11 мая 2015 .
- ^ «В арт-парке« Музеон »завершилась программа кинопоказов в сопровождении живой музыки» (на русском языке). Россия-К . 2014 . Дата обращения 19 мая 2015 .
- ^ а б в г д Александр Дерябин (2002). «Три кинематографиста. Книга 1930 года» (56). Киноведческие записки. С. 157–184.
- ^ а б в Копалина Г.И. (1994). «Последнее интервью Михаила Кауфмана» (1). Новый Мир .
- ^ «Братья Кауфман: № 2 Михаил Кауфман» . Cine Phantom.
- ^ Евгения Леонова (2003). Евгений Цимбал: «Дзига и его братья». Часть истории . Искусство кино.
- ^ Д. Шацило (1987). «Михаил Кауфман». Летописцы нашего времени. Режиссеры документальных фильмов . М .: Искусство.[ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ Лев Рошаль (1982). Дзига Вертов . Жизнь в искусстве. М .: Искусство. п. 310.[ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ «Глоссарий. Документальный фильм в СССР». Новейшая история отечественного кино: Кино и контекст: т. 4. 1986–1988 . IV . СПБ: Шон. 2002 г.[ постоянная мертвая ссылка ]
Внешние ссылки
Весной в IMDb